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1、中国古典园林艺术中的漏窗中国古典园林艺术中的漏窗 漏窗是一种满格的装饰性透空窗，是构成园林景观的一种 建筑艺术处理工艺，俗称为花墙头、花墙洞、花窗。计成在园 冶一书中把它称为漏砖墙或漏明墙，凡有观眺处筑斯，似避外 隐内之义。 漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半 通透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐还现，光影迷 离斑驳， 可望而不可即， 随着游人的脚步移动， 景色也随之变化， 平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。 漏窗很少使用在外围墙上，以避免泄景。如果为增强 围墙的局部观赏功能，则常在围墙的一侧作成漏窗模样，实际上 并不透空，另一侧仍然是普通墙面。 漏窗图案变
2、化多端，千姿百态，漏窗本身和由它构成 的框景，如一幅幅立体图画，小中见大，引人入胜。特别令人感 兴趣的是，在同一园林中，不会有雷同的漏窗出现。 漏窗花样繁多，最简易的漏窗是按民居原型，用瓦片 叠置成鱼鳞、叠锭、连钱或用条砖叠置，计成认为很一般化，所 以他在园冶中另外列举了 16 种式样。根据制作漏窗的材料 不同，可以把漏窗分成砖瓦搭砌漏窗、砖细漏窗、堆塑漏窗、钢 网水泥砂浆筑粉漏窗，细石硷浇捣漏窗、烧制漏窗等。其中砖瓦 木搭砌漏窗为传统做法，一般用望砖作为边框，窗芯用选板瓦、 筒瓦、木片、竹筋（或铁片、铁条）等，各构件之间的以麻丝纸 筋灰浆粘结，使之成一体，其顶部设置过梁；砖细漏窗则由砖细 构
3、件构成，其节点传统上以油灰为粘结材料，必要时或有可能适 当以竹梢、钢丝等粘结各构件。堆塑漏窗是以纸筋灰浆为主材塑 成的漏窗， 边框与搭设砌窗相似， 中间的图案以铁丝等构成骨架， 再以纸筋灰浆多层粉成，仅在特别显要的地方使用，现存极少； 钢网水泥砂浆筑粉漏窗是当前常用的，以钢丝网、钢筋、水泥作 主要骨架，然后对面层粉刷修饰，其外框砼质为多，具有材料来 源方便，图案变化不受材料制约，制成后比较牢固等优点；细石 砖浇捣花窗的不足是图案单一，且芯的宽度不易掌握，在造园工 程上不很适宜；烧制花窗用琉璃材料制作，是近代工艺，图案色 彩都很单调，也不适宜于古典园林，仅在狮子林西侧山上的走廊 上有少数几处。
4、漏窗多有一圈清水磨砖的边框，明式做法起两到三条 线脚，形成的子口柔和幽雅。漏窗中部的窗芯弯曲变化繁多，形 成了不同的图案，姿态繁复，不下数百种，从大处区分，可以把 图案分成硬景和软景二类。所谓硬景是指其窗芯线条都为直线， 把整宕花窗分成若干块有角的几何图形； 而软景是指窗芯呈弯曲 状，由此组成的图形无明显的转角。两者相比较，前者线条棱角 分明，顺直挺拔；后者线条曲折迂回，体现了不同的观赏效果。 构图可分为几何形体与自然形体两类，但也往往混合运用。几何 图案多由直线、弧线、 圆形等组成。 全用直线的有定胜、 六角景、 菱花、书条、绦环、套方、冰裂等等；全用弧线的有鱼鳞、钱纹、 球纹、秋叶、海棠、
5、葵花、如意、波纹等。用两种或两种以上线 条构成的有寿字、夔纹、万字海棠、六角穿梅等。自然形体取材 范围较广，图案题材多取象征吉祥或风雅的动植物，属于花卉题 材的有松、柏、牡丹、梅、竹、兰、菊、芭蕉、荷花等，属鸟兽 的有狮、虎、云龙、凤凰、 喜鹊、蝙蝠， 以及松鹤图、柏鹿图等， 物品题材有花瓶、聚宝盆、文房四宝和博古等，还有表现戏剧人 物和故事、象形文字的图案。堆塑漏窗以软景为主，图案一般以 吉祥物为主题。砖细漏窗硬景较多，有的以直线条形成的，也有 的以大块砖细件雕刻而成。 苏州古典园林中出色的漏窗景观不胜枚举，沧浪亭、 拙政园、怡园都有长长的复廊，廊间以一个个的漏窗沟通，空灵 异常。尤其是沧浪亭沿河墙上，一字排开，连绵不断，透过水光 云影，让人感到园外的沧浪之水仿佛是园中之物，借景效果特别 显著。 漏窗的技术传承以前都由师傅口传身教，或借助简单 的示意图，佳作固多，失传的也不少。50 年代，刘敦桢先生对 苏州古典园林作了深入细致的调查，收集整理了很多漏窗图案， 对其中的精品， 还进行了详细的测绘， 留下了宝贵的资料。 目前， 通过对苏州园林漏窗的普查， 园林设计和工程部门已收集到各类 图案 400 余例，借助现代化信息技术，正在编制成图案数据库， 使这种古老的建筑艺术越来越发扬光大，放出它独特的异彩。