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1、本文格式为Word版，下载可任意编辑楷书书法作品图片 楷书斗方书法作品 楷书作为一种集艺术性与有用性为一体的书体受到人们的普遍重视,大部分人学习书法和熟悉书法都是从楷书开头的。下面我带给大家的是楷书斗方书法作品，盼望你们喜爱。 楷书斗方书法作品观赏 楷书斗方书法作品图片1 楷书斗方书法作品图片2 楷书斗方书法作品图片3 楷书斗方书法作品图片4 楷书斗方书法作品图片5 楷书运笔的关键 运笔包括：落笔，即运笔开端，笔初着纸。顿笔，按笔就纸，腕力、指力达笔端，轻重应适度。提笔、顿笔后将笔稍提，笔尖不离纸，凹凸把握也要适当。过笔，也称行笔、渡笔，笔顺手直道而行，不曲不折。转笔，笔落后即转，或左而右亦或
2、右而左，写点画或藏锋前使用此法。折笔，行笔至画尽，要藏锋时笔锋稍返而止。挫笔、行笔中需转折时，将笔稍顿，然后提笔微离原处再连续行笔为挫笔法。纵笔，行笔将尽，笔锋不收而外露，随行随提笔，或左、右提挑，或下行露锋称纵笔法。驻笔，笔不离纸亦不行进，做暂短停留，也不提顿称驻笔。 在运笔过程中，由于腕、手、笔在运动中形成不同的角度，而产生用笔的正锋、偏锋、侧锋来完成不同效果的点画、字型。古人多否定偏锋、侧锋，一味强调中锋行笔，甚至将偏锋贬为心不正。其实这未免太狭隘、偏激了。在实际书写中，偏锋、侧锋是不行缺少的，楷书如此，行、草书使用更多些。用笔时笔锋的偏、正、侧，造成笔画形状的方、圆不同效果，一般说，偏
3、、侧锋用笔宜写出方笔画，中锋用笔宜写出圆画。若写方、圆兼备的字，就必需正锋、侧锋、偏锋并用，只用中锋就不易办到。书法之妙，全在用笔。而用笔贵在专心，心能转腕，手能转笔。古人做书惟尚意在笔先，下笔有由，从不虚发。故运笔的关键是要心、手、笔三者合一。 楷书的笔势 所谓笔势就是讨论用笔中点画合乎情理的运行轨迹，这种轨迹虽然没有固定的外形，但它必需符合客观的自然规律。 势是由结构、行气、章法所构成，点画与点画之间的内部联系组成了结构，字与字之间的内部联系组成了行气，行与行这间的内部联系组成了章法。 势在书法中大都是无形的，在行草偶而显露出势的形迹，也只是用虚的手法表现出来的，势虽然隐以神运，大象无形，
4、但在书法艺术中占有极其重要的地位。 作小楷最要讲究丰神，古人观看到神与气的关系最为亲密，如苟悦申鉴中说：凡言神者，莫近乎气。气不但是生命运动中力的表现，也是一个人精神气质的表现，包世臣历下笔谈中说：字有筋骨血肉，以气充之，精神乃出。所以字有气有势，则整幅章法，精神贯注，意态活泼，一气团练，藩篱完密。虽然书写小楷并没有行草那样磅礴万物，挥斥八极，醋畅淋漓，气吞河岳的气概，但它却埋伏于里，于端庄静穆中乃隐藏着一种动势，这与行草是一脉相通的。 小楷贵于自然，点画与结字在形态上虽然千变万化，但无法是因笔势的作用而产生的，所谓因势生形，故凡得势的作品，分肌劈理，因势利导，如风行水面，自然成文，风出岩间，
5、无心而有态，它的每一个点画都被支配在恰当的位置上，非常熨贴，合乎情理，操纵自如，造休在笔端也。只的合乎情理，顺乎势道的作品，才能合乎自然。 小楷难于生动，生动虽然涉及到用笔的规律，姿势的跌宕和笔力的充足，但最关到霜的莫过于气概，气盛则纵横挥洒，笔机流畅，生发不穷，其间韵自生动焉，蒋衡拙存堂题跋中说：夫书，必先意足，一气旋转，无论真草，自然灵动，若逐笔安排，虽工必呆。清代的馆阁体小楷，虽以工整见长，只是势不灵动，字无姿势，至有算子之谓，故小楷最忌平板无势。 由上可见，笔势是表现书法艺术内涵的空间意境，是气韵生动自然的表现手法，下面我们就来谈谈小楷笔势和贯气的详细方法。 看过楷书斗方书法作品的人还看了： 1.斗方书法作品图片 2.斗方书法作品观赏 3.斗方书法作品 4.隶书斗方书法作品观赏图片 5.隶书斗方书法作品观赏第 3 页 共 3 页