电视编辑艺术基础视听语言.ppt

1、第一章第一章 电视编辑基础：视听语言电视编辑基础：视听语言一、构图一、构图一、构图一、构图二、光影二、光影二、光影二、光影三、色彩三、色彩三、色彩三、色彩四、景别四、景别四、景别四、景别五、镜头角度五、镜头角度五、镜头角度五、镜头角度六、镜头的运动六、镜头的运动六、镜头的运动六、镜头的运动七、蒙太奇七、蒙太奇七、蒙太奇七、蒙太奇八、长镜头八、长镜头八、长镜头八、长镜头1v镜头是影像结构的基本单位，通常指相对完整的一段声画内容的呈现。(一部故事片一般由400800个镜头组成)从拍摄角度讲：v镜头是拍摄过程中，摄影机摄像机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片和磁带；从剪辑角度讲：v镜头是剪两次与

2、接两次之间的那段胶片和磁带；从观看角度讲：v镜头是两个镜头之间的那段胶片和磁带。什么是镜头什么是镜头2v影像结构的基本组织单位是镜头，但镜头还可以再分。v一个镜头是由无数画格组成的(镜头每秒24个画格或每秒帧画面、pal制式)。v镜头是动态的，画格是静态的。我们平时所说的构图，就是指静态的画格的构图v处理好一部影片的构图，应考虑以下三点，或者说遵守以下三个原则：美学原则；主题服务原则；变化原则。一、构图一、构图3、美学原则、美学原则v画格的构图应具有视觉上的美感。构图具有视觉美感，不能仅理解为画格中所拍摄的内容，都是一些美好动人的景物如：青山，绿水，鲜花，美人画格构图的形式美，也是构图具有美感

3、的一个重要因素。v一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点：4A、主体避免居中主体避免居中56B、水平线避免上下居中、一分为二分割画面水平线避免上下居中、一分为二分割画面v构图甲中，地平线居中拦腰平分画面，给人挤压的感觉。相反，构图乙中，地平线在水平构图的三分之二处，则给人的感觉自然而舒服。78v构图甲中，亮色调与暗色调均占画面构图的二分之一。在视觉上不好看。在构图乙中，三分之二是暗色调，三分之一是亮色调，这样看起来有美感。v观察原则A、原则B、原则C的构图，依据其实都是美术上的“黄金分割原则”。C C、色调、布光等避免一分为二平分画面色调、布光等避免一分为二平分画面 910D D、主

4、体不要主体不要过分孤分孤单v构图甲中，主体过分孤单，画面内容不丰满。构图乙中，在主体的旁边，为主体增加了陪衬物。画面构图顿时丰满了起来。1112E E、主体、陪体主体、陪体应该主、陪分明主、陪分明v制作一个构图，首先应该确定构图中各种表现对象的主陪关系。v构图甲中，主陪关系不清楚,观众就会不知所云。相反，构图乙的主陪关系就清晰明确，观众可以抓住重点。13F F、人或物的断续线不应一字排开人或物的断续线不应一字排开v构图甲中，无数大楼的断续线一字排列，使整个构图显得异常压抑、呆板。相反构图乙中，这些大楼的断续线高低起伏，错落有致。让人看着赏心悦目。14G G、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密

5、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密v构图甲中，几座大楼之间的距离均等，这会造成呆板的感觉。相反，构图乙中，这些大楼之间的距离有远有近，让人视觉舒服。15H H、水平线及景物连天线不应歪斜不稳水平线及景物连天线不应歪斜不稳 v水平线的水平和景物连天线的垂直，是对电影、电视摄影师的基本要求。16I I、人避免完全正面出现，应与镜头形成人避免完全正面出现，应与镜头形成定的角度定的角度 1718、主题服务原则、主题服务原则 v画画格格的的构构图图无无疑疑是是影影片片诸诸形形式式中中的的一一种种形形式式。而而影影片片的的主主题题和和影影片片的的故故事事，才才是是影影片片中中起起决决定定作作用用的的“内

6、内容容”。形形式式必必须须为为内内容容服服务务。所所以以，一一部部影影片片中中的的构构图图，当当然然要要为为影片的主题服务。影片的主题服务。v构图为主题服务，应该从以下三个方面考虑：构图为主题服务，应该从以下三个方面考虑：为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。即所谓的“不规则构图”。如果某个构图优美的画面，它与整个影片的风格、主题不符，甚至妨碍了影片主题思想的表达，我们必须忍痛割爱。19、变化原则、变化原则 v以上的“美学原则”和“主题服务原则”是就影片中的单个画格的构图而言。v对于由千万个单个画格所组成的整部影片的构图而

7、言，所要遵循的原则就是“变化原则”。v电影不是照片。观众不能忍受一部构图没有变化的电影。而变化也正是电影艺术的主要特征和它的魅力之所在。v除了构图所表现的内容的变化外，构图形式的变化也是一种重要的变化。v下面我们所讲的景别、角度、运动(摄影机运动)、光影、色彩等都属于构图形式的变化。20二、光影（照明）二、光影（照明）1、（光）照明的种类、（光）照明的种类按光源划分按光源划分 A自然光：阳光、天空光的照明；B人工光：灯光的照明。按光线的性质划分按光线的性质划分 A散射光(软光)；B直射光(硬光)。按造型的性质划分按造型的性质划分 A主光：a照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局

8、b多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影。B副光：a它是辅助主光的光线，主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明(注意不应把阴影全部消除，同时还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果)；b多用软光(散射光)。21按光位划分按光位划分 A A顺光顺光(正面光正面光)：优点：易于较完整地交待一个平面形象或者细节。缺点：呆板，无变化。B B侧侧光光：电影中最常用的照明方法。这种方法照明，使被摄物富有层次。C C逆光：逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，显得可怕；柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。D D顶光：顶光：头顶上垂直照下来的光线，往往会丑化被摄对象。E E脚脚光光：从

9、人的脚下垂直照上来的光线，往往会使被摄对象显得残暴。222、照明的实际操作（布光）、照明的实际操作（布光）v具具体体拍拍摄摄一一部部电电影影，最最通通常常使使用用的的布布光光方方法法即即是是所所谓谓的的“三点布光三点布光”。v“三点布光三点布光”的主要做法如下：的主要做法如下：首先把主光光褥(主光灯)放在被摄主体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体富有立体感。23“三点布光三点布光”243、光影的艺术功能、光影的艺术功能（1）光是

10、影视艺术的成像媒介（曝光功能）光是影视艺术的成像媒介（曝光功能）v光光是是摄摄影影的的基基础础，也也是是人人们们视视觉觉感感受受的的基基础础，画画面面上上影影像的形状、轮廓、体积等都受光的影响。像的形状、轮廓、体积等都受光的影响。（2）造型功能）造型功能v光光影影的的变变化化能能在在银银幕幕上上划划分分出出清清晰晰的的空空间间层层次次，加加强强对对三维立体空间的表现。三维立体空间的表现。公民凯恩“雪地”片段v影像的结构、色彩、明暗均受光的影响和作用。影像的结构、色彩、明暗均受光的影响和作用。25（3）表情功能）表情功能v光影决定画面影调：亮（白）、中（灰）、暗（黑）光影决定画面影调：亮（白）、

11、中（灰）、暗（黑）哪种影调在画面中所占面积最大，就决定了整个镜头的调性。（确定影调的方式有两种，一是前期打光布置，二是后期技术弥补。）v光光给给予予画画面面以以物物质质生生命命，而而且且也也赋赋予予画画面面以以艺艺术术生生命命（情情调）。调）。影片雁南飞中同样俯视镜头，开头洒水车中明亮的基调渲染出爱情的甜蜜；后战争来临前夕，几排隔离桩就改变了整个镜头的光影基调，传达出哀伤肃穆的情绪。26（4）光）光影影的叙事功能的叙事功能v 刻画人物形象刻画人物形象 光光的的艺艺术术处处理理可可以以塑塑造造人人物物，展展现现人人物物的的心心理理、精精神神面面貌貌，甚至可以反映出人物的发展变化。甚至可以反映出人

12、物的发展变化。现代启示录中的用光塑造人物形象的案例。基戈尔中校：单一的明朗的光，把战争当游戏的人。威拉德上尉：浓重的百叶窗的格状阴影，天花板上吊扇叶片扇动的阴影，始终处于善与恶的内心冲突之中。逆流而上期间，阴影越发明显。库尔兹上校：半边亮半边暗的强烈光效，人格分裂。刺激1995片段“汤被枪杀后的安迪”，强烈的白光照射在安迪脸上。27v推动剧情发展推动剧情发展 光成为影片的情节因素和戏剧因素，光就是剧情。本命年“出狱”，从地道出来，阴影变为光亮。v创造情绪氛围创造情绪氛围 无间道“跟踪”段落v创造影片的节奏创造影片的节奏 刺激1995片段“安迪出狱”，声画结合创造强烈节奏。284、用光观念的演变

13、用光观念的演变（1）无无光光效效阶阶段段：电电影影发发展展初初期期，摄摄影影师师仅仅从从技技术术上上考考虑虑，采采光光处处于于自自然然状状态态，多多运运用用自自然然光光源源，并并无无追追求求艺术光效的意识。艺术光效的意识。（2）戏戏剧剧光光效效为为主主导导的的阶阶段段：无无声声片片发发展展的的后后期期开开始始，受戏剧照明的影响，强调人工布光追求艺术美。受戏剧照明的影响，强调人工布光追求艺术美。1）集集中中照照射射强强化化戏戏剧剧冲冲突突，渲渲染染人人物物心心理理，突突出出造造型型效果效果 2）利用光影交代人物关系）利用光影交代人物关系 3）主光、辅光、轮廓光、效果光）主光、辅光、轮廓光、效果

14、光29（3）表表现现光光效效的的探探索索阶阶段段：人人工工布布光光强强调调形形式式感感、象象征征意味。意味。卡里加里博士（4）以以自自然然光光效效为为主主导导的的阶阶段段：意意大大利利新新现现实实主主义义的的电电影实践，尽量利用自然光达成艺术效果。影实践，尽量利用自然光达成艺术效果。十七岁的单车 偷自行车的人（5）综综合合运运用用的的阶阶段段：自自然然光光效效的的基基础础上上的的多多元元光光效效的的综合运用。综合运用。30v事事实实上上是是以以光光为为媒媒体体的的一一种种视视觉觉感感受受。是是人人在在接接受受光光的的刺刺激激后后，视视网网膜膜的的兴兴奋奋传传送送到到大大脑脑中中枢枢而而产产生生

15、的的感感觉。觉。v在在画画面面构构图图面面积积中中占占有有最最大大比比例例的的色色彩彩决决定定该该画画面面的的色调。色调。1 1、色彩的三属性、色彩的三属性v构成色彩的基本要素是色相、明度、纯度。构成色彩的基本要素是色相、明度、纯度。三、色彩三、色彩31v色相色相(Hue)：色相指色的相貌与名称。色相指色的相貌与名称。v色色轮轮是是表表示示最最基基本本色色相相关关系系的的色色表表。色色轮轮上上90度度角角内内的的的的几几种种色色彩彩称称作作同同类类色色，也也叫叫近近邻邻色色或或姐姐妹妹色色。90角角以以外外的的色色彩彩称称为为对对比比色色。色色轮轮上上相相对对位位置置的的色色叫叫补补色，也叫相

16、反色。色，也叫相反色。32v明明度度 （Value Value 或或 BrightnessBrightness）：人人眼眼之之所所以以能能看看到到物物体体的的明明暗暗，是是因因为为物物体体所所反反射射色色光光的的光光量量（热热量量）有差异的缘故。有差异的缘故。v光光量量越越多多，明明度度越越高高，反反之之明明度度越越低低。色色料料的的色色彩彩的的明度则取决于混色中白色和黑色含量的多少。明度则取决于混色中白色和黑色含量的多少。33v纯纯度度(Chroma)：所所谓谓色色彩彩的的纯纯度度，是是指指色色彩彩鲜鲜艳艳与与混浊的程度，也称为彩度。混浊的程度，也称为彩度。v色色轮轮上上各各颜颜色色都都是是

17、纯纯色色，纯纯度度最最高高。色色料料的的混混合合中中，越混合，色彩的纯度越低。越混合，色彩的纯度越低。342 2、色彩对比及其主要类型：、色彩对比及其主要类型：v在在色色彩彩对对比比的的状状态态下下，由由于于相相互互作作用用的的缘缘故故，与与单单独独见见到到的的色色彩彩是是不不一一样样。这这种种现现象象是是视视觉觉残残像像（暂暂留留）引起的。引起的。v当当我我们们短短时时间间注注视视某某一一色色彩彩图图形形后后，再再看看白白色色背背景景时时，会会出出现现色色相相、明明度度关关系系大大体体相相仿仿的的补补色色图图形形。如如果果背背景是有色彩的，残像色就与背景色混色。景是有色彩的，残像色就与背景色

18、混色。v并并置置色色的的情情况况下下，就就出出现现相相互互影影响响的的情情况况。因因此此，进进行行配配色色设设计计时时应应当当考考虑虑到到由由于于补补色色残残像像而而形形成成的的视视觉觉效果，作出相应的处理效果，作出相应的处理。35继时对比和同时对比继时对比和同时对比v当当看看了了一一种种色色彩彩再再看看一一种种色色彩彩时时，会会把把前前一一种种色色彩彩的的补补色色加加到到后后一一种种色色彩彩上上，这这种种对对比比称称为为继继时时对对比比。例例如看了绿色再看黄色时，黄色就有鲜红的感觉。如看了绿色再看黄色时，黄色就有鲜红的感觉。v当当两两种种或或两两种种以以上上色色彩彩并并致致配配色色时时，相相

19、邻邻两两色色会会互互相相影响，这种对比称为同时对比。影响，这种对比称为同时对比。v其其对对比比效效果果主主要要是是：在在色色相相上上，彼彼此此把把自自己己的的补补色色加加到到另另一一方方色色彩彩上上，两两色色越越接接近近补补色色，对对比比越越强强烈烈；在在明明度度上上，明明度度高高的的越越高高，明明度度低低的的越越低低；越越接接近近交交界界线，影响越强烈，并引起色彩渗漏现象。线，影响越强烈，并引起色彩渗漏现象。36边缘对比边缘对比v两两种种颜颜色色对对比比时时，在在两两种种颜颜色色的的边边缘缘部部分分对对比比效效果果最最强强烈烈，这这种种现现象象称称为为边边缘缘对对比比。（两两种种颜颜色色互互

20、为为补补色色时候，对比更强烈）时候，对比更强烈）如图，红色和绿色是补色关系，形成强烈的对比，两色的边缘感觉带有一种耀眼的边线，实际上是没有边线。这就是强烈对比产生的错觉。37v在在设设计计中中要要缓缓和和这这种种对对比比通通常常可可以以采采用用渐渐变变、加白边、或加阴影等办法。加白边、或加阴影等办法。38色相对比：色相对比：v以以色相色相差异为主形成的对比称为色相对比。差异为主形成的对比称为色相对比。a）补色：如红与绿补色：如红与绿 b)间色：如红与黄间色：如红与黄 明度对比：明度对比：v以以明度明度的差异形成的对比称为明度对比。的差异形成的对比称为明度对比。v明度高的会显得明亮，明度低的会显

21、得更暗。明度高的会显得明亮，明度低的会显得更暗。例如：同一明度的色彩，在白底上会显得暗，而在黑色背景上却显得更亮。39纯度对比：纯度对比：v以以纯度纯度差异形成的对比称为纯度对比。差异形成的对比称为纯度对比。v同同一一纯纯度度的的颜颜色色，在在几几乎乎等等明明度度、等等色色相相而而纯纯度度不不同同的的两两种种颜颜色色背背景景上上时时，纯纯度度低低的的背背景景色色上上的的会会显显得得鲜鲜艳艳一一些些，而而在在纯纯度度高高的的背背景景色色上上会显得灰浊。会显得灰浊。右边对比在实际应用中单独存在的情况比较少，往往是两种或者更多种对比同时存在，只是主次强弱不同而已。403 3、色彩的感觉、色彩的感觉v

22、色色彩彩能能影影响响人人的的心心理理感感觉觉。了了解解色色彩彩所所具具有有的的影影响响感感觉觉的的因因素素，以以及及色色彩彩感感觉觉如如何何作作用用于于人人的的心心理理，对对色色彩设计十分重要。彩设计十分重要。v色色彩彩的的对对比比感感觉觉：色彩的视认性、色彩的醒目性、色彩的前后距离感、色彩的胀缩性。v色彩的冷暖特性。色彩的冷暖特性。v色彩的面积效果。色彩的面积效果。41（1 1）色彩的视认性）色彩的视认性v色色彩彩的的视视认认性性是是指指在在一一定定的的背背景景中中的的色色彩彩在在多多长长距距离离范范围围内内能能够够看看清清楚楚的的程程度度，和和在在多多长长时时间间内内能能够够被被辨辨别的程

23、度。别的程度。v对色彩视认性影响最大的是色彩和背景之间的明度差。对色彩视认性影响最大的是色彩和背景之间的明度差。v例如在处理文字颜色和背景颜色的关系时，使用黑色背景，很多人都会采用白色的文字，文字看起来很清晰，但是如果采用蓝色或其他颜色，读者就要凑近一点仔细辨认才能看清楚。这就是明度差造成的效果不同。白色文字很容易看清楚明度低的文字看起来吃力色彩的对比感觉色彩的对比感觉色彩的对比感觉色彩的对比感觉42（2 2）色彩的醒目性）色彩的醒目性v在在色色彩彩设设计计中中经经常常要要某某些些部部分分的的色色彩彩特特别别突突出出，例例如如路路边边的的一一些些交交通通警警示示牌牌，包包装装上上的的标标志志等

24、等等等，这这就就是是色彩的醒目性。色彩的醒目性。v醒醒目目性性和和视视认认性性有有一一定定的的联联系系，但但又又不不大大相相同同。有有些些色色彩彩容容易易引引起起人人们们的的心心理理反反应应，能能从从多多种种色色彩彩中中显显出出醒目的效果。醒目的效果。v一一般般来来说说，明明亮亮的的、纯纯度度高高的的、暖暖色色调调的的色色彩彩醒醒目目性性高高，与与背背景景色色明明度度差差大大、接接近近补补色色关关系系的的配配色色醒醒目目性性大。大。43（远一点距离观察下图，效果比较明显）（远一点距离观察下图，效果比较明显）v在在白白灰灰黑黑的的背背景景上上醒醒目目性性从从高高到到低低的的顺顺序序为为：白白 背

25、背 景景：紫紫、蓝蓝、绿绿、红红、橙橙、黄黄灰灰 背背 景景：黄黄、橙橙、红红、蓝蓝、绿绿、紫紫黑黑 背背 景：景：黄、黄、橙、橙、红、红、绿、绿、蓝、蓝、紫紫44（3 3）色彩的前后距离感）色彩的前后距离感v色色彩彩不不同同，观观察察时时候候会会有有不不同同的的距距离离感感。远远距距离离凝凝视视下下图图，你你会会发发觉觉色色块块有有前前有有后后。特特别别是是黄黄色色，在在白白色色背背景景上上，好好像像是是在在最最后后面面，而而在在灰灰色色和和黑黑色色背背景景上上，就变成了最前面了。就变成了最前面了。45（4 4）色彩的胀缩性）色彩的胀缩性v同同样样大大小小和和形形状状的的色色彩彩，看看上上去

26、去会会有有大大小小不不同同的的感感觉觉，看看起起来来比比实实际际大大的的颜颜色色称称为为膨膨胀胀色色，看看起起来来比比实实际际小小的颜色称为收缩色。的颜色称为收缩色。v一一般般来来说说，暖暖色色比比冷冷色色显显得得大大，明明亮亮的的颜颜色色比比深深暗暗的的显显得得大大，周周围围明明亮亮时时候候，中中间间的的颜颜色色显显得得小小。从从膨膨胀胀色色到到收收缩缩色色的的顺顺序序如如下下：白白、黄黄、红红、绿绿、紫紫、蓝蓝、黑。黑。v不不同同的的人人，生生理理和和心心理理状状况况不不同同，对对以以上上色色彩彩的的感感觉觉也稍微有一定差异。也稍微有一定差异。46v色色彩彩有有冷冷暖暖的的感感觉觉，红红色

27、色暖暖，绿绿色色凉凉，众众所所周周知知。我我们们再再深深入入了了解解一一下下色色彩彩的的冷冷暖暖关关系系。在在色色相相环环中中，以以紫紫色色和和绿绿色色两两个个中中性性色色为为界界，可可以以分分成成暖暖色色系系和和冷冷色色系。系。暖色有温暖感，有积极的效果，偏重，密度高，有前进感，透明感差；冷色有寒冷感，有镇静的效果，偏轻，密度低，有后退感和透明感；中性暖色和中性冷色用于配色时候，可以起到协调作用。色彩的冷暖感觉色彩的冷暖感觉色彩的冷暖感觉色彩的冷暖感觉47v同同一一种种色色彩彩，面面积积越越大大，明明度度、纯纯度度越越强强；面面积积越越小小，明明度度、纯纯度度越越低低。面面积积大大的的时时候

28、候，亮亮的的色色显显得得更更轻轻，暗的色显得更重。这种现象称为色彩的面积效果。暗的色显得更重。这种现象称为色彩的面积效果。色彩的面积效果色彩的面积效果色彩的面积效果色彩的面积效果48v构成影片的总基调：构成影片的总基调：v影影片片的的基基调调由由内内容容和和主主题题的的需需要要来来确确定定，而而影影片片的的基基本色调对影片的总体情绪、气氛起着重要的作用。本色调对影片的总体情绪、气氛起着重要的作用。v无间道“较量”片段，三个空间的影调对比。对比强烈的明（警察局）外景暗（接头点）泛黄的灰（交易指挥）4 4、色彩的艺术功能、色彩的艺术功能49v刻画人物形象：如脸庞的色彩和服饰的色彩刻画人物形象：如脸

29、庞的色彩和服饰的色彩 空房间女主角的服饰变化 相识前：躲在角落里的黑色长裙 相会：粉红套裙 入狱：深咖啡色 怀念：黑色长裙 重聚：花格子衬衫 反映出情节的发展和人物心理的变化。50韩国影片韩国影片空房间空房间剧照剧照51v创造画面美和意境美创造画面美和意境美 影片英雄“无名和残剑湖面决斗”，“枫林决斗”v创造象征与意味创造象征与意味 约约定定俗俗成成的的意意义义：红红色色是是热热情情，蓝蓝色色是是冷冷酷酷，白白色色是纯洁，黄色是凶暴、狂乱，绿色是宁静等。是纯洁，黄色是凶暴、狂乱，绿色是宁静等。主观性运用主观性运用 影片辛德勒的名单中“屠杀”片段“穿红衣服的女孩”v深化影片主题深化影片主题vBo

30、und的明暗强烈对比，暗为主。52无名讲的残剑飞雪（假）秦王讲的残剑飞雪残剑讲的残剑飞雪导演讲的残剑飞雪（真）无名讲的残剑飞雪（真）中国影片中国影片英雄英雄剧照剧照53摄摄影影机机或或摄摄像像机机在在距距被被摄摄对对象象的的不不同同距距离离或或用用变变焦焦镜镜头摄成的不同范围的画面比例大小。头摄成的不同范围的画面比例大小。距离的远近首先是摄影机、摄像机背后的人和被摄对象距离的远近。这种远近不只是空间距离，更多时候是一种心理距离。其次，距离的远近还意味着镜头中的人与被摄对象距离的远近。再者，距离的远近还意味着观众与被摄对象距离的远近。四、景别四、景别54v特特写写：视距最近的镜头，拍摄人的面部，

31、人体的局部，一件物品或物品的细部的景别画面。它的特点是，取景范围小，内容单一、集中、突出。它能够强调细节，揭示人物的情绪变化和心灵世界，给观众在时间、视觉和心理上产生强烈的反应。v近近景景：摄取人物上半身或人体局部形象的一种景别画面。（有时把腰部以上称为中近景）它的特点是比特写稍远，两者有相似之处，近景中，人物的上半身活动和面部表情占据画面显著地位，能得以清楚交代。55v中中景景：摄取人像膝盖以上部分的一种景别画面。影视创作中用得最多的一种景别。它的特点是能给演员提供较大的活动空间，使观众既看清人物的表情，又显示人物的形体动作（由于范围较宽，所以可以拍摄几个人的活动，展示人物间的关系和不同的性

32、格，又能增强画面的纵深感）。v全全景景：摄取人像全身的一种景别画面。它的特点是有较广阔的空间，能使观众既看清人物的全身动作又能看见人物周围的部分环境。使得人物的整个动作和人物相互的关系得到展现，人与环境融为一体，创造出生动场面。v远远景景：摄取远距离景物和人物的一种景别画面。它的特点是能展示人物活动的空间背景，渲染环境的气氛，多用于拍摄规模浩大的场面。56景别的音阶性特征：景别的音阶性特征：景别表现情绪发展的感情音阶景别表现情绪发展的感情音阶 特写近景中景全景远景主观客观情绪很强烈情绪强烈产生波动情绪较平静情绪平静57 摄影机或摄像机在一定位置上相对于拍摄对象的位置。v平角：常规角度，类似于一

33、般人观察事物的角度，机器位置与对象位置保持接近的视平线。亲切但平淡。v仰角：机器位于视平线以下，从低处仰视对象。保持一种崇高、挺拔、独立的感觉，一种威慑力，隐喻一种强势。v俯角：机器位于视平线以上，从高处俯视对象。表达一种渺小、受制的感觉，隐喻一种弱势。v斜角：机器和对象成一定角度，改变它在画面中的水平位置，造成一种人为的倾斜。表达一种颠倒、惊险、不安的含义。五、镜头角度五、镜头角度58（一）镜头内的运动：画框内对象（人和事物）的运动（一）镜头内的运动：画框内对象（人和事物）的运动（二二）镜镜头头本本身身的的运运动动：由由于于摄摄影影机机或或摄摄像像机机位位置置的的连连续变化而拍成的镜头。分为

34、固定镜头和运动镜头续变化而拍成的镜头。分为固定镜头和运动镜头推推：对象不动，机器的变焦镜头向对象连续推进。使拍摄物由整体到局部，由小到大，具有强调与突出功能。把观众带入故事环境；把被摄物体从众多对象中突现出来；突出戏剧元素：动作的局部或某一部分表演；代表剧种人的主观视线；进入内心表现，传达内心感受。六、镜头运动：六、镜头运动：59拉拉：对象不动，机器的变焦镜头远离对象连续后退。使拍摄物由局部到整体，由大到小。可以表示事件的结束，空间的远离等。摇：机位不动，机身做上下左右的旋转运动。介绍环境；从一个对象转向另外一个对象；代表主观视线；表现内心感受等。移：移：机器沿着水平方向作各方面的移动（纵向和

35、横向）。跟跟：与被摄对象一起运动，造成连贯流畅的视觉效果，保持时间空间的连、动作的连续，增强体验的真实性。60蒙太奇：蒙太奇：来自法文Montage，是个建筑学术语，即构筑、搭配的意思，俄也借用这一说法，英美Editing，德国Schnitt，但基本含义一样。夏衍：“所谓蒙太奇就是依照着情节的发展、观众的注意力和和关心的程序把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确或生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发展的一种技巧。”编辑：编辑：在后期制作过程当中，根据视听文本的要求和前期的策划、构思对素材镜头进行选择、梳理，并确定好剪接点、转场的方式，按一定顺序对素材镜头进行

36、排列、组合的工作。七、蒙太奇七、蒙太奇61（1）镜头内部的艺术处理）镜头内部的艺术处理 镜头内部各种元素的协调，镜头内部推拉摇移的流畅运动。（2 2）作为一种组接技巧）作为一种组接技巧 画面-画面（景别处理），画面-声音（声画同步、声画对位、声画对立），声音-声音（乐句、乐段）按照一定的逻辑顺序组接。（3 3）作为一种结构方法）作为一种结构方法 时空结构，场景，段落的布局，对现实生活进行选择和处理。（4 4）作为一种思维方式）作为一种思维方式 创作者基于对对现实世界的观察和认识，为建立新的屏幕形象，所运用的基本思维方式，贯穿整个创作流程。（一）蒙太奇的四层涵义（一）蒙太奇的四层涵义621、创造

37、含义：、创造含义：镜头基本含义的基础上创造新的含义镜头基本含义的基础上创造新的含义 1+12。若干镜头组接在一起，能发挥比单个镜头存在时更大的作用，也具有了更丰富的含义。环保广告一则(9)不不同同镜镜头头的的组组接接具具有有不不同同的的含含义义。普多夫金和他的老师库多肖夫做过这样的实验，选择演员莫多尤辛的静止拍摄的，脸无表情的特写镜头分别和三种镜头组接在一起，却产生出不同的含义。面部特写桌上的一盘汤想喝汤 面部特写棺材里的一具女尸悲伤情绪 面部特写小女孩在玩玩具熊观察玩耍 镜头的顺序影响着意义的表达。镜头的顺序影响着意义的表达。普多夫金做了另一个实验：一个人在笑手枪直指着惊惧的脸表现的是怯懦

38、惊惧的脸手枪直指着一个人在笑表现的是勇敢（二）蒙太奇的艺术功能（二）蒙太奇的艺术功能632 2、创造造时空空 影视是一种空间中展开的时间艺术，时间中延续的空间艺术。影视时空不同于生活时空。蒙太奇的运用可以创造出两种不同层面、不同形态的新时空。（1 1）、现实时间）、现实时间-荧幕时间（叙述时间）荧幕时间（叙述时间）-心理心理时间（观看感受）时间（观看感受）延长、缩短、停顿、加速与慢速 战舰波将金“奥德萨阶梯屠杀”片段延长 （2 2）、现实空间）、现实空间-荧幕空间荧幕空间-心理空间心理空间64单镜头的空间创造单镜头的空间创造v长焦镜头：视野窄，焦距长，前景和后景的事物同样清晰v广角镜头：视野广

39、焦距短 v拍摄角度：平、仰、附是观察空间的不同角度，进而决定观众对空间的不同心理感受。蒙太奇创造荧幕空间蒙太奇创造荧幕空间 A A、情境空间：组合、拓展现实空间：情境空间：组合、拓展现实空间：呈呈现事件事件发展状展状态，追求空，追求空间的真的真实性性 (4)中央车站车祸的车下镜头；压缩、变形空间（鱼眼镜头广角）B B、情绪空间：情绪空间：渲染人物内在情渲染人物内在情绪，追求空，追求空间的写意性的写意性 花样年华：“买混沌面”一段。(7)653 3、创造节奏、创造节奏 根根据据文文本本主主题题构构思思和和情情绪绪强强弱弱的的变变化化，镜镜头头的的组组接接可可以以创创造造新新的的节节奏奏，以以期

40、期强强化化事事件件的的印印象象、叙叙述述的的风格。风格。中央车站“车祸”事件(4)节奏由慢到快，镜头的长度控制，景别递进，声音由弱转强，由舒缓音乐转换为刺耳的刹车声。花样年华：“上楼梯”的一段镜头(6)短镜头快速切换，以高跟鞋声音作画面剪接点，闪回镜头的穿插，人物的迫切心情得以展现。编编辑辑规规律律：呈呈现现事事件件本本身身的的节节奏奏，增增强强情情绪绪的的起起伏变化，符合文本的风格追求。伏变化，符合文本的风格追求。661 1、模模拟人的人的视听感知听感知经验 镜镜头头切切换换：当人的注意力集中在一个物体上的时候，他周围的视像是模糊的，只是被注意物是清晰的，当人们把视线从一个物体转移到另一个物

41、体时，几乎省略了中间过程，注意力直接从一物体跳到另一物体上，这是镜头切换的视觉体验基础。景景别别变变化化：人在看一个全景时，不是一下子能看清所有的东西，视线是在不停地流动，当某一物体引起人的兴趣时，就会把注意力集中到这一物体上，这是变换景别的视觉体验的心理反应基础。画面景别的安排：“接近与远离模式”就是遵循人们生活当中视觉观看的习惯体验。辛德勒名单谈话一段。声音处理：模拟真实环境、真实体验的呈现声音处理：模拟真实环境、真实体验的呈现 一个都不能少开头声音处理，接近一个村庄的体验与经历。（三）蒙太奇的心理基础（三）蒙太奇的心理基础672 2、模拟人的主观思维运动、模拟人的主观思维运动 现实生活当

42、中，人们能够依据事物的相互关系来认识具体事现实生活当中，人们能够依据事物的相互关系来认识具体事物，镜头的连接是以人物或观众的视觉活动或精神活动为基础的。物，镜头的连接是以人物或观众的视觉活动或精神活动为基础的。n镜头间的联系由人物自身确定镜头间的联系由人物自身确定 上一个镜头：镜头中出现一个人 下一个镜头：他真正看到或当时正在看的人或事物 他所思考的，他的想象或回忆所引出的事物n镜镜头头间间的的联联系系由由观观众众这这个个媒媒介介来来完完成成，观观众众所所见见和和剧剧中中人人所所见见相相吻合，那两者的思想意识也就一致。吻合，那两者的思想意识也就一致。他力图看到的事物，无法看见（如：他听到了一个

43、声音，摄影机、摄像机随即向观众展示声源）他的视线、思想或回忆之外与他有关的人或事（某人在对方不知情的情况下掩蔽起来，监视对方）68编辑方案比方案比较：同样的一个动作：同样的一个动作：“弯弓射大雕弯弓射大雕”，两种方案来呈现。，两种方案来呈现。第一种方案：弯弓射箭第一种方案：弯弓射箭空中飞翔的雕落下空中飞翔的雕落下 第二种方案：弯弓第二种方案：弯弓空中飞翔的雕空中飞翔的雕射箭射箭雕落下雕落下 蒙太奇十分准确地服从一种辩证规律：每个镜头都必须含有能在下一个镜头中找到答案的元素（呼唤或缺席）；观众身上产生的紧张心理（注意或疑问）应当由后续镜头来解决。镜头的组接无论是以“精神活动”，还是“视觉活动”为

44、基础，蒙太奇的基本条件都是每个镜头必须为下一个镜头作好准备，去触发并左右下一个镜头；而这下一个镜头又能满足答复上一个镜头（例如看到什么），或完成动作的结果。廊桥遗梦“离别”一段。蒙太奇的处理重现了人们在环境中随注意力的转移而依次接触视像的内心过程。691、叙事性蒙太奇：、叙事性蒙太奇：用来讲述故事，交待情节的蒙太奇。用来讲述故事，交待情节的蒙太奇。这些镜头按照逻辑或时间顺序组合在一起，每个镜头这些镜头按照逻辑或时间顺序组合在一起，每个镜头都含有事态性的内容，其作用是从戏剧角度（戏剧元都含有事态性的内容，其作用是从戏剧角度（戏剧元素在一种因果关系下展示）和心理角度（观众对剧情素在一种因果关系下展

45、示）和心理角度（观众对剧情的理解）去推动剧情的发展。的理解）去推动剧情的发展。连续式蒙太奇：以一个连贯动作的持续出现或一条有逻辑因果关系的叙事线索为主要依据的镜头组接。例：末路狂花结尾“追击”：警车追逐失败直升飞机拦截包围对峙飞车坠崖 （四）蒙太奇的类型（四）蒙太奇的类型70v平行蒙太奇：平行蒙太奇：两条或两条以上的情节线索交错叙述，把不同空间同时发生的事件相对完整地交替表现。沉默的羔羊“追捕”(16)警察搜查Calumet City，IL克莉丝警探（朱迪福斯特）拜访利普曼太太家v交叉式蒙太奇：交叉式蒙太奇：两条或两条以上的情节线索交错叙述，把不同空间同时发生的事件根据节奏需要片段式地交替表现

46、v重复蒙太奇：重复蒙太奇：前面出现过的镜头（画面声音）或其他视听元素在后面重复出现。造成前后呼应，反复强调。密谋 杯子特写的多次重复。地铁广告（20）712 2、表现性蒙太奇：、表现性蒙太奇：用来表达一种情绪、感情、心理或思用来表达一种情绪、感情、心理或思想的蒙太奇。通过不同内容镜头的对列所形成的冲击想的蒙太奇。通过不同内容镜头的对列所形成的冲击来产生比喻、象征、联想的艺术效果，从而给单独镜来产生比喻、象征、联想的艺术效果，从而给单独镜头本身所不具有的新的更为丰富的含义。头本身所不具有的新的更为丰富的含义。对比式蒙太奇：把不同内容、不同形象、不同声音的画面组接起来，造成强烈的对比关系。冬天来

47、了MTV、知识改变命运广告21 象征隐喻式蒙太奇：把两个相关联的镜头并列，以此喻比，用具体形象比喻抽象观念和思想。花火鲜花的组接镜头7273七、长镜头七、长镜头v镜镜头头（画画面面）：用摄影机或摄像机不间断地拍摄下来的一个片段，是视听语言的基本单位v长长镜镜头头：时间长度相对较长（1分钟左右），完整地呈现一个动作，保持时空的完整性。v一一种种长长镜镜头头是是独独立立而而完完整整的的叙叙事事段段；另另一一种种则则是是蒙蒙太太奇奇系系列列中中的的一一个个组成成部部分分，与与其其他他短短镜头组接接而而构构成成叙事段。叙事段。74（一）长镜头的类型（一）长镜头的类型1 1、单构图长镜头：、单构图长镜头

48、机位固定，选择单一的景别连续拍摄机位固定，选择单一的景别连续拍摄而成。而成。v注重调动镜头内部的视听元素表情达意，如对白、音响和音乐、景深镜头带来的纵深调度、表演等。例：25空调广告2 2、多构图长镜头：、多构图长镜头：通过各式各样的镜头运动手法和镜头焦距的通过各式各样的镜头运动手法和镜头焦距的变化，在一个较长的时间内对拍摄对象连续的拍摄，在一个镜头变化，在一个较长的时间内对拍摄对象连续的拍摄，在一个镜头内形成若干个彼此连续的具有不同景别的构图。内形成若干个彼此连续的具有不同景别的构图。例：盲井“初爱”凤鸣冲出发廊，三人的对话用一个镜头完整表现，机位的适当推拉和人物的小范围调度构成长镜头。7

49、52 2、自由运动长镜头：、自由运动长镜头：通过镜头运动形成一种动态的通过镜头运动形成一种动态的构图。构图。例：13法国电信广告与17恒生银行广告对比。同样是主观镜头，前者由一个长镜头贯穿，但画外音被分割组接（二）长镜头的表达方式：（二）长镜头的表达方式：1、景景深深镜镜头头：盲井、罗马假日 23（纵深调度）2、运动摄影：、运动摄影：星探3 3、场面调度：、场面调度：公民凯恩“雪地”片段76（三）（三）长镜头的的艺术功能功能v纪录下一个完整的生活流程的同时，形成了一个丰富纪录下一个完整的生活流程的同时，形成了一个丰富而开放的信息场。而开放的信息场。v“在全方位的纪实中，长镜头的涵义更为丰富；它

50、不在全方位的纪实中，长镜头的涵义更为丰富；它不只是起空间的连续，时间的同一，声音的连续等作用，只是起空间的连续，时间的同一，声音的连续等作用，更主要的是，长镜头的时间积累和空间流动，是产生更主要的是，长镜头的时间积累和空间流动，是产生气氛和展开人物的气质风度、心理反应的必要条件。气氛和展开人物的气质风度、心理反应的必要条件。”77v保持时空完整性：时间的同一积累和空间的连续流动保持时空完整性：时间的同一积累和空间的连续流动v还原生活真实性：纪录下一个完整的生活流程。还原生活真实性：纪录下一个完整的生活流程。例：这就是生活“找工作”，镜头跟随艾里克在楼道里来回寻找，恰当地传达出人物着急迷茫的心情