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1、明代服饰杂图（含复原衣冠）1368年1644年 公元1368年，明朝建国。为重新振兴中国社会，明朝政府采取了上承周汉，下取唐宋的治国方针，对整顿和恢复礼仪极其重视，并根据汉族传统重新规定了服饰制度。在政治、经济、文化技术发展的前提之下，明代的服饰面貌仪态端庄，气度宏美，成为中国近世纪服饰艺术的典范。戴凤冠的明代贵妃（明人朱夫人像） 皇帝服饰 明代皇帝的曰常服装是龙袍，上面绣着龙纹、翟纹和十二章纹，一般以黄色纱罗制成，配金冠。皇帝礼服则仍保持上衣下裳的古制，由玄衣、纁裳、白罗大带、黄蔽膝、素纱中单、赤舄等组成。玄衣肩部织曰、月、龙纹，背部织星辰、山纹，袖部织火、华虫、宗彝纹，领、袖口、衣襟侧边、
2、裾都是本色。纁裳织藻、粉米、黻、黼纹。金冠（北京定陵出土实物）戴乌纱折上巾、穿盘领、窄袖、绣龙袍的皇帝（南薰殿旧藏历代帝王像） 皇后服饰 皇后在受册、朝会时穿礼服。礼服由凤冠、霞帔、翟衣、背子和大袖衫组成。凤冠上饰有龙凤和珠宝流苏，配玉革带，青色加金饰的袜、舄。皇后的常服是穿金绣龙纹的红色大袖衫、霞帔、红色长裙、红背子，配凤冠。穿耳、带耳环的明代皇后（南薰殿旧藏历代帝后） 凤 冠 明代凤冠以金、银、铜等金属丝网为胎，衬以罗纱，并挂有珠宝流苏，它有两种基本形式：一种是后妃所戴的礼冠，上缀点翠凤凰、龙等装饰，龙凤嘴中常衔着珠花，下垂至肩；另一种是普通命妇所戴的彩冠，上面不缀龙凤，仅缀珠翟、花钗等，
3、但习惯上也称它为凤冠。龙凤珠翠冠（北京定陵出土实物）凤冠（湖北蕲春蕲州明刘娘井墓出土） 霞帔 霞帔是一种帔子，因为被人们比喻成美丽的彩霞，所以有了“霞帔”之称。它的形状象两条彩练，绕过头颈，披挂在胸前，下垂一颗金玉坠子。霞帔的纹样随品级的差别而有不同的装饰：一品、二品命妇霞帔，用蹙金绣云霞翟鸟纹。三品、四品霞帔，绣云霞孔雀纹。五品霞帔，绣云霞鸳鸯纹等。戴凤冠、穿霞帔的明朝皇后（南薰殿旧藏历代帝后像）明中东宫冠服所绘大衫凤纹霞帔正面/背面 乌纱帽 乌纱帽是用乌纱制成的圆顶官帽。它的式样和晚唐五代的幞头基本相同，以漆纱做成，两边展角，角长40厘米左右。皇帝曰常所戴的乌纱折上巾，其样式与乌纱帽基本相
4、同，只是将左右二角向上折，竖于纱帽之后而已。乌纱帽（上海肇家浜路潘允徵墓出土实物） 文武官服 明代文武官员一律穿盘领右衽、袖宽三尺的袍衫，在重要礼仪场合，不论职位高低，都戴梁冠，穿赤罗衣裳，以冠上梁数及所佩绶带分别等差。在曰常服装中，都带乌纱帽或幞头，并在前胸和后背缀以一方补子，文官用禽、武官用兽作装饰。官服的颜色、质地、式样、花纹图案以及尺寸因级别而异，都有明确的规定。戴乌纱幞头、穿织金蟒袍的官吏（明人李贞写真像）戴貂蝉笼巾、佩方心曲领、穿朝服的官吏（明人范仲淹写真像）戴展角幞头、穿织金蟒袍、系白玉腰带的官吏（明人王鏊写真像） 补 子 明代官服上最有特色的装饰就是补子。所谓补子，就是在官服的
5、胸前和后背补上一块表示职别和官阶的标志性图案，补子一般长34厘米，宽36.5厘米，上面织有禽兽两种图案：文官一品用仙鹤，二品用锦鸡，三品用孔雀，四品用云雁，五品用白鹇，六品用鹭鸶，七品用鸂鶒，八品用黄鹂，九品用鹌鹑，杂职用练鹊；武官一品二品用狮子，三品四品用虎豹，五品用熊罴，六品七品用彪，八品用犀牛，九品用海马。明万历灯笼景刺绣圆补，私人收藏穿斗牛服的明邢玠夫妇像明早期六品文官鹭鸶纹缂丝方补明中期织锦斗牛纹补，私人收藏明初编绣龙纹方补，私人收藏 盘领衣 盘领衣是继承唐宋以来的圆领袍衫发展而来的。明代官员服装大多为高圆领、缺胯的样式，官服的衣袖多宽袖或大袖，有的在衣裙两侧有插摆；平民的衣服无插摆
6、，袖为窄袖，但60岁以上老者可以穿大袖，袖长也可适当加长至出手挽回至离肘10厘米处。穿公服的官吏（明人江舜夫像）戴乌纱帽、穿盘领补服的明朝官吏（明人沈度写真像） 程子衣 这种形式与元代以来的辫线袄近似，明朝起初称为“曳撒”，是君臣外出乘马时所穿的袍式，后来明代士大夫曰常也穿这种形式的服装，称其为“程子衣”。它的特点是大襟、右衽、斜领、袖子宽松，前襟的腰部有接缝，下面打满褶裥。 士人服装 明代的读书人一般都穿蓝色或黑色袍子，四周镶有宽边，也有穿浅色衫子的，衣长一般到脚面，袖子比较宽肥，袖长也一律过手。通常会与儒巾和四方平定巾相配，风格清静儒雅。戴儒巾、穿大袖衫的士人（明人肖像画） 四方平定巾 四
7、方平定巾是以黑色纱罗制成的便帽，因其造型四角都呈方形，所以也叫“四角方巾”，明代以此来寓意“政治安定”。这种巾帽多为官员和读书人所戴，平民百姓戴的比较少，服装一般是配染色蓝领衣。戴儒巾或四方平定巾、穿衫子的士人（娄东十老图局部）戴儒巾、穿衫子的士人 比甲 比甲的前身是隋唐时期的半臂，到了明代它演变成一种无领无袖的对襟式半长上衣，并成为青年女子曰常穿着的外衣。后来到了清代又缩短衣身，称为坎肩、背心、马甲。穿比甲的妇女（燕寝怡情图册 背子 明代的背子多为合领或直领对襟的，衣长与裙齐，左右腋下开禊，衣襟敞开，两边不用钮扣，有时以绳带系连，是女子的曰常服装。一般情况下，贵族女子穿合领对襟大袖的款式，而
8、平民女子则穿直领对襟小袖的款式。穿宽袖背子的贵妇穿窄袖背子的贵妇及侍女（唐寅簪花仕女图） 水田衣 中国诗句中有“裁衣学水田”的描述，女子水田衣的浪漫和新奇从中可见一斑。水田衣是用许许多多零星的织锦缎料拼合而成的。这些缎料色彩不同，图案不同，大小不同，形状也各异，所以拼制起来的服装色彩斑斓，形如水田，具有一种极其特殊的装饰效果，受到明代女子的普遍喜爱。 裙子 明代女子穿裙子比较普遍。裙子的颜色，开始流行浅淡的色彩，以素白居多，虽然上面有纹饰，但并不明显，即使施绣，也只是在裙摆处绣以花边，作为压脚。裙幅开始采用六幅，这也是遵循古训“裙拖六幅湘江水”。后来裙幅采用八幅，腰间细褶数十，行动辄如水纹。裙
9、上的纹样，也更讲究。据说有种浅色画裙，名叫“月华裙”，裙幅共有十幅，腰间每褶各用一色，轻描淡绘，色彩非常淡雅，风动色如月华，因此得名。此外，还有的裙子用绸缎裁剪成大小规则的条子，每条绣以花鸟图纹，另在两畔镶以金线，称“凤尾裙”。更有以整缎折以细缱，做成“百褶裙”的。穿襦裙及腰裙的侍女（费晓楼仕女精品）穿襦裙的乐女（传世绘画汉宫秋局部）凤尾裙（传世实物） 弓鞋 明代女子不仅沿袭了前代缠足的风俗，而且使之大胜。缠足后所穿的鞋叫做“弓鞋”，这是一种以香樟木制成的高底鞋。木底露在外边的叫“外高底”，有“杏叶”、“莲子”、“荷花”等名称；木底藏在里边的一般叫“里高底”，又称“道士冠”。老年妇女大多穿平底
10、鞋，称为“底而香”。穿弓鞋的妇女（山西宾宁寺明水陆画局部）高底弓鞋翘头小脚银鞋 女子发饰 明代女子将头髻梳成扁圆形状，并在发髻的顶部，饰以宝石制成的花朵，时称“挑心髻”。后来又将发髻梳高，以金银丝挽结，顶上也有珠翠装点。渐渐地名目越来越多，样式也从扁圆趋于长圆，有“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”等名称，还有模仿汉代“堕马髻”的。除此之外，明代妇女也常用假髻作装饰。这种假髻一般比原来的发髻要高出一半，戴时罩在真髻上，以簪绾住头发。明末，这类发饰的样式更加丰富，有“懒梳头”、“双飞燕”、“到枕松”等各种不同样式，甚至还有成品出售。簪珠翠发饰的贵妇及挂玉佩的侍女（陈洪绶夔龙补衮图）金凤簪（湖北蕲春蕲州明刘
11、娘井墓出土）如意头簪（四川成都营门口明墓出土） 头 箍 明代在年轻女子中，还有戴头箍的风尚。头箍最初是以棕丝结成网状，罩住头发。以后戴的人渐渐多了，又出现了纱头箍及热罗头箍。头箍的作用，慢慢地也由束发变成了一种装饰，发展到最后，只留下一条窄边，系扎在额头眉上。 明光铠 明光铠是中国古代著名的铠甲，它最大的特点就是在前胸和后背的左右各佩有一块圆形护镜，这种护镜在阳光下能闪烁反光，具有明亮的视觉效果，因而有了“明光铠”的得名。除护镜以外，明光铠在肩上还装有兽头形状的护膊，它既具有保护作用，又能显示出将士勇猛威武的气势。胄甲穿戴展示图（根据出土陶俑复原绘制） 服饰纹样 人们常将几种不同形状的图案配合在一起，或取其寓意，或取其谐音，以此寄托美好的愿望，或抒发自己的感情。这些富有浓厚民族色彩的传统图案被称为“吉祥图案”，在明代的织物上体现得非常充分：如“福从天来”“金玉满堂”“连年有余”“八吉祥”等等。尽管这些图案的形状各不相同，结构也比较复杂，但在一幅画面上，被组织得相当和谐，常在主体纹样中穿插一些云纹、枝叶或飘带，给人以轻松活泼的感觉。明缂丝葫芦纹藏袍（童服）。葫芦纹是明朝年节所穿的服饰纹样，取福禄吉庆之意，俗称“大吉葫芦”，私人收藏。北京定陵出土明万历皇帝织金妆花纱柿蒂形过肩龙阑（复制件,北京定陵博物馆藏）补子