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1、,元杂剧,元杂剧有一套较严格的体制： （1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。有的杂剧还有“楔子”(序幕) 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，每一折类似于今天的一“幕”。,（2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。此外，还有孛（b）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）、
2、洁郎（扮演和尚） 。,（3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调曲牌写成的韵文。全剧有一人主唱,叫“末本”或“旦本” 科是戏剧动作、表情、效果等的总称，包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心里话；带白：唱词中的插话。,(4)在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。 宫调，即调式；曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如西第四 折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】
3、。,功名富贵一时事； 离合悲欢千古情。 题沧溪戏楼,爱情，古老永恒又年轻常新的字眼。 才子佳人、怨女痴男， 多少的悲欢离合，多少的血泪辛酸。 由此，无数的文人墨客，几多真挚的描写、热烈的咏叹。 于是有了： 关关雎鸠的吟唱，孔雀永远的飞翔， 那哭倒的长城，哭不倒的爱情， 沉没的百宝箱，沉没不了的爱的向往， 还有罗密欧与朱丽叶，梁山伯与祝英台， 千古绝唱，唱着“愿普天下有情的都成了眷属” 万般追问“问世间情是何物，只教人生死相许”。,长亭送别,元王实甫,王实甫（约12601336），名德信，字实甫，大都人，元代著名杂剧作家。剧作大都以青年女性反抗封建礼教为题材，描写男女爱情，刻画封建阶级叛逆形象。
4、 王实甫是我国古代一位杰出的语言艺术大师，他吸收了当时民间生动活泼的口语，继承了唐诗宋词精美的语言艺术，融入百家，创造了五彩斑斓的元曲语汇，成为我国戏曲史上文采派最杰出的代表，形成了非常优美的“花间美人”的艺术风格。,新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。 贾仲明续编录鬼簿,王实甫和西厢记,第六才子书 金圣叹,文艺母亲的女孩儿里，“要以西厢最完美，最绝世了。西厢是超过时空的艺术品，有永恒而且普遍的生命。” 郭沫若,惊 艳,匪 惊,赖 婚,传 简,赴 约,赖 简,佳 期,饯 行,按照崔莺莺的行动可以把全文分为哪四个部分？,送别途中,长亭饯别,临别叮嘱,惜别目送,“长亭送别是一首真挚的抒情诗，是一幅淡雅
5、的水墨画，是一支撩人心弦的离歌，它给人以深沉的美感享受。”,深秋霜林图,黄叶衰草图,古道烟霭图,为何不见张生、小姐来到？,送别途中,宾白部分交代了什么？,长亭外，古道边, 芳草碧连天， 晚风拂柳笛声残， 夕阳山外山。 天之涯，地之角， 知交半零落。 一壶浊酒尽余欢， 今宵别梦寒。 李叔同送别,雨霖铃（下阕） 多情自古伤离别， 更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月。 此去经年， 应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情， 更与何人说！,黯然销魂者，唯别而已矣。,赏析“深秋霜林图”,用自己的语言描绘这幅图画,整幅图画有什么特点？在整折戏中起什么作用？,碧云密布，黄花遍地，西风渐紧，北雁南归
6、，霜林红染,空间广阔、色彩斑斓。衬托出了莺莺为离别而烦恼的痛苦压抑心情；萧瑟的秋景与悲惨的心境化而为一，无法分开，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。,晓来谁染霜林醉？总是离人泪。,这两句是莺莺自问自答。经霜的叶子怎么会和莺莺有关系呢？在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心目中，经霜的树林是被她的离情感动而变红的。 “染”，枫林“红”是自然现象，而在这自然现象中却加入了作者的主观感受“泪染”。全篇句句是景，只一“泪”字是情，但就这么一个“泪”，使所有的景物都闪耀着别离的泪光。经霜的树林，在充满离别愁绪的莺莺眼中，尽是离人的斑斑血泪。一个“染”字，沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入了凝重的离
7、愁，蒙上了一层沉郁忧伤的感情色彩，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，无法分开，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。,欧阳修：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”,一在意象的组合，典雅华美 一在情感的抒发，委婉含蓄 一在动词的运用，恰到好处,胡应麟少室山房笔丛：词曲中思王太白。,通晓流畅和秀丽华美相统一，诗意浓郁，哀愁绵长，堪称“情景交融”的元曲绝唱：,为伊消得人憔悴,在这幅图画中，崔莺莺是怎样的形象？为什么会这样？,松了金钏，减了玉肌 有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚。,【滚绣球】【叨叨令】和【端正好】相比，艺术手法有什么区别？,【端正好】主要采取因景生情的手法，通过景物描写，用凄凉的暮
8、秋景象来引出莺莺的离愁别恨。 【滚绣球】主要采取由情及景的手法，通过心理描写（希望柳丝系马、疏林挂斜晖、马慢走车快随），抒发莺莺那种不忍遽别、虽一时半刻的厮守也不肯放弃的惜别之情。 【叨叨令】则更是直白的倾诉离别的痛苦心情，直抒胸臆。回环往复，一唱三叹。,长亭饯别,夫人对张生有何要求?,张生是如何看待这件事的?,莺莺眼中,张生在酒宴上的形象是什么样的?,赏析“黄叶衰草图”,“下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷”,飒飒秋风、黄叶纷飞、袅袅烟气、野草零落,不同。第一支曲子由萧条秋景引发崔莺莺的离愁别绪，是因景生情，烘托人物的思想感情。此曲是用以渲染离别宴上凄凉的气氛的。,这支曲子与第一支曲均为写秋景,
9、两支曲子的作用是否相同?,运用对偶的手法，西风黄叶、寒烟衰草，与人物愁苦至极的心境相生相映。,崔莺莺做了些什么？有什么样的心理感受？,思考：“恨塞满愁肠胃”，莺莺“恨”的是什么？从中看出莺莺的什么性格？,恨“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”。“蜗角虚名，蝇头微利”指功名，突出了莺莺的轻功名、重爱情的叛逆精神。,莺莺这种“轻功名、重爱情”的精神还在哪里得到了体现？,【么篇】“但得一个并头莲，煞强如状元及第” 【二煞】休“金榜无名誓不归” (旦云)张生,此一行得官不得官,疾便回来,临别叮嘱,二人临别赠诗各自表达了什么样的心理或情感?,耍孩儿运用了哪些典故,作用是什么?,未饮心先醉,先字与如字比
10、,哪一个更好?,东飞伯劳西飞燕， 黄姑织女时相见。 谁家女儿对门居， 开颜发艳照里闾。 南窗北牖挂明光， 罗帷绮箔脂粉香。 女儿年几十五六， 窈窕无双颜如玉。 三春已暮花从风， 空留可怜与谁同。,东飞伯劳歌 南北朝 萧衍,鲁郡东石门送杜二甫 李白 醉别复几日，登临遍池台。 何时石门路，重有金樽开。 秋波落泗水，海色明徂徕。 飞蓬各自远，且尽手中杯。,赠 别 杜牧 多情却似总无情, 惟觉樽前笑不成. 蜡烛有心还惜别, 替人垂泪到天明.,崔莺莺叮嘱张生有哪些内容?,珍重身体 荒村雨露宜眠早 野店风霜要起迟,频寄书信 休要一春鱼雁无消息,枕上流莺和泪闻， 新啼痕间旧啼痕。 一春鱼雁无消息， 千里关山
11、劳梦魂。 无一语，对芳樽， 安排断肠到黄昏。 甫能炙得灯儿了， 雨打梨花深闭门。,鹧鸪天 秦观,曲终人散，四顾无人之际，莺莺与张生倾诉私情。用一个字来描绘莺莺离别之时的心理活动？,怕,“停妻再娶”； “金榜无名誓不归”。,莺莺的倔强与叛逆的行为表现了她的轻功名、重爱情的反封建精神，但是我们也可以窥见封建时代妇女身上所承受的巨大压力，以及在男尊女卑的社会里妇女悲惨屈辱的地位。莺莺的痛苦是一种不能主宰自己命运的痛苦，所以让人无限同情；她的倔强与叛逆让人无限佩服。,惜别目送,崔莺莺的感情：,怨,懒,无心梳妆 无心饮食,无心归家,赏析“古道烟霭图”,长亭目送何以见愁？,青山疏林、青烟薄暮、夕阳古道、风
12、啸马嘶，构成一幅深秋郊外黄昏的画面，与【端正好】两相辉映（甚至气氛更加萧瑟更加凄冷）。,青山隔送行 疏林不做美 淡烟暮霭相遮蔽夕阳古道无人语禾黍秋风听马嘶,烦恼 胸臆 愁 野云飞,填,逐,四围山色中，一鞭残照里,离 愁 渐 远 渐 无 穷,青山： 行人无限秋风思，隔水青山似故乡。 （戴叔伦题稚川山水） 两岸青山相送迎，谁知离别情？ （林逋长相思吴山青） 古道： 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 （马致远天净沙） 夕阳： 斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。 （秦观满庭芳山抹微云） 烟霞： 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 （崔颢黄鹤楼） 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 （柳永雨霖林）,自由
13、朗读两支曲子，找出自己最喜欢的句子品味鉴赏。,青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。,夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。,遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？,写出她怅然痴立、极目远送欲见却不能的惆怅和欲离却不忍的的眷念。,看似平易，其实含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪!一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今。“无人语”，原来还有窃窃私语，现在却归于一片寂静。偏偏这时候从张生所在之地传来马的嘶鸣声，听到马的叫声而见不到骑马远去的亲人，她的心情可想而知！“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归”，与滚绣球曲中“恨不倩疏林挂住斜阳”互相照应。,李煜
14、将愁变成了水（问君能有几多愁，恰是一江春水向东流），秦观又将愁变成随水而流的东西（便作春江都是泪，流不尽许多愁），李清照又进一步将愁搬上了船（只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁），王实甫则把愁装在了车上。将抽象的感情化为具体的物象，自然贴切，不着痕迹，意境完整。,意象的精心选用 情景的密切交融 情态的传神描摹 典故的适当运用 修辞的广泛使用 诗词的巧妙化用,意美：性情美 情态美 意境美,形美：整齐美 错落美 声韵美,神美：神韵美 （内容与形式的高度统一）,曲词警人,余香满口,“听得道一声去也，松了金钏”夸张 “昨宵今日，清减了小腰围”夸张，与李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同。 “将来
15、的酒和食”比喻 夸张 “泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”比喻 夸张 “淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”夸张 用典 “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”比喻 对比 夸张 引用,“碧云天，黄花地”化用范仲淹的苏幕遮“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。” “蜗角虚名，蝇头微利”引用苏轼满庭芳的原句。 “未饮心先醉”化用柳永诉衷情近“未饮心如醉” “一春鱼燕无消息”来自秦观的鹧鸪天； “伯劳东去燕西飞”来自乐府诗东飞伯劳歌； “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”化用范仲淹苏幕遮“酒入愁肠，化作相思泪”。,“原来戏上也有好文章。可惜世人只知看戏，未必能领略这其中的趣味。” 红楼梦西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心,野棠花落，又匆匆、过了清明时节。划地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流未断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发！,一,辛弃疾念奴娇书东流村壁,蜗角虚名，蝇头微利，算来着甚干忙？事皆前定，谁弱又谁强？且趁闲身未老，须放我，些子疏狂，百年里，浑教是醉、三万六千场。 思量，能几许？忧愁风雨，一半相妨。又何须抵死、说短论长。幸对清风皓月，苔茵展，云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。 苏东坡满庭芳,