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1、谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。意思 |赏析肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊 山鸟啼。春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。（沉通：沈）译文肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。早知今日凄凉，当初真 不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰， 而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。春草还没有长绿，我的两鬓已成银丝，苍老得太快。我们离别得 太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁，让我朝思暮 想，年年岁岁的团圆夜，这种感受，只有你和我心中明白。赏析一作者：佚名据夏承素先生姜白石编年笺校考证，作者年轻时在合肥与 恋人相识相
2、爱，此后为生计四处飘泊，与恋人离多聚少。但词人终生 思念情人，词中时有所涉。这首词是透露恋人信息和相恋时地最为显 豁的一首。上片写因思而梦，醒来慨叹梦境依稀，识认恋人面貌不清； 又梦境短暂，才相遇却被山鸟啼醒。下片由元夕春至换意，写出岁月蹉跪之叹。 人间别久不成悲 又出新意，反折而出。全词空灵蕴藉， 耐人咀嚼。赏析二作者：佚名这是一首情词，与姜夔青年时代的 合肥情事 有关，词中怀念 和思恋的是合肥的旧日情侣。可以看出，白石是一个至情至性的人， 虽往事已矣，但时间的流逝和空间的转换，加上人事变幻的沧桑，并 没有改变白石对合肥情侣的深深眷恋。 所以在长期浪迹江湖中，他写 了一系列深切怀念对方的词篇
3、。宋宁宗庆元三年（1197）元夕之夜， 他因思成梦，梦中又见到了旧日的情人，梦醒后写了这首缠绵俳恻的 情词。这一年，上距初遇情人时已经二十多年了。头两句揭示梦的原因，首句以想象中的肥水起兴，兴中含比。肥水分东、西两支，这里指东流经合肥入巢湖的一支。明点 肥水， 不但交待了这段情缘的发生地，而且将词人拉入到遥远的沉思。映现 在词人脑海中的，不仅有肥水悠悠向东流的形象，且有与合肥情事有 关的一系列或温馨或痛苦的回忆。 东流无尽期的肥水，在这里既象是 悠悠流逝的岁月的象征，又象是在漫长岁月中无穷无尽的相思和眷恋 的象征，起兴自然而意蕴丰富。正因为这段情缘带来的是无穷无尽的 痛苦思念，所以次句笔调一转
4、翻怨当初不该种下这段相思情缘。种相思的种字用得精妙无比。相思子是相思树的果实，故由相思而联想到相思树，又由树引 出种字。它不但赋予抽象的相思以形象感，而且暗示出它的与时俱增、无法消除、在心田中种下刻骨镂心的长恨。正是此情无计可消除，才下心头，又上眉头。（李清照）不合 二字，出语峭劲拗折，貌似悔种前缘，实为更有力地表现这种相思的真挚深沉和它对心灵的 长期痛苦折磨。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。三四两句切题内 有所梦， 分写梦中与梦醒。刻骨相思，遂致入梦，但由于长期睽隔，梦中所见 伊人的形象也恍惚迷离，觉得还不如丹青图画所显现的更为真切。 细 味此句，似是作者藏有旧日情人的画像，平日相思时每常展
5、玩，但总 嫌不如面对伊人之真切，及至梦见伊人，却又觉得梦中形象不如丹青 的鲜明。意思翻进一层形成更深的朦胧意蕴。 下句在语言上与上句对 仗，意思则又翻进一层，说梦境迷蒙中，忽然听到山鸟的啼鸣声，惊 醒幻梦，遂使这 未比丹青见 的形象也消失无踪无处寻觅了。如果说， 上句是梦中的遗憾，下句便是梦醒后的惆怅。与所思者睽隔时间之长， 空间之远，相见只期于梦中，但连这样不甚真切的梦也做不长，其情 何堪？上片至此煞住，而 相思、梦见，意脉不断，下片从另一角 度再深入来写，抒发梦醒后的感受。换头 春未绿 关合元夕，开春换岁，又过一年，而春郊尚未绿 遍，仍是春寒料峭： 鬓先丝 说自己辗转江湖，蹉跪岁月双鬓已斑
6、斑 如霜，纵有芳春可赏，其奈老何！两句为流水对，语取对照，情抱奇 悲，造意奇绝。接下来人间别久不成悲一句，是全词感情的凝聚点，饱含着 深刻的人生体验和深沉的悲慨。真正深挚的爱情，总是随着岁月的积累而将记忆的年轮刻得更多更深，但在表面上，这种深入骨髓的相思 却并不常表现为热烈的爆发和强烈的外在悲痛， 而是象在地底运行的 岩浆，在平静甚至是冷漠的外表下潜行着炽热的激流。 又象是地表之 下的地下河，深处奔涌激荡，外表却不易觉察。特别是由于年深岁久， 年年重复的相思和伤痛已经逐渐使感觉的神经末梢变得有些迟钝和 麻木，心田中的悲哀也积累沉淀得太多太重， 裹上了一层不易触动的 外膜，在这种情况下，就连自己
7、也仿佛意识不到内心深处潜藏的悲哀 了。多情却似总无情 （杜牧赠别二首），这 不成悲 的表象正更 深刻地反映了内心的深切悲痛。而当作者清楚地意识到这一点时，悲 痛的感情不免更进一层。词人在几天前写过的一首同调作品中有少年情事老来悲，正与此同。这是久经感情磨难的中年人更加深沉内 含、也更富于悲剧色彩的感情状态。 在这种以近乎麻木的形式表现出 来的刻骨铭心的伤痛面前，青年男女的卿卿我我、缠绵俳恻便不免显 得浮浅了。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。红莲夜，指元宵灯节，红莲指灯节的花灯。欧阳修蓦山溪 元夕：剪红莲满城开遍，周邦 彦解语花。元宵：露泡红莲，灯市花相射，均可证。歇拍以两 地相思、心心相知作结
8、。与李清照 一种相思，两处闲愁 相同。岁 岁 照应首句 无尽。这里特提 红莲夜，似不仅为切题，也不仅由 于元宵佳节容易触动团圆的联想，恐怕和往日的情缘有关。古代元宵 灯节，士女纵赏，正是青年男女结交定情的良宵，欧阳修的生查子 （去年元夜时）、辛弃疾的青玉案 元夕、柳永的迎新春可以 帮助理解这一点。因此年年此夜，遂倍加思念，以至 有所梦了。说 沉吟 而不 说相思，不仅为避免重复，更因沉吟一词带有低头沉思默想的感 性形象，颇有李商隐 月吟应觉月光寒 的意境。各自知，既是说彼 此都知道双方在互相怀念，又是说这种两地相思的况味（无论是温馨 甜美的回忆还是长期别离的痛苦）只有彼此心知。两句用 谁教 提起, 似问似慨，如泣如诉，象是怨恨某种不可知的力量使双方永远睽隔， 又象是自怨情痴不能泯灭相思。正是 人间自是有情痴，此恨不关风 与月。（欧阳修玉楼春）在深沉刻至的 人间别久不成悲句之后， 用 谁教 二句作结，这是一句提空描写，变实为虚、化人为物，词的 韵味显得悠长深厚，含蕴空灵。情词的传统风格偏于柔婉软媚，这首词却以清健之笔来写刻骨 铭心的深情，别具一种峭拔隽永的情韵。全篇除 红莲一词由于关合 爱情而较艳丽外，都是用经过锤炼而自然清劲的语言，可谓洗净铅华。 词的内容意境也特别空灵蕴藉，纯粹抒情，丝毫不及这段情缘的具体 情事。所谓 意愈切而词愈微，感慨全在虚处，正是此词的特点。 5