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1、影视剪辑,奥斯卡金像奖（电影艺术与科学学院奖）,最佳影片奖 最佳表演奖（男、女、男配、女配） 最佳导演奖 最佳剧本奖（原创剧本、改编剧本） 最佳摄影奖 最佳音响奖 最佳音乐奖（作曲、配乐、歌曲） 最佳美工奖（艺术指导布景设置）,最佳视觉效果奖 最佳服装设计奖 最佳剪辑奖-最佳音响剪辑奖-最佳音响效果剪辑奖 最佳化妆奖 最佳外语片将 最佳短片奖（动画短片、真人短片） 最佳纪录片奖（长、短）,终身成就奖 欧文撒尔伯格纪念奖 琼赫肖尔特人道主义奖 特别成就奖（视觉效果和音响） 科技成果奖 乱世佳人，13项提名，8项大奖，获最佳影片奖第一部彩色片；奥黛丽赫本，12次提名，4次最佳女主角,第一章 电视剪
2、辑概论,概念辨析：剪辑和编辑 影视艺术创作流程： 1、文学剧本编剧、导演 2、分镜头稿本（剧本、脚本）创作、拍摄导演、摄影（摄像） 3、剪辑阶段剪辑（剪辑师）,文学剧本,场景三 寝室，内，日。 姚安全走回寝室。楼道里提着各种各样东西的学生来来往往。 姚安全用钥匙打开寝室的门，还没等他回过神来，门后窜出一个女生，在他的脸上狠狠亲了一下。 姚安全（猛地推开她）：救命呀！ 姗姗仔细看看姚安全，擦擦自己的嘴，姚安全也仔细看看姗姗，擦擦自己的脸，然后 两个人一起问：“你是谁？”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。” 姚安全笑着做了一个“请”的手势。 姗姗：我来找人的。 姚安全：有用嘴来找人的吗？（再次
3、擦擦脸）肯定不是找我吧？ （DV电影安全的气球片段),分镜头稿本,镜号 景别 摄法 画面内容 音响 65 近 跟 姚安全开门进寝室，一个黑影窜出来挡住镜头。 同期声 66 近 拉 反打：从姚安全惊恐的脸拉开至和姗姗双人景。 同期声 67 近 固定 姗姗仔细看看姚安全，擦擦自己的嘴。 同期声 68 近 固定 姚安全也仔细看看姗姗，擦擦自己的脸 同期声 69 中 固定 双人镜头：两个人一起问：“你是谁？”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。” 同期声 70 近 固定 姚安全作了个“请”的手势 同期声 71 中 固定 过肩镜头：姗姗在寝室里走开了，姗姗：我来找人。同期声 72 近 固定 姚安全反打
4、，姚安全：有用嘴来找人的吗？（再次擦擦脸）肯定不是找我吧？ 同期声 （DV电影安全的气球片段),影视剧作法简介,电影剧本的格局 美国 悉德菲尔德电影剧本写作基础,飞越疯人院1975年 米洛斯福曼 精神正常的迈克被送到了疯人院。迈克不断挑头向以护士长为代表的远方作斗争，并且，不断试图逃离疯人院。迈克不断失败。最后，迈克被医院摘去部分大脑，变成了痴呆人。迈克的好朋友酋长不忍看到迈克变成一个痴呆人活下去，他闷死了迈克，并带着迈克的灵魂逃离了疯人院。,电影格局的剧作核心,剪辑:蒙太奇（montage） 在透彻理解文学剧本和全面把握导演的总体创作意图与特殊要求的基础上，对原始素材进行选择、处理和加工，构
5、造一部内容和形式和谐统一、结构严谨、节奏流畅、主题鲜明、再现现实的影视片。,卡雷尔赖兹和盖文米勒：“任何拍摄或录制在胶片上的东西，只有经过剪辑后才有意义。”（电影剪辑技巧） 爱森斯坦：摄影机拍下的、未经剪辑的片段既无意义，也无美学价值，只有在按照蒙太奇原则组接起来之后，才能将富有社会意义的艺术价值的视觉形象传达给观众。 爱森斯坦：把单个画面组接在一起，不是镜头的简单相加，而是构成一个有含义的整体，“是一个新的创造”。,剪辑的技术性 1、手工剪辑（剪刀） 2、线性剪辑（编辑机、字幕机、特技机） 3、非线性剪辑（数码剪辑）,剪辑是一项技术与艺术相结合的工作，编辑既要熟练掌握编辑设备的使用方法，充分
6、发挥编辑设备的功能，还要对镜头有良好的认知和审美能力，深入理解和把握画面组接的规律和技巧，运用创造性思维把镜头衔接在一起，对镜头进行艺术再创作。,线性编辑系统,非线性编辑系统（连接）,录像机（放像机DSR-1600P、 录像机DSR-1800P）,编辑控制器（Panasonic AG-A850）,监视器,奥维迅 OPEN EDITV6,剪辑是影视后期制作的核心，是决定影视艺术生命的关键环节。(创造性剪辑) 1、1972年教父福特科波拉 麦克复仇 2、这个杀手不太冷吕克贝松 3、1984年美国往事赛尔乔莱翁内 面条逃亡 面条回忆 镜头内蒙太奇 4、一一杨德昌 简南俊日本与婷婷台北,剪辑： 运用蒙
7、太奇的法则和技巧，对分解了的主体动作进行组合，以完成形象的塑造和故事的讲述。 分解导演；组合剪辑师,表现一个人下班回家的连续镜头可能要拍45分钟。连贯剪辑把这一活动压缩为五个短镜头，用联想把它们中的每一个连接起来。 1、他关上办公室的门走进过道。 2、他离开办公楼。 3、他坐进他的车里开车。 4、他驾车沿着公路行驶。 5、他的车开进他家的车道。,路易斯贾内梯认识电影,许秦豪：八月照相馆 德琳照相馆约永元 1、固定，小全，德琳走进照相馆 2、固定，小全，德琳进入照相馆，永元下来 3、固定移动，近景，两人对话 4、固定，特写，啤酒等 5、固定，小全，两人对话（车灯） 6、固定，近景，德琳，对白,普
8、多夫金：电影艺术的基础在于剪辑,剪辑的具体工作 1、选择剪辑素材（场记） 2、制定剪辑方案（影视片结构） 3、确定剪辑手段（技术） 4、选择剪接点（镜头和镜头之间的连接点） 5、把握剪辑基调（节奏）,场记表,片名： 导演： 第 页 第 场 第 景 第 号 剧本第 页 年 月 日 景别 技巧 画面内容 磁带内容 片中时间 结束时间 服 装 化 妆 道 具 气 氛 效 果 音 乐 拍摄次数 其 他,剪辑的三个阶段 1、初步剪辑 2、细致剪辑 3、精确剪辑,剪辑与导演 影片的结构和形象，虽然早在导演创作的构思阶段已经开始形成，但还是要在拍摄和剪辑的过程中才能最终实现。 剪辑是导演艺术的延伸剪辑导演。
9、,影片分析,陈凯歌 十分钟年华老去百花深处,基涅布拉本契的肖像,蒙娜丽莎,第二章 蒙太奇,蒙太奇的基本含义 1、蒙太奇的形成 初期的电影只是日常生活的原始记录和舞台剧的直接照搬，不分镜头，不变机位，用一个固定的全景镜头将一个个场景拍摄下来，然后将这些全景镜头，也就是一个个场景接起来构成一部影片。,随着电影制作的发展和进步，电影开始采用分镜头的处理方法，也就是多视点、多空间的表现手段，摆脱了单一视点和舞台时空的局限，正是在对镜头的分切、排列、组接的实践经验探讨中，创造了蒙太奇的理论、美学原则和技巧。,【法】马赛尔马尔丹电影语言 法国影评家、电影导演亚历山大阿斯特吕说，“总的说来，电影技术的发展历
10、史可以看成是摄影机获得解放的历史。”确实，摄影机摆脱定点摄影，这在摄影史上是异常重要的。 电影作为艺术而出现是从导演们想到在同一场景中挪动摄影机那一天开始的。,剪辑的发展历程,蒙太奇理论的奠基者和开创者 1、美国导演大卫格里菲斯 1915年 一个国家的诞生 格里菲斯将影片的构成单位由场景转变为镜头，灵活而准确地运用不同景别来展示环境、空间及人物，先对主体动作进行分解，后进行剪切、组合。,格里菲斯在剪辑中，运用了闪回、平行、交叉等表现手法，使影片在叙述故事、表现情节、刻画人物等方面有了大幅提高，从而创造了真正的电影语言。格里菲斯以后，电影才真正成为艺术。,格里菲斯的根本发现是，他认识到影片的每个
11、段落是由一些不完整的镜头所组成的，而这些镜头必须是根据戏剧性的要求进行排列和挑选。 卡雷尔赖兹 盖文米勒电影剪辑技巧,格里菲斯的“最后一分钟营救”,一个国家的诞生： 表现应该获救的人即将被处死，而营救的人即将到来。格里菲斯运用交叉剪辑的手法，将“即将处死”和“奋力营救”这两个情节交替剪切，造成一种强烈的紧迫感和节奏感，把剧情推向高潮。,2、苏联导演：20世纪20年代 爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫，发展和丰富了蒙太奇的理论和技巧，创立了严整精深的蒙太奇理论，形成了影响深远的蒙太奇电影流派。 爱森斯坦：电影艺术四讲 普多夫金：论电影的编剧、导演和演员 库里肖夫：电影导演基础,“把各个分别拍好的镜头
12、很好地连接起来，使观众终于感觉到这是完整的、不间断的连续运动这种技巧我们惯于称之为蒙太奇。” 普多夫金 “这就是条理贯通地阐述主题、情节、动作、行为，阐述整场戏、整部影片的内部运动更何况我们的影片所面临的任务，不仅仅是合乎逻辑的条理贯通地叙述，而是最大限度激动人心的、充满感情的叙述。蒙太奇就正是解决这一任务的强有力的助手。” 爱森斯坦,列夫库里肖夫从某部影片中，选择了演员莫兹尤辛的一个静止的、没有什么表情的特写镜头，并把这个镜头分别和一碗烫，游戏的孩子和棺材中老妇的尸体接在一起，然后放映给不明真相的观众观看，观众认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，愉悦及悲伤的感情。 因此库里肖夫认识到造
13、成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列产生的效应：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术！,库里肖夫效应,普多夫金将三个镜头以两种不同的次序排列，产生了完全不同的含义。 1、一个人在笑 手枪直指着 惊惧的脸 2、惊惧的脸 手枪直指着 一个人在笑 这一试验说明，相同镜头不同的排列组合，可以产生意想不到的艺术效果，形成新的理念和情感。,普多夫金试验,爱森斯坦：敖德萨阶梯,1925年战舰波将金号： 将出现在敖德萨广场阶梯上的沙皇大兵队列、枪刺、开火等镜头，与民众牺牲、尸体、惊恐的面容、滑落的婴儿车等镜头，交叉剪辑在一起，构成了惨烈血腥的场面、残酷屠杀的情节、悲愤压抑的情绪
14、，是经典的蒙太奇段落。,蒙太奇的艺术内涵 1、蒙太奇是影视艺术独特的形象思维方式。 蒙太奇思维始于影视剧本、拍摄提纲的艺术构思，承于影视导演的分镜头、分场处理，终于影视片的最后剪辑，贯穿于影视创作的全过程。 2、蒙太奇是影视艺术独特的艺术表现方法。 这一表现方法，主要体现在对影片的结构手段、叙述方式、节奏韵律的独特处理三个方面。,3、蒙太奇是影视艺术最重要的剪辑技巧。 转场的方式，镜头剪辑点的选择，声画关系处理等。 4、蒙太奇是影视艺术独有的艺术理论体系。 形象思维是其思维基础，形象对列是其理论核心，结构手段、叙述方法、剪辑技巧是其主要内容。 影视语言（蒙太奇语言）,蒙太奇的表现形式 蒙太奇语
15、言的具体化，是镜头组接的方式方法。镜头组接形成蒙太奇句子和蒙太奇段落，构然后成影视片。 法国电影理论家马尔丹： 1、叙事蒙太奇 2、表现蒙太奇,叙事蒙太奇 叙事蒙太奇以交代情节、展示事件为主要目的，按照事件发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来组接镜头、场面和段落，表现连贯的剧情，重在动作、形态和造型的连贯性，把一件事情和一个动作连续地讲清楚。,比如以下三个镜头的组接： 1、主人在写字台前看书，听到敲门声向门看去。 2、客人在门外敲门，等待主人来开门。 3、主人走过去开门，客人同主人一起走进门。,叙事蒙太奇的经典形式： 1、平行蒙太奇 在故事情节发展过程中，在不同时空或同时异地或同时同地的两件或
16、多件事情，并列进展，相互有呼应，又有联系，彼此起着推动、促进、刺激的作用。 1972年，教父，麦克复仇,2、交叉蒙太奇 两条或数条情节线索发展的严格的同时性。 格里菲斯，“最后一分钟营救”。 宝马汽车广告。 尼古拉斯凯奇：国家宝藏,国家档案馆盗独立宣言,纳粹屠杀犹太人,3、颠倒式蒙太奇 颠倒式蒙太奇主要是打乱时间顺序的剪辑方式，先展现事件的当前状态，然后倒述事件的开始部分。 成龙：我是谁 吴宇森 宝马汽车广告,表现蒙太奇的经典形式 1、对比式（对照式）蒙太奇 通过镜头之间在内容或形式上的强烈对比，表达创作者的某种寓意、情绪和思想。,2、复现式蒙太奇 内容、性质完全一致的镜头，在剧情发展的过程中
17、反复出现，以加强影视片的主题或表现不同时间的转折。 宁波电视台生命的底色的日历 幼儿园中茉莉花歌曲,辛德勒的名单：穿红衣服的小女孩,3、积累式蒙太奇 把内容或性质相同的画面，各取不同的长度组接起来，构成一种紧张或扩展的场面。 战争一触即发：飞机、坦克、大炮等 新闻调查：透视运城渗灌工程,叙事蒙太奇与表现蒙太奇，不是相互隔离、相互对立的，它们可以相辅相成，可以有机融合。 叙事中有表现，表现中有叙事。,蒙太奇与长镜头 长镜头学派：20世纪40到60年代，意大利新现实主义电影运动和法国新浪潮电影运动。(偷自行车的人；罗马，不设防的城市；广岛之恋；断了气) 长镜头学派的代表人物，是法国电影理论家安德烈
18、巴赞。他提出“照相本体论”，是长镜头学派的理论基础。 巴赞认为电影的本质是“真实的艺术”，主张电影应该如同活动的照相那样“如实”地再现现实生活，拍摄出“真实电影”或“自然电影”，强调现实本身原本存在的含义，反对创作者以自己的主观意图给现实添加东西，而是让观众自由地去发现、体悟、解释影片的内容。,巴赞认为蒙太奇是表现主义，是人的主观愿望的产物，人为的对镜头的分切与组合，破坏了生活的本来面貌，不真实，有虚假，是对观众的误导。 巴赞特别强调电影摄影机的记录和揭示功能，强调场面调度，即主张用深焦距透视来拍摄长镜头，以保持时空的连续性，来保证、复原、再现现实生活的真实性。,蒙太奇理论与长镜头理论的相互渗
19、透、相互借鉴、相互融合。,第三章 影视片的两类剪辑手法,有附加技巧的剪辑特技 电影创作者们在长期的实践中发现，在镜头的连接处做适当的处置，即附加上某种特技，有利于影片故事情节叙述的生动流畅，有助于观众对影片内容的理解。 比如，一场戏结束时，用“淡出”来表现；而一场戏的开始用“淡入”来表现。,随着电影的内容和情节的丰富，在剪辑过程中附加的特技，越来越多地被创造出来。 转场，即时空转换，是运用特技的主要目的、主要内容。 特技种类繁多，特别是随着电视制作技术的发展，特技越来越新颖，花样翻新。,1、淡入 画面渐渐从全黑中显现出来，好比舞台上的灯光自黑暗渐渐明亮起来。大多用在一场戏第一个镜头的开端，表现
20、一场戏的开始。电视片中，淡入的时间长度一般为2秒。 2、淡出 画面由明亮渐渐隐去，直至变成全黑。大多用在一场戏最后一个镜头的末尾。电视片中，淡出的时间长度一般为2秒。,淡入淡出，在影视片中使用率很高，一般情况下连在一起使用，犹如戏剧舞台上的幕落与幕起一样。 两个小技巧： 淡出+切入，先慢后快，加快节奏 切出+淡入，先快后慢，舒缓节奏,3、溶入溶出（溶变） 前一个镜头的结尾渐隐，同时后一个镜头渐显，直至前一镜头完全完全消失，后一镜头完全出现。 溶变过程具有柔和性，适用于影片中两个比较缓慢节奏的场景的变换。 在电视中溶变的持续时间一般为34秒。 与淡入淡出相比，情节变化不大时使用。,4、划像 前一
21、个镜头结尾渐渐划去，与此同时，后一个镜头渐渐划入，前后镜头“变”的过程是经过“划”来实现的。 使用划像，可使节奏加快，具有内容上的对比、映衬、活泼、明快之感。 电视片中，划像的时间长度一般为1秒钟。 划像使用时，要考虑主体的动作和镜头的运动。,5、甩出，甩入 镜头突然从表现对象上甩出，或镜头突然从别处甩到表现对象上。在甩的过程中，观众仍然可以看得见影像。可以用来分离时间和空间，在同一时空中也可以使用。 甩入甩出，可以结合使用。 甩的速度相当快，因而适用于加快节奏。大多用在情节进展的关键时刻，使原来紧张的气氛更加强烈。,6、翻转 一个镜头经过180的翻转，变换为另一个镜头。 在影视片中，特别适用
22、于反差性较强的剧情对比。 翻转的技巧在文艺晚会、体育比赛等专题片中更为多见，它使观众仿佛在一定时间内获得更大的信息量。比如：长跑，翻转+跳高，翻转+跳远，翻转等。,7、多画面 在同一画幅中，展现两个或两个以上画面。 电视新闻，同一时间，不同空间。比如：时空连线,8、定格 画面主体的动作突然变为静止状态。它可以达到强调和渲染某一细节、某一人物或某一物体的效果。 影片结尾：定格（+淡出） 纪录片：幼儿园 法制类节目，犯罪嫌疑人定格,9、叠化 两个镜头，叠在一起，出现在同一画幅中。通常用来表现回忆、想象、幻想、梦境，以及表现思想混乱、时光流逝或各种各样复杂现象。,特技使用的原则： 尽量少用 考虑前后
23、镜头的内容和性质 契合主体的运动和镜头的运动,无附加技巧的剪辑跳切 1956年，法国新浪潮导演戈达尔拍摄了筋疲力尽，引起了电影界广泛关注。 利用画面直接切出、切入的方法衔接镜头，连接场景，转换时空，整部影片以无技巧的剪辑方法进行处理，成为现代手法，日本称为省略法。 跳切，可以不顾及一般切换时所要遵循的时空和动作的连续性。,但是，跳切要遵循生活的逻辑和观众欣赏心理的连贯性。 它必须考虑和保持语言内在含义的联系性、形体动作的连续性和镜头运动的 有机性，利用语言、动作和画面造型因素以及音乐、音响来达到转场的目的。,无画面附加技巧剪辑，确实在影视创作中有利于动作的简洁明快，情绪的烘托渲染，时空的快速转换，可以产生强烈的节奏感和对比鲜明、冲击力强的艺术效果。,练习：分镜头,某日，在汽车售票厅，一个心事重重的中年男人，走到售票柜台。 售票员问：“您去哪儿？”这个男人犹豫着，没有回答。售票员又问：“您去哪儿？”男人说：“哪儿都可以。”售票员顿了一下，说：“上海？”“可以”售票员撕票，“100元”。男人接过票。 男人转过头，看到了售票厅内的巨幅宣传画-到海南来吧。男人专注地看着。售票员再次看了这个男人一眼。男人转过身，朝售票厅内的小卖部走去。,