1、粘土与手工技法题目（一） 蚀创作过程，立意，构思，以及手法的考虑，技法的选择。(一)、需要的工具及设备：桌子、转盘、拍板、薄塑料布，大量废报纸、木板、钢丝切割线、相同厚度的木 条两根、用于修整的泥塑刀、用于切割泥料的适量长度的废旧钢锯条。其中：钢丝切割线用于切割泥片、泥板等。木条用于在制作泥板时放置于两侧，可 以使加工后的泥板获得固定的大小和厚度。泥塑刀用于粘接时压紧结合部位和造型的修 整，钢锯条则用来切割泥板以获得合适的大小和形状、角度等。拍板以厚木板制成，塑 料布一定要薄且坚韧的，太厚容易在坯体还湿的时候弄伤坯体，并且不利于完整的包裹 需要保湿的部位。报纸要用吸水性好的，而不是光面没有吸水
2、性很光滑的那种。木板需 要比较结实，有吸水性的为好，使木板与桌面和转盘之间有一定的距离，有利于坯体的 搬动过程更为方便(二)、制作过程、立意、构思、以及手法等(1) .加入水拌泥.注意：泥板的厚度随作品大小而增加，越大的作品通常需要的泥板更大也更厚。较 干的泥板粘接时需要使用泥浆，将干泥粉撒入盛水的容器中即可制成，水、泥比例大概 要符合自己所需要的比例. 一般将泥粉放至水平面其干湿度就比较适宜。(2) .揉土用手或使用木棒、木板拍揉好的泥块.也可以使用圆形木棒、钢管等擀压成型，这 种成型方式一般还可以通过左右两边平行放置同等厚度的木条来获得厚度均匀的泥板。 以上两种方法都可以制作较大的泥块。另
3、外还有一种方法是使用钢丝做的切割线在拍打 成长方体的泥块上切割而成，但这种方法不能制作太大的泥板，一般适用于条状小型泥, 较大的作品最好用塑料布盖上进行缓慢干燥，避免干燥过程中开裂。当泥揉成干至皮革硬度时,先依据想要的大小和造型粘合成筒形，然后利用拍板或手掌进行拍打，可以获得弧形表面，在制作之前，可以画一些白描线稿。（3）.凿坯定位：首先根据装饰主体之需要确定浮雕的高低深度，可高；近观与室内 的装饰宜低。高低标准称为“立位”，即形象边线垂直于底板的直光面，它是决定物体高 低的标尺，（4）然后用工具在画好的白描线上全部刻一遍，以切断木材表面丝缕，再用大反口圆 凿和大平凿交替使用凿坯出大形。根据景
4、物的前后、远近交错参差的打出相应高低、厚 薄、深浅的大层次。最后进入“分大面”的阶段，一般先用作大体分层分面、后做局部细 节处理。造型的轮廓线条更加明确，同时还要考虑构图的虚实关系、构图与材料的结构 关系。（5）稍等一段时间当泥稍硬度时，先将泥板裁切为需要的各部位形状和大小，再将要拼接的使其接合面增加以利于接口的牢固，有些部位将它们粘合在一起，一定并用 泥塑刀压紧密，并进行形状的修整。如果想要更好的支撑的话，可以用适合大小的木条 外部包上报纸在粘合前放入作为支撑，如果不是直筒造型的话，也可以适当塞入揉好的 旧报纸，报纸同样需要合适的弹性，以免损伤坯体。（6）利用工具立位确立则进入形象中部、从斜
5、位、圆位来表达，斜位转折有力，圆位则过度之间比例制作法物体的各部位大致形状.因此在这样一步步的跟进上要求前者线条粗放，轮廓清晰，讲究玲珑剔透或粗犷的 艺术效果，后者则要求细致耐看，讲究丰富的艺术效果。 浮雕的构图要满，要把种种 美的要素组成一个整体，以实实在在的形象占据整个画面空间,有一眼望去就能得到明确 的印象，使人一目了然。（7）依据自上而下不同层次，由浅入深地打出与画面景物相应深度的轮廓线，接着刻 出“空地”，也就是画面空隙的地方，让物体大型出来。在浮出部分.准确分出图像大体的 比例结构。（8）最后分层，分细节，对物体的五官纹样的安排，逐项处理好起伏、转折、质感、 肌理等变化，再刻画出物
6、象的特征和基本精神（如物的表情）。（9）层次要整体丰富，要打破平面、单调的感觉，做到这一点，就应该懂得利用重叠， 在人的视觉上产生节奏感、韵律（10）最后修光。 先用锋利的平刀切好修好浮雕的边框或外轮廓线，再用反口圆刀或弯杆刀剔好“底地”， 然后分别情况，从上层到底层或从底层到上层有顺序的修光。由于浮雕面积较大，层次 多且内容丰富，假如东一刀西一刀，很不容易见效果，必须采取集中精力，各个击破的 方法，修一处，清一处，直至最后完成。三）、创作感受实际创作过程中，一般可以将这几种方式结合进行制作，可以获得丰富的作品造型。在制作出想要的造型后，还可以将它们进行再一次的粘接和组合，来制作更为复杂的造 型美
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