《文物保护技术.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《文物保护技术.doc（23页珍藏版）》请在三一文库上搜索。
1、文物保护技术文物保护技术是一门综合性的专业知识，包括文物制作、保护以及与防治有关的科学技术、材料性能、操作工艺和各种勘察、检测等。文物在保存过程中，经受着两种因素的破坏，即：人为的破坏。如古建筑、石窟寺、古墓葬被战火焚毁、被拆除或维修不当失去原貌；铜铁器、书画、竹木漆器、陶瓷等因保护、搬运不当被损坏。风、雨、雷、电、火、地震、光线、虫害、霉菌等自然因素对文物造成的破坏。中国文物保护方面的技艺历史悠久，在唐代(618907)就有用木楔拨正歪闪古建筑梁架的记载，另据黄休复的益州名画录载，成都曾迁移三堵墙的壁画，经过 200多年仍完好如初。字画保护的揭裱技术，到唐代已相当成熟。“漆粘石头，鳔粘木”更
2、是流传很久的修复石质文物和木质文物的传统技艺。以后随着科学技术的进步，高分子材料、物理检测技术逐渐引进到文物保护工作中来。欧洲一些国家在18世纪左右，曾使用以牛奶、石灰水混合的可赛因修复壁画的传统技艺，一直流传到现在。防护技术文物保护应遵照预防为主，维修为辅的方针。不可移动文物的防潮、防漏、防火、防雷、防震等，主要依靠工程技术来解决，而防虫害、鸟害等，则主要采用工程技术与化学处理相结合的办法。 大气中的粉尘、二氧化硫和含硫化合物等对文物的污染超过国家规定标准时，应解除污染源，在国家标准许可范围内的，应绿化环境、减轻污染，同时要严格控制新添污染源。可移动文物的防护，应首先注意博物馆库房和陈列室中
3、的防潮、防震、防霉等防护措施，然后再对不同质地的各类文物分别进行防护，如铜铁器的防锈，砖石质地文物的防风化，丝绸纸张的防霉、防蠹、防老化等。修复技术木构建筑物整体歪闪，打牮拨正后，再作加固处理。构件局部残损应剔补、墩接。大构件糟朽中空的，可用不饱和聚酯树脂等高分子材料灌注加固，糟朽严重的按原制更换。砖石结构古建筑，整体歪闪，应先做定点、定期观测，经加固后稳定的，就不再做地基处理。裂缝可采用加箍和灌浆的方法加固，砌体残缺可剔补，如无法剔补可局部或全部拆除并按原样重砌。石窟寺的山体裂隙，采用喷铆加固或灌浆加固，渗水漏水处要疏导、截流。石雕、石刻等石质文物表面风化应用有机硅类的高分子材料封护。古建筑
4、的修复，应做到能小修的不大修，能局部拆落的不全部拆落，尽量保留原构件，以保留古建筑的历史价值。对于古建筑中带有雕刻的瓦兽件、木雕、砖雕、石雕等艺术构件，要慎重处理，尽量做到不换或少换。对塑像、壁画、彩画等附属艺术品，更不能随意修补。可移动文物的修复，可采取传统技艺与近代技术相结合的方法，如铜器害锈，可用机械取除或用电解还原法取除；竹木漆器的脱水，可用自然干燥法，或用醇醚联浸、冰冻升华、高分子材料渗透聚合法；残毁的书画多采用传统的揭裱方法修复;近代书刊可用丝网加固;古代丝网绢帛可用熏蒸法杀菌；脆弱纺织品可用丝网加固或传统的装裱方法加固；陶瓷器断裂用虫胶或环氧树脂等高分子材料粘接。文物修复中采用的
5、新材料、新工艺必须保证不损害文物的历史价值，包括文物的造型、材质、色泽、强度等，同时还要有可逆性。古建筑构件维修时所用的新材料还应遵守只能加强不能代替的原则。检测技术主要用于对文物残伤痕迹的探测、质地结构化学成分的分析和年代的测定。探伤常用 X光、超声波等；质地结构的分析常用电子显微镜、金相显微镜观测；文物的化学成分常用光谱、质谱分析；模糊不清、显示反差甚小的墨迹绘画等，可采取红外照像的方法;木材等含碳物质可用碳十四测定年代；陶瓷砖瓦等可用热释光测定年代。 古建筑保护古建筑维修原则中国从 20世纪 30年代以来，在古建筑维修工程中，逐步总结了符合中国实际情况的维修原则，并已写入文物法规。196
6、1年中华人民共和国国务院公布的文物保护管理暂行条例中明确规定，在古建筑及历史纪念建筑物、石窟寺等 (包括建筑物的附属物) 进行修缮、保养的时候， “必须遵守恢复原状或者保存现状的原则”。1982年公布的中华人民共和国文物保护法规定:“核定为文物保护单位的革命遗址、纪念建筑物、古建筑、古墓葬、石窟寺、石刻等 (包括建筑物的附属物)，在进行修缮、保养、迁移的时候，必须遵守不改变文物原状的原则。”原状是指一座古建筑开始建造时 (以现存主体结构的时代为准 )的面貌，或经过后代修理后现存的健康面貌。整组建筑群的原状， 应包括它原来的总平面布局、空间组合及其内部环境的绿化。概括来说是指原来的造型、原来的结
7、构、原来的材料和原来的工艺。这四项内容缺一不可。恢复原状：指维修古建筑时，将历史上被改变和已经残缺的部分，在有充分科学依据的条件下予以恢复，再现古建筑在历史上的真实面貌。恢复原状时必须以古建筑现存主体结构的时代为依据。但被改变和残缺部分的恢复，一般只限于建筑结构部分，对于塑像、壁画、雕刻品等艺术品，一般应保存现状。保存现状：维修古建筑时，应以现存的面貌为准，保留历代修理中被改变的部分，保留古建筑的历史可读性。实践证明，现状与原状常有些内在联系，现状是研究原状必不可少的参考资料。1964年国际会议通过的威尼斯宪章，是许多国家共同遵守的文物保护与维修的法规。宪章首先强调保护和修复古建筑，既要当作历
8、史见证物，也要当作艺术品来保护。对于修复工作，应看作是一件高度专门化的技术，必须尊重原始资料和确凿的文献，不能有丝毫的臆测。任何一点不可避免的增添部分，都必须与原来建筑外观有明显的区别。当传统的技术不能解决问题时，可引用新技术，但必须经实验证明是有效的。 古建筑维修工程分类古建筑的维修，根据其残损程度和工程性质，一般分为 5种类型。经常性保养维护工程古建筑需进行经常性保养与维护，包括屋顶除草、勾抹；局部揭傡补漏；梁柱和墙壁等支顶加固；庭院清理整顿、室内外排水、疏导等小型工程。这类工程不改变文物现存结构、材料、外貌、装饰和色彩，一般由管理单位或使用单位作为经常性的工作来完成。抢险加固工程古建筑的
9、某些部分在发生了危及文物安全险情时要进行抢救，如支顶、牵拉、堵挡、加固等应急工程。这类工程需要经过技术检查，制定抢险加固方案，并经文物主管部门审批后，才能进行。如果由于特殊情况，不能事先申报时，须补报备案。重点修缮工程古建筑进行较全面和较大规模的修缮，必须事先做好勘察测绘、调查研究，在充分掌握科学资料的基础上进行设计。工程设计要经过认真的分析研究，广泛征求有关方面专家的意见，并提出“修缮工程申请书”，按文物保护单位的级别报经文物主管部门批准后，才能进行施工。局部复原工程是指对存有遗址而地面建筑残缺不全或已损毁部分的古建筑进行局部复原。此种工程必须具备详细的科学依据，根据研究确能复原局部结构或构
10、件者，按重点修缮工程具体要求进行。保护性建筑与构筑物工程为了保护不可移动文物而附加的排水防洪堤坝、防雨房、亭或窟檐等安全设施，应与文物本身及环境风貌相协调。附加建筑物、构筑物的设计方案按文物保护单位级别，报经文物主管部门同意后才能施工。 古建筑维修工程设计古建筑维修前要进行工程设计。工程设计包括确定工程方案和具体制定设计文件两部分。工程设计方案首先要遵守不改变文物原状的原则，在调查研究的基础上，根据建筑物残坏原因及现状进行科学、全面地分析，并综合技术条件、经济条件、施工条件及材料供应等因素，设计出合理可行的维修加固方案进行比较，经审查确定，然后进行具体技术设计。设计文件主要包括设计图纸、做法说
11、明书和工程预算书。对重要修缮和局部复原工程，应有方案设计，包括现状实测图和修缮设计方案图、现状勘察报告、修缮概要说明书、概算总表。技术设计包括技术设计图和施工详图、技术设计和施工说明书、设计预算、现状照片，必要时提出材料试验报告书。对石窟寺修缮加固工程，还要提出工程地质资料及勘探报告，必要时另提出化学加固及防风化处理的试验报告。重点修缮工程如属于现状维修的，可做一次性设计，并提出以下设计文件：现状实测图、技术设计与施工图；勘察报告及材料试验报告；技术设计与施工说明书；设计预算；残坏现状及建筑特征照片。 古建筑维修工程施工施工前，要熟悉设计文件，明确施工目的；研究历史文献资料，明确其结构特征、突
12、出成就、制作手法等。施工中要注意保护文物，确保工程质量，慎重对待更换构件的问题。要掌握尽量使用旧构件的原则，凡能修补加固的旧构件都不要更换新的，以保持其历史价值。要做好施工记录，注意隐蔽部分的结构，如墙内部分、基础构造及木构件搭交榫卯等平时看不到的部位，应随时用文字、图纸、照片记录清楚。如遇到新的文物、资料或偏差等，还要向文物主管部门报告。要注意防火，木料加工场地不要设在木构建筑较集中的院内和建筑群区域内。泥水活应避开雕刻及其他艺术品，以保证文物的安全。如果在施工中发现有价值较高的附属文物或建筑装饰、碑碣、题铭等，应妥善保存好，并附照片资料上报。工程竣工时，要做好技术总结，由文物主管部门验收。
13、 古建筑维修技术石质文物保护技术石质文物因受到日照、水浸蚀、地震等自然营力作用和环境污染、小气候改变等因素的影响会发生粉化、变色、生霉、起甲、酥碱、劈裂、蚀空、凝浆、崩塌、倾覆等破坏形态。石窟寺保护技术首先应调查病害。调查工作有以下几个步骤：测绘地形图、窟区平面图、立面图、纵横剖面图等。测图方法有经纬仪导线测量、控制网测量、小平板测量。在进行立面测量、窟内石雕艺术品测绘时，可采用近景摄影测量的方法。环境质量评价。包括文物所在山体的地层、岩性、构造，水文地质条件，气象、水文、地震资料，污染源及造成的危害等。应指出文物受到的主要危害和治理措施。地球物理勘探。为解决某个特殊目的而用，要在满足物理前提
14、与必需的工作条件下才能收效。目前利用的物探方法有：直流电阻率法寻找渗水途径，微电极系法探测石窟表面风化层厚度，声波法测石窟风化程度，地震勘探进行窟前考古等。稳定性分析。许多石窟位于陡立的边坡内，属于陡坡与洞室相结合的三向空间。分析其稳定性应从文物所在山体的岩性、裂隙、变形破坏过程、力学分析计算等方面进行研究，预测其变形破坏规律。对于体量较大的危险岩体还应进行结构面的分析、计算。预防措施是指改善文物所处的环境，避免各种风化应力的继续破坏。主要措施是在石窟崖顶作防渗排水，改变并疏通地表水流的流向、位置并切断与洞窟的联系;查清裂隙走向、范围，杜绝地表水流沿裂隙渗入窟内；采用窟前地面排水，降低地下水位
15、；排除窟内潮湿结露，防止剧烈的干湿交替变化等办法，防止水对文物的侵蚀。为避免艺术品受日光、雨水、风沙的直接侵袭，还可修建窟檐进行保护。石窟寺的加固主要为防止石窟的崩坍和艺术品风化。措施有：用护壁、挡墙、大型砌体或浇筑体阻止裂隙的发展，防止悬岩塌落和抵御岩体开裂。此法难以保持石窟现状，易破坏崖壁的历史遗存，在不得已情况下才使用。喷锚加固。以不同长度的锚杆(粗钢筋)采用水平或倾斜的不同方向穿过裂隙岩体，将不稳定岩体锚固在稳定岩体上，然后将锚杆端与细钢筋网焊接，表面用高压喷 515厘米厚的混凝土，再用山体岩粉罩面做旧。沿一定间距留设排水孔，使少量渗水仍能排出。此法适合已经松弛、多裂隙、洞窟密集而岩体
16、破碎的石窟山体。它可起到加固、支撑、防风化作用，具有很大的承载力和安全储备。缺点是会局部改变石窟外貌和掩盖一些历史遗存。灌浆粘结。为石窟中雕刻艺术品断裂、洞窟崖壁开裂、崩坍的加固保护方法之一。目前使用的灌浆粘结材料主要有环氧树脂类、丙烯酸酯类及无机化学材料等。对材料性能要求接近于被加固岩石的物理力学性状，并符合粘结性好、粘度低、可灌性好、室温下可固化、耐冻融性、耐水性等要求。灌浆设备主要是用空气压缩机和特制灌浆桶。检查时要对灌浆的深度、范围、岩体强度、变形特性等进行检查，保证灌浆加固的质量。露天石质文物保护技术先从研究石雕的风化形态着手，进行风化成因分类，然后据气象要素、水害及潮湿环境的长期观
17、测与记录，按石雕风化的深度系统取样，并进行岩石物理力学性质试验、岩石氧化物的化学分析、薄片鉴定及风化产物的差热分析、X射线衍射分析、光谱分析、扫描电镜观察等工作，找出石雕风化的主要病因后，采用点荷载强度试验及超声波试验，检测石雕风化的程度，再根据岩石化学成分随深度的变化，用物探电法及岩相鉴定等手段检测石雕风化深度。一般较完整，风化不严重的露天文物，应改善保护环境。对风化严重、不进行保护，无法保存的文物，才可使用防护材料。防护材料的使用应明确主要防止哪几种风化营力，提出保护后应达到的主要指标，并要求材料无色、透明、不反光、不酥碱、化学稳定性好、渗透能力强，具有抗风化能力，有一定固结强度等。一般使
18、用的防护材料有高分子有机聚合材料（有机硅、聚氨酯、甲基丙烯酸酯类、硅酮等）及无机化学材料。为了文物的安全，必须慎重地对石雕防护层材料的性能进行各项检测，包括：防护层内的材料形态、充填程度及沿深度方向的变化；物理力学性能：如孔隙率，透气性，固结强度，耐磨蚀强度等；抵御水侵蚀的能力：如表面吸水率(毛细吸水率)、最大吸水率、憎水性、透水性等；抗风化能力：如耐老化性能 (包括人工老化试验及自然曝晒场 )，抗冻融试验，安定性试验，干湿交替试验等；化学稳定性：如耐酸性，可溶盐、中溶盐含量，抗污染能力等；重涂性：为后人提供保护的可能性。馆藏石质文物保护技术从墓葬或由野外放入博物馆内收藏的石质文物需要表面除垢
19、，清除内含的各种盐类或微生物。主要方法有：清除可溶盐。一般是先在流水中较长时间浸洗，再用去离子水浸洗。体量大的石器，可用纸浆涂敷，干后揭取。表面去垢。放入超声波清洗器中，快速洗除。大理石锈壳可用二甲树脂将其周围封护后用稀酸腐蚀锈处，再用机械法剔除。其他石器可用稀酸软化溶蚀污垢，最后用非离子水洗净。粘接修复。粘接材料一般用环氧树脂类调入石粉掺少量颜料混合而成的粘合剂，也可用硝基纤维素或聚醋酸乙烯酯类粘合风化严重的石器。已相当疏松或表面有彩绘的石质文物，粘接前选用丙烯酸甲酯和聚甲基丙烯酸丁酯、聚酯酸乙烯酯、环氧类、有机硅类及氢氧化钡等材料进行渗透加固。修补材料常用的有熟石膏加纤维素，丙酮和乙酸戊酯
20、混合剂配成 10 赛璐珞溶液再调以细石粉，聚醋酸乙烯酯乳液加入岩粉及无定形二氧化硅，将颜料调成糊状进行修补。 石窟壁画修复技术石窟壁画一般是在洞窟开凿后，在高低不平的石壁上先作草泥层地仗，然后作画。北魏、西魏、北周时期的壁画地仗，多抹麦草泥两层，不涂底色，直接在比较粗糙的泥壁上施彩作画。地仗的草泥层之间及颜料层与草泥层之间相互结合比较紧密，一般不产生起皮剥落的病变，但局部壁面会有细小裂纹出现。唐宋时代壁画地仗泥层一般为3至4层，泥层种类增多，除麦草泥层外，还有麻刀、棉花、蒲绒等泥层。在施彩作画之前，先在地仗表面涂刷一层很薄的白粉。这种白粉画层受潮后会产生开裂起皮并呈鳞状小片剥落，一般称为龟裂起
21、甲性病变。潮湿严重时，连同地仗泥层一起酥松，称为酥粉性病变。有一些壁画地仗泥层过厚或后代在前代壁画上增修的重层壁画，因受潮湿、地震、岩体裂隙等影响，部分地仗与岩壁脱离，形成裂隙和空鼓，壁画随时有大面积脱落的危险。五代时期有一种制作在窟外岩面上的壁画，又称露天壁画。其地仗是在岩壁上先抹草泥两层，再抹麻刀石灰膏一层，也有直接将石灰膏抹于岩壁上的，然后施彩作画。这种石灰地仗也会出现空鼓或小面积脱离岩体的病变。以上几种病变的修复方法如下：壁画白粉画层龟裂起甲性病变的修复方法。先清除起甲白粉画层内外的尘土和积沙，向起甲白粉画层与泥层之间注射体积比为 41的2.5聚乙烯醇水溶液和1聚醋酸乙烯乳液配制而成的
22、混合胶粘剂，将白粉画层贴回地仗，再用外包白丝绸的棉拍压实，等注入白粉画层内部的胶粘剂中水分收定，再向壁画表面喷涂一次体积比为41的1.5聚乙烯醇水溶液和1聚醋酸乙烯乳液的混合剂。如有病变遗漏处，喷后会出现鼓泡，可再注射胶粘剂修复。待喷涂剂稍干，将白丝绸铺于壁画表面，用软胶滚普遍均匀地滚压一遍即成。用此法修复后的壁画颜色无损伤、无眩光、能保持壁画原貌，药剂有可逆性，不影响再修复。中国敦煌莫高窟 1千多平方米龟裂起甲壁画就是用此法修复成功的，已经受了25年的考验，没有重新起甲。壁画泥层酥粉性病变的修复方法。与白粉画层龟裂起甲性病变的修复工艺基本相同，只是需根据对象向泥层深处注射不同浓度的聚乙烯醇水
23、溶液与聚醋酸乙烯乳液的混合剂或单纯的聚醋酸乙烯乳液以及丙烯酸酯乳液，然后压实。壁画地仗脱离岩体和画壁空鼓的修复方法。壁画部分草泥地仗脱离岩体，先将其边沿涂刷一层聚醋酸乙烯乳液，再以15聚醋酸乙烯乳液调粘土、砂粒、麻刀或麦草等成膏状，往地仗边沿处填塞，使画壁与岩体粘贴牢固。为了使修复处与壁画色调一致，可向泥内加添适当的颜料。画壁大面积空鼓，可采用压力灌浆(粘合剂)粘贴或采取灌浆与铆固相结合的修复方法。石灰地仗壁画小面积空鼓，可用浸有环氧树脂或聚醋酸乙烯乳液的纱布条从画壁破口处填入地仗与岩体间的空鼓部分，均匀地施加适当压力，使画壁与岩体贴紧，待胶粘剂干固后便可粘牢。画壁破口处用15聚醋酸乙烯乳液调
24、砂粒和石灰膏填补。填补前也要向画壁边缘抹一层聚醋酸乙烯乳液。这样不仅可以使其粘合得更加牢固，同时还可以避免石灰膏中的水分渗到壁画表面，留下斑迹。 古建筑古墓葬壁画保护与维修技术古建筑古墓葬壁画一般情况下应原地保护，特殊情况，可迁移保护。原地保护在加固壁画后，还需改善室内通风、防潮、防日晒等保护设施。墓葬壁画多采用加固后在自然条件下封闭保存，壁画加固方法根据损坏情况而定。当画面严重脱胶时，用23胶矾水或25聚乙烯醇缩丁醛等高分子材料喷涂12遍。画面表皮酥碱时加固药剂与脱胶处理相同，但药剂的浓度加大，喷涂次数增多。当壁画表层薄而脆，里层酥碱时，需采用打针注射的方法，药剂与脱胶处理相同。工作时需一方
25、寸一方寸的逐片进行，注射次数依画面情况而定，所用药剂应先稀后浓。壁画泥层空鼓时，应用干泥铆固。在无线条的画面上，每平方米内钻小孔23个，用白灰或砂土掺聚醋酸乙烯乳液或聚乙烯醇缩丁醛，制成干硬灰条或泥条挤入孔内，将壁画泥层与墙体粘牢；严重裂缝处，用同样的干泥材料挤入裂缝内粘牢。部分画面脱落处按原壁画泥层做法补抹平整，涂色作旧。迁移保护分揭取、修复、安装三个步骤进行。揭取将壁画与墙体完整地分离，壁画面积小的可单块揭取，面积大的要分块揭取，每块以 13 平方米为宜；画面高在 2.5米以上时需分上下两层或三层揭取。揭取前应做好一系列的准备工作，主要有壁画的临摹，壁画与墙体构造的调查，绘制揭取壁画的分块
26、编号尺寸图，分块关系尺寸图等。然后再依据分块的大小、壁画与墙体的构造情况确定揭取方法。常用的方法有以下几种：拆墙揭取。先在画面用 40 桃胶水溶液或1020聚乙烯醇缩丁醛满贴一层白色纱布，保护画面。干后靠画面安装前壁板和揭取台。用刀锯锯开壁板四边的边缝，缝宽58毫米，然后在壁画背面自上而下地分段拆除墙体砌块，每段高5070厘米。接近底边时需迅速转动前壁板，连同壁画泥层向内推倒，平放在揭取台上。运到修复室以待修复。锯取。当壁画有两层以上的泥层、厚度超过 2厘米时用锯条将泥层与墙体锯开。撬取。当壁画泥层有空鼓时，用平铲将壁画撬离墙体。震取。当壁画局部泥层与墙体牢固粘连时，用铁钻在泥层与墙体之间轻轻
27、凿击，主要靠震动使壁画离开墙体。锯取、撬取和震取，常在同一画块的揭取中混合使用。套取。当壁画是土壁墙体时，可以采用木箱套取。在前壁的四边钉边板成箱形，嵌入土壁内将壁画套入箱内，再锯开土壁使壁画离开墙体。、粘取。当壁画直接画在砖墙或石墙上，可用胶布粘取。用涂有1015聚乙烯醇缩丁醛等高分子材料的白色布，贴在画面上，使壁画的颜色层粘牢在胶布上，干后揭取胶布，壁画随胶布就被揭取下来。修复有泥层的壁画，修复时应背面向上，用小平铲铲除壁画底部泥层，保留壁画的表面泥层，用25胶矾水或聚醋酸乙烯乳液等高分子材料喷涂12遍加固，加固药剂不能渗透到壁画面上。干后补抹新泥层，连同表层厚度一般为1.52.5厘米。新
28、泥层的材料配比与表层相同，用白灰或砂土掺虫胶或聚乙烯醇等高分子材料和制。再用环氧树脂贴一层纱布防震。背面最后用环氧树脂粘成承托壁画的底托，式样为十字格式的木柜或轻金属柜。柜子预留安装用的铁活卯眼。背面修好后，反转壁面向上，除纱布，清除残留胶液，残损处用原材料补抹齐平，待安装后统一补色。用胶布粘取无泥层壁画时，应先按画块大小制作底托，面上钉板仿原墙体刷色作旧，然后将胶布有画的一面贴在底托平板上，再用粘取材料的稀释溶剂将胶布刷湿，轻轻揭取胶布，使壁画的颜色层留在底托平板上。安装博物馆陈列的小幅壁画或由数块拼合的壁画，只须在修复好的壁画背面，安装上适合参观的支架即可。安装到原建筑物内原来位置时，应先
29、根据建筑物的结构情况，在墙体下肩以上安装悬挂壁画的木支架或金属支架。墙体一面有画时采用单面支架，两面有画时采用双面支架。支架是由若干立柱和横向撑杆组成，立柱需与建筑构架连接牢固，然后按编号顺序，一面墙、一面墙的进行安装。先将壁画背面底托用铁活与支架的撑杆连接，同时用壁画分块关系尺寸图，反复核对无误后，再将铁活固定。、安装时还应考虑壁画的防潮、通风，墙体底部应加防潮层。在无画的一侧砌较薄的实体外墙，外墙与支架之间要有 510厘米的空隙，可使壁画背面通风；重要壁画安装时，此段空隙一般不小于50厘米，以备工作人员进入检查安全情况。、最后由美术工作者补抹各画块之间的锯缝，并依临摹品补线着色，恢复揭取前
30、的原貌。 彩绘泥塑保护与修复中国古代彩塑多是外表绘彩的木胎泥塑。胎骨分空箱体和立柱 2种。也有在立柱外面绑扎芦苇、芨芨草等材料的。木胎易遭受菌类和虫、鼠的侵害。浸水或长期潮湿易使彩绘泥层产生裂隙或酥散。古代彩塑，有些已经过后代重修。明清时重修的古代彩塑表面已重新敷彩，改变了原貌。彩塑维修技术现代有了很大发展，修复方法一般有： 换新木胎。用经过防腐处理的新木胎更换腐朽的旧木胎。 修补泥层。用50砂子、35胶泥、13水、2聚醋酸乙烯乳液(均为重量比)， 或用胶泥掺以棉花、麻刀、稻糠、麦秸等配制新塑泥。然后向泥塑破口处涂刷一层聚醋酸乙烯乳液，再填补新塑泥，可使新旧塑泥粘接牢固，防止旧塑泥吸收新塑泥中
31、的水分后酥散脱落，并可避免新塑泥与旧塑泥直接接触后，新塑泥中的水分渗入干燥的旧塑上，造成彩绘表面污损。 补色做旧。新补泥层干透后，用矿物质颜料对新修补的部分补色做旧。 加固与粘接旧塑泥。酥松的旧塑泥层，用溶于乙醇的虫胶溶液从彩绘泥层背面浸渗、加固。大面积酥松即将脱落的泥层，待浸渗的虫胶乙醇溶液干燥后，再用涂有环氧树脂的玻璃纤维布或纱布加固泥层背面。脱落下来的小块旧塑泥层，也可用聚醋酸乙烯乳液粘接。 油画保护与修复油画主要是用亚麻仁油、核桃油、罂粟油等快干油调和的颜料绘制成的。一般多画在涂有地仗(底子)的布、木板或纸板上。纯白色地仗的浆料多用白垩、石膏粉与动物胶、亚麻仁油等胶粘材料调制而成。现代
32、也有以合成树脂等胶粘剂代替动物胶的。有色地仗除以上材料外，再添加所需要的颜料。油画绘制完毕干固后，表面髹一层清漆(或称光油)。油画的制作工艺和材料以及保存条件是决定油画保存期的主要因素。保护作为基础的画板、绷钉画布内框的木料宜用直纹干木材，内框木条的制法应是内薄外厚，断面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松紧可以调节这样画板和内框不易翘曲变形，画布不致断裂。保持油画存放环境的湿度应在5060之间，上下不超过25，以避免油画吸湿膨胀，造成油绘层与基础脱离或部分空鼓，油质变黄、变白，油画生霉腐朽等情况。保存油画环境的温度应在1525，上下不超过25，以避免油画翘曲变形，油绘层老化脆裂，画面变深发黑。过多的
33、光照或者长期缺少自然光照都会使油画受损。在展览或存放油画的展厅、库房的玻璃窗上，加贴一层含有紫外线吸收剂的胶膜，以避免油画受过多阳光的照射造成退色。油画如长期在黑暗处存放，也会色泽灰暗。修复方法校正翘曲：木板油画因置放环境改变，引起画板翘曲时，可立即将画放回原处，使其逐渐恢复原状。如数月后，仍不能还原，则将油画画面向上平放。板背下放置潮湿滤纸数层，在画面上垫毛毡等软物，施加适量压力。待木板吸收水分后，压力可逐渐增加，尽可能做到恢复原状。画板加固：画板出现折裂现象时，为防止继续延伸，可在木板背面安装半活动的格形护架，沿木板木纹方向每隔 1015 厘米左右等距离地安装若干纵向木条，用榫卯或胶粘剂固
34、定。每根木条上均留有等距离的孔洞，以便插入与其成直角的横木条。横木条不加固定，让木板有轻微的缩胀余地。粘贴剥落油彩：剥落油彩可用蜂蜡、树脂胶粘贴。补洞：有破洞的画布可在背面打补钉修复。裁选一块比破洞略大，同样质地的布，用刀片斜削，将边缘去薄，或把四周织线纤维抽出一些，用蜂蜡、树脂胶加热粘补。再用动物胶与白垩粉加少量亚麻仁油调制的泥子填平正面，干后补绘油彩。 修复撕口：先把扯断了的纱线整理好，暂用胶带从正面将撕口固定，再从画布背面打补钉修复。 更换基础：如画板或画布严重朽坏，需更换基础才能维持画面现状。方法是先将画面用棉纸固定，然后小心揭去背面腐朽的旧画板或画布。如局部基础与油绘层粘结牢固，可用
35、工具或砂纸打磨干净，换上新的木板，用环氧树脂粘合。麻布可用蜂蜡、树脂胶粘合。 清漆的除去与重髹：古油画表面的清漆 (或称光油) 保护层，如已老化，颜色发黄、变黑、失去透明性或出现白翳等情况时，可用有机溶剂将其除去，为了保护下面的油彩，必须使用抑制剂。一般使用的溶剂有乙醇、丙酮、二甲基甲酰胺，抑制剂有松节油、精馏石油。将乙醇和松节油混合使用效果更好。清洗时要注意不可伤及绘画笔触。除去白翳可用柔软丝绸干拭病变部位，或蘸少许微晶石蜡光油揩拭。 重髹清漆可用涂刷法或喷涂法进行，最常用的有达玛树脂清漆、乳香胶清漆或聚乙酸乙烯醋、蜡质抛光剂等。 纸质文物保护与修复纸质文物包括古代文献档案、古代书籍和古代字
36、画等。纸质文物的保护与酸度、微生物、温度、湿度、气体都有关系。纸张脱酸纸张的酸性有的是由于年代久远变质所致，有的是在制造过程中遗留的。现代的机制纸，都是经过强力的化学作用加以清洗和漂白的。因此，在纸中还残留有硫酸、明矾和氯漂白剂等。这些都容易引起纸张腐蚀、朽坏。酸性纸的耐折力低，当纸张的pH值低到44.5之间时，就变得相当脆弱。如果发现纸的pH值低于 5.6，就应当采取脱酸措施。脱酸的方法可用石灰水 (氢氧化钙溶液) 饱和溶液(浓度约0.15)或碳酸氢镁溶液浸渍纸，约20分钟后，纸的酸性即被中和。不用水的脱酸方法可用氢氧化钡甲醇溶液浸渍、甲基化镁作烟雾剂或采用气相二乙基锌除去旧纸张的酸性。纸张
37、的防霉菌和防虫纸张的纤维是有机物质，在制纸过程中大多还要加入动物胶、淀粉等，加之在装订书籍时所用的各种浆糊原料等，都提供了霉菌和虫害生长的食物。一旦环境气候条件适合(如温暖、潮湿)，菌、虫害便会很快蔓延，不仅使纸张性能变得脆弱，还会造成颜色污染。所以纸质文物的保存，必须经过消毒处理，以达到防霉、杀菌的目的。纸张的消毒法有两种。一种是用杀菌、杀虫剂进行熏蒸。常用于纸张消毒的熏蒸剂有麝香草酚、甲醛蒸气和环氧乙烷气体等。还有一种方法是利用防霉药纸。它的种类和制法较多，如麝香草酚药纸是用白吸墨纸，放在10麝香草酚酒精溶液中浸透后，让溶剂挥发掉，留下麝香草酚均匀地分布在纸上而成。将这种纸夹入书中，可起到
38、防霉杀菌作用。某些大型的卷轴，可选用毒杀效力较高的消毒剂，如五氯酚钠药纸。制法是拿一卷薄纸在10五氯酚钠水溶液中浸渍一遍，干燥后即可使用。红丹(即四氧化三铅)制成的防蠹纸亦具有防蠹作用。常用的杀虫药有对位二氯苯、萘、烟草等。纸张的保存环境气候纸张易于吸水，过量的水分会使纸张性能减弱。因此，保存纸质文物时，必须注意防潮。库存或陈列时的气候条件应当稳定。温度应保持在15.5，湿度保持在60。光线是致使纸张变质的重要因素。陈列纸质文物时，一定要严格控制好光源的照明强度。照明水准不宜超过50勒克司 (Lux)。对于特别珍贵的字画，应尽量缩短陈列的时间，珍品最好在暗处保存，以复制品陈列为妥。空气中有害气
39、体对纸的变质起加速作用，存放环境必须保持洁净。被污染纸张的清洗纸张易被泥土、霉斑、墨水、油脂等污染，可先在通风的情况下，用软毛笔或软毛刷轻轻地刷去浮面的灰尘、泥垢和霉菌。刷不掉的污斑再用水、有机溶剂或混合溶剂清洗掉。霉斑、虫斑或墨水斑迹，可用比较温和的漂白剂氯胺 T去除。油脂类污斑，可用有机溶剂去除。纸张的加固脆弱的纸张，用“夹衬法”加固。夹衬法有两种：一种是在纸张的前后两面各罩上一幅丝网，用淀粉浆糊作粘着剂；另一种是把纸张夹在两层醋酸纤维素的薄膜中间，加热压合。夹衬只有在酸性去除后(pH69之间)做才有效，否则不能阻止纸张继续变质。纸张的修复消除纸上的摺痕，只要使纸微湿，再用烙铁烫一下即可。
40、粘接撕破的纸，可将纸面向下，放在一块玻璃托板上浸入水中，把撕破的纸小心地荡到它们的正确位置上，再慢慢地把托板连着纸张托出水来。待半干之后，用小器物顺着接缝线上轻轻敲叩，使破裂面贴合在一起， 再适当加一点浆糊以加强粘接力， 需要时可贴上补钉。修补机制纸所用补钉纸的纹理必须和原纸张的纹理配齐。撕破的纸用浆糊等粘合剂对口粘接。嵌补纸应该和原纸同一时代、同一类型。嵌补纸和原纸的边缘应当用人工磨出一个斜口，在纸边上涂上浆糊，将嵌补纸贴到正位上去，放到压书机下压平。脆弱的纸张，有时需要重新上一次胶。将新配制的动物胶，用刷子刷到纸上。也可以将纸张浸入胶水中上胶。漂白后的纸或嵌补的纸可以适当做旧，以使色调和谐
41、。 字画装裱技术美化书画作品和抢救、保护古旧残损的纸本或绢本字画的特种技艺。又称“裱褙”、“装褫”、“装池”、“装界”或“装潢”。中国装裱技术有悠久的历史。西汉初期，帛画上端就粘裹有竹杆，系有丝带，便于悬挂。四角下端缀有飘带，显示出萌芽阶段的装裱状况。南北朝时，宋人范晔以装背著称，隋唐时装裱技艺更加精湛。以后，逐渐形成了多种装裱风格，但主要有苏(苏州)裱和京(北京)裱，苏裱素净淡雅，京裱庄重豪华。随着装裱技艺的发展，装裱方面的专著也产生了。如梁人虞龢就有装裱论述，唐代张彦远的历代名画记中有论装背裱轴一节。宋代米芾著有论鉴赏装裱古画。明代周嘉胄的装潢志则是论述较全面的一部专著。字画依靠装裱传世。
42、晋代王羲之快雪时晴帖、相传晋代顾恺之洛神赋图卷、隋代展子虔游春图卷等古代珍品，皆因自然老化，屡经装裱修复，才能保留至今。装裱古旧字画，需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分为：修复画心、品订裱式等。修复画心古旧字画有的残损，有的污脏，修复方法有以下几种：去污。画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，如画面颜色稳固，可将画心放入清水内浸泡，隔时换水，即可明净。污迹较重，可用热水浸泡，或缓缓浇淋开水。画面颜色受潮返铅的，可用双氧水涂抹消除。画心生霉，有黑有红，黑霉易涂，红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不严重，一次
43、即可除掉。用药物去污后，务必用清水冲淋画心，免蚀纸绢。揭旧。揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张，反置案上待揭。古旧字画多有断裂，如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。托补。已揭好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。使接缝
44、处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画，一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口，上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺，可用素纸补在托绢的背面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作品的“褒光”。全色。字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。否则，矾轻则透色，矾重则滞笔。全色时，应将颜色调兑得浅些，复次全就，使颜色渗进纸纹纤维，取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点，然后轻勾轮廓，调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一
45、墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物，经过洗污补托，如有残缺，不必求其复原，只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。品订裱式画心修整后，根据字画的幅度大小、形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册页等形式。画片。字画四周镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片”，也称“镜心”，有横式和立式两种。横式的裱绫，上下两条边大小相同，两条立柱应比上下的两条绫边宽。立式的两条绫边相同，天头要比地头略大。条幅。俗称“中堂”。立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。天地头、绫圈、隔界多大适度，要依画心大小确定。横式画心多裱成横披或“宣和裱”。宣和裱式一般不镶绫边，只镶上下隔界
46、、天地头及古铜绢边，天头处贴两条与隔界用料相同的“绶带”，又名“惊燕带”。横披粘上天杆，两头分别粘上月牙杆的称做“月牙杆横披”。数幅内容相关而又张幅相同的立幅画心，可装裱成条屏、通景屏或对联。屏类条幅的天地及边界的裱绫不宜大;4条、6条或8条的通景屏，因画面相连，只在上下两条的外边镶绫。手卷。狭长的横幅画心，可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂，裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范，力求使画面美观、协调。装裱手卷，注意参差接缝，避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦，手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅结实。卷类字画放
47、置案几欣赏，为避免包首受损，可做软囊楠木或金丝红木盆装置。册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开，题诗则在左开，天头稍比地头大，立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开，题诗裱在上开，天头与地头大小相等，立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌，洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制，也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页，称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似，但程序较多，首先要等定每行字数，每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置，画好样式，再行装裱。裱帖要备制墨纸，以供补缝，也应选配名纸作前后副页。五镶
48、经折的裱式，不用绫绢而用宣纸作镶料。装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边，用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连、锦连托制为宜，还要使夏背纸的相接处，避开画面要节及人物的头部，否则强急舒卷，有损画幅。装裱用糊，稀则有利画平，古人说“良工用糊如水”。制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋，煮糊用火适中。刮制天杆地杆，选用燥干的松木或杉木可保挺直。书画珍品，用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。 冯鹏生纺织品类文物保护技术纺织品质地文物指古代丝、毛、棉、麻等纺织物。属于有机质地。也称纤维质地文物。纺织品强度的降低及褪色的原因除纺织物的原材料、染料结构和性质不稳定等因素外，还受到外界光、温度、湿度、生物 (微生物)等自然因素的影响。古代纺织品的保护技术主要有：控制温湿度库房内温度过高，容易使纺织品纤维中的原有水分蒸发，造成干裂、发脆。温度剧烈变化，纤维热胀冷缩，会产生相