1、贝伦斯与他的三个工人彼得 贝伦斯Peter Behrens 德国现代主义设计的重要奠基人之一。著名建筑师 工业产品的先驱 德意志制造联盟的首席设计师。被誉为第一位现代艺术设计师。1886-1891学校接受艺术教育，后改行学习建筑 1893年起成为慕尼黑分离派成员 1900年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的“七人团”，开 始建筑设计活动，1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物 1909年，贝伦斯设计了德国通用电气公司AEG的透平机制造车间与机械车间工业产品设计Architecture解读贝伦斯建筑的关键字-THE KEY WORDS-NT工业时代下的建筑如何前行Technology技术
2、传统经典之作如何继承neoclassicism新古典主义-民族精神的和时代精神的回响-after 1907-AEG的涡轮机制造与机械工厂1908-1909类型：工厂结构：玻璃和钢石工气候：温和区位：市区 ”第一座现代建筑“”古典的力量，现代工业的强有力代表“”它是一座神庙“-after 1907-结构：钢门式框架、玻璃 ”对工业建筑功能和结构的尊重“”现代建筑探索的有力一步“功能：机器制造 空间：充足的光线 开敞大空间贝伦斯和密斯凡德罗 新材料在建筑中的应用方式简洁理性的国际化的设计思想立体关系的空间艺术感“结构的诚实性”原则的铺垫 密斯凡德罗 贝伦斯与 湖滨公寓密斯在贝伦斯事务所学到的 密斯
3、凡德罗 贝伦斯与 密斯通过贝伦斯接受到荷兰建筑师贝尔拉格设计思想的影响，为密斯后来“结构的诚实性”原则和现代主义设计大师之路做了铺垫。从密斯在 1912 年设计的克吕勒住宅方案可以明显看出其受贝伦斯的影响。1908年到1912年间，密斯在彼得贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。密斯凡德罗 贝伦斯与 密斯有句话被无数建筑师奉为经典的名言：少就是多 密斯凡德罗 贝伦斯与 在贝伦斯设计事务所工作期间,密斯受到了贝伦斯强调单纯、简单的新古典主义倾向的一定程度影响。虽然密斯并没有追寻新古典主义道路,但是在建筑思想方法上追寻一种国际
4、主义风格,一种能够放之四海而皆准的标准化的、批量化的建筑风格,却成为密斯毕生为之奋斗的目的,而且达到了前人都没有达到的高度。密斯凡德罗 贝伦斯与 密斯凡德罗 贝伦斯与 密斯凡德罗 贝伦斯与贝伦斯密斯主要建筑理念：民族精神和时代精神的回应；工业技术与建筑结合，回应工业文明所要求的建筑形态。功能主义设计风格。探寻适合工业机械生产方式的设计道路，坚持理性主义美学原则。同时通过批量生产符合美学审美要求。在学校推行设计教育改革，认为视觉训练的核心内容应该是对于几何形态的比例分析，力图表明视觉形式对于作为人类文化一部分的物质环境而形成的意义。主要建筑理念:少即是多。提倡现代建筑，主张建筑必须具有时代性，建
5、造方法必须工业化，通过对钢架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。重视细节；室内架构的稳定性；重视将自然环境、人性化建筑融合符合在一个共同的单元平面内。密斯凡德罗 贝伦斯与 密斯收到了那个时期社会经历的局限，过多强调了理性的秩序，导致了大量的现代建筑趋于单调的语法形式。轻视环境，用普遍性取代了特殊性，晚年一味追求永恒抽象形式，使得现代建筑失去了象征的符号缺乏传统的联想来表达建筑的精神意义。柯布西耶思想启蒙在师从贝伦斯之前，柯布西耶在佩雷的工作室开始了长达18个月的工作，佩雷不但是应用预应力混凝土的先锋建筑师还是古典传统的内行人士，这几个月让柯布西耶在这两方面
6、得到了提高，也见识到了钢筋混凝土这种材料。思想启蒙1910年来到贝伦斯的工作室，这个时期贝伦斯正在进行设计德国通用电气公司的厂房的项目，让柯布西耶感受到了大企业的力量，并接触了如下观点：建筑师应当掌控设计中最宏大和最细微者。他开始渐渐相信有必要建立一种“原型”标准元素来控制设计，一方面既适用于大规模生产，另一方面又有益于社会。思想启蒙在这期间，他还欣赏到了，格罗皮乌斯的法古斯大厂房和在科隆展览会的德意志制造联盟办公楼，二者有着令人振奋的玻璃幕墙的应用，他渐渐领悟到建立起艺术与机器之间联系的必要性。格罗皮乌斯的法古斯大厂房理念-机器美学1922年，他为巴黎国际博览会设计了新精神宫（the Pav
7、ilionde LEsprit Nouveau），并且用桑纳椅子（Thonetbent wood chair）装饰室内，第一次出名。20年代中期以后，他开始集中精力设计钢管家具，得到国际好评，特别是1929年他在巴黎的汽车沙龙（Salon automane）上展出的家具，受到欢迎。理念-多米诺系统1.1.平面有了多种可能性平面有了多种可能性 柱子独特的位置柱子独特的位置 2.2.立面可以使想象的采立面可以使想象的采 光得以实现光得以实现立面自立面自由由3.3.材料不限材料不限骨架承骨架承 重重4.4.标准骨架标准骨架可批量可批量 生产生产多米诺标准骨架多米诺标准骨架骨架剖面图骨架剖面图理念-模
8、度系统 从模度系统诞生，特别是从模度系统诞生，特别是5050年代后，柯布以其年代后，柯布以其作为一种重要设计工具，在其实践中加以应用，包括作为一种重要设计工具，在其实践中加以应用，包括马赛公寓、昌迪加尔、圣迪埃工厂乃至朗香教堂的平马赛公寓、昌迪加尔、圣迪埃工厂乃至朗香教堂的平面设计，模度系统都不同程度发挥了其比例控制的效面设计，模度系统都不同程度发挥了其比例控制的效用。用。柯布西耶认为参考线是用来确柯布西耶认为参考线是用来确定构图中各要素的位置从而获得整定构图中各要素的位置从而获得整体的和谐和美观的辅助线。他对巴体的和谐和美观的辅助线。他对巴黎圣母院等经典建筑作品做出了分黎圣母院等经典建筑作品
9、做出了分析，揭示了其中隐藏的参考线。柯析，揭示了其中隐藏的参考线。柯布西耶用布西耶用“一个模数赋予我们衡量一个模数赋予我们衡量与统一的能力；一条参考线使我们与统一的能力；一条参考线使我们能进行构图而得到满足。能进行构图而得到满足。”来概来概括参考线的作用括参考线的作用。贝伦斯和格罗皮乌斯 格罗皮乌斯贝伦斯的工业新古典主义 1909年贝伦斯在通用电器公司（AGE)设计的涡轮机车间，钢和玻璃这样的现代建筑材料与塑造工业新古典注意形式的目标有效的结合在一起，在这个设计中，传统和设计师的艺术欲望超越了建造。贝伦斯的工业新古典式通过对传统形式的大幅度的简化和转型来实现的，他的建筑具有高度的精确性和明晰的
10、砌体性特征，紧凑的轮廓、明确的细节以及耐用的材料给人以巨大、力量和严峻之感。结合新材料和新技术实现对传统的简化和转型 格罗皮乌斯对工业新古典主义的修正 1909年贝伦斯完成涡轮机车间后，1911年格罗皮乌斯在法古斯工厂上实现了对办公室里面的革新，改变了砖式处理风格，在立柱间设置通透开敞的钢框架和玻璃幕墙。楼层通过水平的金属钢板分隔来表现。建筑的西南角，没有任何转角支撑，幕墙直接交织在一起，体现了新兴工业技术之美。1907-1910年，格罗皮乌斯进入贝伦斯事务所工作 贝伦斯的涡轮机车间仿佛是一座充满力量的工业神庙。但是法古斯工厂则不同，它在严整的轮廓、明确的体量和和谐的比例中表现出一种内聚式的力量。它避免了涡轮机车间那种自大的姿态和过度的象征。它的美国主义理性明显地加强了一战期间，各国建筑活动基本趋于停顿，大量的房屋毁于战火中，于是住宅建设成为各国最关切的事情。在这样的背景下，很多建筑师都着眼于各种新材料和新技术的实验性的住宅研究。时代背景代背景此时格罗皮乌斯的研究更多着眼于如何提高理性的工业化建造的效率。在战后经济性和实用性要求的驱动下，他尽可能的回避着早期那种对纪念性和工业新古典主义的思考。经济性促使他从一种简单直接的形体关系和工业建造的逻辑来思考形式问题。思想思想转变 走向理想主义 包豪斯风格 作品欣赏 谢谢观看！
免费区 
