影视艺术的发展与起源.ppt

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1、,http:/ http:/ http:/ http:/ yyy,电影艺术史上的三次重大改革： 一、从无声到有声 二、从黑白到彩色 三、进入高科技时代,电影产生的条件：,第二次革命工业促使科技和生产力迅猛发展,社会的变化发展、 人们的精神需求及商业利益的驱动,技术和物质基础,动力,电影的诞生,1895年底，法国人卢米埃克兄弟在巴黎首映成功,电影的发展过程：,法国路易卢米埃尔 兄弟在1895年12月28日这天在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的“印度沙龙”内用“活动电影机”将自己拍摄的胶片放映至银幕上。,世人一致公认，将1895年 12月28日作为世界电影的 发明日。,格里菲斯：“蒙太奇”,电影的发展

2、过程：,“现代电影之父”“电影界的莎士比亚”,蒙太奇 法文montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如：卓别林把工人群众进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头组接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头组接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。,一个国家的诞生以一种史诗般的格调，气势磅礴地展示出历史的风云 。开创了蒙太奇语言的叙事方法 。,从格里菲斯开始，电影成

3、为 一种具有丰富表现力的语言。 本片被认为是电影成为艺术 的标志之一。,“默片”时代的卓越艺术家：卓别林,电影的发展过程：,小人物的大幽默， 卓别林作为一个 喜剧大师，曾被 肖伯纳称为“电影 艺术中绝无仅有 的天才”。,头戴一顶大礼帽，脚登一双尖头鞋， 鼻子下留着一撮乌黑的小胡子，紧 绷的上衣和肥大的裤子别扭地穿在 身上，受里捂着一根手杖，鸭子般 地出现在银幕上这就是卓别林 为我们创造的绅士流浪汉夏尔洛的形象。,摩登时代,大独裁者,有声电影、彩色电影的问世,电影的发展过程：,先驱“美国华纳电影公司”,1927年，美国著名的 华纳制片公司推出了 电影史上第一部有声片， 给世界电影带来了一场 翻天

4、覆地的革命。,爵士歌王 (1927) 导演：艾伦-克罗斯兰,中国第一部有声电影红牡丹,浮华世家 （ 名利场 ）,1935年，世界上 第一部彩色电影 浮华世家拍摄 成功，电影画面更 加丰富多彩。,多元化的电影艺术 “第七艺术”,电影的发展过程：,意大利威尼斯 电影节海报,法国戛纳 电影节海报,德国柏林 电影节海报,电影艺术的多元化趋势 “第七艺术”,电影的发展过程：,载歌载舞的印度“宝莱坞”,电影梦工厂 美国“好莱坞”,星球大战,泰坦尼克号,侏罗纪公园,走向世界的中国电影,国产电影的困境和出路 在知识经济、信息经济高速发达的今天，美国文化产业的急剧扩张和对在、世界文化时常的争夺，使美国电影已经占

5、据了中国电影主流市场的票房。我国电影十分强调教育功能。生产了一批优秀的爱国主义教育片，影响了几代人。我们尝到了甜头，把电影的宣传功能放大到了极至，电影的功能发生了异变，由娱乐品变成了宣传品。电影娱乐片承载了太多的政治功能，一些作品走上了图解时代政治甚至政策的道路。而其娱乐本性常常被忽视。一些人不爱看国产片，其原因一是直白的说教讨人嫌，二是缺乏娱乐性。由此，中国的电影在外片的冲击下，渐入低谷。特别是全社会转入市场经济的情况下，让百姓掏钱买娱乐容易，让百姓掏钱买说教难，现在是正本清源的时候了。当然，把电影的定位回归为娱乐品，并不意味着取消其教化功能。教化功能应自然渗透在娱乐之中，首先是娱乐，娱乐中

6、有道德情操的陶冶，这就是乐中有教。 根据材料和你所了解的信息，请你为中国电影业的发展出谋划策。,探究：,电视的诞生：,英文中电视television是由希腊文tele（从远处、远的）和拉丁文visio（看）组的，它的意思是远距离传送可视画面。,电视艺术被称为“第八艺术”。,电视机的演变：,电视的发展,电视机经历了从黑白 到彩色，从电子管、晶体管电视迅速发展到集成电路电视，目前，电视正在向智能化、数字化和多用途化迈进；电视转播也由卫星传播到卫星直播。,1937年，英国广播公司播映英王乔治五世的加冕大典 ，当时英国已经有万观众在观看电视。,电视的发展,1939年4月30日，美国无线电公司通过帝国大

7、厦屋顶的发射机，传送了罗斯福总统在世界博览会上致开幕词和纽约市市长带领群众游行的电视节目。成千上万的人拥入百货商店排队观看这个新鲜场面。,电视的发展,材料一：第二次世界大战后美国电视事业发展超过英国：从1949年到1951年，电视机数目从1百万台跃升为1千多万台，1960年全美电视台高达780座，电视机近三千万台，约有87的家庭拥有至少一台电视机。同时期英国只有190万台电视机，法国3万台，加拿大2万，日本4千台。1993年底，美国98的家庭拥有至少一台电视机，其中99为彩色电视机。 材料二：1958年，中国第一台黑白电视机在天津诞生，同年，开始试播。当时，全国只有50多台黑白电视机。1971

8、年，全国已建有电视台32座。21世纪初，中国大陆的电视覆盖率高达94%。,探究：电视普及的条件,点拨： 电子技术等方面的进步， 社会巨大变化和人类新的精神需求及商业利润的驱动等。,影视艺术对人类生活的影响,探究一：“电影首先是一种产业，其次才是艺术。” 你同意还是反对这种观点？说说你的理由。,点拨：我同意。我认为电影首先是一种产业，其次才是 艺术。因为电影的产生是第二次科技革命的必然结果； 其次，最初的电影只是平铺直叙地抄袭生活，只被当作 市井小民的娱乐品；成熟后的电影更加追求商业利益， 如好莱坞电影保持浓厚的商业性质。对本题如有其他观 点，只要言之有理亦可。,点拨：丰富了人们的精神生活，改变

9、着人类的生活方式； 加快了信息在世界范围内的传递，扩大了人的视野，提高了人的素养，增强了人的国际意识； 接受“空中课堂”的教育等。,探究二：你认为电视的作用还有哪些？,影视是社会进步的产物，直接反映人类在科学技术方面的进步。 影视艺术有很强的娱乐性和艺术鉴赏性，满足人们不同层次审美需要和精神追求。 影视艺术（尤其是电视）对人类生活的影响日益深广 ,影视艺术对人类生活的影响 （总结）,中国有声电影诞生,30年代初，中国电影开始有声电影的试制。早期有声电影的技术探索，经过了蜡盘发音和片上发音两个阶段。所谓“蜡盘发音”，即是将声音录在特制的蜡盘上，然后用一种与放映机同步的唱机为影片配音；“片上发音则

10、是利用声光转换原理将声音录在胶片右侧的声带上，再通过放映机上的还音装置与画面同时放出。中国有声电影的摄制，最先也是从成本较代、制作简单的蜡盘发音入手的。,1931年1月，明星公司和上海百代唱片公司以”民众影片公司“的名义，合作摄制了中国第一部公映的有声片歌女红牡丹于3月15日在新光大戏院上映。两个月后，友联影片公司也以”一鸣有声电影公司“名义，推出了蜡盘发声片虞美人。,1933年，亨生影片公司的创办人颜鹤鸣，曾用自己发明的“鹤鸣通”试拍影片春潮，这是中国第一部用国产电影录音设备拍摄的片上发音有声片。,电影局原总工程师邸世杰先生：应该说在20年代末期，国外就有被称为“蜡盘发音”的有声电影诞生，当

11、时在上海很有实力的“明星”公司以相同的工艺摄制完成了影片歌女红牡丹，并于1931年在上海公映，这是一个了不起的成就。到了30年代初，国外电影录音工艺已普遍使用光学录音后，我国的电影技术专家石世磐、竺清贤、顾鹤鸣都先后试制过命名为“爱斯通”、“清贤通”和“鹤鸣通”等光学录音机。,1931年 有声电影的出现，使不少有识之士投入了对国产录音机的研究和试制，从本年度开始，先后研制成功的有：石世磐的“爱丝通”，竺清贤的“清贤通”，颜鹤鸣的“鹤鸣通”，司徒慧敏、司徒逸民和马德建的“三友式”，顾崇义的“宗义通”，中华无线电研究社的“中华通”等。,中国有声电影和彩色电影 的先驱者 颜鹤鸣 先生,陈墨（中国电影

12、资料馆）：中国第一部彩色电影戏曲电影生死恨，又是由吴性栽专门为这部电影投资，专门成立了一个公司，叫做华艺影片公司，第一部中国彩色片，中国人应该记入史册，或者值得骄傲的地方，它这个彩色的这个印染体系，和这个印染技术和工具，都是由中国人自己发明的，就是颜鹤鸣。,演员王人美在她的回忆录中也提到“早在一九三二年，颜鹤鸣能够不拜倒在西洋技术和洋技师面前，依靠自己的力量制成电影录音机，拍成片上发音有声片春潮，他的勇气和胆识是值得敬佩的。” 她还特别提到：“颜鹤鸣是中国电影界用自制录音机拍成片上发音有声故事片的第一人，这样的人、这样的事不该被历史的泥沙所淹没”。,颜鹤鸣,1930年-1932年 他研制成功我

13、国 第一台国产的电影录音机“颜苏通”. 1933年 他拍摄春潮，这是中国第一部使用自己国产电影录音设备制片的片上发音有声片。 1935年 他拍摄农人之春,在比利时布鲁赛尔主办的农村电影国际比赛会上，荣获特别奖第三名。（同年渔光曲获得莫斯科国际电影展览会荣誉奖，被认为是中国电影在国际电影节上第一个获奖作品，参见渔光曲；中国第一部获国际奖的影片，朱天纬，电影艺术2004年第三期）,颜鹤鸣先生和家人的合影,1935年 他摄制了不少新闻记录短片，首开电影院放正片前加映新闻片的先河。 1936年 他将电影录音机“鹤鸣通”改进成新型光学录音机。 1948年 他与梅兰芳先生,费穆先生合作,拍摄生死恨,这是中

14、国第一部彩色影片.,这是当年上海新光大戏院剧广告 ,上面有鹤鸣通中国有声巨片字样.,登载在上海申报上的生死恨彩色艺术片广告,颜鹤鸣获美国电影电视工程师协会终身荣誉会员证章后， 与夫人王元瑜和在上海的儿女，孙女们合影留念。,照片提供：颜鹤鸣先生之子颜昌铭先生 颜昌铭原在上海电影制片厂从事电影美术工作、上海电影编辑,旧中国电影 （19051949）,一、中国电影的问世与初步发展 1）如果要谈电影,就要上溯到我国汉代出现的灯影戏及之后出现的皮影戏。 2）中国人第一次尝试拍电影，是年秋天开始的。丰泰照相馆的任景丰选择了京剧作为中国第一部电影的拍摄内容。这就是由我国著名京剧演员谭鑫培主演的定军山。影片拍

15、摄了京剧名伶谭鑫培的拿手戏定军山中的“请缨”、“舞刀”、“交锋”等几个片断。定军山其实就是舞台演出的艺术纪录片。 3）1913年郑正秋、张石川等人拍了一部稍有简单情节的短片难夫难妻，这可以说是中国故事片摄制的开端。,4）1923年，由郑正秋编剧、张石川导演的长故事片孤儿救祖记取得了极大的成功。这是中国电影成为一种有民族特色的独立的艺术形式的一个开端。 第一代导演以张石川、郑正秋、黎民伟为代表，受“影戏“观念影响尤深。他们创作的影片，大都注重曲折复杂的故事情节，尖锐激烈的矛盾冲突的描写。并且在影片结构、形象刻画和银幕表现、影响造型等方面，都大量的借鉴戏剧的手法。它与中国观众长期以来受曲艺熏陶所形

16、成的审美情趣和欣赏口味，在相当程度上有某种一致性，因而有广泛的观众群。,二、30年代左翼电影运动 背景： 中国左翼电影运动是中国左翼文化运动的一个延伸和发展。1927年,北伐战争失败之后,包括以鲁迅、郭沫若、茅盾为首的大批进步文化工作者汇集到上海。 1931年9.18事变和1932年1.28事变爆发之后,促醒了民族意识,很多电影观众对电影界的神怪武侠片泛滥的不满,提出“猛醒救国“。好像当时的“影戏杂志“就收到过六百多封读者的来信,要求各大电影公司拍摄抗日电影,鼓励抗战。,代表作： 马路天使 十字街头 三个摩登女性 风云儿女,马路天使 法国著名电影史家萨杜尔认为：“马路天使是新现实主义的先驱，是

17、中国电影的光荣”。 小云和小红姐妹从东北流亡到上海。因生活无依，姐姐小云被迫为娼，妹妹小红跟随琴师卖唱度日。姐妹俩与邻居报贩老王和吹鼓手小陈朝夕相处，彼此由同情进而产生爱情。不久，当地一个流氓头子企图霸占小红，老王仗义资助小陈和小红远搬往别处。 流氓头子抓到小云，逼问她小红去向，小云却宁死不说。后来，小云逃往小红的藏身之处，不料被流氓发现。为了掩护小红逃走，小云独自面对众多凶恶的流氓，最终付出了自己的生命。,周璇,赵丹,马路天使,三、抗战电影与战后现实主义电影高峰 背景： 1937年,七.七事变和八.一三事变爆发,促成了国共第二次合作。抗日战争的爆发,使中国的电影基地上海的大部份电影公司遭到破

18、坏而停止运作,中国电影的格局发生明显变化。随着电影人的分散和聚合,重聚于国民党统治区内的武汉和重庆、南下香港、或继续留在上海,避入上海的“孤岛“中继续从事电影创作。,上海“孤岛”是法租界和公共租界,由于当时美英法等国尚未向日本宣战,所以即使上海已经沦陷,这里的环境仍保持稳定。制作能力保持得比较好的几家影业机构,电影生产稍为停顿后,又开始投入电影制作。在这里产生了中国电影制作的第二次高潮。 抗战电影代表作： 中华儿女 风雪太行山 孔夫子,孔夫子,战后现实主义电影高峰 背景： 1945年8月抗战胜利后，大批进步电影工作者汇集上海，在中共地下党的领导下，发扬30年代左翼电影的革命传统，从人民大众的立

19、场出发，在银幕上暴露独裁统治者的罪恶，及时反映社会各阶层民众在黑暗年代所受的疾苦与挣扎。构成中国电影史上一个现实主义高峰。,战后现实主义电影代表作：,八千里路云和月,乌鸦与麻雀,小城之春,一江春水向东流,第 四 节 新中国电影 （1949）,城南旧事,一、建国后十七年电影的成就与起伏 “为政治服务，为工农兵服务”成为中国电影的主导方向, 中国影坛出现一种“崇高壮美”的审美形态。 1951年的白毛女、钢铁战士、新儿女英雄传等塑造了 第一批工农兵艺术形象。 1952年的南征北战，其风格样式堪称中国第一部具有史诗气派 的战争片。 1956年前后，经过党内文艺政策调整，尤其是毛泽东倡导“百花齐放，百

20、家争鸣”方针，电影界出现建国后第二次高峰，其标志为多元化创作走向。 （革命历史题材、现实题材）,http:/ http:/ http:/ http:/ yyy,建国十周年之际，一批公认达到50年代中国电影艺术高峰的优秀影片包括林则徐、青春之歌、聂耳、五朵金花等等，为中国影坛书写了光辉的一页。 20世纪60年代前夕，出现一批风格多样化、具有鲜明民族特色和独特艺术魅力的优秀作品，如李双双、甲午风云、早春二月冰山上的来客等。,二、文革时期中国电影的浩劫 根据在“所有人物中突出正面人物，在正面人物中突 出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”的“三突 出”原则，电影开始了“样板戏”的舞台艺术片摄制工

21、作。 表现形式也有一套刻板僵化的模式，即在景别、灯光运 用、人物造型、镜头角度上必须做到“敌远我近，敌暗我 明，敌小我大，敌俯我仰”。 此时期影片大多是配合“文化大革命”的政治需要，内 容严重歪曲现实，人物形象苍白，呈现公式化、雷同化 的倾向。,这个世界有了光,然后有了影。电影是一种能够将光影关系玩弄得最出神入化的现代发明。有人认为,如果要谈电影,就要上溯到我国汉代出现的灯影戏及之后出现的皮影戏。但是,真正有意义的电影,不是发明自中国,而是科技发达的近代欧洲。1895年12月28日,法国卢米尔兄弟在巴黎卡普辛路14号咖啡馆放映成功之后,正式标志着电影时代的来临。,世界上的第一次电影放映,中国电

22、影发展史,1905年，为庆祝一代京剧名伶谭鑫培60大寿，大观影戏园老板任庆泰送了他一份最为独特的礼物拍摄谭鑫培的拿手好戏定军山，让谭先生的音容笑貌和“唱念做打”的绝技永留人间。他们的拍摄活动是中国人第一次电影拍摄活动，拉开了中国电影的序幕。,中国第一部短故事片1913年由郑正秋、张石川导演的故事片难夫难妻（又名洞房花烛），此片是由亚细亚影戏公司开张后的第一部作品，首开家庭伦理剧之先河。,中国第一部长故事片1921年中国影戏研究社在上海拍摄第一部长故事片阎瑞生。,1931年3月，第一部有声影片歌女红牡丹首次 公映，预示中国电影走进有声时代。,中国第一部长动画片1941年中国第一部长动画片铁扇公主

23、完成，公映后受到好评。,1948年，第一部彩色影片生死恨的上映，使我们不难看到，中国电影自诞生之日起，就与传统京剧有着极深厚的关系：中国第一部电影就是京剧艺术大师谭鑫培的定军山；第一部有声影片歌女红牡丹中也穿插着京剧片段。,在新中国电影史上，1949年是事业奠基的一年。与此同时，新中国第一个电影制片厂基地东北电影制片厂开始拍摄电影故事片桥。作为新中国第一部电影故事片，桥的意义和价值是不言而喻的。,1950年是新中国电影的第一个丰收年，仅三家国营电影厂就共出品了故事片29部之多，超额完成计划，让人喜出望外。,文革期间，新中国电影陷入完全停顿状态，就连新中国17年出品的中国影片和域外进口,的影片也

24、被完全禁绝。在长达数年的时间内，全中国数亿观众只能看到地道战、地雷战、南征北战等几部电影，创造了世界电影史上的空前记录。,中国美术片第一次在国际上获奖影片1956年木偶片神 笔获第八届国际儿童影片节儿童娱乐片一等奖。,1954年王阑西和汪洋各率中国电影考察团去前苏联考察和实习，推动了我国电影发展的速度。 在新中国成立后的7年中，电影工作者焕发出解放后的极大热情，创作出一大批反映革命战争为主要题材的优秀影片。白毛女、董存瑞、中华女儿、渡江侦察记、南征北战、平原游击队、梁山伯与祝英台、天仙配等影片都受到广大人民的热烈欢迎。,在这个阶段中，各片种的影片共有36部次在国外获得了各种奖项。 总之，建国后

25、7年作为第一阶段，总的来看，成绩很大。许多影片以崭新的面貌反映了中国人民革命斗争、社会主义建设的伟大胜利，宣传了党和新中国，教育了人民，发挥了革命电影的作用。同时，由于受到“左”的干扰，时断时续地束缚了电影生产力的发展。,中国第一部彩色宽银幕立体电影1962年上海天马电影制片厂摄制完成我国第一部彩色宽银幕立体故事影片魔术师的奇遇。,1979年是中国电影真正进入新时期的一年，是真正的转折之年和创新之年。其中，北影出品的小花、上影出品的苦恼人的笑、西安电影厂出品的生活的颤音等三部影片，是1979年电影艺术探索中思想最为开放、形式最为新颖、成就最为突出的代表。,进入80年代，新中国电影好戏连台，首先

26、是文化部设立常规电影奖项；其次是中断了16年之久的大众电影百花奖于1980年恢复评奖活动；再次是中,中国电影家协会从1981年起设立每年一次的中国电影金鸡奖评奖活动，可谓是百花重开，金鸡高唱。 此后，中国影坛上出现了由“第五代”导演陈凯歌、吴子牛等导演的一大批形式新颖的“第五代”影片，它们卷起了一股势不可挡的创新狂飙。国际影坛将这批影片的问世称为“中国新电影的真正开始”,百 年 经 典,一 定军山 推介1905-1949年间制作的20部经典影片 这一时期理所当然地产生了多个中国电影史上的“第一”，尽管其中大部分质量平平。1933-1934和1947-1948两个时段创造了早期中国电影的两个辉煌

27、，佳作连连。 定军山 难夫难妻 庄子试妻 阎瑞生 劳工之爱情 等,二 红旗谱 推介1950-1966年间制作的24部经典影片 这一时期的电影作品绝大多数在图解政治，优劣的区别在于技巧和手段，高明和娴熟者胜。解放伊始、建国十周年和六十年代初期产生了很多有影响力的作品。 桥 我这一辈子 祝福 雷锋 在烈火中永生 红孩子 刘三姐 五朵金花 等,三 精武门 推介1967-1976年间制作的6部经典影片 无前例的文化浩劫，中国电影一片空白，“三战片”和“样板戏”横空盖世。港、台方面的胡金铨和李小龙的武侠片成为这一时期的亮点。,四 黄土地 推介1977-1989年间制作的25部经典影片 这一时期堪称中国电

28、影的爬坡期。先有1979年的创作高峰，然后是80年代中期“第五代”导演的探索片，接着是80年代后期的娱乐潮，1989年终于回归“主旋律”。,五 红河谷 推介1990-1999年间制作的16部经典影片 中国电影终于迎来真正意义上的辉煌时期，两岸三地的电影创作齐头并进，几乎每个年度都有传世佳作产生。 焦裕禄、周恩来、霸王别姬、阮玲玉、三毛从军记、喜宴、大话西游、活着、九香、大辫子的诱惑、红河谷、离开雷锋的日子、背起爸爸上学、甲方乙方、那山那人那狗、我的父亲母亲、,六 无间道 推介2000-2005年间制作的9部经典影片 国产电影被进口大片冲击得体无完肤，如中国戏剧般离百姓越来越远。临近“百年”，“

29、贼”声毕至，“功夫”变招，“孔雀”展屏，“茉莉花开”，“一个陌生女人的来信”泛起阵阵涟漪谁是中国电影的真“英雄”？ 花样年华、生死抉择、冲出亚马逊、蓝宇、 英雄、世界上最疼我的那个人去了、无间道、天下无贼、一个陌生女人的来信,“昆仑”、“文华” 共同创造进步电影新高潮,一、“昆仑”影业公司 1946年，阳翰笙、史东山、蔡楚生等人返回上海，以“联华”同人名义，向国民党当局交涉，要求发还徐家汇“联华”摄影基地。该年6月成立联华影艺社，筹拍八千路里云和月，轰动影坛。1947年5月与夏云珊经营的昆仑公司合并，汇聚了剧作家欧阳予倩、田汉、洪深；导演陈白尘、陈鲤庭、沈浮、孙瑜；演员赵丹，上官云珠、吴茵、黄

30、宗英、蓝马等一批优秀人才，拍摄出一江春水向东流、万家灯火、三毛流浪记、乌鸦与麻雀等具有社会批判意识和良好艺术品质的优秀作品，成为战后进步电影的创作中心。 （1）尖锐揭露和抨击国民党统治和黑暗社会现实。 （2）情节戏剧性强烈，思想激进，表现手段丰富而具有冲击感。,（一）情节剧史诗电影的高度思想艺术成就 史（现实主义的浓缩）“寓史家于说家” 、对八年抗战历史的反省与思考 、 对战后离乱现实的反映与批判 、 电影时空的扩展，具有宏大的历史叙事视角。 诗（浪漫主义的激扬） 、理想主义的破灭与重生（人物形象、情节结构） 、中国古诗意境的引入（题目、视听语言、情绪时空）,、八千里路云和月 编剧、导演：史东

31、山 艺术特征： （）继承和发扬抗战电影纪实性传统。 如：表现演剧队辗转抗战的斗争历程时，穿插真实纪录的百姓逃难镜头,（）运用强烈对比手法 A、人物 B、情节 C、前后气氛 （）深刻的社会批判性 批判社会黑暗势力、预示光明前景,（二）新写实主义 更关注普通人，通过对日常生活的细致描写，真实展现战后经济萧条，政治冲突的社会现实。 代表作品：万家灯火,导演：沈浮，又名沈哀鹃，天津人。、1924年考入天津渤海公司当演员。、1933年进入联华影业公司，编辑联华画报，继而担任编导，先后编剧了影片出路、狼山喋血记、天作之合等并导演一批话剧。 、1948年进入昆仑公司，编导了影片万家灯火、希望在人间，并担任乌

32、鸦与麻雀的编剧。 、50年代后，沈浮编导的影片有李时珍、老兵新传、万紫千红总是春、北国江南等。,艺术特征 （1）在人物形象塑造上，把握住人性的复杂面，透射出胡智清这类知识分子善良真诚而软弱幻想的性格矛盾，进而揭示深刻的社会矛盾。 （2） 在情节结构上，以细腻的生活细节积累来推进情节和矛盾。,（）在银幕造型上，注重生活真实质感，创造平实质朴的艺术魅力。 A、 空间 “家”影片中戏剧矛盾的表面焦点 从挤搬挤造走回几个起伏，展现胡智清一家脆弱的和睦如何在沉重的生活压力下被扭曲乃至险些断送。 围绕这个主要空间，导演利用布幔、光影的有效调度，在叙事过程中有机融入真实的生活气氛，创造出平实质朴的艺术魅力。

33、 B、象征、隐喻 “万家灯火”的镜语直接点明主题。,（三）喜剧电影的新收获： “针砭时政”的讽刺喜剧电影 从嘲弄人的弱点发展到讽刺社会的弊病，标志着讽刺喜剧电影的逐步成熟 、“中电”导演袁俊（张骏祥）： 还乡日记1947 乘龙快婿1948 “接收丑闻”、“戡乱闹剧”,、昆仑影业公司出品的乌鸦与麻雀（1949） 郑君里导演1911-1969 (1)1932年加入联华影业公司，参加了火山情血、奋斗、大路、新女性、迷途的羔羊等近20部影片的演出。 (2)乌鸦与麻雀在1956年获文化部优秀影片一等奖。 (3)聂耳在卡罗维发利电影节上获传记片奖。,3、三毛流浪记（1949年，赵明、严恭导演） “讽刺，作

34、为喜剧精神的表现，是社会的一把锋利的解剖刀，它往往采取讽刺和嘲讽的语言和笔调来揭露社会生活中反动、腐朽或者没落、愚昧的现象，或无情鞭挞，或善意批评。讽刺的目的往往是为了割去病人身上长的毒疮和赘疣，并不想置人于死地而后快。 ”,二、文华影业公司 （一）“练达人情”的风俗喜剧电影： 1、风俗喜剧是19451949年发展成熟的一种喜剧样式。其中以文华公司出品的假凤虚凰、太太万岁、哀乐中年等为代表影片。 这类喜剧电影十分注重对上海都市风情的细致描画，描写对象多为追求物欲、精神贫乏的中产阶层，用一种超脱的嬉笑怒骂来透视“世故人情”。形成了自己独有的喜剧风格，被称为“练达人情”的风俗喜剧。,2、艺术特征

35、（1）平和细腻的叙事风格：哀乐中年 （2）丰满多元的人物塑造：假凤虚凰 （3）幽默温情的喜剧冲突：太太万岁,（二）东方电影的典范费穆与小城之春 费穆（1906-1951） 原籍江苏苏州，生于上海。 1、1916年迁居北京，入法文高等学堂，与朱石麟合办好莱坞电影杂志。 2、1930年到天津，任华北电影公司编译主任，翻译英文字幕和撰写说明书。 3、1932年至上海任联华影业公司，导演了城市之夜、狼山喋血记、斩经堂、香雪海、天伦等片。 4、抗战爆发后，费穆在上海“孤岛”导演了孔夫子、世界儿女等严肃作品。 5、戏剧舞台，导演了杨贵妃、秋海棠等多部话剧。 6、1947年，他执导了中国第一部彩色戏曲片生死

36、恨。 7、1948年导演的小城之春 8、1949年费穆前往香港，创办龙马影片公司，不久后病逝。,小城之春 1、借物喻人，以景抒情 2、独特的旁白 3、发乎于情，止乎于礼的东方情感,中国第一部电影定军山,1905年，第一部中国电影定军山在北京的丰泰照相馆诞生，著名京剧演员谭鑫培在镜头前表演了自己最拿手的几个片断。片子随后被拿到前门大观楼熙攘的人群中放映，万人空巷。进入中国伊始，电影便成了本地商业文化的盛载和延伸，传统的趣味找到了最新、最时髦的表达方法，而以后的事实会证明，这种结合会在偏离与拷问中证明自己的必要性。 很多年以后，中国的第五代导演开始了他们的寻根之旅、人文之旅，当他们用中国的国粹渲染

37、作品之时，中国的国粹已死，电影早已走过了一段长长的非商业化的崎岖路程。电影和娱乐、商业的结合，再也无法像定军山那样简单、自然。,口述影像：定军山的拍摄 上世纪50年代末，曾有人对丰泰照相馆学徒刘仲明做过采访： “廊子下借着两根大红圆柱，挂上一块白色布幔。屋内成了谭老板临时起居的地方，他的跟包、琴师、敲锣鼓家伙的，都来了。屋外院子里，把那架号称活动箱子的摄影机，摆在了靠前院后墙边。由照相技师刘仲伦担任拍照（即摄影），他是丰泰最好的照相技师了。虽然前几天练过几回，但真的上阵，仍显得有些紧张。一通锣鼓过后，布幔后闪出一个戴髯口、持大刀的古代武将来，这就是谭鑫培最拿手的定军山里的老黄忠，只见他配合着锣

38、鼓点儿，一甩髯口，把刀一横，立成顶梁柱一般，就听旁边有人喊：快摇，刘仲伦便使劲摇了起来，那时的胶片只有二百尺一卷，很快便摇完了，算告一段落”,返回,中国第一个海归派电影人 洪深,最初的中国电影没有剧本，据说只有一个提纲，到了20年代初，伴随着第一部长故事片阎瑞生的诞生，出现了比提纲详细的“本事”，包括基本情节、主要人物及其动作，此外还有字幕说明。1925年，洪深发表了中国电影的第一个剧本申屠氏，尽管剧本最后因为电影公司资金问题没能投拍，但它的出现把中国电影的发展推进到了一个新的阶段。 作为中国接受过西方系统戏剧训练的第一人，洪深回国后开创了数个第一：确立了“话剧”这个名字，最先建立起了话剧的专

39、业导演职能和正规排演制度，在中国最早写出完整的电影剧本，编写了中国第一部有声电影的剧本。1925年他正式加入明星公司担任编剧。,返回,中国第一位女演员 严姗姗,1913年的电影庄子试妻在中国电影史上拥有两个非常重要的头衔。首先它是中国第一部运到海外放映的电影，再者电影中出现了中国第一个女性演员，她就是严珊珊。令人有点不可思议的是，旧中国的电影从开创时期1905年至1913年，有8年时间都没有女演员，凡女主角一律都是由男演员扮演的。甚至在难夫难妻这样彻底描写男女婚姻关系的影片中，仍是如此。这时候，严珊珊出现了。在电影庄子试妻中，她成功饰演了黎民伟的妻子，在片中扮演使女，这是中国电影历史上第一个由

40、女人扮演的女人。,返回,30年代的优秀电影,大路,八百壮士,马路天使,十字街头,狂流,渔光曲,返回,乌鸦与麻雀这部影片生动地纪录下了国民党政权统治的最后一页，社会的混乱，物价的暴涨，市民的幻想与痛苦无不真实地再现于银幕之上。在黎明前的黑暗里，昆仑影业中留守在上海坚持创作的艺术家，在一夜之间完成了这部出色的讽喻作品的剧本，而拥有丰富表演艺术实践的郑君里则首次独立执导本片，从而当之无愧地进入中国第一流导演艺术家之列。 在电影八千里路云和月中，最能打动观众的是主创者的信念。信念的坚守总是能打动人的。八千里路云和月中升腾着一种清正的力量，看得出主创者对要表现的内容有着百分之百的信心。电影中吸引我们的还

41、有流畅的电影语言和精彩的人物塑造。继承了讲故事和塑造人物的基本规律，主人公“高、大、全”，凭主人公的表演和丰富的细节仍然让人觉得可信。 1947年 第一部史诗片一江春水向东流放映后，连映3月，观众达80万人次。它的成功之处就在于和民众患着同样极为紧迫的疼痛。这部电影在蒙太奇运用上，从中国的古诗词中吸取营养，赋、比、兴手法俯拾皆是。伴着“月亮弯弯照九州”的歌声，张忠良投入王丽珍的怀抱，而素芬却在苦苦地思恋着丈夫。,走出硝烟弥漫的动荡岁月，中国电影开始焕发出勃勃生机，进入了人民电影的振奋时期。在“百花齐放、百家争鸣”和“古为今用、洋为中用、推陈出新”的文艺方针的指引下，广大电影工作者焕发了极大的创

42、作热情，以真挚的情感赞美新生活，讴歌新时代。即使在“文革”那段特殊时期里，仍然留下了电影工作者不懈奋斗的足迹,红色娘子军,甲午风云,林则徐,白毛女,英雄儿女,柳堡的故事,白毛女,旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人“传说加革命的经典传奇！ 影片1951年荣获第六届卡罗维、发利国际电影节特别荣誉奖，1957年荣获文化部优秀影片一等奖。 影片根据延安鲁迅文学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔的同名歌剧改编。歌剧的题材来源，是1938年开始流传于晋察冀边区的“白毛仙姑“的民间传奇故事。影片采用了中国古典白话小说的结构方法，打破舞台剧的时空局限，以喜儿的命运为中心主线纽结人物关系，展开悲欢离合、荡气回肠的传奇

43、故事。影片在出色地运用了电影独特的表现手段的同时，大量使用了原歌剧中优美动人的民歌插曲。其中的北风吹唱段在中国是家喻户晓，至今仍然传唱不衰。扮演喜儿的田华则因为白毛女的巨大成功迅速成为新中国电影中的一颗耀眼的明星。,1950年，东北电影制片厂出品，王滨、水华导演,返回,柳堡的故事,新中国第一位女电影导演王苹倾情演绎革命爱情，二妹子陶玉玲成为50、60年代中国观众的“红色恋人“！ 影片柳堡的故事是石言、黄宗江根据石言的同名小说改编，是新中国电影罕见的描写现役军人的爱情故事影片，可谓打破了当时的禁区。影片的新颖之处在于，在描写战争时期的军人生活的影片中不着重大规模战斗的描写、而着重写军队的休整和军

44、人的个人情感生活；写年轻人儿女情长而又不失其革命军人的英雄本色。在战争叙事中融入温馨的爱情场景，是影片至今魅力不衰的“奥秘“。导演王苹以女性化的视听语言，述说了一段兵民之间的经历，从而使人们对战争历史的追忆平添出一份浪漫和温馨。柳堡的故事突出了优美的人物形象，突出了苏北水乡的风车、杨柳、板桥、轻舟的优美画面，加上影片的主题歌九九艳阳天大胆的爱情歌唱和电影音乐的委婉多情的旋律，极具优美动人的抒情效果，让人心旷神怡，且久久萦怀不去。影片的女主演陶玉玲虽是第一次登上电影银幕，但却把二妹子这一角色的生活方式和情感方式表现得十分细腻动人、清新可感。陶玉玲的东方式的秀媚，或者说是东方式的柔婉，最能打动中国

45、电影观众的审美心弦。影片映出后，陶玉玲顿成闪亮明星，成为一个时代的美丽与情感的不能言宣的象征和许多中国男观众的审美典范和梦中情人。,返回,电影小花是这一时期对电影艺术观念改变而影响电影形态的标志性作品。故事来源于表现战争题材的桐柏英雄，但电影却把很传统的战争故事用独特的探索性电影语言表现的情味十足。,电影巴山夜雨思考历史灾难的角度有别于一味显示灾难事实本身的模式艺术观念显然转化。影片借助一艘船上演戏剧性的故事，压缩时空却又延展了时空,电影老井就把在那个苍凉的背景下，百姓为生存顽强抗争的画面扣动人心，为民生疾苦而激动、为民族而不舍的精神而感怀的创作者的内心世界清晰的体现出来。,电影城南旧事以主人

46、公小英子的眼光来感受那个时代，结构了三个故事，但三个故事本身情节互不关联，故事串联了三个旧北京的城南一些故事,电影人到中年以一个身心交瘁的女大夫陆文婷的生活，再现一带中年知识分子的无私奉献精神进行赞颂，也对当时造成这种状况的社会提出质疑 ,人生中捆饶人们的诸多矛盾构成了解不开的生活情感之结，走出乡村和毁坏传统道德、追求理想和舍弃真情厚爱之间的孰是孰非，触动了时代的许多困惑。,进入九十年代，适应社会主义市场经济体制的建立，以江泽民为核心的党的第三代领导集体与时俱进，创立了“坚持先进文化的前进方向”，“弘扬主旋律，提倡多样化”，“以优秀的作品鼓舞人”，“思想性、艺术性、观赏性相统一”等的重要的指导

47、理论，并及时出台了一系列扶持电影发展的经济优惠政策。中国电影进入了一个巨大的变革时期,红河谷,那山那人那狗,横空出世,离开雷锋的日子,导演王小帅,导演贾樟柯,导演霍建起,导演贾樟柯,贾樟柯，1970年出生于山西省汾阳。1997年毕业于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作。2000年新作站台入围威尼斯国际电影节正式竞赛部分，并获最佳亚洲电影奖。法国电影手册评论他的首部长片小武摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德国电影评论家乌利希格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光。” 贾樟柯电影作品： 小武 站台 世界 相关链接： 贾樟柯斩获本届威尼斯金狮大奖 赢了，贾樟柯赢了。第63届威尼斯电影节于北京时间9月10日凌晨落下帷幕。中国导演贾樟柯，凭借三峡好人一片，斩获金狮。同时他的三峡移民纪录片东也斩获了欧洲纪录片协会与欧洲艺术协会奖的喜讯。虽然是最后一刻才赶来威尼斯的贾樟柯，却将他的“惊喜片”进行到底了。贾樟柯：我们真的没有想到，能够拿到这样一个奖项。因为我们有两部片子，一起来影展。又是故事片又是“惊喜片”，所以觉得已经给我们很大的一种鼓励了，没想到惊喜一直到现在。有新的惊喜。屡次出现在威尼斯电影节上.,导演王小帅,作品：冬春的日子扁担姑娘