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光墨论中国画，自古有笔墨之说。笔者，线也；墨者，色也。有笔 有墨堪称上品，而有笔无墨，有墨无笔，无笔无墨者皆为下品。 笔法，“有十八描”“十八皴”之程式，墨法，有焦浓重淡清，干湿 枯焦润等五色之说，虽有金碧、青绿、浅降之着色法，然中国画, 仍保有黑白世界之风貌也。古今名家，熟谙笔墨世故，知白守黑写世间万物，气宇非凡韵味 丰足，佳作不胜枚举。近百年画界前辈：白石，大千，抱石，悲 鸿，风眠，宾虹各领风骚。创水墨、彩墨、粉墨诸法，融汇西中 拓展天地，其间可染之染法黑里透明影响深远。后辈学子，因误 识宾虹老人之眼疾，更不明可染之艰辛，以墨追黑，黑笔黑墨， 黑压压密麻麻，成一代黑笔黑墨之风也！吾自幼学画，南北奔波，半百未成，每重温“六法”珠矶铭心。 回顾世界画坛，东西文化无时不交流融汇，一代大师无人不师承 人类文明精华。西洋画以色彩见长于中国画之书法趣味，中国画 以笔墨之线形美鹤立于世界之林，“写意画”是东方绘画之极，“印 象画派”乃西方绘画之精也！“笔墨当随时代”。治学半百终得正果, 以色补墨，以光入画。仓光墨法。令光彩辉映，满纸明亮耳。“随类赋彩”为中西绘画之古典色彩观，而“随光赋彩”乃是开代现代画风之钥匙也!有笔方有墨，有光方有色。气韵生生笔墨动，随光赋色彩虹 飞，墨线色线皆光色线，勾皴拼染点真情。