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1、剪辑,戈达尔：剪辑才是电影创作的正式开始。 电影是一个个镜头通过剪辑建构起来的，时间、空间、动作、节奏、主题，这一切都依靠剪辑。,剪辑的历史,一、段落镜头 一个镜头表现一个动作，中间未经剪辑。 二、连续性剪辑。 使动作流畅而无须显示整个动作的剪辑法。 连续性剪辑通常是按照时间循序压缩动作、省略时间。 保证剪辑连续需要要遵守轴线原则。,180度轴线：场面调度中人物关系或者动作方向、视线形成的一条无形的轴线，摄影机机位应该始终在轴线的一侧，剪辑时该场的所有镜头的角度也应该在180以内，以保证动作方向和人物关系的一致性。,三：古典剪辑 格里菲斯所发明的，强调细节、情感（人物反应）和场面戏剧性的剪辑方
2、式。 古典剪辑的基础是“分解”：将场面分解成若干镜头，然后根据戏剧重点和人物反应进行剪辑。 古典剪辑插入镜头较多，空间较为分散。如果场面过长，通常需要反复插入定位镜头。,古典剪辑常用技巧： 视线连接：表现视觉主体的镜头与表现视觉客体的镜头的连接 动作连接：动作转换或者转变的瞬间进行剪辑。由此演绎出来的具体技巧是“动接动”、“静接静”。 180度轴线：,平行剪辑(交叉剪辑)：将两个或者两个以上单独拍摄的场面的镜头相互穿插在一起，创作一种紧张激烈、扣人心弦的戏剧效果；或者表达某种思想、理念。 平行交叉剪辑往往暗示这些发生在不同空间的事件是同时发生的。这时，事件与事件之间往往具有非常明显的因果联系。
3、 平行剪辑的事件也可以发生在不同的时空中。这时，事件与事件之间往往存在主题上的联系。,苏联蒙太奇学派与形式主义传统,原义：从技术上讲，蒙太奇就是将拍摄的镜头和音轨元素逐个拼接起来。 美国现代意义：一种具体的叙事结构，通常是一系列没有对白的镜头，通过剪切表示时间的流逝。,苏联蒙太奇学派： 1、镜头剪辑方式 2、影片结构方式（镜头场面段落电影） 3、思维方式、哲学观念,苏联蒙太奇学派的核心观点：意义不在镜头内部，而存在于镜头之间。 镜头和镜头的连接能够创造新的意义。 经典剪辑强调的是叙事价值，而苏联蒙太奇学派强调的是思想价值。,苏联蒙太奇学派的手法 普多夫金：对比蒙太奇、平行蒙太奇、隐喻蒙太奇、交
4、叉蒙太奇、主题蒙太奇 爱森斯坦：杂耍蒙太奇、理性蒙太奇 普多夫金和爱森斯坦的区别：普多夫金更加感性，强调叙事、强调对观众情绪的控制，而爱森斯坦更加知性，强调理性的思辨、强调抽象观念的传达。,蒙太奇,蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段 。 蒙太奇的分类： 叙事蒙太奇：按照事件的内在逻辑把不同的镜头连接在一起，叙述一个情节，展示一系列事件的剪接方法（连续剪辑和经典剪辑）。 表现蒙太奇：通过画面与画面、画面与声音的连接，激发观众联想， 创造单个画面本身无法产生的抽象含义（苏联蒙太奇学派）。,蒙太奇的功能： 对素材进行选择和取舍，使叙事主次分明、详略得当。 通过镜头的组合激发观众的联想，创造单个镜头
5、所不包含的思想内容。 创造独特的影视时间和空间，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。,剪辑与时间,一、时间的压缩 1、直接切换 2、运用交切镜头 3、插入空镜头 4、运用淡、融等特技,二、时间的扩充 1、插入人物反应镜头 2、插入场面细节等切换镜头 3、运用交切镜头 4、重复动作,电影中的空间,再现的空间（艺术地处理真实时空） 建构的空间（通过剪辑建构纯粹的银幕地理）,现实主义与长镜头,巴赞：电影是完整的写实主义的神话，是再现世界原貌的神话 电影本质在于记录。 应该用长镜头和深焦摄影保持时空的完整性。 “若一个事件的主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇应被禁用。” “只要把被蒙太奇分散处理的各元素集中表现在一个选择恰当的镜头中就足够了”,巴赞:蒙太奇的弱点 1、时空破碎 2、过于主观化、扭曲客观事实的本来面貌 3、对观众不够尊重,写实主义风格的常用技巧： 远景、宽银幕、摇镜、推轨 深焦点摄影 长镜头,什么是长镜头： 在一个统一的时空里不间断的展现两个以上的动作或一个完整事件的镜头 两种长镜头： 静态长镜头 动态长镜头,长镜头的特点： 1、时空连续、完整。 2情绪连贯、饱满。 3、 避免严格限定观众的理解，保持现实的透明性和多义性。,