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1、论毕加索和杜尚对西方现代设计发展的影响芜湖职业技术学院2006年第8卷第4期论毕加索和杜尚对西方现代设计发展的影响徐晴(江南大学纺织服装学院,江苏无锡,214122)毕加索和杜尚是20世纪西方两位非常着名的艺术家.他们在艺术发展史上都占据着里程碑式的地位.他们的艺术思想和艺术表现对现代意义上的设计的形成和发展起到了极为重要的推动作用.如果我们回顾20世纪初期人们在美化产品的工作中所陷入的困境,我们就会认识到由毕加索开创的抽象艺术对设计的诞生起到了十分重要的作用.同样,如果我们认识了后现代主义艺术大师杜尚的艺术思想,我们也就不难理解各种光怪陆离的后现代主义设计现象.在工业大生产时期,机械制品只被
2、放在产品的实用性角度考虑,人们还无暇顾及或没有意识到它的艺术性,这使得机械制品在传统手工艺品的精致优美的光辉下黯然失色.为了改变这种局面,欧洲艺术家们在19世纪下半叶开展了复兴传统手工艺运动,分别是英国工艺美术运动和新艺术运动.这两场运动的工作主要有两点:一是以传统手工艺产品取代机械产品;二是以传统手工艺的装饰纹样修饰机械产品.第二点是手工艺复兴运动发展到后期的主要工作.参与运动的艺术家都有美好而明确的愿望,如英国工艺美术运动的领袖威廉.莫里斯所言,手工艺复兴运动就该运动所追求的所有人生活的自由,就其在反抗精神专制方面的坚定主张,就其作为由文明社会向社会主义转变的一种标志,这场运动称得上意义显
3、着而又鼓舞人心.1(P166)但是,这种美好的愿望并没有阻止手工艺复兴运动淡出历史舞台.因为,他们忽视了对社会生产具有决定性的一个因素:生产方式.工业时代的产品是通过机械化和批量化生产的.与手工生产相比,它是生产力进步的体现.然而,两次手工艺复兴运动都忽视了这一点.这两种美化工业产品的运动经历史证明都是行不通的.从产品的消费市场看,工业产品以其低廉的价格满足大众的日常消费需求,但制作精美却价格昂贵的手工艺产品无法进入寻常百姓的生活.从产品形式美化的角度看,以传统纹样修饰工业产品的做法也难以在标准化生产过程中得到有效贯彻.原因有二,一是艺术家们反感在批量生产线中担当制作橡皮图章的工作;二是对产品
4、外表进行修饰加工的速度跟不上工业产品的大量生产和品种更迭的速度.在这种情况下,由毕加索的立体主义绘画所引领的现代主义艺术在解决工业产品造型问题方面做出了历史性的贡献.毕加索的绘画走的是一种完全不同于传统具象艺术的表现途径.在创作中,毕加索追求的是一种更基础的构图元素,其绘画(雕塑)更关心基本形式之间的联系.他从工业化的机械装配中汲取了一系列的表现形式.毕加索被认为是第一个把机械形式和法则应用到活生生的艺术创作中的艺术家.【2】03在艺术表现上.他的作品相应地展示出类似于机器的抽象的形式,其作品吉他手就像是集合了结构元素的设计草图.当时的一位评论家弗雷德里克?凯斯勒是这样评论这副画的,吉他手几乎
5、是一个水平线和垂直线的结构,它更像是一座有着玻璃,钢筋和砖块的现代建筑毛刷的笔划像砖块一样小心地彼此摆放,以帮助画面的建立当笔划呈直线或有角度地伸展好像通过自身力量来支撑建筑,好像要准确地强调结构的稳固时,笔划被特殊地集中和加厚.【2l(P32)当传统手工艺的自然主义表现形式无法应用在工业产品中时,以毕加索的艺术为先河的抽象表现形式成为能与机器生产相匹配的造型因素.因为,源于工业时代的立体主义在表现上所用的抽象的,几何化的形式很明显地表现出一种与数学结构和秩序的相似性.我们知道这一点恰恰是艺术和技术在设计中结合的平台.毕加索抛弃了传统的美学观和艺术观,开创了审美趣味的新时代.在表现形式上,他也
6、开启了艺术与技术能够结合的新领域.抽象造型因素既便于产品在流水线上生产,又满足了产品的实用性和审美性.抽象艺术从根本上改变了设计创作用自然主义形式装饰产品的手工艺的做法.在新的审美观和表现形式的参与下,艺术与工业生产相结合的障碍被扫除.现代设计摆脱了手工艺表现手法的束缚,正式成为一门现代技术与艺术相结合的研究领域.我们知道在第一所现代设计教育学校包豪斯的设计教育中有两位着名的抽象表现艺术家康定斯基和克利.他们在设计教育领域发挥着重大的作用.在他们的主持下,学习抽象形式表现的构成课程成为培养设计人员的基础课和必修课.和毕加索相比,杜尚对设计的影响不是在表现形式方面,而是在思想上.如果说毕加索对设
7、计的形成做出了贡献,那么杜尚的艺术思想和表现方式对后现代主义设计的形成具有决定性影响.杜尚被誉为后现代主义艺术之父.他和毕加索徐晴:论毕加索和杜尚对西方现代设计发腿的影响的艺术观t全不同.当们问毕)J喈ft么是艺术时,毕加索则反诘道f卜么不是艺本在牛加索那咀,艺术的领域已非传统观念所能j纳j-.在他眼中,艺的疆域是无可限定的.但:杜尚看来,艺术甚至连疆域都是没有了.他是历史上第一个连艺术这个观念都拒绝的人.他的行为被称为反艺术.早在1917年,杜尚就传达了他对艺术的认识艺术没有什么了不起,它不值得这样被我们推崇,艺术应该成为非艺术,我们应该无分别地对待人类的各种活动,这样我们就能从自造的牢笼中
8、走出来.13(P135杜尚和毕加索对艺术看法之别,就如同中国禅宗史上,慧能与神秀在参禅偈语中关于菩提树和明镜台的观念之别.在最近英国评选的2O世纪十件对西方文化和生活最有影响力的艺术作品中,杜尚的泉位居榜首,而毕加索的亚威农少女位居次席.西方学者认为,二战以后的西方艺术主要是沿着杜尚的思想轨迹行进的.美国人卡尔?托姆金斯在马赛尔.杜尚传中写道:1968年杜尚去世的日子里,他被认为是观念艺术,流行艺术,极简主义艺术,表演艺术,过程艺术,反形式和多媒体艺术,以及所有后现代艺术样式的先驱人物一个反视觉刺激的思想家.实际上他比毕加索和马蒂斯这类的艺术家具有更持久更广泛的影响力.【4J(杜尚的影响也在设
9、计领域得到体现.在他的影响下,设计师对设计产生了新认识.要认识杜尚的艺术思想对设计的影响力,我们得从历史的角度去观察.我们知道2O世纪5O年代到6O年代产生于英国的波普艺术(即流行艺术)是设计史上划时代的事件.6O年代,波普艺术波及到设计领域形成波普设计.受波普设计影响,意大利掀起了追求强烈的色彩视觉效果的反设计运动,由此拉开了后现代主义设计的序幕.而从前面引用的卡尔?托姆金斯的那句话中,我们知道波普艺术就是源于杜尚的反艺术的思想.反艺术的本质是要取消艺术和生活的界限.杜尚认为现代的艺术家们一直在自立王国,追捧所谓高于生活的艺术.在杜尚眼中,艺术不是美所能捆束的,应该从生活和存在的范畴去考察.
10、人们都承认生活是艺术的源头,但为何舍本逐末,夸大和美化源于生活的艺术呢?杜尚跳出艺术以观艺术,对人们将艺术毫无道理的神化行为表示反感.杜尚认为地球在浩淼的宇宙中小之又小,而人们却总是可笑地要制订规则,树立权威,即使原本最能反映生活的艺术也不能幸免.在杜尚那里,艺术的等级地位和自我封禅被一笔勾销.他提出,艺术是在生活之中,并非高于生活,所以在创作上,艺术家不应再追求创造什么,而是强调怎样创造.强调怎样创造要求人们立足于现实生活世界,追求在生活世界中经历自身与超越自身.后现代主义设计的形成是对杜尚反艺术精神的继承.它反对凋性,同一化,系统化的理性主义没计观,破除设计和生活的界限,要求设计融人生活.
11、我们呵以在掀起反设计运动的意大利设汁师身上看出这种对杜尚艺术思想的继承.意大利设计师的作品是后现代主义设计的代表.2O世纪6O年代,意大利着名的阿契卓姆设计工作室成立.这个工作室在米兰国际家具展览会上推出一款造型奇异的椅子.这款椅子是由一对三角形的钢质框架和铺在它们之间的一条涤纶面料组成.他们把它取名为密斯,表明他们遵循着密斯.凡德罗的功能主义(理性主义的一种表现)设计观,但椅子钢质的边角处理得非常锋利,使得用于休息的椅子变成了对人的威胁,这又颠覆了密斯.凡德罗的功能主义设计观.这款椅子与杜尚的泉(小便器)有异曲同工之妙既嘲弄了传统艺术观又传达了自身的艺术见解.同时,阿契佐姆的这种反设计和反艺
12、术具有一样的意图.反设计同样是反对理性主义对生活进行削足适履的处理,强调设计和生活的联系.7O年代末,拥有安德尔.波莱兹和索托萨斯两位设计大师的阿尔奇米亚工作室提出了自己的设计思想,将设计融人生活阿尔奇米亚工作室的目标是:对传统提出挑战,不相信设计计划完整性的神秘把设计的重点放在人与周围事物的相关性上.I(考察后现代主义设计师和杜尚在思想上的传承关系,我们还可以通过比较两者的言论做到这一点.在此,我们将意大利设计大师索托萨斯和杜尚的言论作一番比较.(1)在降低艺术或设计的权威性方面.杜尚认为,艺术没有什么了不起,它不值得这样地被我们推崇,艺术应该成为非艺术口l(;索托萨斯说:设计什么都不意味,
13、就像文字作品,无用的文字.(2)在关于创作的条理化,系统化方面.杜尚向来认为它们是有悖于艺术精神的,(我)是对系统化的这种方式的信不过.我从不把自己保持在一种建立好的模式里很长时间,去模仿,去受影响J(pl索托萨斯也说:有很多途径可以达到艺术的殿堂.像那些在公共场所乱涂乱画的人,他们当然没有通过正式的研究和学习.但他们的作品很出色,非常有幽默感和敏感性(而)参观了太多博物馆的人们失去了表达天真的形式.就我而言,多年来我一直拒绝文艺复兴条律化的艺术激怒着我,【1(P222)(3)在创作方式上.杜尚说:我把故事,传闻(从这些词的褒义方面来说)和视觉的再现混在一起,同时都给了视觉因素最少的重要性,比
14、一个画家通常能给予绘画的都要少.当时我已经不想自己再被视觉语义控制了.口l(跚在杜尚那里,故事,传闻和视觉的再现是作为生活中的关系因素相牵连,视觉再现成为非实在的事物了.索托萨斯也将芜湖职业技术学院2006年第8卷第4期创作看作是非确实性因素相互关系的结果.他说:我倾向于把设计看作是由机遇促成的一系列偶发事件,我们把它看成一种可能性结果,而不是不可避免的事件.151(P82)在杜尚艺术思想的启发和指引下,意大利设计的蓬勃发展对西方设计界产生了强烈冲击.它成为设计界的一面旗帜,改变并加速了后现代主义设计的格局.德国人沃克.菲谢尔在当代设计一文中写道:在以后的较长时期中,德国人的目光越过阿尔卑斯山
15、,羡慕地赞叹意大利高高在上的设计同行)20世纪西方的两次艺术变革对设计的影响不容忽视.毕加索开创的抽象艺术彻底摧毁了艺术表现中的自然主义,这一点对设计的确立意义重大.因为以毕加索为代表的抽象构成的艺术表现形式解决了工业时代的产品在设计中的造型难题,推动了设计(也包括现代主义设计)的形成.与毕加索设计造型表现上的贡献不同,杜尚对现代设计的影响在于他的艺术思想.杜尚以现成品抹去了艺术和生活的界限,反对在理性主义框架内生活.这一点对设计的影响在于:设计师不再以理性主义思维方式,有区别地看待设计和生活,而是将设计融人生活,视设计为生活的一部分.在杜尚思想的感召下,后现代主义设计逐步形成.我们常说设计是
16、技术和艺术的融合,艺术的任何变化都会对设计产生相应的影响.其实,艺术作为设计表现形式乃至思想的先驱角色是由设计的职能(亦可说是本质)决定的.设计是通过美化产品去追求一种理想化的生活方式,意图做到人,产品和世界的和谐.但是,由于设计受到科技和生产因素的支配,设计师们无法像艺术家那样可以置身于无功利的,纯粹的审美境界中,因此在寻求美的境界方面无法达到艺术家的成就.所以,设计师在追求产品美与和谐的过程中,为了得到精神上审美的启示,常会从艺术家那里汲取营养,从而使得设计朝着理想的状态发展.然而,艺术对设计的影响并不说明设计是艺术的附庸,处于被动接受的地位.恰恰相反,设计是出于自身发展需要主动向艺术学习
17、.文稿责编许宁参考文献【1】威廉?莫里斯.手工艺的复兴IM.奚传绩.设计艺术经典论着选读【C】.东南大学出版社,2002【2】SheldonCheney.MarthaCandlerCheney.ArtAndTheMachine【M】.NewYork,AcanthusPress,1992.【3】卡巴尔.杜尚访谈录【M】.王瑞云.桂林.南宁:广西师范大学出版社,2002【4】卡尔-托姆金斯.马赛尔.杜尚传M】.上海:上海人民美术出版社,2000【5】韩巍.孟菲斯设计M】.南京:江苏美术出版社,200l【6】VolkerFischer.designnowC.FotosatzMaxVomehm.Mun
18、ich.Germany,1988摘要:毕加索和杜尚的艺术思想与表现对西方现代设计的形成和发展起到了极为重要的推动作用,然而他们对设计的影响又有不同,毕加索开创的抽象艺术表现形式解决了工业时代产品造型的难题,使得设计形式从传统手工艺的自然主义装饰的困境中解脱出来,促使了现代主义设计的形成;杜尚对现代设计的影响在于其反理性主义的反艺术创作思想开启了后现代主义设计.关键词:毕加索;杜尚;现代设计.中图分类号:J110.99文献标识码:A文章编号:1009.1114(2006)04.0113.03IntluenceontheWesternModernDesignDevelopmentofPicasso
19、andDuchampXUQingAbstract:TheartmindsanditsbehaviorofPicassoandDuchamphavegreatlypromotedtheformationanddevelopmentofmodemdesignintheWest.Theyinf1uenceddesigndifferently.TherepresentationformofabstractartdevelopedbyPicassohassolvedthedifficultiesinproductshapinginindustryage,getsthedesignformoutofthe
20、dilemmaofthenaturalism,whichexistsinthedecorationoftraditionalhandicrafts,andspurstheformationofmodernisticdesign.ileDuchampsinfluenceuponmodemdesignrootsinhisunreasonableantiartmind,whichhasenlightenedthepost.modernisticdesign.Keywords:Picasso;Duchamp;modemdesign.收稿日期:20o6.05.16作者简介:徐晴,女,1980年出生,安徽芜湖人,安徽师范大学2005届美术专业硕士.