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1、本文格式为Word版，下载可任意编辑最新行书书法作品字帖欣赏:行书钢笔字帖欣赏 行书是介于草书与楷书之间的一种字体,历代均有很多名家推动行书的进展,使它在书法艺术中的地位最终得以确立。怎么练习行书书法呢?下面我带给大家的是行书书法观赏，盼望你们喜爱。 行书书法观赏 行书书法观赏图片1 行书书法观赏图片2 行书书法观赏图片3 行书书法观赏图片4 行书书法观赏图片5 行书书法用笔特点 1、放松楷法，书写增速。 行书兼有楷书的基本法则和草书流淌的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有剧烈的节奏感。苏轼所言的：真如立、行如行、草如走的观点，说明白不同书体形态的不同，也说明白书写的速度和节奏的
2、不同。研习楷书时，在笔法上要求建立楷法，即关于起笔、行笔和收笔的各种要求，概括地说，起、收须有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书由于书写的便捷，将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化，省去了很多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。可是，放松楷法，并非意味着行书书写的简单，在用笔上的要求反而是更高了。它要在点画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的艺术效果，笔画当重处还得重，当轻处还得轻，不能像硬笔写出的那样一般粗细，有弯无折。刘熙载艺概云：书家于提按二字，有相合且无相离，故用笔重处正须提正、用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。这种功夫要从楷书中来，依据楷则进行放松，使行书行笔有节奏。在起笔
3、、收笔时缓些，在中间行笔时快些，而在笔画之间交换过程中，笔势更迅疾些。总之，行笔既要不徐不疾，镇静从容;又要有疾有徐，态度拘束。 2、露锋入纸、中侧互用。 行书的起笔有用逆势切入的笔，这基本与楷书相同，由于行书行笔较快，故其逆势往往在空中完成，笔尖不着纸，称为意逆。而行书一般的起笔都是顺势落笔的，行书用逆锋起笔只是少数。行书的用笔是中锋与侧锋互用的。笔画无论方圆，以中锋为主，这是一个基本大法，可是行书在书写过程中，不断地起止转折，笔锋无时无刻不向侧锋方面转化，要娴熟地运用中锋和侧锋，固非易事，关键在于调锋，笔锋要能随倒随起，能侧能中，就不会有僵卧之病。所谓中锋，即指笔运过程中，笔心常在点画中线
4、上行走或万毫齐力的行笔;所谓侧锋的特点是笔尖偏于笔画之一方，铺毫用力有所偏重。 历观前贤名迹，古人作行书没有不兼用侧锋者，无不以中锋取劲，侧锋取妍为准的，因此不能偏信笔笔中锋的说法。在行书名家中，就连以多用中锋著称的颜真卿，其名作祭侄稿亦时露侧锋之笔。行书的用笔特点，应是以中锋立骨，以侧锋取态，微露锋芒，而富生意，随着笔势的往来，翻腾起倒，笔意处处，则体势也就自然圆活，风骨也就自然劲健。 3、笔意萦带、牵丝往来。 行书的点画之间，都是有肯定联系的。所谓笔意萦带是为了行笔的简捷，求其收、起之间的便利，便用牵丝把他们联系起来，王羲之兰亭序帖及米芾方圆庵记帖中的是字是最能见出笔意的萦带。这个是字既省
5、去了楷书行笔的繁杂，又增加了艺术的渲染。笔意萦带、牵丝往来的行书用笔特点，既是点画之间的联系，又是字与字、行与行之间的联系，在笔势上尤为明显。在字与字之间，上一字的收笔萦要带下一字的起笔，会形成一个小小的附钩，使字与字之间更为流畅活泼，相互映带照应，富有往来的流淌感，笔致更为连贯。但是真正好的笔意萦带在于无形的连绵，如苏东坡的渡海帖，其书上授下承，尽在字势的神态之间溢出，眉目之间神驰意往。 4、圆转代方，点画简化。 楷书中转折有两种：一种是方折;一种是圆折，这是风格上的区分。而行书很少用提按转折比较繁的方折笔，而是隐含折意的圆转。行书的圆转与楷书的圆转相比，速度要快，经常一带而过，没有楷书圆转
6、那样略方的交角，常以浑圆的弧线消失，或者形成一个半环形，如米芾所书的为、而、直3字。行书中有些形似圆转的转折，却有明显的方折的翻笔，这实际上也是用方折法的快写，虽为圆形而微微有棱角，如皆、物字。然而行书圆转居多，是其一般的规律。由于书家的习性、风格的不同，其用笔也不同。因而王羲之的行书方折多些，颜真卿的行书圆转多些，苏轼的行书方折多些，米芾的行书圆转多些。 行书经常消失将分开的点画连起来写的现象，这就是点画简化。轻者由牵丝相连，使点画成串，重者把数笔写成一笔。如三点水旁可简化成两笔甚至一笔，四点底可用数笔或一笔代替。 行书这类连省简化的和法，近于草书，但与草书又有区分。草书的省连简化之法，多有定式，不行任凭更改，而行书则随心所欲，约束较小，这是行书用笔的特点。 看过行书书法观赏的人还看了： 1.中国书法十大行书 2.中国书法行书字帖 3.中国书法行书条幅 4.行书书法图片大全 5.毛笔行书书法字帖大全第 3 页 共 3 页