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1、 字正腔圆论文：论声乐演唱中的“字正腔圆”声乐演唱的“字正腔圆”，在这里指的是演唱者的吐字问题，我们都知道，声乐是一种语言与音乐高度结合的艺术形式，通过歌者准确而感情真挚的语言表达来与听者产生交流，从而产生共鸣，感动听众。由此可以看出声乐演唱这一艺术形式的最终任务是与观众进行交流，那么语言的精准度就是十分重要了。声乐演唱中的精准语言的标准是什么呢，其实古人已经给了我们答案，那就是“字正腔圆”，那么我们怎么理解“字正腔圆”这个词语，它包括“字”要“正”、“腔”要“圆”，这个仅从字面上就可以理解，但是我们要具体地剖析一下“字正”与“腔圆”是什么关系，是并列关系还是递进关系？我认为是递进关系，就是有
2、了字正的前提才有腔圆的可能，因为我觉得“字”指的是汉字或者其他语言的声母（辅音），就是声母（辅音）一定要说准确了，在声母清楚而准确的情况下再引出元音而形成“腔”，接下来我们做的就是怎么把“腔”给“圆”了，这里的“圆”是指韵母（元音）的一个归韵问题，韵母（元音）唱准确了，进而才能产生美妙的声音。这里，我想主要论述一下民族演唱风格与美声演唱风格中字正腔圆的区别，因为“字”与“腔”是构成民族演唱与美声演唱不同风格的主要内容，只有将民族与美声中的字正腔圆的问题真正理解了，我们才能更好运用到演唱实践，从而更加准确地把握不同风格的演唱形式。我们都知道，无论何种类型的演唱形式都要做到“字正腔圆”，只不过各种
3、声乐演唱形式的“字正”与“腔圆”要求不同罢了。就拿民族演唱风格和美声演唱风格来做比方，由于民族声乐是由“吟咏”方式发展而来的，追求自然、靠前、明亮、高亢、甜美的声响特点，在共鸣体上更加重视头腔和口腔的运用，而对胸腔共鸣要求较少，正是有了这样的行腔特点，那么在演唱民族歌曲吐字上讲究“出声”“引腹”“归韵”的咬字程序。我们经常可以听到有些歌者虽然普通话讲的很准确清楚，但仍可能在演唱时咬字不清。他们的通病就是“出声”字头不清，“引腹”发响韵母不纯，字尾不归韵或归韵不准确而造成的后果。现在我们的民族声乐工作者们将原为诗词、曲牌，唱词合辙押韵而沿用的“十三辙”，根据汉语的语言结构特点，整理出一整套的咬字
4、吐字和收声归韵技术，具体是讲究声母的咬字力度和喷口速度，再把韵母送到声母发声的位置即嘴的前部，然后再将韵母收韵，归与头腔共鸣的位置，这样就使每一个字都干净、清晰、准确，音韵清亮，进而使歌唱语言生动、亲切、富于生命力，从而具有了鲜明的民族风格特征。其次，民族演唱形式的字正腔圆在与气息的结合上与美声演唱形式也是有区别的，由于民族声乐理论偏重于语音发声技巧、声腔技术和和情感情绪表达方法的研究，强调字与腔、情与腔和字与情，以字带声、以韵补声的表现规律，而美声演唱则注重的是以气带声，所以在气息的运用上，美声唱法的气息腔体比民族声乐的气息腔体运用的更加深刻。阐述完民族演唱形式的字正腔圆，我们进而研究一下美
5、声演唱的“字正腔圆”，相比较民族演唱，美声演唱更为强调圆润、柔和、丰满、浑厚和带有掩盖色彩的嗓音音响特点，由于具有了这样的审美特点，在咬字、吐字上就区别于民族演唱了，具体就是在“字正”即咬辅音的时候，相对于民族演唱辅音在口腔停留的时间要稍短，由于美声唱法把元音位置置于咽腔部位，因此对辅音到元音的速度尽可能快的移到靠后的元音位置上，所以要在辅音的力度上相对松弛一点，在咬辅音的唇齿位置上要停留时间短一些，由于美声演唱诞生于意大利，正是语言文化的特点决定了美声演唱很大程度上是元音的演唱，所以它的腔圆就显得比咬字更重要，唱好元音比咬清楚辅音更重要，如果母音唱不好，歌声就会受到不良影响。具体的讲当我们把辅音的唇齿受阻进行完后要立刻过渡到元音咽腔的位置上，我们的口型就应该做相应的调整，强调牙关的开启和口腔的纵向打开，然后再将韵母以眉心为中心的抛物线，在气息的良好、稳定的支持下将韵母送出、而后在眉心处归韵，这样就达到了美声掩盖、集中、圆润、浑厚的审美追求。可见美声演唱与民族演唱的字正腔圆有根本区别，尤其反映在声音打开共鸣的时候，即“腔”运用的根本区别，民族与美声在传送韵母（元音）以及归韵就有很大的差别。