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1、中国园林的构景要素,中国古典园林艺术语言解读 （构園要素）,土 口 ,山 水 花木 建筑,在园林内，匠师们选择不同色泽、纹理和造型的各种石块，创造出小尺度的自然的峰、峦、洞、悬崖、峭壁等。从它们的堆积章法和构图上，可以看到天然山岳的构成规律和面貌。因此可以说，成功的假山都是真山的抽象化、典型化的缩移模写，使在很小的地段内展现出咫尺山林，幻化出千岩万壑。,一、园林之骨山,一、园林之骨山 （一）叠山的艺术 1、手法简练、自然朴素 2、注重选石，突出特色 相石 “是石堪堆，遍山可采” ；“近无图运” 计成 常用的石品： 湖石类：体态玲珑通透，表面多弹子窝洞，石灰岩 黄石类：体态方正刚劲，解理棱角分明
2、，无孔洞,黄、紫。,立峰用石的特点：,瘦 皱 漏 透,清 丑 顽 拙,上海豫园玉玲珑,苏州留园冠云峰,苏州留园瑞云峰,叠山置石,解读,宾主,层次,起伏,曲折,虚实,相谐,山贵有脉,3、巧置山石，堆叠石峰 要有宾主和层次之感 要有起伏和来龙去脉 要有曲折回抱，疏密虚实,4、假山布局，因地制宜 假山为主题建筑的对景 “之”字形 山水相依 置于粉墙前,二、理水 水是园林景观的灵魂和血脉。在园林中水体的变化颇多，可以分为“静水”和“动水”两种类型，静水包括湖、池、沼、潭、塘等，动水包括河、溪、渠、瀑、泉等，风格各异，它和山一样构成园林的骨干。,在园内开凿的各种水体，哪怕再小的水面也必须曲折有致，有聚有
3、分，有急流，有瀑布。并利用山石点缀岸、矶、港汊，制造水口以显示水有源头。稍大的一些水面，则筑堤、岛，架设各种各样桥梁。在有限空间内尽量模仿天然水景的全貌，这就是“一勺则江湖万里”之立意。,狮子林,三、园林之貌植物,围合空间，反映时间，点缀山池，修饰建筑，组织道路，对比尺度，配衬主景，丰富层次，和谐色调。,功能：,长堤春柳,拙政园内文徵明手植紫藤,狮子林前院梅花,华步小筑,绿荫轩南墙壁上嵌有“华步小筑”石额一方。“华”，即“花”；“步”通“埠”。以前，留园附近有装卸花木的河埠，所以这一带旧名花步里。而留园主人将自己的园子称为“华步小筑”，无疑是一种自谦。它也反映出中国传统文人尚隐逸，求中庸的处世
4、哲学。这里的“花步小筑”四个字是清代学者钱大昕所书。其下方倚墙根所筑的湖石花坛中置石笋、种天竺，巧妙地构成了一幅立体国画的构图，而这“花步小筑”四字恰好是其点晴题跛。,四、园林之睛建筑 园林建筑作为构景要素，在反映建筑文化内涵的同时，与其他构景要素相配合，营造天人合一的景观意境。不论是在范围较小的古典园林还是在大型园林或风景名胜区，中国文化都力求把建筑与自然融为一体。,四、园林之睛建筑,（一）建筑艺术 1.选址因地制宜 2.布局另活多变 3.手法多种多样 4.色彩缤纷各异,就形式而言，园林建筑有门、厅、堂、斋、轩、室、馆、楼、阁、亭、台、榭、舫、桥、廊、架等多种类型，不同建筑形式在园林中的作用
5、不同，布局要求各异。,（二）园林建筑的基本单元,（二）园林建筑的基本单元,功能： 宴饮、吟诗作画、娱乐、赏景、休息,亭：“亭者，停也“，亭的功能主要是供游人作短暂的逗留以观览园内外景色，也是园林造景点景的重要手段。亭的位置、式样、大小因地制宜，变化无穷，它们不仅是停歇，其本身也是构成景色景点的重要组成部分，可称是中国古典园林中最具特色的建筑形式。,亭,亭为园林之中使用数量最多、形式变化最丰富、空间选址最灵活的小型建筑，用于游人止步、休息、眺望、纳凉等，可设于林阴、花丛、水际、岛上、路旁等。,亭,亭的形态多种多样，常见的有：有三角亭、四方亭、六角亭、八角亭、伞亭、双亭、扇亭、半亭、桥亭等形式，就
6、立面而言有攒尖、歇山、庑殿、卷棚、圆顶、盔顶及单檐、重檐之分。,笠亭,在扇亭后的土山上还有一小亭，称“笠亭”。“笠”即箬帽，山小亭微，搭配匀称，衬以亭前山水，俨然一戴笠渔翁垂钓，悠然自得。与谁同坐轩和笠亭是两种不同的园林建筑艺术造型，也是在古典园林中较少见的象形建筑。亭、轩结合，浑然一体。,廊是园林中虚实结合的建筑形式，在具有遮风避雨功能的同时，可发挥导景、观景以及连接、划分空间的作用，布设“随形而弯，依势而曲”，宜曲宜长,廊,波形廊,波形长廊 是在西花园与中花园交界处，从平面上看，水廊呈“L”形环池布局，造园者借墙为廊，凌水而建，以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面，将廊的
7、下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。,小飞虹,是苏州园林中唯一的廊桥。取南北朝宋代鲍昭白云诗“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦”而命名。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。桥两端与曲廊相连，是一座精美的廊桥。 小飞虹是拙政园的标志建筑之一。,拙政园小飞虹（桥与廊的结合）,颐和园十七孔桥,榭舫,拙政园芙蓉榭,拙政园香洲,石舫,在江南的园林里，往往有石舫点缀其中，寓园主高洁、脱离尘俗、寄迹江湖之意。这里是仿真石船，尾舱两层，上层通平台，游人可到此眺望远景。石舫上书对联如下：“柳絮池塘春暖，藕花风露宵凉” 。,颐和园石舫,、园林小品 园
8、林小品是指园林之中体量小巧、造型别致、富有情趣、功能明确的构筑物。小品可以点缀环境，活跃景色，烘托气氛，加深意境，使园林景观更加富于表现力，虽小而不贱，虽从而不卑，是园林构成必不可少的要素。,园林小品类型多样。园门多用曲线、象形形体，如圆门、月门、梅瓶门等。景墙为引景、装饰、遮蔽，常用波形云墙、梯形墙、漏窗墙。,怡园留园沧浪亭洞门,园路形式多样，铺砌的漫道，起伏的蹬道，台阶状踏步，跨水的汀步，都可以大大增强园林的趣味性。园林中的桌凳，在满足实用功能的同时，通过造型、色彩、质地、布设的追求，也可成为造景的点睛之笔。,中国山水园林借助于山、水、花木和建筑所构成的立体画面来传达意境的信息，而且还用园
9、名、景题、刻石、匾额、楹联等文字方式直接通过文学艺术来表达，深化意境的内涵。,（二）造 景 艺 术,1、抑景,抑景是指先把园林中的景致隐藏起来，不使其被一览无余，然后再展现在你的面前，“先藏后露”，“欲扬先抑”。中国传统艺术历来讲究含蓄，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，以此提高风景的艺术感染力和层次感。,园林抑景的形成，经常使用假山、树丛、建筑、廊墙来遮挡视线，被称之为山抑、树抑、曲抑等。抑景使用最多的是园林的入口空间，如苏州留园入口为多进小院和狭长曲廊，明暗交替，方向多变，曲折封闭，进入主空间豁然开朗，顿觉主水池之阔之大。,留园入园导引,“夫借景，林园之最要者也。” “如
10、远借，邻借，仰借，俯借，应时而借。”, 园冶借景,2、借景,钓鱼台,亭内悬沙孟海题“吹台”匾，外悬刘海粟题“钓鱼台”匾。钓鱼台建于清乾隆年间，最初设计者的本意是：乾隆游湖时，乐队在其中弹奏江南丝竹，以助游兴。,钓鱼台,面对吹台偏北而立，视西侧圆门，景收五亭桥；看南侧洞门，映白塔高耸。以门借景，昔有“三星拱照”之称。为我国造园技艺中运用借景的杰出范例。,拙政园借景北寺塔, 颐和园借景玉泉山,借景,宜两亭,“宜两”出自白居易诗：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，比喻邻里间的和睦相处。当年，拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人不建高楼，而改为堆山筑亭。西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色，
11、而中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣，一亭宜两家，添景更添情。,宜两亭,宜两亭 踞于中园和西园分界的云墙边，亭基较高，六面置窗，窗格为梅花图案。登上宜两亭，可以俯瞰中部的山光水色。从中花园观景，从层层递进的景色展开后，宜两亭突出于廊脊之上，使整个中花园的景色变得绵延不尽，形成非常深远的景观空间，这是造园技巧上“邻借”的典型范例。,(邻借),四季假山夏景,个园夏山,3对景 对景是指观景点在透景线条件下所面对的风景视线端点的景色。一般透景线穿过水面、草坪或仰视、俯视空间，构成对景，这一处理手法在江南园林中应用甚广。园林中的主要建筑方位确定后，在其视线所及处设计透景线，布置对景。,对景也可沿
12、游路、走廊的前进方向，在进门、转弯等变换处构设对景。如苏州拙政园通过“晚翠”月门遥望池北的雪香云蔚亭以及周围山石树木构成的对景。对景处理可对称严整，形成互对，表现出对景互补；也可自由活泼，形成飞对。为了欣赏对景，宜选择最佳位置，安排亭、树、草地等，使游人休息逗留的场所为欣赏对景视点。,3对景,苏州网师园竹外一枝轩与濯缨水阁的对景，图为从竹外一轩枝月洞门看濯缨水阁,3、对景,4框景 框景是选择特定视点，利用门框、窗框、树干框、洞口框等围合景色，似一幅嵌于镜框中的立体画面，称之为框景。扬州瘦西湖钓鱼台的月亮门亭，从亭中外望，一门镶五亭桥，一门嵌白塔，将瘦西湖的标志性景观尽收其中，被视为框景的佳作。,