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1、论民族音乐的通俗化要让民族音乐拥有更大的受众面，更广泛的群众基础，更广阔的市场，就必须走“通俗化”的道路。从80年代众多媒体对“靡靡之音”的“围剿”，到2005年“超女”的空前火爆，从校园 到社会，从温情的罗大佑到狂暴渲泄的朋克乐队；从模仿到原创、从年青人 到全民性。流行音乐能达到这样的高度繁荣，除了改革 开放带来的机遇，还 有赖于以下几点：、商业性。流行音乐来源于美国，是各种不同民族原有音乐的混合交融。伴随着工业化的进程而发展，伴随着“都市化”的兴起而兴 起。其最本质的特征就是大众消费娱乐。二、应景性。以快捷的方式、通俗的语言反映社会关注的焦点，赢得 受众的共鸣。这种快餐文化，迎合了越来越快
2、的社会变化。当一批批青年 人背井离乡、外出打工时，一首流浪歌慰籍着他们孤独的心灵。一声 “你在他乡还好吗”的问候传递着彼此的思念和友情；傍徨无奈的城市待 业青年高喊着“一无所有”，一首从头再来激起了下岗工人二次创业的 壮志豪情。三、通俗性。流行音乐无论从形式还是内容上都呈现出多样性、丰富 性。朗朗上口、易于传唱是它的基本特点。人们总是很容易找到适合自己 演唱的歌曲。声音清纯可以唱甜歌，声音沙哑可以唱摇滚；音域宽可以唱 孙楠的歌，音域窄可以唱雪村的歌；过年过节可以唱常回家看看，失恋 了就唱你为什么背着我爱别人。四、充分地利用了现代科技，改变了音乐传统的生产方式和传播方式。磁带、唱片的大批量生产降
3、低了音乐生产的成本；录 音机、电视 机的 普及更是空前地扩大了流行音乐的受众面。卡拉0K的诞生不但解决了普通人的伴奏问题，也解决了大多数人记不住歌词的困难，推动了流行音乐的全民性。以上是流行音乐致胜的法宝，那么民族音乐该如何去赢得市场 呢？我 认为“通俗化”是其赢得市场的必由之路。何为“通俗” ？就是浅显的、 适合于一般文化程度。德国古典作曲家德尔说得非常好：“假如我的作品只能使人愉说，那我将非常遗憾。我的目的是要使人高尚起来然而高尚的前步是兴趣、是关注。通俗是高雅 的初级阶段，是高雅音乐的基础。”所以说民族音乐的通俗化是民族音乐 的初级阶段。同时我们必须清醒地认识 到民族音乐同样具有人们日常
4、生活 中可以消费的使用价值，一张碟片的成功发行就是上千万的利润，一场演唱 会的门票收入也可能是几百万。既然民族音乐 也是商品，要取得好的市场 收益，我们就不但要关注它的生产、包装还要关注它的广告宣传、营销策 划的每一个环节。在每一个环节上都使其通俗化，使其贴近市场。首先，要注意作品的通俗化。也就是说要创作消费者喜欢的作 品。1、不要过份强调音乐的教育功能，应该更加注重它的娱乐性。在战争年代、非常时期，音乐往往就是力量，就是攻势，具有革命的一面，承载了许多功能性，甚至立下了汗马功劳。在和平年代， 音乐应该回归娱乐性。美国音乐家默塞尔认为：音乐欣赏在一定意义上是音 乐活动的基本形式，是音乐创作及表
5、演的出发点和归宿。民族音乐不一定总 是表现“祖国的大好河山”，歌功颂德大唱赞美诗。虽说流行音乐有时也表 现重大的题材，但老百姓终究更关心柴米油盐、居家过日子的朴实情感。在 这方面民族音乐可以向流行音乐学习、借鉴。女口，当年陕北民间小调“信 天游”的流行就是一个成功的例证。2、不仅要注重作品的娱乐性，同时也要关注它的时代性。音乐是时代的传声筒，总是要印上时代的烙印，随着时代的发展而发 展。民族音乐应该紧扣时代脉膊，一首为了谁正是因为 紧扣了 98年抗洪抢险的主题才得以传唱大江南北。3、民族音乐往往追求难度，体现“专业性”，把广大的人民群众划定为看客。没有互动，不能参与，这就严重地阻碍了它的市场化
6、。 我们应该降低作品的艺术技巧，使得广大百姓都能接受并演唱，使它“通 俗”起来。比如一首京腔京韵的前门情思大碗茶不仅因为其抓住了海 外赤子掀起回国探亲热潮的时代背景，更因为降低了演唱的难度，使普通 老百姓看来可望不可及的京剧一下子变得朗朗上口了。4、作品应结合现代的音乐元素和技巧。在新的科学技术面前，民族音乐总是象一个老人，反应迟钝。但这些年也不泛成功的案例。一 首老歌草原之夜被刀郎用慢摇的节奏赋予了时代的气息，一首悠扬的山歌好比春江水在全新的配器和斯琴格日乐激 情的 演唱下绽放出新的光芒。这其实也是民族音乐“借壳上市”的又一次成 功。其次，表现形式要通俗化。当代社会到处流光溢彩，光怪陆离。民
7、族音乐的表现形式也要力争丰 富多样，别致新颖，才能吸引更多眼球。像由妙龄女子 组成的“女子十二 乐坊”，衣着时尚、面容姣好、个性张扬，她们本身就是一个很好的卖点。 再加上把二胡绑在腰间改变了多年来古板的演奏姿势，一来利于激情渲泄， 二来便于机动造型、与观众互动。如此精彩的包装，想不火都难啊！我们 不但要在表演的形式上新颖独特，还要在演唱风格上追求多样性。现在的民 歌演唱者（尤其是女声）同一个装束，同一种声音，同一种姿势，如果不仔 细看，根本就分不出是哪位歌手在演唱，这是一件很可怕的事情。庆幸的是有关方面已经注意到这些问题，并及时地有了对策，农民歌手阿宝、卓玛能在全国性的大赛中脱颖而出就是一个例
8、证。再次，注重市场营销。“酒好不怕巷子深”的时代一去不复返，民 族音乐的营销也要符合市场规律。流行音乐注重作品的量身定做，明星的形象包装，演唱会的以旧 推 新；强大的媒体炒作、歌友见面、签名发售应有尽有。无论是宣传还是销售都是高度的商业化。“造星技巧”达到了炉火纯青的地步。比如“超级女声”其声势之大、涉猎之广、成名之快、赢利之多可谓盛况空前。在这方面，民族音乐的阵营里数东北二人转是个榜样。以赵本山为首的东北本土艺术家一直在不遗余力地推广“二人转”。在东北本土培育了一大批类似于“刘老根大舞台”这样的二人转剧场，开辟 了一个培育观众、培养演员的根据地。在电视媒体 方面，除了在小 品中溶 入二人转外，还邀请“音画时尚”做了一期“二人转”特刊。另外，在赵本 山投资的电视剧里“二人转”也比比皆是。而每两年一届的东北二人转大赛 更是把二人转推向市场的绝好桥梁。中国是一个有着56个民族的泱泱大国，每个民族都有自己在历 史中 形成的富有特色的音乐文化。然而面对无情的市场，很多独具魅力的民族音 乐正在逐渐地消亡。这就要求我们要肩负起历史的使命，勇敢面对市场的 挑战。