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1、第3章PageMaker书籍装帧设计,3.1 概述 3.2 书籍分类 3.3 3.4 装订形式 3.5 书籍扉页 3.6 书籍正文 3.7 书籍护封设计 3.8 书籍装帧案例 3.9 书籍装帧练习,14.1.1书籍装帧艺术与发展历史 我国有着五千年的文明历史，有着光辉灿烂的文化，我们的祖先不但发明了印刷术 ，而且对书籍的生产极为重视。历代文人对书籍装帧十分讲究，把中国的书籍装帧艺术推向一个又一个新阶段。唐代以后人们对书籍数量的要求逐步加大历对于书籍内容的丰富与形式上完美的要求也逐步增强，出现了简洁的装帧设计和制作精良的木版插图，装帧的整体艺术从此有了新的发展。 书籍的结构和形态的演变，展示着人
2、类智慧的足迹。今天，现代印刷装订技术的发展与完善，为书籍装帧设计提供了更为广阔的天地。它促使书籍装帧设计得到了质的飞跃。然而探讨与研究我国古代书籍的装帧艺术，对我们发展具有中国特色的书籍装帧设计将具有十分重要的意义。探索传统的书卷美与现代书籍相融合的方法，是倡导书籍形态变革的价值之所在。,14.1概述,书籍装帧是书籍存在和视觉传递的重要形式。优秀的装帧设计都是充分发挥其各要素之间的关系，达到一种由表及里的完美。然而，每当人们谈起书籍装帧设计时，往往自然而然地用封面设计取而代之，如图14.1所示。,书籍设计的含义应是指开本、字体、版面、插图、封面、护封以及纸张、印刷、装订和材料的事先的艺术设计，
3、也就是从原稿到成书的整体设计工作。书籍设计是由计划、创意、设计、形成的书籍整体设计。,图14.1 书籍装帧,今天数万种的图书，传统形式与现代形式的相互借鉴、相互渗透、相互转化，为创新、发展获得强有力地表现力和感染力。但对装帧艺术的认识不能停留在表面，在寻找装帧设计艺术的存在价值时，既不可以脱离实际单纯追求审美，也不可只强调书籍的应用因素，而是要在保证适合读者阅读的前提下创造一个完整的美。使图书如同音乐、书法、建筑塑造的形象一样，既有它的精神内涵，又有它的形式美感。 在书籍装帧整体艺术性的同时，综合诸因素的相互关系，达到一种完美的表现，将生活中的哲理、思想、情感组构成艺术世界。只有这样，整体设计
4、的创作才能产生强烈的艺术感染力。 由于图书市场的繁荣，书籍成为读者自由选择的对象，有人以为书籍的外观装帧夺目，对读者能激发起强烈的购买欲，因而在设计上夸大内容与形式的关系，一味追求封面的商品化。这种关系的新变化，所产生的误导，使书籍的装帧设计有着虚夸的色彩，如同一则虚假广告，谈不上装帧设计艺术，更谈不上设计艺术的创新，只是目前图书设计中的不良倾向。,14.1.2书籍装帧艺术与现代设计的创新,书籍装帧艺术随着书籍的出现而逐步发展。装帧形态与所用的材料因各个历史时期书籍装帧方法的不同而各具特色。书籍装帧既是立体的，也是平面的，这种立体是由许多平面所组成的。不仅从外表上能看到封面、封底和书脊三个面，
5、而且从外入内，随着人的视觉流动，每一页都是平面的。所有这些平面都要进行装帧设计，给人以美的感受，如图14.2所示。,图14.2 装帧艺术,有人用建筑艺术比喻书籍装帧。建筑艺术是空间艺术、静的艺术，然而它通过布局，可以产生韵律，造成一种流动的感觉。书籍装帧也是如此，通过封面、环衬、扉页，步步接近正文。这种由外入内不断行进过程，则根据不同类型，不同体裁风格的书籍内容，产生不同的韵律变化，感情色彩比较浓厚的文艺书，变化形态应大些、活泼些，而严肃的理论专著，设计中则要求层次分明、有严谨的秩序感。 由此可见，书籍设计是一个完整的概念。目前这样做的出版社还不是很多，这主要是把美术编辑、文字编辑和技术编辑的
6、工作彼此分隔开来了，结果使美术设计与技术生产经常发生矛盾，影响了书籍的质量。,14.2书籍分类,书籍设计要考虑书籍类别的影响，当读者看到一本书时，通过封面设计可以得出判断，这本书是什么类型的书。书的类型很多，由于读者的年龄、职业，爱好、文化程度有所不同，那么不同类型的书，就是为不同类型的人准备的。 一般情况下，书籍大致可分为五大类：文学艺术类、科技类、工具类、计算机类、少儿读物类，如图14.3所示。,图14.3书籍分类,文学艺术书籍封面是由插图和文字组成的。文学书的读者广泛，层次很多，在封面上能够有介绍书籍内容的基本精神的插图是十分合适的，但不可以简单地搬用，而要通过精心的设计。插图与书名字体
7、的协调也要考虑，因为通常情况下，它们不会出于一人之手。文学书籍的内容很广泛，作品的风格，年代背景，对设计有着直接的影响。这些都应该作为设计构思的依据。在这一点上，设计者的文学修养的高低，对其作品的影响好坏，就不言而喻了。 科技类书包括各种专业书籍，科普读物等等。这一类的书大都是供专业人员或具备一定专业知识的读者看的，读者数量相对少。设计上可以把一些抽象的科学方面的图例加以运用。 工具类封面上的设计，通常要求在符合专业原理的基础上进行处理，比如，此类书一般比较严肃，可以是抽象的图，也可以是采用简单的文字。 计算机类书籍设计定位也应视其读者的层次而定，比如给初级水平的普通类读物，就不能搞得太复杂，
8、按照读者的特点，可以适当变化。,少儿读物类书籍还可分为低幼类、少儿类等。儿童书籍封面的设计常采用一些精美。漂亮、生动有趣的童画来吸引小读者。因为他们文化水平较低，只有图形才能更加有效果。封面上的文字也是较活跃夸张的，与插图相协调，浑然一体。儿童书籍宗旨在教育下一代，给予他们以知识、道德.修养和审美方式，它的设计应当给予充分的重视。 总之，一本书的封面，作为书籍整体设计中的主要部分。无论是在设计构思主，还是在印刷制作上，都应当给予充分的重视。设计中要考虑的内容，包括：艺术、技术、材料、功能，心理、营销等多方面因素，只有这样，设计才能算是完整的。,14.3.1封面的设计概述 封面是书的外貌，它既体
9、现书的内容、性质，同时又给读者以美的享受，并且还起了保护书籍的作用。封面设计的造型要有明显的阅读者的年龄、文化层次等的特征。 少年儿童读物形象要具体、真实、准确，构图要生动活泼，尤其要突出知识性和趣味性， 中青年到老年人的读物，形象可以由具象转变成抽象，采用象征性手法，构图也可由生动活泼的形式转向于严肃、庄重的形式。封面设计的色彩，是由书的内容与阅读对象的年龄、文化层次等特征所决定的。 鲜丽的色彩多用于儿童的读物，沉着、和谐的色彩适用于中、老年人的读物，介于艳色和灰色之间的色彩宜用于青年人的读物。另外书的内容对色彩也有特定的要求对于读者来说，因文化素养、民族、职业的不同，对于书籍的色彩也有不同
10、的偏好。,14.3封面设计,封面设计，只是其中许多相关环节中的一个。在不同的书籍形式结构中，封面的地位、作用以及它们在整体设计中的含义与要求是不尽相同的。在书店里，书籍的种类很多，每一本都有特定的设计形式和规模以适应不同层次读者的需求。其中包括他们所感兴趣的书籍内容，设计形式和销售方式、价格等。这是因为，一本书的完成途径，各项环节，最后通过出版发行，终究是以商品的面貌出现的，如图14.4所示。,图14.4封面设计,封面设计，只是其中许多相关环节中的一个。在不同的书籍形式结构中，封面的地位、作用以及它们在整体设计中的含义与要求是不尽相同的。在书店里，书籍的种类很多，每一本都有特定的设计形式和规模
11、以适应不同层次读者的需求。其中包括他们所感兴趣的书籍内容，设计形式和销售方式、价格等。这是因为，一本书的完成途径，各项环节，最后通过出版发行，终究是以商品的面貌出现的，如图14.4所示。 (1)无论从传播内容，还是从阅读群体来看，书籍的品种，样式都十分繁多。为了简明起见，可以把它们划分为：平装本、精装本、豪华本、珍藏本。平装本一般价格比较便宜，普及性广，印数大，因而设计结构比较简单，精装本使用的材料较好，容易保存，而豪华本和珍藏本的价格比较昂贵，通常采用精美的材料，有的甚至选用了上等的真皮和金银等材料，在结构上也复杂，有些还手工制作，它们的发行量很少。特别是珍藏本，大都是作为礼品赠送，或是艺术
12、珍品收藏。一般精装本的外部结构可分为三部分：护封、封面，环村。书籍在由散页装订成册以后，就需要有封面来保护书芯，精装书比较精美耐用，便于经常翻阅和保存，封面材料一般比较讲究，通常是把纸张、各种织物、漆布及塑料、化学等材料裱糊在硬纸板上。,(2)精装书的封面应该更多地考虑，书的内在气质和合理巧妙地运用材料的不同特点与表现力，而把广告宣传的使命让给外面的护封，同时处理好它们在使用阅读中的节奏关系，在豪华本和珍藏本中还会有更多的新课题。平装本的封面把精装本中的护封和封面合二为一，很明显，它兼有广告宣传和保护，并给读者取得对书籍内容良好印象的多重任务，还由于价格低廉，通常采用较为普通的纸张。以上提到的
13、书籍封面在不同的设计结构中的微妙差别，是今后的实际操作中应注意的，如图14.5所示。,图14.5 精装书的封面设计,现代书籍封面在制作过程中所能选择的材料是很多的，这是不同民族文化背景与气质带来的差别。除了传统的材料以外，就材料的不断开发加上先进的印刷手段和制版系统，使得封面的表现形式变得越来越丰富，美观。封面最原始的作用是对于书芯的妥善保护。这一重要功能，可以说是封面存在的根据。保护作用主要体现在设计中对干各种不同材料和工艺技术的合理利用，同时可以表现出独特的美感。 在书店见到最多的是平装书，也称为简装书，这一类的书籍在除去了内部的书芯部分以后，剩下的外部结构比较简单，大都只有一张较厚的纸张
14、贴在书芯的外面，从而形成封面、书脊、封底这最基本的三个部分。然而这类也有了不同程度的改变，比如在封面和书芯之间再加一层特殊的纸张以及在与书芯的连接中附上经过恰当设计的环衬来丰富读者对书籍的感受。从总体来看封面的功能包括如下几个方面 (1)在被阅读和使用过程中总要经过无数次的翻动，在销售前还要经过运输搬运，因此封面的存在是保护书芯的。封面的保护作用主要是通过运用材料来实现的，当然，材料的选择要根据书籍的性质和出版要求来决定，它必须是实用有效的。多数平装书的封面采用比内页更厚一些的纸张，这里纸张的厚度应该根据书的开本，书脊的厚度，以及出版要求而定。,14.3.2封面的功能,(2)书籍设计对它的作用
15、是广泛和重要的。封面的另一个功能不容被忽视，这就是它的广告宣传作用，因为在社会生活中，书籍同样是以商品的形式出现的，而竞争即是商品的共同特性。读者在购买书架上的书籍时，最先看到的是它们的外观，同时也要注意它们的内容，每个读者都有他爱好书籍的某个方向，这是促使他最后买书的动机。大多数的读者，仍会受到封面的影响。 (3)好的封面能够唤起潜在的读者兴趣，以及最后促成购买行为。同时也可以引起出版商的兴趣，坚定他们的信心。封面在相当程度上引起了广泛的重视。尤其是一些以经营为主要目的出版商，地们甚至将经费的多半用于书籍封面的印制。 (4)封面上一般可以安排出版社的宣传信息。但是这个外表能看见的部分，最好融
16、于这本书的设计之中，而不要破坏封面的完整性。如果把封面的设计结构延伸到封底上，进一步巧妙的变化，可以产生气魄更大，一气呵成的效果。同时，还要注意在独立看待到面，书脊、封底时，它们自身也应该是完整独立的。,封面在塑造总体形象上起着关键的作用不管用什么手法表现，它必须服从这本书的精神内涵，服从装帧的整体效果。一本书的整体并不是由一个封面，一个环衬能概括的。而在它还存在着很多的内容，这就是具体反映书籍内容的各组成部分版面设计、插图、字体字号的设计，要使其成为一个整体，这就是设计必须完成的重要工作环节，任何优秀图书的设计都不能逾越这些环节。从这种意义上来说，装帧艺术是版面设计艺术、插图艺术、字体艺术和
17、封面设计艺术的综合工程，而封面设计又首先在塑造整体形象上起着关键作用，如图14.6所示。,14.3.3 封面的设计,图14.6 字体艺术和封面设计,封面设计在设计观念、定位、形式美是封面艺术表现的一个有机的不可分割的整体。一方面是各种文化存在的产物 ，也就是说书是立体艺术的结晶，在这里特别是涉及到封套、护封、封面等综合一体的外观设计，其创新与发展为每位设计者提供了研究和挖掘的广阔空间。另一方面，装帧不能强加于读者，处理好对读者读后放置一边的书和细心收藏的书，这种情况在设计上的区别越来越明显了，而设计时就不能用一成不变的方式进行设计。 1. 封面设计的要素 封面构思在构思的同时，应该对书的内容有
18、一个深刻全面的了解，这种了解也是建立在日积月累的知识修养之上的。虽然，封面是反映书籍内容的，但是如果试图全面反映，那是不可能做到和没有意义的。封面应该是一个窗口，这个窗口能使读者具有足够的兴趣向里观看，那就成功了。这一点也正是设计艺术的精妙之处。 封面构图是把那些抽象的思维概念转化成具体的平面视觉形象。把封面的构图说成是具体的，是因为它是由具体的形、色等平面造型基本要素组成的。在设计中所运用的法则，都是自然规律的反映。从构思到构图，作品应当具有原始性，就是说，是由自然生活中生发出来的，这样的作品才会有价值。,封面色彩是封面上又一重要的因素。这对于读者来看，最先对于一张封面的印象是色彩。在比较远
19、距离的情况下，大的色彩感觉，也是吸引读音的第一步。如果在构图中，结构，图形都不错，但如果色彩关系不对，那原先的想法也就不存在了。封面设计的色彩与绘画的色彩有所不同，封面的色彩最后是通过油墨印刷来实现的。 封面文字是封面必不可少的组成部分。封面上简练的文字主要是书名，作者名和出版社名，其中书名是文字部分的主要项目。书名可选用合适的印刷字体，也可按设计要求书写。文字不仅在字面意义上帮助读者理解内容。同时其字体本身的特点，也可加强书籍内容的体现和表达。我们经常可以看到有的封面。看上去总觉得不满意，原因往往出现在文字上。有的封面，没有任何具体的形象，只有文字本身，由于设计得当，也能达到深刻、丰富的视觉
20、效果，而这种方法很容易被忽视。 封面图形包括摄影、插图和图案，有写实的、有抽象的、还有写意的。具体的写实手法应用在少儿的知识读物、通俗读物和某些文艺、科技读物的封面设计中较多。因为少年儿童和文化程度低的读者对于具体的形象更容易理解。而科技读物和一些建筑、幼儿读物之类的画册封面运用具象图片，就具备了科学性、准确性和感人的说明力，如图14.7所示。,图14.7 封面图形,在文学的封面上大量使用想象力丰富，追求形式美的表现。进行夸张、变化和组合。而运用写意手法作为封面的形象，会使封面的表现更具象征意义和艺术的趣味性。 封面整体其实并不只是正面，诚然，人们关心 的主要是正面。但是出于审美的高要求，不应
21、当将反面弃之不顾，再看书脊在书架上也同样 发挥着广告和美观的作用。因此，封面的正反面和书脊都应纳入封面设计的范围。整个封面是书籍装帧大整体中的一个小整体，正反和书脊的相互关系有着统一的构思和表现，这种关系处理得成败，同样影响着书籍装帧设计的整体效果。 2. 封面面料应用 面料的应用，是随着生产的发展而变化的。由于新的材料不断生产出来，现在已较少采用棉、麻丝织物做封面的面料。丝织品，尤其是有自然色泽的天鹅绒、涤纶和其它的合成纤维，用于精装书籍有很好的效果，但价格比较昂贵。人造革，它的表面涂有一层薄薄的透明薄膜，由于这层薄膜是可以擦洗的，因此应用于许多旅游和技术书籍、平装本和笔记本、教科书，也经常
22、用作丛书的精装本面料。,此外，在印好的封面纸上压上一层薄薄的塑料膜也称压光膜，以保护封面。由于这种薄膜的透明度很好，印在纸上的文字和画面能透过薄膜完全显露出来，并提高了油墨的光泽。这种方法，适宜于精装本，也适宜于平装本的封面。 真皮在出版社是难得使用的，它相对来说是昂贵和加工困难的。通常是为了数量很少需要作为精美的版本，才使用这种高贵的材料。各种皮革都有名技术加工和艺术上的特点，在设计时应加以了解。主要是要选择外表质量好的和坚固的皮革做书籍的封面，同时它还必须是柔软的和薄的，才便于加工最好有足够的颜色可供选择。 3. 精装封面的设计 封面设计稿，从书籍的内容出发，了解书籍的种类，使用要求和销售
23、价格，并且与书籍的所有其它因素取得和谐。在封面的外面是否还有护封。如果有一张护封，精装书籍的封面才可以设计得简单朴素，并放弃所有的广告企图，如图14.8所示。,封面和书脊都用整片的同一种织物制成的封面，由于它最容易说明一般的问题，而且也是使用得最多的形式，所以首先应该研究它。全织物封面相对来说是比较经济和经久耐用的，今天的工业能供应各种类型和色彩齐全的织物，其中大部分是符合要求的。书籍的色彩选择和色彩配合考虑进去，因为色彩也是由书籍的内容决定的。,图14.8精装封面的设计,书脊是封面的一个部分，它处于前后封面之间，正当书籍的背侧，所以又称为书背。当书籍直立排列在书架上时，读者只能看到书脊。因此
24、，封面设计应把书脊的构思包括进去，尤其是书脊上的文字，更有设计的必要。因为有些厚本书的封面，常常设计得很简单，而书脊却十分讲究，使它产生对比相称的效果。书脊的构图，由于它本是狭长形的，文字横排的比竖排的效果更好。除文字外，还可用纹样或横线加以陪衬，增加书脊的美观，织物的结构越明显，装饰就要越简单，以突出织物的质地美。 在织物上把文字和画面用胶印或丝漏印的方法先印好，再加工成封面，是一种富有装饰性和讲究的形式。封面美观细腻，别具风格，它在欧洲己有几十年的历史，这种印刷方法只有在细致平整的织物才能进行。丝漏印的封面鲜艳明快，色泽厚实，但这种贵重的印刷只有在深色织物上印浅色才能收到理想的效果。 半织
25、物封面这种形式的封面和书脊采用不同的材料制成，通常以织物做书脊用纸张做封面。它是为了节省织物的用料，并较全织物封面的价格便宜。,根据书籍的内容，确定采用色纸或在白纸已按事先的设计进行印刷。随着封面纸的确定，再选择什么样的织物，并考虑到织物的色彩和书脊上文字的安排。廉价书常常把护封的广告职能应用到半织物封面的纸面上来，彩色的画面有着十分醒目的效果，但应注意广告味不要太重。专业书籍和经典著作宁可简洁朴素些为好，但是青少年和儿童读物，如果在纸面上的画面很活泼动人和具有广告效果，读者是不会感到不舒服的。 4. 特种纸面精装封面 特种纸面精装封面，是全部用带有纹理纸张做面料的封面。它的生产成本相对是较高
26、的，但这种封面不够牢固，翻转部分不容易撕裂。青少年和儿童读物，部分科普书籍，在白纸上印彩色的画面是完全必要的，因为这些书籍的设计特别需要有广告和装饰的效果。,5. 环衬页 在封面与书心之间，有一张对折页纸，一面粘贴在封面背上，另一面贴牢书心的订口，这张纸称作环衬页，也称为蝴蝶页。环衬页在书心前面的称作前环村，在书心后面的称作后环衬。 环衬页应把书心和封面连结起来，使书籍得到较大的牢固性，并保护书心的第一页和最后一页。如果牢度足够。在简单的书籍中可使用正文的纸张。一股选用质地坚韧，较封面纸稍薄，比正文纸为厚的纸张，尤其厚的重的书籍，环衬页用纸更要结实。 在书籍的结构中，环衬页是从封面到正文的过渡
27、，因此它也有装饰美化作用。一般选用白色或淡雅的带色纸，虽然没有任何装饰，也能体现出一种与书籍内容相协调的气氛，显得朴素大方，用在理论书籍和科学书籍上比较合适。 环衬页的构图虽有各种不同的处理，但一般都采用左右对称的形式，以加强它的稳定感。环衬页的设计要根据书籍的整体设计来考虑，色彩和明暗和强弱，构图的繁复和简单，应与护封、封面、扉页、插图和正文等的设计取得协调，并要求有节奏感，一般的书籍，前环衬和后环衬的设计是相同的，画面和色彩都是一样的，但也有因内容的需要，前后环村的设计不尽相同的。,14.4书籍装订形式,14.4.1平装装订 平装是目前普遍采用的一种装订形式。装订方法简易，成本比较低廉，不
28、用于期刊和较薄但印数较大的书籍。 1. 骑马订 这是书籍装订中最简便的方法，象钉书器一样的装订样式，适用于页数不多的期刊和小册子，订处不占版面，纸张利用率高，但缺点是书页要配成双数。 2. 线订 是在靠近书脊的版面用三眼线订或铁丝订，薄本书籍也可用缝纫机线订，它的方法简便，双数和单数的书页都能订，缺点主要是书页不能放平，也不宜用厚本书籍，使阅读不方便。 3. 无线胶背订 是用乳胶粘合书脊，胶水能渗进纸面少许，以加固书脊，其方法也较简便，但牢固性稍差，乳胶会老化引起书页散落。 4. 锁线订 是将一页一页的书页用线连锁起来，它比较牢固又易于排平，适用于较厚的书籍，是理想的装订方法，但成本较高。,1
29、4.4.2精装装订 精装书籍比平装书籍精美耐用，多用于需要长期保存的经典著作、精印画册等贵重书籍和供经常翻阅的工具书籍，在材料和装订上都要比平装书籍讲究。精装与平装的不同之处，除了书心一般都用锁线订或胶背订外，主要的区别是在封面的用料和制作上。 精装的封面有软和硬两种。硬封面是把纸张、织物等材料表糊在硬纸板上制成，适宜于放在桌上阅读的大型和中型开本的书籍。软封面是用有韧性的牛皮纸、白板纸或薄纸板代替硬纸板，轻柔的封面使人有舒适感，适宜携带的中型本和袖珍本，例如字典、工具书和文艺书籍等。 书脊有圆脊和平脊两种。圆脊是精装书籍常见的形式，其脊面呈月牙状，以略带一点垂直的弧形为好，一般用牛皮纸或白板
30、纸做书脊的里环衬，有柔软、饱满和典雅的感觉，尤其薄本书采用圆脊能增加厚度感。平脊用硬纸板做书脊的里环衬，封面也大多为硬封面，整个书籍的形体平整、朴实、挺拔。,14.4.3活页装订 活页装适用于需要经常抽出来，补充进去或更换使用的出版物，其装订方法常见的有穿孔结带活页装和螺旋活页装。前者的封面和封底，一般分开成两片，也有的象精装书壳那样连在一起的。用装订机打孔，装上金属小圈，用丝带串连打结。在翻阅时能够放平，也较新颖美观，常用于产品样本、目录、照相簿和日历等。 14.4.4散装装订 散装是把零散的印刷品切齐后，用封袋、纸夹或盒子装订起来，一般只适用于每张能独立构成一个内容的单幅出版物，例如造型艺
31、术作品、摄影图片、教学图片、地图、统计图表等。大幅的折叠后装订。用时可悬挂展出观赏。简单的用普通封袋，讲究的用折合式保存，数量多的用盒子装订文字部分包括序、目录、图片说明等，如篇幅较多，可与扉页，版本记录等集中起来，装订成为一册。文字部分数量少的，只有目录和简短说明的，则可印在装订物上。把书口的上下角切成圆弧形或者只把精装封面的上下角制成圆弧形的，称为圆角装，书角不易卷曲和磨损，也觉精巧美观，适宜于经常装在衣袋里的袖珍本。,14.5 书籍扉页,书籍的核心和最基本的部分是正文，它是书籍设计的基础。在正文的前面组成的扉页，必须和正文以及整本书籍的设计风格一致。在扉页上常常用书法或者美术字题写书名和
32、给以插图装饰纹样、色彩以及关于本书的广告和出版社的标志等。 1. 扉页的含义和组成 扉页除向读者介绍书的书名、作者和出版社，因而是书籍内部设计的重点。正因如此，它的设计能表现出书籍的内容、时代精神和作者风格。 太多的扉页会显得喧宾夺主，因此它的数量和次序都不能机械地规定，必须根据书的内容性质和实际需要灵活处理。应当尽量减少扉页的数量。 空白页当翻开书页的时候首先看到的是右页，所以，右页比左页重要，因此左页空白是为了加强右页的效果并提高它的地位。,2. 正扉页 正扉页也称书名页或内封面，它是扉页的核心，与书籍的其它部分相比，设计者更有机会发挥想象力和设计才能。在正扉页上放的内容较少，一般只有书名
33、、作者姓名、出版社名称、出版地点和出版时间等。但是，在科技书、翻译书和丛书中也有印上参与著作或编辑的人名、外文书名和作者的原名、译者和校订者的姓名、丛书名和副书名、出版社标志及发行人等等。 设计正扉页时应当表达书籍的思想内容、语言风格和时代精神。因此，首先要对该书的内容和风格进行了解和判断。可以应用插图的装饰、简洁的图案、印刷字体、美术字和书法，以及色彩来表现一般的性质和感觉。在设计技巧方面，我们应正确地选用设计材料，运用想象力在版面上进行组织和装饰，处理好它们的配置和黑白关系。 正扉页应当与封面的风格取得一致，选用小一点的字号总比大的字号要秀丽、美观一些。因为太大的字号对于书籍，尤其是属于书
34、籍内部的正扉页是不相称的。一般用三种不同的字号就可以了。把许多字按照不同的重要性，排列成许多大小不同的行列。,3. 护页 护页已失去了原来的保护书籍的作用，而只是作为一种鉴赏。读者翻开书后，护页有一种欢迎的意思，使读者在这里停顿一下，然后在迫切心情下翻阅精致而有代表性的正扉页。 由于护页最初的职能是保护书籍因而没有进行更多的装饰，所以十分简单朴素。一般用正文字体把作者姓名和书名排成一行放在版心的上端。有的出版社在上面印上本社的标志，有的政治书籍在上面印一句标语口号，也有印上作者的签名或纪念性文字的。利用护页代替赠献页，印上作者像，或者印上小插图装饰等，都是常见的现象。 4. 版本记录 版本记录
35、旧称版权页，原来是出版商“版权所有，不准翻印”的专利标记。现在，它的项目更趋完备，不仅便于发行机构、图书馆和读者查阅，而且成为国家检查出版计划执行情况的直接资料。 版本记录应当简单朴素，字体比正文小一些。但有些考究的和特殊的书籍，应当根据书籍的性质及整本书籍的风格进行设计。例如具有我国传统装帧特色的书籍，可以参照古书的标记，设计成竖排式。有些文艺书籍，加上一些装饰，也可在字体和格式上加以变化。有的书籍不采用表格形式，把各项内容连接排列，仅占三、四行面积，也很新颖别致。,5. 赠献 作者有可能需要把他的著作赠献给某个对地影响很深刻的亲属、挚友、导师或纪念与作品内容有关的人物。在这一页上，有时也作
36、为对完成该书有很大帮助的人们表示感谢，以及印上自己或者别人的题词等。 赠献页的设计要简单朴素，最好使用正文字号。文字一般较少，可以组成一个安定的方块放在版心的视觉中心。重要的题词也可用大一些的或者另一种字体题写。 6. 目录 目录又叫目次，是全书内容的纲领，它显示出结构层次的先后，设计要眉目清楚、条理分明，才有助于迅速了解全部内容。 目录可以放在前面或者后面。科技书籍必须放在前面，起指导作用。如果序言对书的结构和目录己有所论及，目录就应放在序言之后。文艺等书籍的目录也可放在书的末尾，比之夹在序言与正文之间，读者更易找到。,7. 序言 在正文的前面或者后面，作者、译者、编者或以出版社名义常常写有
37、序、跋、前言、后记或编者按语等等。不论什么名称，其作用都是向读者交代出书的意图，编著的经过，强调重要的观点或者感谢参与工作的人等等，都对读者阅读该书指导作用。 8. 索引和附录 索引和附录页总是安排在正文后面的，但是它作为正文之外的部分仍可归在扉页一类。索引是把正文中的词条、人名或地名摘出来，分别或按字音、笔划等方法依次排列，便于读者翻阅。索引在科技书籍方面是必不可少的。它的设计大多排成两栏或多栏，字号要比正文小一至二号。附录包括与正文有关的引证文章、参考的文件。它的设计与索引相似。 一些特别的工具书、目录、电话号簿和字典等，有时在书的外缘留出切口，印上图形或音单词、字母的顺序，其目的是为读者
38、寻找需要的内容提供方便。 综合上述，在扉页设计中，对书籍内容、风格和精神的表达越是清楚、明确，设计的质量就越能得到高度的评价。,14.6 书籍正文,中国传统的书籍都是采用直排形式的，就是字序自上而下，行序自右向左。它是与汉字的书写顺序一致的。直排书籍的形式对于其他各部分的设计，都有密切的关系，如图14.9所示。,图14.9 中国传统的书籍,1. 开本 开本就是一本书的大小，也就是书的面积。只有确定了开本的大小以后，才能根据设计的意图确定版心，版面的设计。插图的安排和封面构思，并分别进行设计。一本书的各个部位是相互联系的，一般情况下在确定开本时也要对一本书的整体设计有一个安排。 2. 版心 版心
39、在版面上的位置，按照直排书籍的传统是偏在下方的，上白边大于下白边。便干读者在天头加注眉批。从美学上看，版心的设计取决于所选的书籍开本，要从书籍的性质出发，方便读者阅读和节约纸张材料，寻求高与宽、版心与边框、天地头和内外白边之间的美观的比例关系。 版心的四周留有一定的空白，版心上面的空白称作上白边，下面的空白称作厂白边，靠近书目的空白分别称作外白边和内白边。四周的边框留得过大，版心就相对地缩小，容字量随着减少，既不经济也显得华而不实，反之，边框留得太少，超过了一定限度，会使读者在阅读时感到不舒适，有损于版面的美观，在印刷装订上也容易造成事故。设计版心时还要考虑到排版的方便，版心的宽度和高度的具体
40、尺寸要根据用字的大小、每行的字数和每页的行数而确定。,3. 字体 字体是书籍设计的最基本的因素，官在书籍中占了绝大部分。字体的任务是使文稿能够阅读。人们阅读时，通过字形，识别它们的含义。字形在阅读时往往不被注意，但字的美感不仅随着视线在字里行间的移动，会产生直接的心理反应，而且在阅读的间隙和翻页时起作用，字体的美丑能帮助阅读或者影响阅读。 目前常见的印刷字体有宋体、仿宋体、楷体和黑体四大类，每一类的字体又因设计风格不同而各具特色。在选用字体时，必须与书籍的内容性质、读者的爱好和阅读效果相适应。字体的变化能唤起不同联想，准确选择字体，对于书籍的美观有重要作用。 4. 行距 行距是指两行文字之间的
41、空白距离。行距的宽窄，不仅关系到版面的美观，更重要的是影响到阅读的流畅。适当的行距，能使阅读方便，版面清晰美观。行距过窄，行与行之间不易看清、如果字行较长，就会产生跳行错读。 从美学上看，明亮细小的字体比暗黑粗壮的字体的行距应小一些，使整个版面取得一种均匀和谐的感觉。不同风格的字体要求有不同宽窄的行距。,5. 段落起行 一篇文章的内容和构思的各个阶段的变化和衔接，是由作者在文稿的段落上作下标记的。读者在经过一段时间的一个段落的阅读以后，在这里有一个很短时间的休息和回忆思考。段落起行的设计就是适应这种需要。 段落起行的处理是为了方便阅读，也要从书籍的性质和内容出发，探求各种方法，不要为变化而追求
42、变化。 6. 页码 页码用以计算书籍的负数，可以使一本书的前后次序不致紊乱，是读者查检目录和作品布局所必不可少的。一般都是从书籍正文的第一页算起，其地如序言和目录等另编页码，如果页数不多，也可不编页码。也有的书籍从扉页起就算页数了。页码的位置一般都放在版心下面靠近书口的地方。与最后一行约空一个字的地位，有的缩进两格与段落起行保持一致，也有不缩格与版心的一边看齐的，这种方法适用于对称和均衡的设计。,7. 页标题 页标题通常放在书心的上端，加印篇章标题字头或其它专供检索的条目，因此也称作书眉。页标题一般用小一号的字体排成一行，不能转行。页码一般排在页标题词的外侧。页标题用正文宽的行距或加一条线和正
43、文分隔开，有时也可在页标题上下各排一条线。页标题的文字可排在居中，也可排在两旁。 8. 注文 注文是对书中某一名词或某一段文字，对所引用的书籍或别人的话，或研究讨论一个新的观点所加的解释。为了不打断读者的思路，用一个特别的记号标记。 注文的大小，应比正文小一号或两号，字距也应相对缩小。注文必须放在版心内，可以用空行隔开，或者加上一个细线，这条线可以是短的可以与版心一样长。 9. 标题 标题放在左右居中的，称为对称的排法，这是传统的方法。如用均衡的排法则应与整本书的设计风格统一起来，这种排法的标题有从版心的左边开始的，也有放在右边的。对干副标题来说，在对称居中的正标题下面，把副标题放在左边也能起
44、到层次清楚的效果。,14.7书籍护封设计,护封的含义是保护封面的。读者在注意书籍内容的同时，也必然会注意到它的外观。每个读者都有他爱好。在这里，护封好像是许多小型广告画，告诉读者，它的内容、艺术价值和技术水平，都有最高的成就，吸引读者目光而最终要购买它，如图14.10所示。,图14.10 护封设计,护封的任务首先是它的广告作用，其次才是保护作用。它是一种宣传手段，一种与书籍相适应的小型广告。有人把护封比作小型海报，但这只说明护封的一部分问题，决定护封本质的是与书籍内容的联系和在外形上必须适应书籍的形体。 护封是书籍的外貌，是书籍设计的主要部分。护封除了有保护作用外，更主要的作用是宣传，也就是这
45、本书的小型广告，因此，护封应该有广告效果。护封的设计应该考虑到文化性质，它不同于效果强烈的商品广告画，也不同于独立的绘画创作，而是能体现书籍内容精神，能给人以艺术的享受和读书之乐的艺术作品。护封设计的步骤如下。 (1)构思是护封设计的最重要的 常见一些护封，简单地把内容或书名进行图解和翻译，不仅平淡无奇，有时甚至是歪曲了内容。还有的护封，虽然形式感很强，甚至是遵循了艺术规律的却没有什么思想性。造成这种差别的原因，构思的好坏和深浅是主要的。,构思是设计的开始。由于护封能反映书籍的内容，只是其中的一部分，无法反映内容的全部，因此要抓住内容的本质和典型，参考生活素材和资料，进行概括和提炼，在这一基础
46、上，应该多画草稿，在较多的构思稿中，经过对比效果，补充和完善后 ，选择一个最理想的方案。这个方案很明显，构思活动是对事物的认识和不断提高的过程。构思的好坏和成败，是建立在设计者日积月累的思想情操、文化和艺术修养的基础之上的。 在构思过程中，运用联想、比喻、象征、拟人、抽象、夸张等方法，能使构思巧妙和具有深度，引发设计者和读者之间的感情交流共同完成完整的审美过程。 (2)护封的表现方法，大体可以分为三种： 写实方法，用书中的具体情节和形象来直接表现书籍的内容，所以也称作直接的表现手法。这种表现手法形象直观，易于理解。 象征方法，用联想、比喻、象征、抽象等方法间接地体现书籍的内容精神，所以也称作间
47、接的表现手法。这种表现手法如果用得好，比写实性手法更含蓄、更能使人回味，也就更有艺术感染力。,护封的任务首先是它的广告作用，其次才是保护作用。它是一种宣传手段，一种与书籍相适应的小型广告。有人把护封比作小型海报，但这只说明护封的一部分问题，决定护封本质的是与书籍内容的联系和在外形上必须适应书籍的形体。 装饰方法，用与书籍内容精神相协调的线条、色块和装饰图案来表现。这种表现手法适用于不宜用具体形象表达书籍内容的护封，用于理论书籍、学术著作较多。 这三种表现手法各有不同的特点，要根据书籍的内容和性质，选择合适的表现手法。但并不是说某一类书籍的护封，只适宜用某一种表现手法，有时这几种手法也是交叉重复
48、使用的。,(3)文字、形象、色彩和构图是护封设计的四个因素。 文字是护封必不可少的组成部分。一本书籍总要有书名、作者名和出版社名 ，其中书名是文字部分的主要项目。书名可选用合适的印刷字体，也可按设计要求书写。这种书写的书名，一般称作书题字。书名不仅在字面意义上帮助读者理解书籍内容，同时由其字体本身的特点，也可加强书籍内容的体现和表达。常见有些护封的设计很好，只是文字处理不妥，形成美中不足，甚至破坏了整个作品。因此，字体的选择、它的大小、位置、排列方法和色彩，都应与整个构图密切配合，使文字成为护封设计中完美的组成部分，如图14.11所示。,图14.11 文字与形象护封,有些 护封，没有任何具体形
49、象，只有文字本身。许多人往往忽视了这种只有文字的护封。只用文字也能产生印象深刻和富有装饰性的护封。如果在只用文字的条件下，把书名或一组文字在画面上加以突出，把其他的文字退到后面，就可能得到一种宏伟壮丽的效果。 护封设计一般着重于文字和形象两个因素的安排。除必要的文字外，形象部分的取材范围较为广泛。印刷字体中的线、宽边、几何形，特别是图案纹样有很好的装饰效果和变化无穷的组合方法。 采用与书籍内容有联想或有象征意义的装饰图案。装饰图案的应用范围十分广泛，从古代的或民族形式的装饰作为古典书籍或民族书籍风格的象征 ，到一些书籍应用现代抽象派的玩弄趣味的东西，有取之不尽的来源。 大部分的文学书籍护封是由
50、插图和文字组成的。读者中的许多人，特别是青少年、儿童和文化程度较低的人们，他们对插图的理解比文字更容易。因此，面向广大群众的书籍，在护封上有一幅能介绍书籍内容的基本精神的插图是十分合适的。有时也可把书中的某一幅插图应用在护封上，但不应经常使用，因为书中的插图往往是描写一个特定的情节的，而护封主要是要表现整本书籍的内容和精神。,色彩在护封设计上占有很重要的地位，读者往往先看见色彩，后看见文字和形象。所以色彩是造型艺术作品给人的第一印象。护封的色彩也可不受自然色彩的束缚，根据书籍内容的需要，进行适当的夸张和变化，达到加强作品的装饰效果，如图14.12所示。 护封设计的成功在很大程度上取决于一个好的