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1、根据艺术史学家的分析，传统艺术结束于印象主义（Impressionism也译作印象派），现代艺术结束于极简主义(Minimalism也译作极少派、极限主义)，后现代艺术方兴未艾。自然规律和永恒自我意识和创新生存现实和效果极少主义以色彩的自然属性平涂构成，简单明了，排除引起幻觉的艺术手法。数学体系作为它们的组合基础，把作品减缩到基本的几何形状。减少到最后，结果是取消物质转为概念。艺术超越界限，与相关人文学科、与人的日常生活，互融互透，展现人们的精神活动。极简主义的影响视觉方面，极简主义主张艺术作品不是作者自我表现的方式，采用简单平凡的四边形或立方消隐具体形像传达意识的可能性，使用重复或均等分布的
2、手法，物料方面采用原物表里原来质感为卖点。 音乐表现为重复的音节及最少的变化，长时间的静止，连续不断的杂音，单调或者非常相似的音调转变。成为电子游戏音乐或背景音乐的特定模式。 文学表现为文字的节约性，以平铺直叙的方式，减少华丽的词藻，让读者主动参与内容成为文本角色，避免作者的主导对读者解读时出现的压抑，此类文学主要以松散的文体，如生活絮语、散文编章甚至箴言或短句形式表现。建筑代表尔特格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883-1969），瓦尔特格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。1883年5月18日生于
3、柏林，1969年7月5日卒于美国波士顿。彼德沃克是当今美国最具影响的园林设计师之一，由于他的作品带有强烈的极简主义色彩，他也被人们认为极简主义园林的代表者。曾与佐佐木英夫（sasaki）合伙成立了事务所，这也就是现在著名的SWA集团的前身。他20世纪80年代中后期的一些作品标志着他这种风格的成熟，如1984年的唐纳喷泉、IBM索拉那园区规划、广场大厦以及1991年的市中心花园等。其中哈佛大学校园内的唐纳喷泉尤为典型。它位于一个交*路口，是一个由159块巨石组成的圆形石阵，所有石块都镶嵌于草地之中，呈不规则排列状。石阵的中央是一座雾喷泉，喷出的水雾弥漫在石头上，喷泉会随着季节和时间而变化，到了冬
4、天则由集中供热系统提供蒸汽，人们在经过或者穿越石阵时，会有强烈的神秘感。唐纳喷泉充分展示了沃克对于极简主义手法运用的纯熟。巨石阵源自他对英国远古巨石柱阵的研究，同时质朴的巨石与周围古典建筑风格完全协调，而圆形的布置方式则暗示着石阵与周围环境的联系。与其原型：安德鲁的雕塑作品“石之原野”比起来，这件作品从内容和功能上都已经超越了它，唐纳喷泉也因此被看做是沃克的一件典型的极简主义园林作品。步入晚年的沃克仍然在执著的追寻着设计的真谛。进入20世纪90年代后，沃克的作品中有着相当明显的日本传统园林的影子，这既是他对日本园林的兴趣与研究的成果，也从某种程度上反映出极简主义与日本禅宗园林的某些设计思想有着
5、相似之处日本园林中的要素：竹子、石块、水体、沙砾等。这些特点主要表现在日本播磨科学城、索尼幕张技术中心、丰田艺术博物馆等设计作品中。他还出版过极简主义庭园和看不见的花园这两本书来详细阐述自己的设计思想。彼得沃克的作品就都是极简主义的。美国驻华新使馆 哈佛大学唐纳喷泉 柏林索尼中心 日本崎玉广场慕尼黑机场凯宾斯基饭店等等他的书有极简主义庭园 看不见的花园EDAW老牌，公司设计面很广，但城市设计比较作得好，比如开放空间的项目著名的，苏州金鸡湖、天津海河项目等 EDSA历史、设计面跟EDAW差不多，但它作的小区项目比较多，也比较有特色，比如出了陈跃中这样的设计师。 BCA基本都是住区设计，所谓“新古
6、典主义”设计，同样的风格设计火遍大江南北，但是设计界对其褒贬不一。 SWA俞孔坚就是在这出来的，这个公司主要是作景观规划，生态规划的理念是它比较擅长的。另外，他是彼得沃克创办的，所以“极简主义”设计风格很正的。 SASAKI 佐佐木创办于美国，对城市开放空间的设计有许多名作，08北京奥运公园的方案设计就是其中标的，但后来是清华接手深化。 ATKING这个是英国的，总部在上海，也是主要做规划的。，在国内的项目比较一般，但听说在中东的城市设计比较多。比较好。 NITA荷兰的，从栽培花卉起家的，是个集团公司，设计机构也是遍布世界，上海世博绿地设计就是NITA中标的。公司风格很独特，我本人也很喜欢。
7、哈格里夫斯事务所也是美国的，读书的时候很迷他的设计。很全面，老哈本人，悉尼奥运公园和伦敦奥运公园都被他的公司中标了。另外，他在国内还没有项目及分支机构，国内对他的介绍也比较少。另外，像土人、北林等这几年国内成长较快的公司，我就不说了，网上资料多得不得了。世界古典园林以中国园林、日本园林、法国勒诺特园林和英国风景园林为主要代表。现代园林从本世纪20、30年代开始形成，是把现代艺术和现代建筑的构思运用于园林设计，讲究自由布局和空间的穿插，建筑群、山、水和植物相互映衬，追求形状、质地、色彩的抽象构图，还吸收了日本庭园的某些手法，现代园林随着建筑和造园技术的发展而风行世界。 20世纪70年代是人类环境
8、觉醒的年代，保护人类赖以生存的地球的自然生态环境呼声日益强烈，而自然界中的生物又是最敏感、最活跃、可塑性最大的因子。80年代以来，保护生物多样性，又成为自然保护最令人关注的目标。 我国正处在城市化的加速发展期，自然生态已被极大地破坏，生物物种已十分匮乏，在这样的城市空间中，城市园林绿化的重要性更加突出。近年来我国城市园林绿化虽已得到极大发展，但受经济发展、体制功能、思想观念等诸多因素影响。园林绿化规划水平仍处于较低水平，尤其是六大类绿地中与城市生活密切相关的公共绿地、公园绿地、单位绿地等方面，尚未摆脱旧有园林绿地的框架。如：节日的人工花坛摆设、公园过度侧重花坛布置、人工修剪，园林规划上盲目引进
9、外来树种，一种形式、同一种类一哄而上，“长官意志”代替规划设计等，而最为关键的是未能将生态的观点、维护生物多样性、地方文化特色与造园的表现手法相结合，对极有限的自然资源和脆弱的生态环境造成不应有的破坏。 城市建设的特殊性使其环境对生物多样性与物种生存竞争存在正负两方面的影响。城市的兴建，使环境生态系统恶化，使适应性差的物种减少或毁灭，但同时环境的选择压力以及在自然选择基础上增加的人工引进、驯化、选择，经过优胜劣汰的生存竞争，使物种多样性和遗传多样性都会有一定的增加。80年代以来，我国大力提倡城市园林绿化建设，改善城市生态系统、美化城市环境，为人为的生存提供适宜的环境，因此国家将“园林绿化水平有
10、较大提高、城市环境质量得到明显改善”作为城市园林事业和城市建设的主要目标。 城市环境园林绿化创新的任务：对城市建设中对生态环境造成的破坏、污染进行规划治理；对现存自然条件尽可能地加以保护，并辅以人工手段输入自然因素，提高生态系统和绿地质量，达到必要的生态效益，尽力构筑城市完整的生态系统和绿地系统；尽力通过自然山川的绿地系统，形成城市良性气流循环，改善城市小气候，最终缓解或消除城市的热岛效应，为人类的生存提供适宜的环境，为城市社会的可持续发展提供必要的保障。以世界园林绿地发展趋势为主线，根据建立可持续发展的城市园林绿化生态系统的原则，应坚持以生态平衡为主导，遵从“生态位”和“互惠共生”的宗旨，科
11、学配置、协调植物种群间的关系；保持物种多样性，模拟自然群落结构的生态学原理，结合园林绿化设计的原则，合理布局，创建园林绿化精品。通过对园内外城市园林绿化生态系统的考察和技术产品的引进、开发、技术应用的研究，以期解决：建立城市园林绿化生态统计绿量的回归模型；推荐具有当地自然及文化特色的骨干树种、引进具有异域特色、适应当地自然条件的新树种；区域性园林绿化生态系统的生态效益定时评价，提供主要绿地类型、植物配置模式的差异比较及量化分析结果。最终为在区域内建立符合世界园林绿化发展趋势，弘扬中华传统文化，提高城市居民生活质量，保障城市的可持续发展的科学的园林绿化生态系统。禅宗庭园树木、岩石、天空、土地等常常是寥寥数笔即蕴涵着极深寓意，在修行者眼里它们就是海洋、山脉、岛屿、瀑布，一沙一世界，这样的园林无异于一种精神园林。