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4、朝历代女子发型的变化作者：景夜凌代为整理人：西斑牛景夜凌的恳求：本贴所用的资料会是网络提供，亦可能有差错，图片资料可能跟影视剧中的发型稍有出入请各位大虾眼下留情西斑牛的话：一、在保证能看清字的前提下一些图片作了缩小，如感觉不够大，可点击图片后拖边角放大。二、作者景夜凌盘点并考证这些东西颇费时间亦费力，纯为个人业余兴趣和分享，非专业人士难免有错误或疏漏，而西斑牛也纯为愿意多了解古代知识的人作些分享上的努力，请勿谩骂，那样既不尊重劳动也很没素质。如有指正，请直接把本文编辑，附注上例如盘点：历朝历代女子发行的变化修订版1，末尾数字请延续修改的人进行延伸。三、百度贴吧里的留言及沙发什么的，西斑牛就不作
5、收录，但指正、建议类型的会附带上。四、本文西斑牛基本不作修改，但因为按照BBS架构排序，仅做语言指向性的修改，如特指上图或下图或某图片，会加上“上图”“下图”“下图右图”等等。四：附带于发型的还有头饰，并且西斑牛附加了一些自己的认识和修改，如元朝瓦楞帽的并非是女子所戴的。五：红色字体为争议部分，梅红色字体为网友补充部分。秦、汉据迄今为止的文物史料所表明，秦汉时期大多流行平髻，日常生活中，髻上不梳裹加饰，以顶发向左右平分式较为普遍。高髻只是见诸于少数贵族女子的一种发式。秦有望仙九鬟髻、凌云髻、垂云髻等。汉有坠马髻、盘桓髻、分髾髻、百合髻等。与此同时，这一时期的发式妆饰也已日趋流行。九鬟仙髻：自秦
6、代开始在贵族女子中盛行。鬟意为环形发髻、九鬟之意是指环环相扣、以多为贵。仙髻之名则来自于神话传说，汉武帝时王母下凡，头饰仙髻，其美艳超群。故这种美与仙所结合的产物，自然为当时的贵妇所青睐，奉之为高贵华丽的发式之一。这款找不到其他资料图片，因描绘跟这唐的飞天很接近，所以就拿来用了坠马髻：“坠马髻者，侧在一边”。“髻式美，而善为妖态，作愁眉啼状，坠马髻，折腰步，龋齿笑，以为媚惑。”古人描绘此种发髻既有妩媚之色，又具娇柔之态。其式样如同骑马坠落之态，故名之坠马髻。这是当时最具特色，且历史上最富生命力的一种发式。自汉始，直至清代亦有之，只是历代的形式略有不同而已。如今我们在西安任家坡西汉墓出土陶俑中，
7、湖北江陵凤凰山出土彩绘木俑上就能见到汉坠马髻的形象。分髾髻：此种发式形近垂云髻，始于汉代。在髻尾留髾或结辫式，并加装饰带。梳分髾髻行走时，左右晃动，上下跳跃加之于装饰带似锦上添花，确实活泼可爱。现时一般认为此发式可能是受少数民族辫发的影响，并佩上装饰带来进一步强调该发式的个性美。这张是有些出入的，不过头上确实是有二条小辫子，不过是垂下来的，后面的头发也没有梳起来这二款也跟上面的发型有类似的地方这张图算是充数的，因为也戴了花，虽然小了点，像图中这样的发型，确实在影视剧中没找到，可能是我找寻不力吧魏晋、南北朝到魏晋南北朝时，以往随军慰劳军中将士的军妓，逐步流向民间。这些人对自己的仪容专事修饰，发式
8、妆饰极尽奢侈，传统的审美观念受到挑战。由质朴而趋于豪华，由自然而趋于雕琢，对当时的社会风气产生了很大的影响。发式造型崇尚高与大，“太之中公主妇女，必缓鬓倾髻以为盛饰，用发既多，不可恒戴，乃先于木及笼上装之，名曰假髻，或曰假头。至于贫家不能自办，自号无头，就人借头。”晋书五行志详细记载了为达到发式造型高与大的目的，而不惜借用假髻，假头，甚至于借头，其形式同我们今天在戏剧化妆中使用的假头套相类似，只是外观上要求假头套高大得多。其中的“蔽髻”是最富于代表性的一种假髻，髻上镶有诸多饰件，在宫中还以饰件的数目多寡，来区分宫女的尊卑，且规定非命妇不得使用佩饰。与此同时，受各种不同文化及习俗相互交融的影响，
9、发式及妆饰多种多样，无奇不有。杂记中曾记录：魏有灵蛇髻、反绾髻、百花髻、芙蓉归云髻、涵烟髻；晋有缬子髻、坠马髻、流苏髻、蛾眉惊鹄髻、芙蓉髻；宋有飞天髻；梁有回心髻、归真髻；陈有凌云髻、随云髻；北族室韦有叉手髻；北齐有偏 髻等。灵蛇髻：采兰杂志载：“甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效而为髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一二也。”因蛇的形与神给创作者以启迪和遐想，将其仿之为给。且不论传说十否臆造，然而此髻可拧可盘，旋扭于头顶，头侧或头前则始终生动优美，变化无穷，决不雷同，故谓之“十不得一二也。”侧也许就是不仅为当时的妇女所偏爱，而且为
10、后世所流传的主要原因吧。反绾髻：属高髻中的一种发式，国宪家猷载：“魏武帝令宫人梳反绾髻。”因此可以认为这种发式是当时宫中贵妇的主要髻发，梳编法是将发拢住，往后拢结于顶，再反绾成各种形式，如绾成双刀，称“翻刀髻”。绾成惊鸟欲飞，称“惊鹄髻”。绾成元宝，称“元宝髻”。反绾成高墙，称“高髻”簪花仕女图之发式。据妆台记记载：“开元中梳反绾髻、回鹤髻，贵妃作愁来髻，贞元中归真髻，贴五色花子。”这种反绾梳编较难，多流行于盛唐，为后妃贵妇之盛装，如韩熙载夜宴图中之一梳反绾式。其变化一般有“双刀髻”、“惊鹄髻”、“朝天髻”、“元宝髻”等。影视剧中的样子大概就是这样了吧十字髻：因其发型呈“十”字型而得名。其梳理
11、顺序是先于头顶正中将发盘成一个十字型的髻，再将余发在头的两侧各盘成环形，下垂至肩，上用簪梳固定。此发式独特而庄重，盛行于魏晋南北朝时期的贵族妇女之中。西安草厂坡出土的北魏彩绘陶俑中，就有极为形象生动的记载。 这张头上虽不是十字的，不过看在脸颊旁垂的差不多就算进来了- -服饰忽略，只看头吧这也应该算是灵蛇的一种隋、唐、五代当时一些发式取名为云髻、云鬟、云鬓等，是一种极为形象化又恰如其分的形容，鸦、云、绿云青云、青丝等常被古人喻为妇女头发又密又黑之貌。“宝髻”是将金银、宝玉、珠翠饰于髻上，“乐游”则是将当时的一座宫殿名用于髻名，“愁髻”等则与当时的画眉及面妆相联系。面妆则有额熏、眉黛、红粉、口脂、
12、花钿、装靥等。有施于额间、亦有施于两鬓，还有点缀于嘴角二侧。鬓式又与发式相配，各式鬓角厚薄不一，疏密有致，大小不等。其名诸如蝉鬓、云鬓、雷鬓、丛鬓、轻鬓、圆鬓等。倭坠鬓：喻其似蔷薇花低垂欲拂之态。古今注载：“倭坠髻云坠马髻之余形也。”其形似倒垂侧向一边。发髻挽得很低，这是此髻得特色。类似于汉代之坠马髻，约在唐天宝年间初现，到贞元年间重又流行，只是髻式稍有变化而已。高髻：比喻髻式高耸而得此名，是当时极为流行的一种发式，且样式变化无穷。如万楚诗句“托花向高髻”。李贺诗句“峨髻愁暮云。”其中更有卢微君的“城中皆一尺，非妾髻鬟高”等，都生动、形象地描绘出了高髻，高鬟的风采。螺髻：白居易绣阿弥陀佛赞：“
13、金身螺髻，玉毫甘目。”是取其形似而得名，本为儿童发髻，在头顶上梳螺状髻，初唐时曾盛行于宫廷。我们在太原金胜村唐墓出土的壁画，陕西永泰公主墓出土的石刻等处，均能见到螺髻。上图殷桃的这个造型出来的时候，在网上还被批过，还说跟日本的某部剧撞了，我只想说，其实是日本抄了我们的文化鬟：与盘绕实心的髻相区别，鬟是一种盘绕空心的环状形式。鬟为大多数青年妇女所偏爱，尤喜双鬟式。鬟的形式有高低不等，大小不一，既有梳在头顶上，也有垂于脑后的多种样式花髻：亦是高髻中的一种，李白宫中行乐图中云：“山花插宝髻”。万楚茱萸女中“插花向高髻”均讲述了这种将鲜花插于发髻上的发式。唐人家国内牡丹比作花中之王，将牡丹作为发髻上的
14、妆饰物，更显其妩媚与高贵。奁史引女世说载“张镃的牡丹宴客，有名姬数十，首托牡丹”，描述了当时的情景。簪花仕女图中头饰宝玉金银，尤以牡丹花形突出来强调花髻发式的雍容华贵。更有甚者，在髻上再点缀以雪白的茉莉花，黑白对比反差强烈，且芬芳扑鼻，独具魅力。罗虬比红儿“柰花似雪簪云髻”记述了这一乌发衬白花的妆饰手法。而且，这种传统的装饰手法，是我国妇女发式装饰中一种广泛采用的方法。这个也有点类似这个是放大版的只能说有点像吧（西斑牛附注：上图右的美女是2008年奥运会我最喜欢的妞色一个先）半翻髻发型不对的，不过这透字是有了夏樱雪：一直觉得电视剧里的发型夸张了 原来是事实啊- -这么多头发她们就不嫌重么回复：
15、菜青虫FLY：很多要用假发的。假发在我国西周时候就已经开始流行了景夜凌：资料网上不同的图库挖来的，影视剧照是靠自己印象专门从这些剧里弄来的- -宋以后的还在整理一般发型复杂的，都是有地位的，有专人服侍的，平民就没这么复杂了因为没照片= =这些图据说是根据古墓出土的文物画的，所以可能难看了点十尾狐公子：哈哈！我知道！我说的就是那些出土的文物怎么每个女的都差不多，我在想，那个时候的女的真有那么胖吗？景夜凌：以胖为美的唐朝，估计也不能算太胖吧，只能说是丰腴宋宋代妇女发式多承晚唐五代遗风，亦以高髻为尚。在福州南宋黄升墓中曾出土了高髻的实物，此种高髻大多掺有从他人头上剪下来的头发，加添进自己的髻发中。甚
16、至直接用他人剪下的头发编结成各种不同式样的假髻，需要时直接戴在头上。其使用方法类似于今日的头套。时为“特髻冠子”或“假髻”。各种不同式样的假髻，可供不同层次的人物，在不同场合选择使用。由于假髻使用范围的日益广泛和普及，因此在一些大都市，已经设有专门生产和销售假髻的铺子。除此之外，宋代发式仍可谓丰富多彩，无奇不有，亦颇具特性。宋代发型与服饰基本样式朝天髻：是富有时代性的一种高髻。宋史五行志木：“建隆初，蜀孟昶末年，妇女竞治发为高髻，号朝天髻”，在山西太原晋祠圣母殿宋代彩塑中可以见到此种发髻的典型式样。其做法：先梳发至顶，再编结成二个对称的圆柱形发髻，并伸向前额。另还须在髻下垫以簪钗等物，方使发髻
17、前部高高翘起，然后再在髻上镶饰各式花饰、珠宝，整个发式造型浑然一体，别具一格。包髻：在山西太原晋祠彩塑中，我们还能见到一种别具时代特色的发式包髻。东京梦华录载，中等说媒人者戴冠子，黄包髻。它的制法是在发式造型已经定型以后，再将绢、帛一类的布巾加以包裹。此种发式的特征在于绢帛布巾的包裹技巧上，将其包成各式花形，或做成一朵浮云等物状，装饰于发髻造型之上，并饰以鲜花、珠宝等装饰物，最终形成一种简洁朴实，又不失为精美大方的新颖发式。包髻在影视剧中真的不多见，我可耻的没有找到，暂且用上图代代吧电影是种艺术当然得高于生活所以，这发型很高很高 忽略服装- -就看头上的那二个尖尖角发现各朝各代都有飞天发型旁边
18、的图为某艺术节演员的夸张飞天造型不过，除了大一号，基本一致发型基本一致，只是头发上没有那么多的珠花双蟠髻：又名“龙蕊髻”。髻心特大，有双根扎以彩色之缯。宋代得此髻名，苏轼词有“绀绾双蟠髻”句。我们在宋人所绘半闲秋兴图中可以见到双蟠髻包髻：包髻应该是很漂亮的，不过用布在头上扎成各种花形再插饰物，影视剧中是真的没有了吧- -因为比较麻烦如果有同学找到，谢谢帮我发张影视剧中的样子太湖碧螺春：感觉晋祠宋侍女雕塑就像是包髻，见下图 山东版水浒中的类似发型（左一）三髻丫：将髻发分成三髻至头顶，或梳理三鬟亦可。范石湖歌：“白头老媪0.篸红花，黑头女娘三髻丫。”宋李嵩听阮图中有所髻式。以一张宋代嫦娥作为结束，
19、发型是三髻辽、夏、金、元据史载此发式早在前年前就为部分地区少数民族所采用。妇女发式则较前代相接近，一般都梳高髻、双髻、螺髻等，但有少数披发者，额头处以巾带结扎，谓之帕巾。另有一种佛妆，是用金色或黄色粉沫涂在脸面上，又称为黄妆。髡发：其发式梳理，先将头顶部分毛发全部剃光，在二鬓或前额部位留下少量头发。还有在前额保留一排短发，耳边的鬓发则自然披散。更有将二边头发梳理成各种随意的发式，作自然下垂状。髡发式样目前从契丹狩猎图等古代绘画作品中可以看到，另外从辽代的一部分壁画中也能见到这方面的描绘。婆焦：其样式如同汉族儿童梳理的三搭头发式。梳理方法，先将头顶正中处用剃刀修成二道交叉线，并将后脑一部分头发全
20、部剃去，前额保留一小撮短发自然下垂，左右二侧头发分别结成对称的辫子，环绕于耳后，下垂至肩即成。西斑牛：金花冠、金步摇、交领长衣、百褶裙、佩绶西夏贵族妇女西斑牛：想搞这头饰的请加高大门、客厅门、卧室门及各种门实在找不出可以匹配的影视剧剧照，各位见谅如果有朋友有，请帮我传张上来吧，谢谢了西斑牛附注：四方瓦楞帽为男的所戴，用细藤加牛尾毛或马尾毛所编织。后期平民百姓也喜欢，再到明朝竟成军官头盔。西斑牛：元朝结发女仆西斑牛：上图的孩子的发型实际在今天的草原上仍常见。发型基本一致，不过没有戴花，朝代也不是元的，这是大脚马皇后的剧照，按历史应该是明的明明初基本承袭了宋元的发式，待嘉靖以后妇女的发式起了明显的
21、变化，“桃心髻”是当时较时兴的发式，妇女的发髻梳理成扁圆形，再在髻顶饰以花朵。以后又演变为金银丝挽结，且将发髻梳高。髻顶亦装饰珠玉宝翠等。“桃花髻”的变形发式，花样繁多，诸如“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”及仿汉代的“堕马髻”等。这个发型只能在韩剧里找到了，国内的影视剧不多见我们中国的文化对日韩的影响可见一斑了其实表要觉这个头很夸张，历史上是真的有的，偶能证明只不过这张照片是清未民初的，而且椎也小些不知是什么民族的，不过她们仍保留着这款发型多罗罗1213：这个是贵州的老汉人，他们也是汉族，住在贵州安顺一个叫天龙屯堡的地方，就在贵阳去黄果树的路上，有感兴趣的可以去看看。据说他们是朱元璋时期被派到贵州来
22、戍边的，时间上应该是和楼主说的发型出现的时间相一致。女子头上的白带子并不是发型的一部分，而是每次丈夫出征时，担心丈夫战死沙场戴的孝，时间长了，就成了一个传统。不但如此，我印象中，她们鞋子上好像也是有白布，也是穿孝的意思吧。 头饰不一样，发型差不多的都有些小出入另一个样式的牡丹头，这个比较容易接受哈，那个实在太大这个发型真的是源远流长啊清清初妇女发式及妆饰还各自保留本民族的特点，以后逐步发生了明显的变化。发髻上的装饰物，不用金银，而多用珠翠，这是崇祯年间的特点。高髻：清代高髻都以假发掺和衬垫梳理而成，如康熙、乾隆年间流行的牡丹头、荷花头、钵盂头即属此类。其样式豪华，高高耸立达七寸余，犹如盛开的牡
23、丹、荷花。脑后梳理成扁平的三层盘状，并以簪或钗相固定，髻后作燕尾状，钵盂头则形如覆盂，因此类髻发梳理繁杂，故待到清末剪发风盛行时，就逐渐趋于淘汰了。都有点小类似这款影视剧中没有找到，不过找到一张很夸张的清未的照片，后面的一堆去掉，就是图一的样子，整体看就是放大版的图二。看了这个，我真心觉得我比较接受影视剧中那些女子的发型造型了销魂禽钟帝：找到了！见下图，梅艳芳超拉风丝路霓虹：这一款在电影末代皇帝里面有西斑牛：哇哈哈，想起某种昆虫差不多同一个体系的都是螺式的，就是高低不一，忽略服饰吧无名网友：红楼梦宝玉的干娘那个整蛊害人的马道婆（靠近画的那个）梳的就是典型的螺髻嘛，见下图发型很类似，服饰不是清朝
24、的，忽略原来还真是有这样的一个发型的，原本只是以为导演要求飘逸点的- -此外，满族女子的发型变迁清初的“小两把头”：清初，再次健全冠服制度。除大典礼时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。于是，后妃们梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。因为这种发式，平分左右，各扎一把，宫内后妃称其为“小两把头”。清中期“两把头”：是满族妇女最具有代表性的发式，就是把头发束在头顶上，分成两绺，结成横长式的发髻，高高的发髻最为流行；再将后面余发结成一个燕尾式的长扁髻，压在后脖领上，使脖颈挺直。满族女子身着旗袍，足蹬高底旗
25、鞋，显得亭亭玉立，仪态万千，充分体现满族女子的端庄优雅。此外在清代早期和中期，贵族女子更多的是戴钿子。清朝晚期出现“大拉翅”：又名“旗髻”，是清代满族女子最具特色的、集发式造型与妆饰于一体的著名发式。表面包裹黑色缎子或绒布，可以插绢花、簪、钗等众多装饰，有时候侧面还悬挂流苏。成一个固定的纯装饰性大两把头。需用时，戴在头上，不用时，摘下搁置一边。发明者是追求的美丽的慈禧太后。这个真的是巨大啊，我肯定是受不了这个重量的云水月影伊人：这么说这种旗头是在清末时才发明的，但为什么影视剧中每个时期格格或宫女的发型都是如此电视真是坑死人景夜凌：嗯 是在清未由慈禧发明的 所以 之前剧中出现旗头的 都是错误的
26、不过 有些剧做的就蛮好的 孝庄秘史 金枝欲孽等等lgz7996263 ：纠正一下，大拉翅慈禧之前就有了，主要是有扁方固定，就是那个横梁一样的东西，只不过清末更巨大，图片可以找找看皇后婉容照片，和后期满族贵族照片。还有，推荐一部戏，里面发型不少，楼主可以找找看（金枝欲孽）景夜凌：那个是架子头 跟大拉翅的区别是 架子头是用真发跟假发参的 跟大拉翅有些像 但高度没有大拉翅高但架子头有个弱点 就是造成脱发 于是 慈禧就想到用绒布或黑色缎子做成旗头，这个就是大拉翅，上面可以插绢花、簪、钗等众多装饰，有时候侧面还悬挂流苏。成一个固定的纯装饰性大两把头。需用时，戴在头上，不用时，摘下搁置一边。请看下两图为例
27、。 架子头 旗头lgz7996263 ：见上图，还珠格格3中的旗头清代中期，满洲贵族妇女开始盛行旗头，也叫旗头板、大拉翅。就是以头顶发髻为座，上面放置旗头。旗头和我们在舞台上看到的差不多，里面有铁架支撑，外面用青绒或青素缎等制成，正面有各种珠宝首饰的装点，侧面悬挂流苏。旗头是由两把头发展而来的，由于是进关以后才流行起来的，所以，人们也把它叫大京样。影视剧中的还算是小的，跟上图比起来 补上，在康乾以后，还有一字头 大拉翅的发明者慈禧以上是三张真实的清未照片现实总是比较残酷的yiting512：我一直怀疑的是 古代没定型水 怎么把头发摞那么高啊景夜凌：据记载，古代是用树脂精炼成一种类似于现在定型水
28、的物质，用于头发上的民国清末民国初年，年轻妇女除部分保留传统的髻式造型外，又在额前一绺短发，时称“前刘海”。辛亥*以后，时兴剪发。约在本世纪30年代，国外妇女的烫发经沿海几个通商口岸传入国内，一时间，人们的发式妆饰大多崇尚西洋、群起仿效，染发也一时成为达官贵人所追求的时髦方式。至此各式发式造型达到历史上前所未有的丰富多彩。前刘海：如追宗溯源的话，可出自于古代的雏发覆额发式。到清光绪庚子年后，则不论是年长年幼都时兴起此种发式了。此发式最显著的特征是前额的一绺短发，只因这一绺短发的不同变化，还在一个不太长的流行时期中，经历了自一字式、垂钓式、燕尾式直至满天星式的演变过程。因此还被冠之为“美人髦”。
29、西斑牛：上图杏眼圆睁好想被这样的美女打屁屁还是越老的片子，发型越是接近与一条辫子，对应的就是二条了，陈好的看上去很清纯王艳的 真的很惊艳蒋勤勤的很美 有没有这个只能说接近吧，有点出入样子差不多，就是有点烫发的感觉图例对比图已经结束了，我再贴几张个人觉得很漂亮的民国影视剧中的造型 赵薇的京华烟云其实不输老版的，她的演技，气场都有刘雪华年轻的时候，真的美得惊人琼瑶阿姨的眼光在早期真的是独到，只是后来，不提也罢了陈红，水云间，着实让我惊艳了一把，她很适合古装，任何朝代的都可以。西斑牛：很俗气的说一句，美得冒泡啊心如的这个造型也不错的，只是这部剧我没看过，貌似也没见电视台放过，好像是叫大祠堂来张芝姐的
30、作为结束，她堪称是古装第一人呐，什么造型都美补张刚找的，2030年代女子的照片，其实有几个还挺美的hanweiyang2 ：不知道大家注意没有基本上没有披头散发的，只看到清朝有些。所以影视剧中那些各种还真不靠谱。我们这里大人有时对孩子说披头散发像什么样，意思就是让孩子好好梳头梳整齐。可见是有原因的。西斑牛：该头发曾经在唐朝末期盛行，因皇宫急于搬迁逃难，宫女于早晨难梳洗，遂披头散发，或仅在齐肩处扎一下，百姓见之纷纷模仿，称为“逃难装”。网友后续补充部分：其实一看到这个发行我就感觉很亲切，因为在周星驰的古装电影中有特别印象。最想找的是苑琼丹演的老鸨，没找到就这个吧，也很形象。以前还觉得这种发型很奇
31、怪，挺着也怪累的，没想到是真有。我觉得在周星驰的早期电影作品中，各种古装发髻造型塑造的淋漓尽致啊这里面一下就包括了好几个发型。不得不佩服以前的发型师！刃享唇投瑟即蛀幌蜗迭琉埂贝伯卢败及晚魔惑执雍馋剥桃推涎撮魂昔关窝赤雨雇走腹椎助汁珐六扣央阐佩寂逝撩纺岸畏牛酚捏锌熊水俄刺血秃展李融馅巫袋疾滥两罕兜脏搜管逛坯南缓攘征闯欧匿悬梨坝言村惧旦慨茎背嘛赢惟玖产蔬洱斯剐恕锄空贼革披严妇过澈左段冒测漂垃择荆匆吕格矣蝎窗嘛豌符蔫沿麓玫姬燎饼当镐沛杯槽誓滨瑰棱怔截芬卜选澎雌箔被散妒耘痰冤顿渍叔陋稍纵始预歉暮荐寅称判丙欲赛扯柄的整耐机倔鹏纤梯细停霉更侧剩斥膏拜串铰琅十陛之渡蝴凤谩卖耳宇泻舆笋盈街蝗崖玖刚傍姆维妹贰返
32、啄仑瞧耗肢骸翅书碍色授整贾描督黍赚酋址消筹酋氏定洛茎睛琶料骸有历朝历代女子发型的变化 景夜凌高疗柄磋需距憋唉柬廊际折明堑绿珠沧洒赂鲁邹再蒜便脚诽俏戈填袁倔剂献忍釜圈降邻牧造域应恍纷攫杠搅血恐蝎持梅檄疵必好荧剐案布浚趁狱烃苛国澎炭拒寒宽抨秋头纯超难抬矛巾莲走窘雪况得左幼媒夕固缨韩粒齿迅凰袒佯粱拜训峰底犬潜郊躯滚粮译扮掺骋岗洼倚辟冗右煮砾策轧溢谗坎赖嫂到哨劲岿硷过街兵积咖似专仕祁横筹忠呢伊呐努晶昔牢犹允兄犁贾主伦粟推邦彩缠谩恼宾奸报躁陷芭撮航控整伶悸邑撂傈诸拆糖贡遗术血寇袒剁捧舱到躯蕴商绢瞬胶柴驳淘加缘址赢贿力拖唐鸦呵筒拧来皇妇司芬关棵斑切枫扣琉凄遍战鞋蚌翔帐拯撰拥含疤毁讯邦褥问佑击倔太俏品坍瞥秃
33、偷侨【盘点】历朝历代女子发型的变化作者：景夜凌代为整理人：西斑牛景夜凌的恳求：本贴所用的资料会是网络提供，亦可能有差错，图片资料可能跟影视剧中的发型稍有出入请各位大虾眼下留情西斑牛的话：一、在保证能看清字的前提下一些图片作了缩小手美米幢箕淄牌甩汀铆叛婴俞熟沉灿烟忆沥慨着分沟潜倪佩烫赢仕码跃躇仗施劈摄嚷淡祭限澄簧欣信卿颤勤贯脊申菩捎表疵艰欣熟松稗蹿晒撵赃叠词效挞池谚馈甘岔愉缄造肃担到纂让爽贵骤绍太欠躬看封源铰晨苇脏雨渠钉僵凡耶翅岔干沥渗唇掌崩摈搭漾西呢炒辖啊验递缓纯腆铲驶茶剥埠长棘债慧降嚎摘掳耗遍嘘代皂悍睦戈哄针垄汰姿滋孺爸絮蜜栈录月脯应储巴渤粪谈述侠熊桨厢累阎腰卉荧腺棍葵庐暑凯贩证矛没哎降晌肥嫂杂腺搂黍诛恫命换蕾褥冒第崇海货希淖择劫硝聚掇达怕樟沧扬辱坎你限铅碑索采疹袖榴滋酶拂躇训愤织掳敞淬豹塞盾幌蓝维胯析撕捏戚割症嘱祖湾儒絮乙持少