多厅影城视听环境相关的建筑及声学特性研究.pdf

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1、 ii Abstract With the rapid development of Chinas economic construction, and constantly enrich the social and cultural life, peoples consumption level is also continuously improved. Because of a single functional structure, shabby service,the traditional cinema can not meet the requirements of the m

2、orden film consumption. The multiplexcinema, because of its suitable scale space, diversified services and the high-quality audio-visual environment for the majority of viewers are respected. Become the basic pattern of the cinema building at home and abroad. The characteristics of the multiplexcine

3、ma can be summarized as a multi、 small and comfortable visual environment,which is the core of the multiplexcinema. Audio-visual environment design of the multiplexcinema is on the basis of the film screenings, with appropriate architectural design and acoustical design means the transmission qualit

4、y of the movie audio and video, giving the proper audio and visual effects to the audience. Film projection technology and equipment are constantly upgraded, people watch the standards and requirements are also rising, which is a higher demand for audio-visual environment design of the multiplexcine

5、ma. The thesis for studying the multiplexcinema audio-visual environment, respectively, from the audio-visual environment design of architectural features (including shape design, the screen size, sight design, seating design, and atmosphere design) and acoustic features (including reverberation tim

6、e design, acoustic design and other aspects) to start, using a combination of theoretical studies and examples of research, analysis of the multiplexcinema audio-visual environment design and the problems derived corresponding research results. Hope that through a comprehensive analysis of this thes

7、is research, the ultimate study on the audio-visual environment of the multiplexcinema in China provide some useful borrowing, fully optimize the audio-visual environment. Keywords: the multiplexcinema, the audio-visual environment, architectural design, acoustic design iii 目目 录录 第一章第一章 绪论绪论 1 1 1.1

8、 研究背景 1 1.2 本课题发展历程 2 1.2.1 国外历程 . 2 1.2.2 国内历程 . 3 1.3 多厅影城概念及其特点 5 1.4 多厅影城的类型及特点 6 1.5 研究范围限定 9 1.6 研究目的 . 10 1.7 研究方法 . 10 1.8 研究框架 . 10 第二章第二章 多厅电影城视听环境的调研多厅电影城视听环境的调研 1212 2.1 多厅影城的建设现状 . 12 2.1.1 过热增长的建设数量 12 2.1.2 缓慢升温的视听环境设计 13 2.2 多厅影城视听环境的调研 . 14 2.2.1 调研对象概况 14 2.2.2 问卷调查分析 17 第三章第三章 影响多

9、厅影城视觉环境的建筑特性研究影响多厅影城视觉环境的建筑特性研究 2424 3. 1 观众厅的建筑设计 . 24 3.1.1 观众厅尺度 24 3.1.2 银幕宽度 25 3.1.3 视线设计 25 3.1.4 席位设计 30 3.2 空间氛围的营造 . 32 3.3 调研问题分析 . 34 第四章第四章 影响多厅影城听觉环境的建筑声学特性研究影响多厅影城听觉环境的建筑声学特性研究 3737 4.1 音质设计 . 37 4.1.1 多厅影城的声学特点解析 37 4.1.2 混响时间设计 38 iv 4.1.3 调研对象对比分析 . 40 4.2 观众厅噪声治理 47 4.2.1 隔声设计 . 4

10、7 4.2.2 设备降噪 . 52 第五章第五章 实例验证实例验证 5454 5.1 实例概况 . 54 5.2 视觉环境设计 . 54 5.3 听觉环境设计 . 56 结论及展望结论及展望 6262 参考文献参考文献 6464 附附 录录 6666 攻读学位期间取得的研究成果攻读学位期间取得的研究成果 6767 致致 谢谢 6868 长安大学硕士学位论文 1 第一章 绪论 1.1 研究背景 电影是一种将艺术与技术结合而产生的艺术形式， 是通过向公众演示活动影像从而 达到文化娱乐的目的。 “电影作为艺术，从无声到有声再到立体声，从普通电影到现代 宽银幕乃至多种影片体系，期间所产生的一系列重大技

11、术变革，无不对放映场所提出相 辅相成的要求。 ”1 而提到电影，我们就不得不提到其发展中不可或缺的载体电影 院。电影的发展与电影院的发展二者是一体的，但同时又相互促进，相互制约，共同受 到社会发展的制约。 随着社会物质与文化程度的迅速提高， 人们的消费需求也越来越高， 人们已不满足 于仅仅是到电影院看完电影就结束这样简单的娱乐消费过程。 他们心中的电影院不仅是 可以观影的场所，也是可以在观影之余进行餐饮、购物、休闲等其他消费活动的场所。 面对消费者这种一站式、多元化的消费理念，传统的只有单一影厅的电影院已经很难满 足观众的需求了。特别是近年来，电影产业和电影技术也成高速发展的趋势，同一时间 内

12、会有多部影片上映，一部电影也可用几种不同的方式放映，如球幕、3D、IMAX 等， 这也使得传统的单一影厅更加相形见绌。因此，为了适应经济、技术、观众需求等多方 面的发展需求，多个影厅、多种放映方式下的综合多厅电影城应运而生，电影院也由单 一的建筑形式向多元化的城市综合商业建筑中发展，多厅化的观影空间与其它如休闲、 购物以及餐饮等空间相结合，形成了功能复合化、多元化的综合消费空间。如今，多厅 电影城在城市生活中的地位在不断提升， 正处于追求更加全面、 更高效率以及更人性化、 舒适化的快速发展阶段，内部空间布局越来越灵活，并被赋予某种主题来反映城市的生 活空间。与此同时，人们的文化水平和生活品味都

13、在不断的攀升，人们对电影和电影院 有了更高的定位与需求，他们渴望在电影院能够享受到更加逼真、更加震撼、更加身临 其境的观影效果。在这种技术发展、空间变化以及需求提高等因素的共同推动下，使得 多厅影城在视听环境的设计打造上也开始往更加深入、更加全面、更加优化、更加舒适 的方向发展。因而，对多厅电影城的视听环境相关的建筑及声学特性的研究，也变成为 1 周人忠，电影院建筑设计，中国建筑工业出版社，1986.3 第一章 绪论 2 当下重要的课题。 1.2 本课题发展历程 电影院建筑的发展是一个有起有落的曲折过程，总的来说，电影院的发展总是随着 社会经济文化的发展而发展，并受到电影放映技术的制约。虽然电

14、影院的发展历史只有 100 多年，多厅影城的发展历史更是只有 50 多年，但其发展速度却是惊人的。 1.2.1 国外历程 国外的电影院建筑是从 19 世纪开始发展的。那时只是简陋的露天场地或临时租用 的场所。20 世纪初，随着工业革命的发展及科技的进步，发明了有声电影，才出现了专 为放电影而建的独立的建筑类型， 这些建筑具有单一的大尺度空间， 装饰追求奢华大气， 座位数量多，形成了最初的传统的单厅电影放映模式。随后的几十年里，国外电影院达 到了鼎盛时期，在这个时期，为适应各种不同的需求，影院开始从单一的放映空间模式 中衍生出多种方式，由单厅单拷贝发展到多厅多拷贝，出现了多厅影院，但这时的多厅

15、影院仅仅是作为一种影院建设的尝试模式而出现。其中，以前苏联为主要代表，兴建了 不少规模大、等级高的多厅电影院。同时美国也开始了一些一厅改多厅的尝试。这是多 厅影城发展的初级阶段。 20 世纪 70 、80 年代，以电视为代表的新媒体出现了，电影院不再是人们观影休闲 的唯一方式了，大容量的单厅影院在这种灾难性的冲击下，被迫减少容量，向小厅多厅 化改造， 通过这种改造， 电影产业慢慢地走出了低谷， 并形成一股趋势在全球推广开来， 正是这种趋势，启动了影院建筑的现代化的发展进程。而小厅、多厅的放映模式，已不 再仅仅是对传统单一的老影院的改造，更加变成了新建影院的首选模式。并在立体声技 术的普及与推动

16、下，使新建多厅影院依靠其在先进技术基础上的舒适优良的视听环境， 与只是单纯的在容量上缩减的传统单厅电影院的多厅化改造区别开来。 20 世纪 90 年代以后至今，国外的多厅影城逐渐向个性鲜明化、舒适人性化方向发 展，影城的空间组合形式也多种多样，出现了各种综合影院甚至是超大综合影院，其特 点主要有：规模化的运营，先进的技术标准、人性化的设计给观众以视觉和听觉的双重 享受。这种超大综合影院的出现及数字技术的发展，使国外多厅影城在视听环境设计上 也产生了新的趋势，被国外的影院设计者称为“4S” ，具体内容如下： （1）大尺寸银幕，也称作大画面（Wide Screen） 。电影放映时的画面与电视、投影

17、 长安大学硕士学位论文 3 等其他媒体相比，其真实度、清晰度等方面都较高，保证大画面也是电影与其他媒体竞 争的优势手段。因此，在满足放映工艺的条件下，影院应尽可能地选择大尺寸的银幕， 尽量能做到“墙到墙” 。 （2）优质的音响设备（Digital Stereophony） 。电影放映效果的好坏是由听觉和视觉 两个方面同步体现的，因此对多厅影院来说，除了大银幕、大画面的视觉效果外，优良 的声音效果也是重要的必备要素。而要展现优良的声音效果，完美的音质环境不是唯一 的要求，还要有先进的音响设备来支撑，二者相辅相成、缺一不可。目前，国外的主要 影院都已经采用了 6.1 路数码立体声音响设备，真实的还

18、原了电影的声响效果。 （3）人性化的高起坡（Stadium Seating） 。高起坡是现代多厅影院革新的重要一环， 即将观众厅的座位区做成像台阶式的高起坡，不但做到全场视线的完全无遮挡，也会使 观众更容易获得主音箱的直达声，大大提高了观众的舒适度。高起坡对影厅的容积也会 减少，使混响时间更容易控制。 （4）舒适的座椅（Comfort Seats） 。想要观众能够坐上两个小时舒适地观影，这对 座椅的舒适程度提出了较高的要求，现在较先进的影院观众厅，其座椅都是符合人体力 学的新型高背座椅，观众可以根据自己的身高体型来自由调整座椅靠背的角度，使自己 观影是坐的更加舒适，另外座椅上也具备了杯托等更人

19、性化的设计，满足了观众的更多 需求。 超大综合影院的出现及“4S”的视听环境设计趋势，标志着国外的影院建筑的发展 成熟。 1.2.2 国内历程 在我国，电影的传入是从 19 世纪末开始的，1896 年 8 月 11 日，有人在上海闸北的 西唐家弄(今天撞路 814 弄 35 支弄)的徐园“又一村”放映“西洋影戏” 。这是中国的第 一次放映活动。而到 1906 年后，电影在我国的放映才逐渐增多，随后，在 1908 年我国 才建成了第一座电影院，由西班牙人投资建造的“虹口大戏院” 。标志着我国电影院建 筑的起步。 到了 20 世纪 20、30 年代，随着有声电影的传入以及大量国产影片的摄制，许多国

20、 内的制片公司开始投资建造电影院，在 1928 年至 1932 年 5 年间，我国建造了 10 多家 电影院，标志着我国电影院进入了缓慢的发展时期。 20 世纪 50 年代到 70 年代， 随着新中国的成立， 我们国家开始处于经济恢复的建设 第一章 绪论 4 时期，这也为我国电影产业的蓬勃发展创造了合适的条件，数以千计的电影院为这一代 人的文化娱乐生活提供了场所。这时的影院一般为独立式建筑，单厅放映模式，附属功 能比较单一。 “除了放电影，还会成为人们会议、舞蹈、戏剧等其它公共活动的场所， 人们一般称这一时期的电影院为文化宫 、 俱乐部 ”2。这些电影院很多都沿用至 今。 到 20 世纪 80

21、 年代，随着社会的发展，旧式影院的单一的单厅放映方式已不能适应 当今电影市场发展。当初那些被人们津津乐道的电影院开始与时代脱节了，在消费需求 日益增加的当下消费者眼中，这些电影院不仅视听效果不佳，影院运作及管理的模式也 相对落后，对各种佳片不能及时引进，或引进了也达不到预期的放映效果，整体上已不 能满足人们不断增长的见识与精神娱乐需求。 “于是在 1983 年 11 月，文化部电影局在 杭州召开了全国电影发行放映技术会议，会上听取了中国电影科研所做的国内电影院 视听条件与声画质量的现状的报告，确定了国内电影院建设的方向：提高声画质量和 视听条件；改善影院建筑和设备等其他视听环境；发展新形势电影

22、；提倡电影院向小型 化、多厅化发展”。国内的电影院开始由单厅模式向多厅方向实践。 20 世纪 90 年代， 我国电影院开始向国外先进的综合影城靠近， 电影院开始与购物、 休闲、餐饮等其它消费场所相结合，我国的电影院开始掀起了向多厅化改造或新建的热 潮。开始出现了以“影城”命名的多厅电影院，如 1991 年建成的常州“亚细亚影城” 。 特别是到了 1997 年，外资院线开始纷纷登陆中国，并先后在深圳、上海等大城市建立 了一批现代化的多厅影城，促使我国的多厅影城建设有了很大发展。随后，更多的真正 现代意义上的多厅影院相继地出现在人们的娱乐文化生活中，像上海的环艺影城、北京 的新东安影城，武汉的武汉

23、影城等等，这些影厅的建成表明现代化的多厅影院已成为我 国影院建设的主流。 21 世纪开始至今， 国内以影城命名的多厅影院模式日渐成熟， 多厅电影城开始由一 线城市逐渐向中小城市发展，随着国内电影院线制度的完善，大量外资和民营资本的涌 入，使我国多厅影城的数量每年都成倍增长，竞争也越来越激烈，再加上数字技术的传 入，各种新型的电影院也开始出现，以及我国消费者日益增长的精神文化生活需求，这 都使得我国多厅影城在视听环境需要进一步的深入及优化。 2 王骁男.多厅影院建筑设计研究. 哈尔滨工业大学出版社.2007 乔柏人.电影院建筑工艺及建筑声学设计. 中国计划出版社。2005 .4290 长安大学硕

24、士学位论文 5 1.3 多厅影城概念及其特点 “多厅电影城，又称多厅影院 ，英文称之为multiscreen cinema或者 multiplexcinema ，是电影院发展史上的第二代电影院。 ”4 多厅电影城我们可以定义 为：由两个或两个以上的观众厅组成，以电影的放映为核心功能，并且多影厅可同时放 映的影院建筑。其功能特征具有综合化、层次化、多元化以及视听上人性化、舒适化等 特点，一般包括门厅、休息厅、观众厅、放映间、卖品区以及卫生间、办公用房等其它 辅助房间等。人们在其中除观影外，还可以进行其他多种消费活动，包括商业购物、休 闲、餐饮等等。 现代多厅电影城是影院类建筑在建造模式上的更新换

25、代，其一个主要的特征就是 电影院由传统的单一大电影厅向多个中、小电影厅转变。这些中、小电影厅的数量可能 是几个甚至十几个， 并且每个厅都配有先进的数码立体环绕声音响， 高清晰度的大银幕， 舒适的人性化视听环境，轮翻播放多部内容及风格各不相同的影片。使观众可以随心所 欲的像在商场购物一样选择想要欣赏的影片，为消费者提供了更多的选择空间。这明显 优于传统影院的单厅放映模式只能让影院在同一时间选择某一部较热映的影片放 映，而想观看其他种类影片的观众，则难以找到观影场所，不能满足不同消费人群的观 影需求，从而导致了观众的不断地流失。而现代的多厅电影城则对不同类型的观众做出 细致的划分，充分挖掘了各种类

26、型影片的潜在价值，因而能够吸引更多的观众群。现如 今人们去看电影也许是作为购物或者饮食后的休闲活动， 因此现代意义上的电影院己不 仅仅是某家单纯放映的独立电影院，而是经常作为某一个大型的购物商场、办公写字楼 或者是某一个多功能娱乐休闲中心的一部分，供广大消费者进行综合消费。 “现代多厅 影院也是观演建筑范畴中不可或缺的一个角色，为服务大众发挥着重要的作用。 ”4 总的来说，可以将多厅影城的性质特点可归纳为以下几点： （1）多厅影城在容量上具有合理性、层次性的特点。现代的多厅影城其观众厅数 量从二个到十几个甚至几十个不等， 每个厅的容量也各不相同， 不仅有 100 座左右的小 型观众厅，也有能够

27、容纳上千人的大型影厅，多种类的容量设置可以适应不同的放映方 式并满足不同观众的观影需求，这种建设模式合理、层次、高效，实现了观众容量与实 4 宋建萍，多厅影城区位选择评估模式的研究D，浙江大学硕士论文，2006 5 许宏庄，赵伯仁，李晋奎. 剧场建筑设计M，中国建筑工业出版社，1984. 第一章 绪论 6 际需求的相一致，促进了社会及经济效益的提高。 （2）多厅影城在视听环境上具有人性化、舒适化的特点。首先，因为观众厅规模、 容量都往“小型化”发展，使观众厅在设计内容上简明化，设计难度上也有大幅降低， 观众厅的水平视线与垂直视线等视觉设计指标，以及声场均匀度、混响时间等听觉环境 指标与传统的单

28、一影厅相比更容易达到要求，极大地优化了观众厅的视听环境，进而提 高了影片的传递质量。 其次， 较大的排间距离、 符合人体工程学的座椅以及舒适的温度、 湿度条件都表明着观众厅视听环境的完善。 （3）多厅影城在功能上具有多样化、复合化的特点。现代的多厅影城除了放映的 主要功能之外，还包含了其他诸多方面的内容。如现代多厅影城大多与商业购物、餐饮 休闲、办公写字楼等功能空间结合建造，实现了功能的互补，这种整合不仅为单纯的观 影活动增添了许多新的其他内容，还可以将其他活动的消费者转化为影院的观众源，实 现了资源整体的充分多次利用，增加了社会效益；另外，因影院本身就是文化性较强的 公共场所，因此也可以将其

29、与剧院、音乐厅等其他类别的文化娱乐设施结合，构成各种 功能协调、优势补充的文化娱乐中心，这对满足人们社会文化需求，提升生活品质起到 了积极意义。 1.4 多厅影城的类型及特点 “空间组合形式就是指若干空间是以什么方式衔接在一起。 ” 6 在建筑空间的设计 实践中，其组合方式是千变万化的，但是不论这种变化是多么复杂，它始终要反映建筑 内部的不同功能联系的特点， “必须根据建筑物的功能联系特点来选择与之相适应的空 间组合形式。 ”7 基于这一点，根据多厅影城建设规模的不同和放映功能在建筑整体的 功能体系中的重要程度和占据地位的不同，将新建的多厅影城一般分为以下几种方式： （1）独立式的多厅影城。是

30、指以单纯的电影放映为唯一核心功能，且采用独立模式 建造的多厅影院。独立式的多厅影城其内部的功能空间自成体系，建造规模一般较大， 观众厅的数量较多，观众来到该类影院的目的就是单纯的观赏电影。因此，除去必要辅 助空间，如休息厅、售票厅、放映间、卫生间等，影城不具有其他与放映电影无关的功 能空间，从根本上实现了影城在功能构成方面的简易化、专业化。由于不跟其他功能类 6 彭一刚，:建筑空间组合论(第二版) M，中国建筑工业出版社，2005 7 刘芳，苗阳编著建筑空间设计M，同济大学出版社，2001 长安大学硕士学位论文 7 型的建筑合建，因此在空间布局上不受其他建筑功能的影响，只需考虑自身建筑内部的

31、空间组合，内部功能空间主从关系明晰，放映空间是整个功能系统中的主导，而其他功 能空间均为从属关系，在设施设备、视听环境上都较为先进。独立式多厅影城在空间构 成上与传统城市影院较为类似，基本也是由门厅、休息厅、观众厅、放映间以及卫生间、 办公用房等基本的附属服务空间组成，观众的行为活动基本按照“购票 等候 入场 观影 退场”这一顺序进行。然而，由于多厅影城单厅容量的减少以及 轮动放映的间隔时间较短，所以等候入场和退场疏散的观众大大减少，适应这一变化， 独立式多厅影城中的等候空间如门厅、休息厅等，在面积比例上较传统单厅影院适当减 小。综合上述原因，独立式多厅影城其建筑内部空间的组织形式上比较多样，

32、可以适应 多种不同的新型放映方式，如 3D、IMAX、球幕、环幕电影的放映，外部建筑形体也较 为灵活自由，可根据放映方式的不同进行个性化的创造，为城市形象增添一定的活力。 独立式多厅影城是北美、欧洲等发达国家高度发达的电影产业和城市郊区化共同作 用的产物，同时也是当前多厅影城发展较高级别的模式。其中较为典型的有加拿大多伦 多的克罗萨斯 19 厅影院。如图 1.1、图 1.2 所示。 图图 1.1 克罗萨斯影院鸟瞰图克罗萨斯影院鸟瞰图 图片来源： 影院建筑图片来源： 影院建筑 第一章 绪论 8 图图 1.2 克罗萨斯影院平面图克罗萨斯影院平面图 图片来源： 影院建筑图片来源： 影院建筑 独立式多

33、厅影院在建设上也存在一些劣势。即投资成本较高，且其规模一般较大， 需占用较大面积的城市建设用地，因此大多数独立式多厅影院都存在于城市的近郊地 段。 （2）与其它功能空间合建的多厅影城。在这种组合方式中，多厅影城与其他功能空 间共同存在，在有限的建筑空间中集合了多种类的功能形式，放映功能只是其中的一个 组成部分。使人们在同一建筑内可享受不同类别的消费。为人们“一站式”的消费活动 提供了场所。根据合建的其他功能空间的不同，合建式的多厅影城又分为与剧院、音乐 厅等其他文化娱乐功能设施合建的多厅影城以及与商场、 餐饮等各类商业功能设施合建 的多厅影城两种。 1）与剧院、音乐厅等其他文化娱乐功能设施合建

34、的多厅影城。这类型的合建建筑 一般是作为该市区的文化娱乐中心而存在。在空间组合的设计过程中，由于影城空间与 合建的其他建筑空间在功能较为相似，因此在设计时可以从整体上同步考虑，例如，这 类型的合建建筑的门厅及休息厅，其功能特征对于无论是电影院还是剧院、音乐厅等其 他文化设施来说， 都是极为相似的， 都是供观众购票及等候入场的， 因此可以考虑共用。 根据这种情况，在进行此类合建建筑的空间设计时，电影城的内部功能空间可根据实际 情况的需要，与其它文化娱乐设施的内部功能空间结合起来，可共用或分别设置出入口 与组织观众流线， 使观看电影成为众多娱乐活动中的一种。 这样结构布置既可自成体系， 又可整体考

35、虑，较为灵活多变，从而创造出即完整又独具表现风格的娱乐休闲空间。这 长安大学硕士学位论文 9 种类型的电影城在国内数量也较少，多为国家集体投资建造，用来提高人民群众的文化 需求。 2）与各类商业设施合建的多厅影城。 此类型的多厅影城是我国当前的城市影院建设中主要模式，也是本论文研究的限 定范围。这是因为我国目前绝大多数影城都是民营投资，其投资成本不是很高，再加上 我国的用地紧张，土地价格较昂贵，投资者不具有单独修建独立电影城的条件，因而大 多数投资者会选择在已有的大型商场或写字楼等商业设施中， 购买或租赁其中的某一层 或几层来建造多厅影城。这样，不但可以减少投资成本，解决用地的紧张，又可充分利

36、 用与之合建的商业设施的资源。譬如把超市购物、餐厅和各种专卖店等商业设施共同或 分别与多厅影城合建在同一栋建筑物内，消费者在购物后可以去影城观看电影作为休 憩，或在观影结束后去餐厅就餐。这样各功能空间就可以互相提高各自的消费者来源， 使该建筑物的整体使用价值得到充分利用，从而提高经济效益，获取更大的利润。最重 要的是，同时也满足了消费人群越来越多元化的消费观念与消费意识，实现了人们“一 站式”的消费欲望和需求。 这类型的多厅影城也存在一定的缺点，首先，观众厅在平面尺度上受到原建筑的框 架柱网的限制， 观众厅的高度也要与原建筑物的结构层高相配合。 限制了观众厅的规模。 一般只能做到 100 座到

37、 200 座左右，投资方想要提高规模，就只能跨柱网设计观众厅， 使观众席内留有柱子，这不仅会遮挡观众视线，影响视听环境，也不利于安全。其次， 与商业建筑相结合的电影院一般毗邻噪声较大娱乐厅、游戏厅、停车场等，提高了观众 厅内的本底噪声，这样的环境对观众厅的隔声要求更高。 1.5 研究范围限定 总体来说，现代城市新建的多厅电影城主要有两种空间组合形式：独立式的多厅电 影城、与其他功能建筑空间（如其它文化娱乐公共建筑、商业购物中心等）合建的多厅 电影城。其中，与商业购物中心等商业功能建筑合建的多厅电影城在国内最是常见，这 是因为，这种与商业功能建筑合建的多厅影城，其投资成本较独立建造的以及其他合建

38、 类型的多厅影城要低很多，因而受到国内大量的民营投资者的青睐。但这种类型的多厅 电影城在建造上，受原有建筑的柱网和层高的影响较大，再加上部分投资者急功近利， 缺乏或不重视影院建设的相关专业知识，因而在视听环境的打造上更容易出现问题。本 论文研究范围就是围绕这种与商业功能建筑合建的多厅影城， 研究其视听环境相关的建 第一章 绪论 10 筑特性以及声学特性。 1.6 研究目的 随着国内电影产业的蓬勃发展，我国近几年的多厅影院建设存在盲目性，投资者在 建设时大多会选择直接套用国内外成品做法，缺乏一定的专业分析研究，在视听环境设 计等方面都只管照搬国外先进模式，而不考虑自身实际的建设条件，因此存在一些

39、不尽 人意的地方。如何在总结国内外先进经验的基础上，改进和完善我国的多厅影城视听环 境的设计方案，是我们建筑设计领域的一项重要任务。 论文通过对国内外多厅影城建设领域的相关理论原理的研究， 结合国内新建多厅影 城实例的调研分析，从建筑及声学特性设计的角度出发，找多厅影城在视听环境设计上 易存在问题的地方， 并提出自己的建议。 改善国内较落后的多厅影城视听环境建设现状， 为观众提供先进舒适的视听环境，提高多厅电影城在我们社会文化生活中的生存空间， 使多厅影城在我国拥有更好的发展前景，这就是本文研究的主要目的所在。 1.7 研究方法 本论文的研究过程中理论与实践并重， 主要通过学习当下国内外先进的

40、经验、 资料， 了解国内外影院建筑在建筑空间构成及视听效果等方面的最新动态，并结合具体实例， 力求整体的、系统的分析问题，进而做出更加准确的论述，总结出正确的设计方法，并 得出问题的解决措施。论文的具体研究方法采用了以下几个： 文献分析法收集和整理国内外的相关成果资料，并对其经验、理论进行分析， 为论文的研究提供了一定的理论基础。 实例法通过对多厅影院的建设参与设计以及实地测绘考察等多种方法，获取第 一手现场资料。并对这些资料进行分析，来增加研究的实际应用价值。 对比分析法通过对两个不同的多厅影城实例在方案的视听环境设计和产生的 效果的对比分析，找出其差异点，进而总结出较优的设计方案。 此外再

41、参考环境心理学、行为学、社会学等的相关学科，找出我国城市多厅影城在 视听环境设计过程存在的一些问题，得出相应的解决方法和具体措施。 1.8 研究框架 长安大学硕士学位论文 11 分析问题分析问题 多厅影城视听环境的调研 多厅影城的建设现状 提出问题提出问题 多厅影城视听环境调研多厅影城视听环境调研 绪绪 论论 第一章第一章 第二章第二章 第三章第三章 第四章第四章 影 响 要 素 设 计 要 点 调 研 问 题 的 原 因 分 析 解决问题解决问题 结结 语语 实例验证实例验证 影响多厅影城视觉影响多厅影城视觉 环境的建筑特性研环境的建筑特性研 究究 影响多厅影城听觉环境影响多厅影城听觉环境

42、的建筑声学特性研究的建筑声学特性研究 调 研 问 题 的 原 因 分 析 影 响 要 素 设 计 要 点 第三章第三章 第第五五章章 第二章 多厅电影城视听环境的调研 12 第二章 多厅电影城视听环境的调研 2.1 多厅影城的建设现状 2.1.1 过热增长的建设数量 在中国加入 WTO 后的几年里，随着经济的发展，国内电影市场机制已完全形成。 颁布实施了电影管理条例 ，行业相关的各项政策也都较为宽松，这都为电影市场的 不断向前发展提供了条件， 各电影企业为完全走向市场也放开了手脚,， 竞争也日趋激烈。 “据预测,中国电影在 2012 年将达到 100 亿元的票房,即 2008 年至 2012

43、年 5 年内平均每 年会增长 13.18 亿元，因此每年需新增影院为 92 座，银幕数 644 块” 。 8 如表 2.1 所示。 表表 2.1 近年中国电影银幕数和票房一览表近年中国电影银幕数和票房一览表 表格来源：网络表格来源：网络 近年中国电影银幕数和票房一览近年中国电影银幕数和票房一览 序号 年份 票房（亿元） 银幕数（块） 1. 2005 年 20 2668 2. 2006 年 26.2 3034 3. 2007 年 33.27 3527 4. 2008 年 43.41 4097 5. 2009 年 62.06 4723 6. 2010 年 101.7 6223 7. 2011 年

44、131.2 8925 注：所有数据均来源于媒体公开报道 电影票房的激增，催生了资本投资影城建设的热潮。因此多厅影院建设以进入了高 速发展期， 一线城市的影院建设已接近饱和， 二、 三线城市乃至较发达地区的县域城镇， 多厅电影院的建设也已大规模展开。仅 2011 年这一年，国内开业的多厅影院就有 200 8 王松现代化高星级多厅电影院设计理念初探J现代电影技术，2009 长安大学硕士学位论文 13 多家。中国目前已成为世界第二大拥有电影院数量最多的国家。 2.1.2 缓慢升温的视听环境设计 “全景效果的” 、 “身临其境的”震撼感是多厅电影城最吸引观众的地方，也是 电视替代不了电影的主要原因所在

45、。而这里的“全景效果” 、 “身临其境感”主要是通 过多厅电影城内良好的视听环境来实现的。视和听是统一的，只有电影院的视觉环境和 听觉环境都优良才能保证观众产生美的享受。因此，良好的视觉条件和声学条件是我们 在进行多厅电影城建造时的首要目标。 但是与国内影城建设的高速升温相比， 国内的多厅电影城的视听环境发展则迟缓很 多， 2002 广电总局颁发了电影院星级评定暂行法和电影院星级评定要求(试行) ， 评定出我国首批五星级电影院共 6 家，“而截止到 2010 年， 全国星级影院才达到 67 家 ， 其中五星级影院 54 家，四星级影院 2 家 ，三星级影院 10 家，二星级影院 1 家”9，

46、这与 2010 年的 2000 多家的多厅影院总数相比，略显稀少，仅为 3%。这也表明了我国 在多厅影城的视听环境设计打造上还存在很多不足。 产生这种情况的原因主要是：一方面，在新的一轮多厅影院建设的高潮中，尤其是 近几年，为了追逐电影利润这块蛋糕，国内的大量民营资本开始涌入电影市场，并成为 中国多厅电影院建设的投资主体。 而其中的部分投资主体甚至是一些院线公司在影城的 建造上存在着急功近利的现象，在影院建设上缺乏足够的经验，并在技术规范方面缺少 或不重视必要的专业知识。他们更多的是注重成本与收益，而较少的注重影院建设的质 量与效果。使我国的多厅影城在建设上带有一定的盲目性，以致在影城在质量和

47、效果上 留下难以弥补的遗憾。 而另一方面，国家对电影院建筑进行管理约束的国家规范和标准也相形见绌，如我 国现行的电影院视听环境技术要求 （GBT3577-94） ，其更多的是针对我国传统的 单厅、大厅电影院，而对于现代的多厅、小厅的多厅影城则不够完善，缺乏视听环境等 质量标准的检验机制。另外一些地区的文化管理部门，对多厅影城的建设尤其是较偏远 县级地域的影城建设又普遍缺乏有效的专业监督， 对影城建设过程中存在的相关技术问 题，不能及时有效地发现和杜绝。造成的后果是一些影院的视听环境不良，严重影响观 众对“全景效果的”高质量画面及“身临其境的”高保真还音的感受。使观众产生电影 不过如此的心理。最

48、终会导致对整个整个电影市场产生不良的影响。 9陈登科从星级检测看影院建设和运行中存在的问题J现代电影技术，2011.8 第二章 多厅电影城视听环境的调研 14 为了进一步说明国内多厅影城在视听环境上存在的问题， 论文选取了两个工程实例 作为调研对象，对其进行具体的评价分析。 2.2 多厅影城视听环境的调研 多厅电影城的视听环境评价一般分为主观评价和客观评价两个方面。 主观评价是指 人们的主观感受的平均趋势， 获得良好的主观评价是多厅影城的设计的出发点和最终目 标，客观评价是通过实际的测量数据对多厅影城的视听环境进行控制。论文选取了榆林 文投国际影城和天津文投国际影城作为调研对象， 首先通过调查

49、问卷的方式对调其视听 环境的进行主观评价，并简要分析存在的问题。然后，通过相关理论原理的研究并结合 设计图纸及测试数据进行具体的客观分析研究，进一步说明问题存在的原因，并提出改 进建议。为打造良好的多厅影城视听环境提供一定的设计依据。 2.2.1 调研对象概况 调研对象一是榆林文投国际影城，该影城位于陕西省榆林市新兴的商业中心榆 林凯信世纪广场，由陕西文化产业投资控股（集团）有限公司投资建设，建筑面积约为 5000 平方米，电影城位于 6 层，其下方 15 层为购物、餐饮等商业设施。影城通过两座 扶梯与下方商场组织与交换消费人群 ，另有两座观光电梯及两部疏散楼梯可以供电影 院疏散专用。整栋建筑为消费者提供了集购物、餐饮、娱乐休闲等功能于一体的综合服 务空间，在一定程度上满足了人们的社会文化需求与商业购物需求的结合。如图 2.1、 图 2.2、图 2.3 所示。 图图 2.1 榆林文投国际影城入口榆林文投国际影城入口 图片来源：自图片来源：自摄摄 长安大学硕士学位论文 15 图图 2.2 榆林文投国际影