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1、基本乐理 余子恒 1 2 纯音程纯音程纯音程纯音程（四四四四五五五五八八八八），），），），大大大大小音程小音程小音程小音程（三三三三六六六六七度七度七度七度）纯音程纯音程纯音程纯音程（一一一一、四四四四、五五五五、八八八八），），），），大大大大、小音程小音程小音程小音程（二二二二、三三三三、六六六六、七度七度七度七度） 及及及及增四和减五增四和减五增四和减五增四和减五叫做叫做叫做叫做自然音程自然音程自然音程自然音程，共共共共14个个个个。 3 名称名称名称名称音数音数音数音数基本音级构成的音程基本音级构成的音程基本音级构成的音程基本音级构成的音程 纯一度纯一度纯一度纯一度0 小二度小二度小
2、二度小二度 1 2 大二度大二度大二度大二度1 小三度小三度小三度小三度1 大三度大三度大三度大三度2 4 名称名称名称名称音数音数音数音数基本音级构成的音程基本音级构成的音程基本音级构成的音程基本音级构成的音程 纯四度纯四度纯四度纯四度2 增四度增四度增四度增四度3 减五度减五度减五度减五度3 纯五度纯五度纯五度纯五度3 5 名称名称名称名称音数音数音数音数基本音级构成的音程基本音级构成的音程基本音级构成的音程基本音级构成的音程 小六度小六度小六度小六度4 大六度大六度大六度大六度4 小七度小七度小七度小七度5 大七度大七度大七度大七度5 纯八纯八纯八纯八6 6 练习练习练习练习 1 1 1
3、 1 7 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 3 3 8 4 4 4 4 9 5 5 5 5 10 一一一一、调式及音阶的概念调式及音阶的概念调式及音阶的概念调式及音阶的概念 二二二二、自然大调的音阶结构自然大调的音阶结构自然大调的音阶结构自然大调的音阶结构 三三三三、调式与调号调式与调号调式与调号调式与调号 四四四四、等音调与调的五度循环等音调与调的五度循环等音调与调的五度循环等音调与调的五度循环 第五讲 大小调体系(一) 五五五五、大调中的稳定音级与不稳定音大调中的稳定音级与不稳定音大调中的稳定音级与不稳定音大调中的稳定音级与不稳定音级级级级 六六六六、唱名法唱名法唱名法唱名法 11
4、第五讲 大小调体系(一) 大小调体系大小调体系大小调体系大小调体系包括包括包括包括大调式大调式大调式大调式与与与与小调式小调式小调式小调式。以及由两者巧互以及由两者巧互以及由两者巧互以及由两者巧互渗透渗透渗透渗透所形所形所形所形 成的成的成的成的调式调式调式调式的的的的总和总和总和总和。 12 第五讲 大小调体系(一) 一一一一、调式及音阶的概念调式及音阶的概念调式及音阶的概念调式及音阶的概念 几个音按照几个音按照几个音按照几个音按照一定的关系一定的关系一定的关系一定的关系排列在一起排列在一起排列在一起排列在一起，其中有其中有其中有其中有一个中心音一个中心音一个中心音一个中心音，就就就就 形成
5、了形成了形成了形成了“调式调式调式调式”。组成调式的音可多可少组成调式的音可多可少组成调式的音可多可少组成调式的音可多可少，常见的是五个音常见的是五个音常见的是五个音常见的是五个音 和七个音和七个音和七个音和七个音。前若称前若称前若称前若称“五声调式五声调式五声调式五声调式”，后者称后者称后者称后者称七声调式七声调式七声调式七声调式。和七个音和七个音和七个音和七个音。前若称前若称前若称前若称五声调式五声调式五声调式五声调式，后者称后者称后者称后者称 七声调式七声调式七声调式七声调式 。 调性的调性的调性的调性的中心音中心音中心音中心音可能是可能是可能是可能是do，也也也也可可可可能能能能是是是
6、是la，或是别或是别或是别或是别的的的的音音音音。中心音中心音中心音中心音 不同不同不同不同，就形成了各种不同的调式就形成了各种不同的调式就形成了各种不同的调式就形成了各种不同的调式。中心音又称为中心音又称为中心音又称为中心音又称为主音主音主音主音。 13 第五讲 大小调体系(一) 调式中调式中调式中调式中的的的的各各各各音音音音，按照音高依次由按照音高依次由按照音高依次由按照音高依次由主音主音主音主音到相邻八度的另一到相邻八度的另一到相邻八度的另一到相邻八度的另一主音主音主音主音 的排列的排列的排列的排列，叫做叫做叫做叫做音阶音阶音阶音阶。任何调式都有自己的音阶任何调式都有自己的音阶任何调式
7、都有自己的音阶任何调式都有自己的音阶。音阶可以是音阶可以是音阶可以是音阶可以是 上行上行上行上行的的的的， 也可以是也可以是也可以是也可以是下行下行下行下行的的的的。它在一定程度上表现出调式的它在一定程度上表现出调式的它在一定程度上表现出调式的它在一定程度上表现出调式的结结结结 构规律构规律构规律构规律，所以硏究各种调式时所以硏究各种调式时所以硏究各种调式时所以硏究各种调式时，常拿它们的常拿它们的常拿它们的常拿它们的音阶做比较音阶做比较音阶做比较音阶做比较。 14 第五讲 大小调体系(一) 二二二二、自然大调的音阶结构自然大调的音阶结构自然大调的音阶结构自然大调的音阶结构 自然大调是由七个音组
8、成的一种调式自然大调是由七个音组成的一种调式自然大调是由七个音组成的一种调式自然大调是由七个音组成的一种调式，极为常见极为常见极为常见极为常见。其音阶结构如其音阶结构如其音阶结构如其音阶结构如 下下下下： 自然大调音阶的特点是第三级与第四级自然大调音阶的特点是第三级与第四级自然大调音阶的特点是第三级与第四级自然大调音阶的特点是第三级与第四级、第七级与第八第七级与第八第七级与第八第七级与第八（一一一一）级级级级 之间是之间是之间是之间是半音半音半音半音，其他每个相邻音之间都是其他每个相邻音之间都是其他每个相邻音之间都是其他每个相邻音之间都是全音全音全音全音。它的第一级与第三它的第一级与第三它的第
9、一级与第三它的第一级与第三 级音构成级音构成级音构成级音构成大三度音程大三度音程大三度音程大三度音程。这个大三度最具大调式的明亮色彩这个大三度最具大调式的明亮色彩这个大三度最具大调式的明亮色彩这个大三度最具大调式的明亮色彩。 15 第五讲 大小调体系(一) 找出找出找出找出G大调音阶大调音阶大调音阶大调音阶 全全全全全全全全半半半半全全全全全全全全半半半半全全全全 全全全全全全全全半半半半全全全全全全全全全全全全半半半半 16 第五讲 大小调体系(一) 自然大调包含七个音级自然大调包含七个音级自然大调包含七个音级自然大调包含七个音级，自下而上分别用罗马数字自下而上分别用罗马数字自下而上分别用罗
10、马数字自下而上分别用罗马数字I、II、 III、 IV、V、VI、VII来标记来标记来标记来标记。 不同音级在调式中的意义和作用各不相同不同音级在调式中的意义和作用各不相同不同音级在调式中的意义和作用各不相同不同音级在调式中的意义和作用各不相同，因而分别冠以因而分别冠以因而分别冠以因而分别冠以主主主主 音音音音，上主音上主音上主音上主音、中音中音中音中音、下属音下属音下属音下属音、属音下中音属音下中音属音下中音属音下中音、导音导音导音导音的名称的名称的名称的名称 17 第五讲 大小调体系(一) 主音顾名思义是主要的音主音顾名思义是主要的音主音顾名思义是主要的音主音顾名思义是主要的音，也是调式的
11、中心音也是调式的中心音也是调式的中心音也是调式的中心音，好比行星围绕着好比行星围绕着好比行星围绕着好比行星围绕着 恒星运转一样恒星运转一样恒星运转一样恒星运转一样，调式其他音级围绕着主音运动调式其他音级围绕着主音运动调式其他音级围绕着主音运动调式其他音级围绕着主音运动。 属音属音属音属音又叫上属音又叫上属音又叫上属音又叫上属音，在主音上方纯五度在主音上方纯五度在主音上方纯五度在主音上方纯五度，它对主音的支持最为有它对主音的支持最为有它对主音的支持最为有它对主音的支持最为有力力力力 下下下下属音属音属音属音在主音的下方纯五度在主音的下方纯五度在主音的下方纯五度在主音的下方纯五度，也给主音以有力支
12、持也给主音以有力支持也给主音以有力支持也给主音以有力支持。 ”主音主音主音主音、属音和下属音都是调式的骨干音属音和下属音都是调式的骨干音属音和下属音都是调式的骨干音属音和下属音都是调式的骨干音，统称为统称为统称为统称为“正音级正音级正音级正音级” 18 第五讲 大小调体系(一) 中音中音中音中音是上中音的简称是上中音的简称是上中音的简称是上中音的简称，它在主音与属音之间它在主音与属音之间它在主音与属音之间它在主音与属音之间；下中音下中音下中音下中音在主音与下在主音与下在主音与下在主音与下 属音之间属音之间属音之间属音之间。上主音上主音上主音上主音与与与与导音导音导音导音分别在主音的上分别在主音
13、的上分别在主音的上分别在主音的上、下方下方下方下方，有进行到主音有进行到主音有进行到主音有进行到主音 的明显倾向的明显倾向的明显倾向的明显倾向。 II、III、VI、VII级音级音级音级音，统称为统称为统称为统称为“副音级副音级副音级副音级” 19 第五讲 大小调体系(一) 三三三三、调式与调号调式与调号调式与调号调式与调号 调的主要含义是指调式音阶中主音的音高位置调的主要含义是指调式音阶中主音的音高位置调的主要含义是指调式音阶中主音的音高位置调的主要含义是指调式音阶中主音的音高位置。任何任何任何任何基本音级基本音级基本音级基本音级与与与与 变化音级变化音级变化音级变化音级都可以作为调式主音都
14、可以作为调式主音都可以作为调式主音都可以作为调式主音，因而形成了许多音高位置不同的因而形成了许多音高位置不同的因而形成了许多音高位置不同的因而形成了许多音高位置不同的 大调式大调式大调式大调式。 主音为主音为主音为主音为C的大调的大调的大调的大调称为称为称为称为C大调大调大调大调；主音为主音为主音为主音为G的大调的大调的大调的大调称称称称为为为为G大调大调大调大调，其其其其 他如此类推他如此类推他如此类推他如此类推。 20 第五讲 大小调体系(一) 调号调号调号调号用来标明调的记号用来标明调的记号用来标明调的记号用来标明调的记号。在在在在简谱简谱简谱简谱中中中中，调号是以调号是以调号是以调号是
15、以1=C、1=F来来来来 表示的表示的表示的表示的。在五线谱中在五线谱中在五线谱中在五线谱中，如果不是如果不是如果不是如果不是C大调而是其他的调大调而是其他的调大调而是其他的调大调而是其他的调，就必就必就必就必 须须须须升高或降低升高或降低升高或降低升高或降低某些基本音级来调整音级间的音程关系某些基本音级来调整音级间的音程关系某些基本音级来调整音级间的音程关系某些基本音级来调整音级间的音程关系，把这把这把这把这 些升号或降号集中写在谱号右边就是调号些升号或降号集中写在谱号右边就是调号些升号或降号集中写在谱号右边就是调号些升号或降号集中写在谱号右边就是调号。 21 第五讲 大小调体系(一) 以以
16、以以G大调为例大调为例大调为例大调为例：已知自然大调音阶其他音级是按照全已知自然大调音阶其他音级是按照全已知自然大调音阶其他音级是按照全已知自然大调音阶其他音级是按照全、全全全全、半半半半、 全全全全、全全全全、全全全全、半排列的半排列的半排列的半排列的，因此因此因此因此，从从从从G开始为开始为开始为开始为I级级级级，那应该将第那应该将第那应该将第那应该将第VII 级音级音级音级音（F）升高半音升高半音升高半音升高半音，其调号就是在高音谱号的右边第五线上写一其调号就是在高音谱号的右边第五线上写一其调号就是在高音谱号的右边第五线上写一其调号就是在高音谱号的右边第五线上写一 个升号个升号个升号个升
17、号，标明谱中所有的标明谱中所有的标明谱中所有的标明谱中所有的F音都要升高半音音都要升高半音音都要升高半音音都要升高半音。 调号总是只用同类的变音记号调号总是只用同类的变音记号调号总是只用同类的变音记号调号总是只用同类的变音记号，或者是升记号或者是升记号或者是升记号或者是升记号，或者是降记号或者是降记号或者是降记号或者是降记号。 因此调就分为因此调就分为因此调就分为因此调就分为升号调升号调升号调升号调和和和和降号调降号调降号调降号调两类两类两类两类。 22 第五讲 大小调体系(一) 1、升号调指所有用升记号调整音级关系的调升号调指所有用升记号调整音级关系的调升号调指所有用升记号调整音级关系的调升
18、号调指所有用升记号调整音级关系的调。 由由由由此可知此可知此可知此可知升记号的产生是有规律升记号的产生是有规律升记号的产生是有规律升记号的产生是有规律的的的的，其先后次序是其先后次序是其先后次序是其先后次序是：#F、 #C、#G、#D、#A、#E、#B。 23 第五讲 大小调体系(一) 书写时书写时书写时书写时，高音谱表中第一个升号在第五线的高音谱表中第一个升号在第五线的高音谱表中第一个升号在第五线的高音谱表中第一个升号在第五线的F音上音上音上音上，低音谱低音谱低音谱低音谱表表表表写在写在写在写在 第第第第四线的四线的四线的四线的F音上音上音上音上。然后按第四度或高五度的音程依次加上去然后按第
19、四度或高五度的音程依次加上去然后按第四度或高五度的音程依次加上去然后按第四度或高五度的音程依次加上去（都都都都在在在在 五线谱之内五线谱之内五线谱之内五线谱之内，不允许加线不允许加线不允许加线不允许加线），），），），新的升记号要写在右侧新的升记号要写在右侧新的升记号要写在右侧新的升记号要写在右侧。 各升号调的调号与主音的位置各升号调的调号与主音的位置各升号调的调号与主音的位置各升号调的调号与主音的位置： 24 第五讲 大小调体系(一) 识别方法识别方法识别方法识别方法：最后一个升号音是该大调的最后一个升号音是该大调的最后一个升号音是该大调的最后一个升号音是该大调的VII级音级音级音级音，向上
20、向上向上向上数一数一数一数一 个个个个小二度小二度小二度小二度就是该调的就是该调的就是该调的就是该调的主音主音主音主音。主音的音名就是调名主音的音名就是调名主音的音名就是调名主音的音名就是调名 25 第五讲 大小调体系(一) 2、降号调指所有用降号调整音级关系的调降号调指所有用降号调整音级关系的调降号调指所有用降号调整音级关系的调降号调指所有用降号调整音级关系的调。 由此可知由此可知由此可知由此可知降记号的产生也是有规律降记号的产生也是有规律降记号的产生也是有规律降记号的产生也是有规律的的的的。其先后次序是其先后次序是其先后次序是其先后次序是： B、 、 E 、 A、 、 D、 、 G、 、
21、C、 、 F， ，它它它它与升号调刚好相反与升号调刚好相反与升号调刚好相反与升号调刚好相反。 26 第五讲 大小调体系(一) 书写时书写时书写时书写时，高音谱表的第一个降号卸载第三线的高音谱表的第一个降号卸载第三线的高音谱表的第一个降号卸载第三线的高音谱表的第一个降号卸载第三线的B音上音上音上音上。低音谱表低音谱表低音谱表低音谱表 写在第二线的写在第二线的写在第二线的写在第二线的B音上音上音上音上。按照高四度或低五度的音程依次加上去按照高四度或低五度的音程依次加上去按照高四度或低五度的音程依次加上去按照高四度或低五度的音程依次加上去。 各降号调的调号与主音的位置各降号调的调号与主音的位置各降号
22、调的调号与主音的位置各降号调的调号与主音的位置： 27 第五讲 大小调体系(一) 识别方法识别方法识别方法识别方法：先记住先记住先记住先记住一个降号就是一个降号就是一个降号就是一个降号就是F大调大调大调大调。两个降号以上两个降号以上两个降号以上两个降号以上，倒数第二倒数第二倒数第二倒数第二 个降号个降号个降号个降号所在的音就是该调的所在的音就是该调的所在的音就是该调的所在的音就是该调的主音主音主音主音，它的音名就是调名它的音名就是调名它的音名就是调名它的音名就是调名。 28 第五讲 大小调体系(一) 四四四四、等音调与调的五度循环等音调与调的五度循环等音调与调的五度循环等音调与调的五度循环 两
23、个调所有的音级都是等音两个调所有的音级都是等音两个调所有的音级都是等音两个调所有的音级都是等音，而且具有同样的调式意义而且具有同样的调式意义而且具有同样的调式意义而且具有同样的调式意义，称为等称为等称为等称为等 音调音调音调音调。调性做等音变化时调性做等音变化时调性做等音变化时调性做等音变化时，用降号调来代替升号调用降号调来代替升号调用降号调来代替升号调用降号调来代替升号调，或者用升号或者用升号或者用升号或者用升号 调来代替降号调调来代替降号调调来代替降号调调来代替降号调。 在在在在七个升降号以内七个升降号以内七个升降号以内七个升降号以内的格调中的格调中的格调中的格调中，有有有有三对等音调三对
24、等音调三对等音调三对等音调：在在在在七个升降号以内七个升降号以内七个升降号以内七个升降号以内的格调中的格调中的格调中的格调中，有有有有三对等音调三对等音调三对等音调三对等音调 B大调大调大调大调= C大调 大调大调大调 #F大调 大调大调大调= G大 大大大调调调调 #C大调 大调大调大调= D大调 大调大调大调 每一对等音调的音阶在键盘上的位置是完全一样的每一对等音调的音阶在键盘上的位置是完全一样的每一对等音调的音阶在键盘上的位置是完全一样的每一对等音调的音阶在键盘上的位置是完全一样的，只是记谱不只是记谱不只是记谱不只是记谱不 同同同同，音名不同而已音名不同而已音名不同而已音名不同而已。 2
25、9 第五讲 大小调体系(一) 我们将七个升降号以内的各调我们将七个升降号以内的各调我们将七个升降号以内的各调我们将七个升降号以内的各调，按照按照按照按照纯五度关系排列纯五度关系排列纯五度关系排列纯五度关系排列，构成了构成了构成了构成了调调调调 的五度循环的五度循环的五度循环的五度循环。从理论上讲从理论上讲从理论上讲从理论上讲，调的五度关系可以无穷尽的推演下去调的五度关系可以无穷尽的推演下去调的五度关系可以无穷尽的推演下去调的五度关系可以无穷尽的推演下去 ，形成螺旋形形成螺旋形形成螺旋形形成螺旋形。但由于有但由于有但由于有但由于有等音调的存在等音调的存在等音调的存在等音调的存在，从而使调的五度关
26、系称从而使调的五度关系称从而使调的五度关系称从而使调的五度关系称 为一个循环的圆圈为一个循环的圆圈为一个循环的圆圈为一个循环的圆圈 顺时针顺时针顺时针顺时针 升号逐渐增加升号逐渐增加升号逐渐增加升号逐渐增加 逆时针逆时针逆时针逆时针 降号逐渐增加降号逐渐增加降号逐渐增加降号逐渐增加 30 第五讲 大小调体系(一) 五五五五、大调中的稳定音级与不稳定音级大调中的稳定音级与不稳定音级大调中的稳定音级与不稳定音级大调中的稳定音级与不稳定音级 大调的第大调的第大调的第大调的第I、III、V级为级为级为级为稳定音级稳定音级稳定音级稳定音级，其中其中其中其中I级最稳定级最稳定级最稳定级最稳定，III、V级
27、稳定级稳定级稳定级稳定 性次之性次之性次之性次之。而而而而II、IV、VI、VII级是级是级是级是不稳定音不稳定音不稳定音不稳定音。不稳定音有进行到稳不稳定音有进行到稳不稳定音有进行到稳不稳定音有进行到稳 定音的倾向定音的倾向定音的倾向定音的倾向。 31 第五讲 大小调体系(一) 包含不稳定音的不协和音程包含不稳定音的不协和音程包含不稳定音的不协和音程包含不稳定音的不协和音程，有进行到有稳定音组成的协和音程有进行到有稳定音组成的协和音程有进行到有稳定音组成的协和音程有进行到有稳定音组成的协和音程 的自然倾向的自然倾向的自然倾向的自然倾向。这种进行称为这种进行称为这种进行称为这种进行称为“解决解
28、决解决解决”。解决时解决时解决时解决时，稳定音可以稳定音可以稳定音可以稳定音可以保保保保持持持持 不不不不动动动动，或者进行到其他稳定音或者进行到其他稳定音或者进行到其他稳定音或者进行到其他稳定音，不稳定音不稳定音不稳定音不稳定音则则则则就就就就近近近近解决解决解决解决到稳定音到稳定音到稳定音到稳定音， 增音程向增音程向增音程向增音程向外外外外解决解决解决解决，到比它大的音程到比它大的音程到比它大的音程到比它大的音程。减音程向内解决减音程向内解决减音程向内解决减音程向内解决，到比它小到比它小到比它小到比它小 的音程的音程的音程的音程的音程的音程的音程的音程。 32 第五讲 大小调体系(一) 六
29、六六六、唱唱唱唱名法名法名法名法 简谱只有一种唱名法简谱只有一种唱名法简谱只有一种唱名法简谱只有一种唱名法，就是首调唱名法就是首调唱名法就是首调唱名法就是首调唱名法。1=C的意思的意思的意思的意思，就是就是就是就是 把把把把C音唱为音唱为音唱为音唱为do。1=F就是把就是把就是把就是把F音唱为音唱为音唱为音唱为do。因此因此因此因此，同一唱名的音同一唱名的音同一唱名的音同一唱名的音 高是不固定的高是不固定的高是不固定的高是不固定的。 五线谱有两种唱名法五线谱有两种唱名法五线谱有两种唱名法五线谱有两种唱名法：首调唱名首调唱名首调唱名首调唱名法法法法、固定唱名法固定唱名法固定唱名法固定唱名法 33
30、 第五讲 大小调体系(一) 1、首首首首调调调调唱唱唱唱名法名法名法名法，又称为可动又称为可动又称为可动又称为可动唱唱唱唱名法名法名法名法。它的它的它的它的唱唱唱唱名在五线谱上名在五线谱上名在五线谱上名在五线谱上根据根据根据根据格格格格 调主音位置而定调主音位置而定调主音位置而定调主音位置而定。凡凡凡凡是主音都是主音都是主音都是主音都唱唱唱唱do，与简谱与简谱与简谱与简谱唱唱唱唱法相同法相同法相同法相同。 2、固固固固定定定定唱唱唱唱名法名法名法名法，它的它的它的它的唱唱唱唱名是名是名是名是固固固固定的定的定的定的。不论不论不论不论什么什么什么什么调调调调，C音都音都音都音都唱唱唱唱do， D
31、音都音都音都音都唱唱唱唱re，只是只是只是只是根据根据根据根据该调的升降号该调的升降号该调的升降号该调的升降号改改改改变音的高度来变音的高度来变音的高度来变音的高度来唱唱唱唱，例如例如例如例如： 34 第五讲 大小调体系(一) 将五线谱将五线谱将五线谱将五线谱译译译译为简谱时为简谱时为简谱时为简谱时，应一律应一律应一律应一律采采采采用用用用首首首首调调调调唱唱唱唱名法名法名法名法，如如如如： 1 1 1 1= = = =bBbBbBbB 35 第五讲 大小调体系(一) 练练练练习习习习 1、找出找出找出找出以以以以下下下下调调调调号的调名号的调名号的调名号的调名 36 第五讲 大小调体系(一) 2、视唱视唱视唱视唱 1 1 1 1 37 2 2 2 2 38 3 3 3 3 39 4 4 4 4 40 5 5 5 5 41