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1、本文格式为Word版，下载可任意编辑【印外求印话志坚】志坚的成语 读李志坚的印，给人的感觉就是静谧安详，从从容容，不激不厉，温润之中充满着淡淡的书卷书。犹如他谈吐斯文的为人一样，在举手投足间，在漫声细语中让人体会到一介书生的谦和、热忱、周慎。 从上世纪八十年月后期至今，志坚师从韩天衡先生己近二十载，在每次上课时，很多同学都会拿出十余方印花来请老师指正，而志坚通常只有一两方。有人问他，为何这样少？他大多一笑答道，没有时间呀。不要以为志坚是一位不勤奋的印人，其实，他是一位聪慧的擅长专心的人，在学习上主见学师心，领悟老师的艺术思想和精神，为我所用，而不是一味地以像老师为豪。这一两方印往往是他“得妙于
2、心”的作品，是能让人回味的。因此，韩天衡老师评说志坚的印有“沉渊之气”。我想，这缘于他对篆刻艺术的理性思考，是他个人在文学、书法、绘画等方面修养的综合体现。沙孟海先生说过：“印可分为两派，一主气魄，一尚韵味。”志坚的印风是以“尚韵味”为主，治印从秦汉入手，得古雅之趣，尔后对明清诸家也有所涉猎。他注意作品的内在美。如“碧翠玉如”、“秦汉书道”、“万玉馆印”、“道人何苦画芭蕉”等，无论是白文印，还是朱文印，其沉静的刀法，刻出了富有书法笔意和金石味的线条，有弹性，腴中有骨，不涩不滑，起落有致，一派浑然天成的效果。在章法上，注意文字的形象美。在看似方正平齐的字形中，通过对印文的“经营位置”，实行挪让、
3、穿插、屈伸、增损等手段，在或长或短，或细或粗，或密或疏，或断或连的线条中，留出大小不一的成块朱地，形成朱白对比的节奏，使之更为生动，古拙而镇静，又不落俗套。作为视觉艺术的篆刻作品，方寸之地，大千世界；朱白之间，缤纷绚丽。印文只是几个仿佛没有表情的符号，但一方印，应当是一个有生命的有机体。因此，志坚非常留意对印文的选择，而非来者不拒。他认为，印人刻印，既要考虑印文的原意，深切领悟文字之美，又要融入印人的自身情感，符合自己的审美趣味，做到胸有成竹，才能刀、手双畅，直抒胸臆。如“豪吟驱长鲸”、“壮不如人老更悲”二印，由于志坚对诗文有了非常透彻的理解，在刻前印时，他用坚挺峻利的冲刀，力求表达出诗句的豪
4、迈气概；而对后印，在章法上凸现出一个“壮”字。创作是印人审美情趣的客观表现，是主体与客体相互间的生命交融，是详细物化的意象，是一种天人合一的精神境界。常言道：“书中自有黄金屋”。志坚深知这句古训的深刻内涵。篆刻艺术历来有“小技”之说，刻印入门简单，若要在此有所建树，这就需要“印外求印”的功夫了。“四分读书，三分写字，三分刻印”，这是志坚的日课支配。凭藉扎实的文学功底、篆刻理论和实践，他参与了中国篆刻大辞典部分条目的撰写工作。十多年来，他在国内专业报刊上，发表了很多印评文章。如篆刻审美臆说一文，他通过艺术哲学范畴，解释审美的本质，以自己的篆刻阅历和体会，用“两条道路”、“四种方法”、“三个境界”
5、，深化浅出地探讨了篆刻审美规律，给人以启迪；志坚喜爱古诗，也写得一手好诗，他以自己独特的眼光，写了诗意与篆刻一文，阐述了中国传统诗文对篆刻意象美、意境美的影响，作了清楚的疏理和系统的总结。这篇仅二千余字的论文，很好地反映了志坚严谨的治学态度和审美情趣。此外，志坚对中国书画和现代文学也颇有讨论，他钟情于张中行的儒雅散淡，鄙视钱锺书的博学睿智，折服韩天衡的横溢才华，先后发表了钱锺书对中国书画史论的贡献、钱眼管窥四例、让想法永久主宰技法解读韩天衡先生的书画篆刻艺术等颇有学术价值的文章，得到了专家的确定。印外求印，是一条宽广的艺术道路，但它布满着艰辛和孤独，它需要跋涉者有不锲的意志和一颗平常心。如今，年富力强的志坚正一路欢乐地走着，我诚心祝福他能有更多的收获，让大家一起共享。第 3 页 共 3 页