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1、闻说东风亦多情，被竹外、香留住留春令-咏梅花意思|赏析故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。一涓春水点黄昏，便没顿、相 思处。曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。闻说东风亦多情，被竹外、香留 住。作者：佚名咏物词在南宋时已发展成熟，周邦彦人称缜密典丽，富艳精 工，史达祖继承了这种创作风格，而其除了字锻句炼外，又使情景 融合无际，更加浑融。上片写溪上月下赏梅情景。词人自号梅溪，作词一卷也以梅溪 二字命名，爱梅之情可见一直很深。他曾往好友张铉（功甫）南湖园 中赏梅，醉公子 咏梅寄南湖先生云： 秀骨依依，误向山中，得 与相识。溪岸侧。 今后梦魂隔。相思暗惊清吟客。想玉照堂前、树 三百。诉说与梅花溪畔相识，钟爱情深，
2、别后梦魂相隔，相思暗惊， 弄得多情鬓白，剪愁不断，沾恨泪新。这首留春令在词意和感情 上与此极为相似，由词意可知词人是大约在春天的一个傍晚来到梅花 溪的。此时太阳落山，月亮升起皓空，但见那梅树在明月清光的映照 下，银光素辉，清奇幽绝，分外动人。可是，那梅树梢头却因暮色尚 未散尽，而月色又不明朗，朦朦胧胧，看不清梅花的冰姿雪容。这情景对一心赏梅，爱之情深的词人来说，自然是很扫兴的，心中不觉浮 起难以抑制的怨愁，显出百般无奈的神情，因而以清空骚雅之笔写出 两句奇妙的词句： 挂愁无奈，烟梢月树。 前句写情，后句写景，情 由景生，妙合交融。其中 挂愁 很是形象，也是词人爱用的字眼。他 曾在八归中说： 只
3、匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。应难奈，故人 天际，望彻淮山，相思无雁足。这 挂愁无奈，烟梢月树 八个字，清辞奇思，深得词家三昧。姜夔说：邦卿词奇秀清逸，有李长吉之韵，盖能融情景于一家，会句意于两得。就此而论，实在是恰切之评。过拍两句： 一涓春月点黄昏，便没顿、相思处 ，写词人月下徘 徊，愁思难释的情景。暮色已浓，明月倒映，把一涓春水照得上下透 明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都无所隐匿，连词人的满怀相 思也没有可安顿的地方，真个是 寸心外，安愁无地，闲婉深曲的细 腻感情在低低的诉语中得到全面的吐露。春月，一作 春水。水字不如月字。用月字，既写月光月色，又映带出水光水色，水月相融的 清美含蓄意境宛
4、然可见。句中的 点 字形象地写出月光映澈溪水，点 破黄昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月点破黄昏又富有一种动 态感，化静为动，饶有情趣。下片写月下的回忆和遐想。第一句 曾把芳心深许，上承 相思 二字，用拟人化手法叙说梅花相爱情深，曾两情相悦，此时犹沉浸在 昔日欢爱的回忆中。梅花本来无情，而词人以情观花，故而花亦有情。 但 相思一度，稹愁一度 吧，美好的时光已经逝去了，往事犹记，旧 情依然，魂牵梦随，柔情似水，满腹衷肠，急切欲诉，却又思绪纷乱，欲说又不知从何说起，于是悲戚戚地吐出一句： 故梦劳苦！这个 苦 字，是相思之苦、想说而说不出的苦，感情份量很重，着力表达了词 人对梅花相爱之深、相思之切
5、的感情。当他无计可诉相思的时候，蓦 然想起东风或能传达相思之苦，是它最先把春的信息带给梅花。所以 殷切地盼望这多情的使者能把刻骨的相思带给梅花。可是，听说多情 的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香，难以拿它作 使者了。因而词人无限哀怨地说出末结两句：闻说东风亦多情，被竹外、香留住。 写到这里，词人的心头更加沉重了。虽然梅留东风 只是闻说，未必是真，但在词人想来，疑虑难释。只能失望地将之 当真。怨恨、痛苦、失望、悲伤的复杂感情一齐涌了出来。从这结尾两句来看，词人咏梅花，似别有怀抱，但词人却未未 明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧。这首小令不写形而 写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处梅 在，正所谓 不着一字尽得风流。词意深曲含蓄，词情跌宕低徊，奇 思巧语，妥贴轻圆，确为词中俊品。 3