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1、调式与调性在音乐中， 按照一定的关系连结在一起的许多音 （一 般不超过七个 ），组成一个体系，并以一个音为中心（主音 ） ，这个体系就叫做调式。 调式中音的分类 在调式体系 中， 起着支柱作用并给人以稳定感的音， 叫做稳定音 ;给人以 不稳定感的音，叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的 特性，这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定 音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的 某一个音 （或和弦 ） 在某一调式体系中是稳定的，但在另一调 式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和 声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 分类 调式分为大调式和小调式。
2、由七个音组成的调式叫 大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是 由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大 调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说 明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度， 因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起 稳定作用的是第I、川、V级。这三个稳定音级的稳定程度是 不同的， 第I级最稳定，而第川级和第V级的稳定性较差。三 个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表 现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第II级、第W级、第W级、第叫级是不稳定音级， 在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音
3、的倾向。大调依照十二平均律的系统， 我们可以从任何一个半音 （DO 、 #DO 、 RE、 #RE、 MI、 FA、 #FA、 SOL、 #SOL 、 LA、 #LA、 SI） 开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以 C 大调为例： I II III IV V VI VII 全音 全音 半音全音全音全音半音 A、主音、导音 每 个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音 排列的级数，第一个音为 I 级音做为整个大调最主要的音常 常被称为“主音”，而第七个音为 VII 级音作为引导整个音阶再 度回到主音的VII级音常常被称为“导音”。B、大调的组成规则 每个音之间的音程大
4、小，依序为全-全-半-全-全-全-半，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两 部分：DO、RE、MI、FA+SOL、LA、SI、DO，称之为“音型”，每个音型含四个音， 其间的音程距离都是 全、 全、半，所以一个大调就是由两个全、全、半音型， 中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是： “全 全半、全、全全半”。C、升级大调 以C大调为基础，一个大调应有两个音型， 把 C 大调的两个音型去掉前面那一 个，只剩下后面的 SOL 、 LA、 SI、 DO 部分，在后面再接一 个“全全半”的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成 为“ REMI、#FA、SOL'，其中的FA需
5、要升半音来做成“全全半”音型，因此这个大调就是：此大调的主音是SOL ，所以调名就是 G 大调，调号是 #FA 。D 、降级大调降级大调与升级大调相反， 以 C 大调为基础， 一个大调应有两 个音型，在一开始去掉 C 大调后面的音型留下前面的 DO 、 RE 、MI 、 FA ，然后前面再接一个音型，用一个全音连接起 来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调的主音是 FA ，所以调名就是 F 大调，调号是降 SI 。 小调 小 调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小 调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我 们可以将小调看成是 '寄生 '于大
6、调的另一种音阶。 将该大调的 主音向下移小三度就可以找到小调的主音了。 十二平均律 小调口决是： 全半全全半全全 小调的分类 小调分“自 然小音阶”、“和声小音阶”“、旋律小音阶”、“现代小音阶”四种， 比较如下：本图中自上而下分别是 '自然小音阶 '、 '和声小音阶 '、 '旋律小音阶 '、 '现代小音阶 '，其区别是：a 、自然小音阶：除了调号之外，完全不加任何临时记号。b、和声小音阶：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音 升高半音，就成为和声小音阶。c、旋律小音阶：除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和 七级音就会相差增二度 （三个半音 ）了，为了方便旋律的发挥， 所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原， 成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。d 、现代小音阶： 除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步， 大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶， 现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶 在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。