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1、呼吸在歌唱中作用分析论文 一、呼吸的四种类型 1、锁骨呼吸：作为“高胸式呼吸”的另一术语，锁骨式呼吸理 应受到抨击。上胸部的基本动作不利歌唱并会引发很多问题， 如使喉离位、妨碍正确支持、无控制地强迫把气呼出及缩短颈 部有碍咽腔共鸣等。由于吸气的数量和深度极为有限，所以这 种呼吸很难控制。此呼吸多用于小声低语，音量孱弱。 2、胸式呼吸：多用于日常生活中的说话、打招呼等。气的量较 小，浓度较浅仅及肺部。由于单纯依靠上胸支持，较容易造成 喉头与胸部周围肌肉的紧张，声音发紧、平直、干涩而缺少弹 性。 3、腹式呼吸：多用于向远方的呼喊、极度悲伤时的抽泣、婴儿 的啼哭。由于这种呼吸是以腹肌为支持的横膈膜呼
2、吸，吸气时 腹部放松，横膈膜放下。腹和肋骨扩张开，胸廓挺拔，从而使 肺中气息满而深。 4、胸腹式联合呼吸：多用于播音、演讲、朗诵及歌唱中。这种 呼吸由于有肋间肌、膈肌及部分腹肌的联合，所以它不仅吸入 气量多而且较深，所以有较强的气息能力。这种类型的呼吸在 歌唱中具有很强的实用性。 二、呼吸在歌唱中的重要作用 1、气息与发声歌唱气与声及吐字的关系 气息力度的大小会影响音准。例如唱一首激昂热烈的歌曲，由 于情绪激动，越唱越兴奋，气息力度就会越来越大，以致于失 去控制，而容易唱高。当唱一首悲壮沉重的歌时，速度慢并乐 句长，往往气息不足。如果力度控制不住，音就容易低。此外， 气息还会影响音域的发展。气
3、息控制不好，力度过大，还会在 生理方面造成危害，如声带充血，声音沙哑等。因此，歌唱发 声与气息的控制关系十分密切，应充分重视。在歌唱中，咬字， 吐字需要气息的支持，实际上在发挥主要的音高与旋律作用， 没有母音用与共鸣的发挥就谈不上歌唱的表现，子音虽大部分 不颤动声带，但它也需要气息的支持去突破发音部分的阻碍， 需要指出的是不能光有气而无字，也不能光有字而无音。 2、呼吸是声乐艺术中重要的原点问题 声乐教育界前辈李维勃教授指出：“就声乐技巧而言，西洋声 乐发展可以概括为:17、18 世纪是强调歌唱气息的时代。20 世 纪被认为是突出嗓音机制研究的世纪” 。这就是人的“神经”在 歌唱中的作用，应该
4、是 21 世纪声乐科学的主攻方向。李维勃教 授所总结的呼吸、共鸣、发声机制和“神经”的作用等问题， 是声乐艺术最核心、最本质的原点问题。正如韩德森所言： “从目前我国声乐界普遍的实际情况来看，人们对声乐知识的 认识过程热衷于对核心外延的应用操作，却疏于对问题核心的 探讨，即习惯于对已有经验的重复延用，而忽略了对问题的本 质进行深究” ， “因此，声乐研究应对有关声乐艺术的核心(即原 点问题)达成共识，以求得出声乐艺术的常理。 ”因此，呼吸的 运用，共鸣的寻求，发声机制的调节是歌唱技巧中最为重要的 三个组成部分，而呼吸又占有主导的地位和作用，是歌唱技巧 中最为核心的问题。 3、气息与感情处理的关
5、系 声乐艺术和绘画艺术一样，要求歌声用不同的音色来表现人的 喜怒哀乐等各种感情，如果不注意掌握变化音色的技巧，歌声 就会平淡无奇，个人的声音本色和表情音色，除了生理结构的 差别，与各人的气息控制有密切的关系。例如：演唱欢快明朗 的歌曲时，气息的力度不大，呼吸运用灵巧自如；在演唱愤慨， 仇恨的作品时气息则要时强时弱，表现那种如泣如诉的感觉； 而在演唱一些赞美、豪迈的作品时，气息要饱满，力度要大； 当表现深情，亲切的感情时，气息则要柔。总之，在演唱时， 随着情感的变化，气息也要不断的变化。 以上从气与声、气与字、气与腔、气与情的密切关系，阐述了 呼吸在歌唱艺术中的重要性，由此我们便不难理解“呼吸成
6、为 演唱音质美的重要因素”这一基本论断了。 三、歌唱呼吸的运用 1、呼吸是歌唱的动力 无论是声乐爱好者还是声乐研究人员，学习声乐最重要的一点， 就是如何运用正确的呼吸。一首完美的歌曲，不仅需要好的噪 音，更重要的是需要呼吸的调整，从而使歌曲演唱完美化、科 学化。这里，凡懂得歌唱知识的人，都知道呼吸对歌唱的重要 作用歌唱一定要有呼吸的支持。歌唱时，呼吸是歌唱发声 的动力和技巧之一。歌唱时，没有气息做动力就不可能产生声 音。在教学实践中我们不难发现，歌唱中最常见的不良现象就 是“叫喊” ，这种完全没有气息控制所造成的“叫喊” ，是发展 和保护噪音的大敌，它使声带劳损，声音沙哑。 这是因为，动听的声
7、音必须依靠正常而适度的气息作为原动力。 一切声音表现技巧都与呼吸有着不可分割的关系。而呼吸不当 会引起喉头肌肉的紧张，歌唱呼吸方法运用不对，气息的运用 和控制就会受到影响，歌声的长短，音量的大小和强弱，速度 的快慢，高潮的表现等就难以正确的把握，歌曲就不能演唱好。 很多人都认为歌唱是一种有意识的活动，但为了取得最好的歌 唱效果，这种活动必须做到歌唱起来是一种非常自如、流畅、 不费力地、感情的自然流露。 2、呼吸运用的灵活性 歌曲演唱中存在着长短、轻重、快慢、喜怒、哀乐等变化。那 么，呼吸就要进行控制，坚持原则性，讲究灵活性，以求得优 美动听的歌声。传统民族声乐将用气的灵活性概括为八个字： 揉、
8、送、提、沉、弹、顿、停、收。意思是具体情况具体对待， 根据歌曲感情表达的需要，巧妙，灵活地操纵呼吸。比如“揉 气” ，多用于演唱优美抒情、旋律起伏平缓的本论文由整理提供 中速或慢速歌曲的乐句中，意思表达含蓄、深沉。与揉气形成 对比的是“提气” ，则多用于高音区，表达一种高亢激昂、坚毅 挺拔的情绪。提气的感觉就是用腹肌的力量向上顶气，两肋撑 开，腰部撑胀，产生一种“坐气”的感觉。其他还有弹气、沉 气等技巧，这里不一一详述。 3、呼吸换气的计划性 换气是歌唱中很重要的一个环节，有计划、有感情地换气是唱 好歌曲、表达情感不可或缺的重要内容。法国著名歌唱家、声 乐教育家久莱在他所写的歌唱艺术中说：“第
9、一步要将长 乐句歌曲中的分句正确地划出来；第二步将分句的最后一个乐 音减少时值，以给歌者换气，保持气息平稳、流畅。 ”大师强调 的是换气要讲究计划性和规律，根据节奏、乐句、旋律、情感 等情况来确定如何换气，即找到合理的换气点，进行恰如其分 地换气，否则会破坏歌曲思想内容和感情的正确表达，导致演 唱的失败。 4、歌唱呼吸怎样更合理 歌唱中要符合或接近人的正常自然的生理呼吸，要能获得歌唱 所需要的较大的气息量，易于控制运用以期达到更好的歌唱艺 术效果。经过对若干呼吸方法的剖析，不难发现：胸腹式呼吸， 理应属于更合理的歌唱呼吸的方法。胸部的扩张参与进来，这 将得到一种强势的呼吸，原因是胸部扩张增大储
10、气的空间，带 来更大的气息量及势能。这种强势的呼吸适用于需要很大的气 息量，高音、强音和长时值的音上以及具有强烈的戏剧性的表 达和高潮的地方。但无论胸部如何参与，深呼吸是根本，气息 最后的支持力都要来自于腹部和腰部的深处。 综上所述，良好的呼吸并非一朝一夕所能获得。歌唱者在练习 时，不仅要在理论上真正理解呼吸对歌唱的重要作用，勤于思 考，善于分析，而且还要坚持循序渐进的原则，持之以恒，反 复练习，这样，才能不断掌握歌唱中呼吸的技巧，让呼吸这一 源泉在歌唱中不断深化。歌唱的艺术就是呼吸的艺术，正确地 调节和控制好呼吸，歌唱就会获得良好的艺术效果。 参考文献： 1李维勃.西方声乐发展概略.世界图书出版公司，1999 2韩德森.声乐艺术原点问题探究、音乐与表演.2000 3韩丽艳.从落榜生临床检测结果谈声乐招生选材与训练.文中 央音乐学院学报，2000(4) 4薛良.歌唱的方法.中国文联出版社，1999 年 5刘朗、王桂兰.歌唱用气要巧.声乐教育手册.北京师范大学 出版社，1995