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1、本文格式为Word版，下载可任意编辑【名家行草书书法作品】 草书欣赏书法作品 行草书法有着很高的书法艺术。尤其是名家笔下的行草书法，更事特别宝贵的书法作品。下面是我为你整理的名家行草书书法作品，盼望对你有用! 名家行草书书法作品观赏 名家行草书书法作品图片1 名家行草书书法作品图片2 名家行草书书法作品图片3 名家行草书书法作品图片4 草书笔法的几种病笔 为了能识别这些病笔，这就需要找出缘由，转变用墨、用笔或书写技巧上的不良习惯，从而克服病笔。这里归纳有十六种病笔，并加以分析，以便在临习或创作时，进行对比，避开这些不正确的点画消失。 牛头。像牛头状。主要是笔头墨水过多，造成涨墨过甚。或是笔锋转
2、驻过重，下按之力太大，而出锋太快，提锋大疾所致。故在书写时，笔头濡墨不宜过多，下按之力依据字的大小适可而止，笔锋逆入回返时速度略快于提锋出笔。 鼠尾。常消失在撇画上，似老鼠的尾巴，样子不好看。主要缘由是用笔无力，轻浮在纸上，飘滑而去。毛笔在运行时有提无按，不得撇画用笔要领所致。书写撇画应用笔镇静，向下的按力匀称，笔锋送到顶端，由粗向细的过渡要缓慢自然，中锋用笔。 扫帚。教导画收笔时，散锋过多，无回锋之状，而散乱的出锋像扫帚一样，故而得名。假如经过藏锋回出，笔锋送到末端，提锋收笔。仍不能转变扫帚之状时，建议改换毛笔。 竹节。点画似竹节状。这是由于对点画形质熟悉模糊，用笔不当所致。经观看可知，下笔
3、逆入方位不够正确，笔锋转驻时大生硬，而中间运行过于上提，收笔应提锋时却下按，使点画失态，盲生圭角。竹节在大多数楷书中系病笔，但在某些魏碑法帖中，有所应用。 蜂腰。这种病笔消失在弯钩、竖画及横画等笔画中。两头浑圆粗大，而中间细柔，像蜂腰式。这种病笔的发生，经常是起笔和收笔下按过重，不留意中锋运行，造成中间和两头比例失调。故书写时，要提按平稳，用力均匀，出锋自然。 鹤膝。丹顶鹤的脚又长又细，而它的膝盖则圆而粗大，很有特性。人们把点画线条细柔，而转折、驻笔处浑圆突出的病笔，称为鹤膝。为了避开这种状况，要求在起笔或收笔，转折或横钩时，惯性不能过大，不能有太多的圆转与下按之力，驻笔、顿笔时笔锋动作不能过
4、大。保持原帖上的姿势，见好即收。 钉头。钉头与牛头不同，它犹如一颗钉子，头大身子瘦长。 折木。指笔画收笔处犹似折断的木头，参差不齐，圭角盲生，完全违反了点画收笔的法度与要求，用笔时没有作回锋处理，只是轻提飘扫而书。故书写时，要耐得住气，心思泰然，笔笔送到，该回锋时必定回锋，切不行偷工减料。 柴担。样子与蜂腰差不多，但又不是蜂腰病，准确地说是柴担，或叫扁担。两头粗中间细，所不同的是-整个笔画有较大的弯势，这种病笔大都表现在横画。因此，应逆入折锋，往右运行，以平横为主，按力不要大下压，依据结体需要略作弯势时，适可而为，不能过甚，收笔顿笔回锋，留意法度。 锯齿。锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致，以撇画
5、者居多。稍不留意，其它点画亦有可能消失锯齿病。它的主要特征是一边光滑，一边带齿状，也有两边带锯齿状的病笔。要克服这种现象，必需强调中锋用笔。 尖棱。落笔过于露锋，致使点画呈尖角锐棱，张牙舞爪，失去了点画圆润含蓄的遒丽特点。要记住逆入回出的道理，可方圆兼备，但不能有尖棱病。 发丝。在点画繁多的结体中，简单消失此病。其点画过于纤细，柔如发丝，运笔只提不按，缺乏力度与变化。 垂尾。笔画的捺脚最终应顺势向上提，显得饱满有精神，布满形象与姿势。假如笔力向下，倒垂滑出，则会造成垂尾病。捺脚在楷书中是很重要的主笔，当毛笔在驻笔趁机踢出时，转捻下按的动作不能过大，在顿按提锋过程中，上边保持平直，下边裹锋上提，
6、笔力要到位，保持捺脚的造型美。 耸肩：与鹤膝不同的是，耸肩以方折为主，虽然有楷书的折味，但过于高扬，故作姿势，与下方的竖画过于悬殊，不能自然过渡。与左方的横画亦失去比例，不能达到协调与全都。故在书写时应予以重视，防患未然。 脱肩。转折处脱开，笔断意断，互不关联，既脱肩又塌肩，与耸肩病恰好相反。脱肩病笔字形字貌上严峻失真，系缺乏读帖与缺乏临帖所致。对结体的形质缺乏熟悉，故在书写时必需仔细读帖，懂得布白，把握间架组合技巧，避开这样的病笔。 柳叶。笔画似柳叶外形，俗称柳叶病。一般来说这在楷书中是不允许的，在颜真卿的勤礼碑帖中，有些长撇呈两头尖中间粗状，但它过渡自然，反差不大，具有长撇的特点与美丽形象，两者之间有根本性的区分。点画成了柳叶状，也就成了病态。所以在临习时，要入帖，在出帖创作时，点画要更刚劲遒丽，形质美丽。 第 3 页 共 3 页