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1、本文格式为Word版，下载可任意编辑散文的“讨巧化”倾向|东汉前期散文的创作倾向是当下的散文写作参加者众多，作品也如同麦收季节碾打的麦粒，一抓一大把，几乎多到无法数清的地步。尤其是网络自媒体的便捷与高效，更使散文的产出，呈现出山呼海啸般井喷之势。然而，世间之理则是，数量越多之物，质量就越是可疑。石头许多，玉石却很少；荒草遍野，栋木却稀缺；矿渣堆满山谷，金子却仅有微小的几颗。散文也一样，浩大的数量，仿佛层叠的脂肪，或许能够注解散文体态的臃肿，却无法显示散文身形的高大。中国当下的散文如同一个吃得过胖的矮子，赘肉满身，却高度有限，究其缘由，唯恐既与散文的 脚不挨地 有关，也与散文写作 讨巧化 的趋势
2、不无关联。所谓的 脚不挨地 ，就是把自身束之高阁，像自闭症者那样与现实隔绝，不闻风声雨声，漠视民间冷暖，如此这般，其实已等于将自己散文的精神动脉予以斩断。然而，散文究竟不是深藏绣楼的大家闺秀，它纵然再羞赧害羞，终究还是要出来展现给人观览的，缘由就在于散文家不是自耕农，散文也不是自产自食的农产品，而是归属精神范畴的公共产品，必需接受众目的端详。那么，如何在软骨无力中，依旧保持红光满面？不少写作投机客选择的方案则是：做足美肤的功课，对形式极尽梳妆装扮和涂脂抹粉。于是散文的 讨巧化 就在原本就兴盛的基础上，更加愈演愈烈。讨巧化 ，在相当程度上，既证明着散文家的贫乏，也映现着散文家的无奈。讨巧化 主要
3、表现在两个方面。一是在语言的机巧上挖空心思，甚至呕心沥血。同样的话，不做常态化表达，而是围着弯子，耍着花子，卖着关子，哪怕穷尽一切可能，都要榨出词句中的精妙之处来，以此来迷醉人眼，挑逗人心，以勾引人之赞叹，引迷人之喝彩。虽然早就有 话有三说，巧说为妙 之谓，但沉溺于巧，执著于妙，却忘却语言仅为皮肤而非血肉，仅为手段而非目的，为典型的本末倒置。内涵空泛，灵魂缺位，情感虚假，却巧得过度，妙得失当，毫无疑问会给人以扭捏作态之嫌。讨巧化 的其次种表现，则是在做 隐形的猎奇 。也就是说，猎奇之举，是在读者的无知无觉中悄然实施的，在貌似忠厚的表象下，埋藏有很深的心机。为何要猎奇？目的很简洁，无非是寄望于借
4、此引发汹涌的围观，邀来更多的激赏。地里苞谷令人生厌，就播种糜子；正装已不新奇，就披挂奇装异服 这等文章最为典型的特征，就是以某些民族地区的地理、物事和风俗等，作为取材的对象，突出于材料之新异，满意读者猎奇之欲望。好像无论怎么写，即使胡编乱造，外人都不会简单破其谬，反会有些读者因其带来的感受而叫好。但 讨巧 激起的掌声注定是短暂的，是经不起岁月检验的。而真正的散文大家，绝不会将精力放在剑走偏锋上，而是在寻常中揭示不寻常，在平坦中突显奇崛，在风和日丽中隐伏风雷激荡，从而给人以精神的欢悦或刺痛，给人以灵魂的抚慰或疗伤。诸多散文，甚至被奉为名篇的不少篇章，初读会眼前发亮，无不为作家超群的语言再造力量而折服；再读，却新奇感顿失，味同嚼蜡。合上书页，回味反刍，甚觉心中空空落落，好像读与没读并无太大的区分。这等景象，如同在吃面包时，被无比精致的包装纸迷倒，及至后来，才幡然醒悟包装纸里并无面包，自己竟连一星星的面包渣都没吃到。在散文写作上，把玩语言也好，取材花样翻新也罢，皆非散文创作的正途，而是歧路。语言和取材，究竟属于雕虫小技之类，仅为散文的皮毛和枝叶，无涉于散文的初衷和根本。真正有价值的散文、撞击人心的散文，肯定蕴含思想的力气和人性的光线。第 2 页 共 2 页