《浅谈小号的发音原理以及音色.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅谈小号的发音原理以及音色.doc（4页珍藏版）》请在三一文库上搜索。
1、浅谈小号的发音原理以及音色内容提要小号的发音原理以及音色是现在管乐界中研究的热门话题，许多小号吹奏者和业余爱好者，知道方法，但没有正确运用到实际演奏中去，为此许多小号界的专家以及权威人士，对小号的发音原理以及音色都指出了正确的认识和演奏方法。小号音色嘹亮，富于英雄气概，用于吹奏号角之音和进行曲的旋律，研究小号的发音原理以及音色是为了加强专业人士和业余爱好者的正确训练以便于达到更好的演奏效果，运用正确的发音方法来学习小号，才能为以后演奏大的作品打好基础，才能在交响乐队中挑起“主角”的重担。关 键 词：气流 发音体 共鸣体 音色铜管乐器的基本构造是由金属制成的细长管子，两端开口，吹奏者将嘴唇压入吹
2、口，迫使空气进入管中，使双唇震动，并使管中空气随之震动，因而发出富于和声的声音。铜管乐器中产生的和声汇和而一，发出亮丽圆润的音色，这就是铜管乐器的特色。演奏者只要改变双唇的压力，就可以吹出一串或高或低的和谐音列，但要表现大部份乐曲，光靠这些和谐音则是不够的，因此大部份铜管乐器都有一组活门，可以用手指控制，以改变音高，吹出和声音列之外的音阶。唇簧气鸣乐器靠嘴唇振动发音，当唇振动时，气流通过杯状号嘴吹人入状体内，使管内空气随之振动发音依靠启闭活塞装置或伸缩号管改变号管的长短，获得不同的音高，并由向牵牛花开放样式的喇叭来扩大它的音量，其发音音高还取决于吹奏者的唇肌紧张程度同样的管长可以演奏出由低到高
3、大约七个到十几个泛音。小号的发音由气流、发音体、共鸣体三个部分构成。1、气流气流是小号发音的动力。从人体呼吸器官呼出来的气流，有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速对于小号的发音有着很密切的关系。一般地说，奏强音时流量大，流速快，奏弱音时流量小，流速慢。奏高音时，流量小，流速快，而奏低音时则相反。奏强高音时流量大，流速也快，奏弱高音时流量小而流速快；奏强低音时流量特大，流速也快；奏弱低音时流量小，流速慢。熟悉在吹奏高低强弱不同的音时所需气流的流量与流速的关系，是很重要的。为了吹奏得好，首先应当掌握正确的呼吸方法。必须先吸足气，才能用（呼）好气。不论吸气、呼气。主要是靠横隔膜的运动来操纵。
4、好的呼吸方法，在外表上使人感觉不出呼吸的声音和动作。如不得已，也需要将呼吸的声音和动作减少得最小限度。2、发音体小号的号嘴、上下嘴唇和上下门牙，三者组合成为一个整个的发音体。其中嘴唇在这个发音体中是一个很重要的组成部分，其重要性犹如弦乐器中的琴弦、木管乐器中的簧舌。所以，我们应当熟悉嘴唇动作发音的关系。在吹奏时，嘴唇的基本状态是上唇较下唇的位置靠前，下唇紧贴下牙和下牙床，下唇的唇边略向里眍（Kou，向里收缩，凹进），用力包住下牙尖，但唇边也不宜向里眍得过多，上下唇的红肉部分不要挤出，要用嘴唇肌肉控制，使它服贴在牙上。嘴角要能够活动，作微笑或笑状。如果没有特殊情况，号嘴应当尽可能地放在嘴的正中。
5、上下嘴唇在号嘴的圆圈中各占一半，当然也允许有一个微小的活动范围由自己选择，选定之后，就不要再随意挪动。吹奏时嘴角总是呈微笑状。吹奏高音时，嘴角用力向后，作常笑状；吹奏中音区或低音区的音时，嘴角则稍微向后作微笑状。而在吹奏低音区时，下嘴唇唇边（即包住下芽的下唇边），则更少用力向里眍。等需要吹奏中音区或高音区的音时，再逐渐下唇向里眍。所以下唇边向进而眍时用力多少，要根据音区的高低而定：吹高音区的音时，用较大的力度向里眍，吹中音区的音时次之，吹低音区的音时用较小的力度向里眍。另外，下巴也应同时配合动作，象说话时说“呀”字（口腔张开）或“哝”字（口腔并拢）时那样来活动下巴。吹奏高音区的音时，嘴角要先拉
6、紧（嘴角向后拉），再用高速气流通过两唇之间的小缝隙，同时稍稍用力让下巴（向上向前）并拢一些，口形象说“哝”字时那样。吹奏低音区的音时，嘴唇较为放松（嘴角较少向后拉），气流流量较大，两唇之间的缝隙也较大，同时让下巴（向下向后）放开一些，口形象说“呀”字时那样。必要时号口可略向上翘一点，这样，则有助于发出极低的几个音。以上所说的情况，可以概括为下边几句话：吹高音时，嘴角向后拉紧，下巴并拢，气流急。吹中、低音时，嘴角稍向前放松，下巴放开，气流量大。再简化为两句话，即：高音，拉紧、并拢、流速急；低音、放松、张开、流量大。号嘴放在嘴唇上的位置，通过多次发音实践，认为满意之后，就不要再随意挪动，尤其是吹奏
7、过相当时间（如三年以上）之后，更不要再轻易挪动位置，因为吹奏高音区之后也能够用同样位置来吹奏低音区，这主要是要依靠改变嘴角的拉力以及下巴的活动来控制。切不可在吹高音时号嘴在嘴唇上的某一位置，而到吹低音区的音时则改变号嘴在嘴唇上的位置，如果这样，对于以后的吹奏将带来不利的影响。号嘴与嘴唇的关系，主要是将上下唇的中部套在号嘴的圆圈之内，而圆圈以外的部分对于发音不起作用。在上下唇的中部有一个“接触圈”，这个“接触圈”是由号嘴的圆圈贴在嘴唇上而形成的。当下巴运动时，号嘴和嘴唇相接的“接触圈”的位置也不要挪动。拉紧、放松（二者指左右嘴角的活动）、放开、并拢（二者指下巴的活动），这些动作是为了准确吹奏出各
8、种不同的音高，它们活动的范围是很微小的，在吹奏时，要注意运用得适当。还有小号的号嘴在嘴唇上的压力不同对音色也是有影响的，比如号嘴在嘴辱上压得非常紧的时候，它奏出来的音色就比较窄、暗淡，掌握的不好的话，气息也很容易憋，气流不畅通，号嘴在嘴唇上压得很松的时候，它奏出来的音色就宽敝、明亮、浑厚，气息也很流畅。3、共鸣体小号号身就是一个共鸣体和扩大器，它的内部完全由管道所构成，它有三个键子来调整管道的长短，有时按其中的一个，有时按两个，有时按三个，不按键时管道最短。通过各种不同的按键方法，可以使管道形成七种不同的长度。我们要想吹出某一音时，除必须使发音体符合于上一节（发音体）所说的各种条件，再使气流通
9、过它而发音外，同时还必须选择合适的管道长度，在这个管道长度的“自然泛音列”中具有这一音高时，才能起共鸣，经过扩大作用而发出所要的音。如果管道选择错了，就得不到共鸣，也就吹不出这个音来。所以，小号乐器本身既是共鸣体，又是扩大器。它和其它木管乐器最大的不同点之一是，铜管乐器所发出的每一个音，都从同一个出口放出来，而这个出口形状如钟、如铃（一头小，一头大）起着扩大的作用。大致说来，管道长度每增加二寸半左右，同级的泛音便降低一个小二度。每一种管道长度都有可能产生八个音级以上的泛音。有经验的演奏者还可以奏出更多的泛音，而初学者能奏出的泛音则较少。第一级的音叫作“基音”，因为它发音困难，音质薄弱而不稳定，
10、无实用价值，所以很少用它。小号的全部发音过程简单地说来，就是从人体呼吸器官发出（受横膈膜控制）的气流，通过发音体（包括上下嘴唇的张力，缝隙大小和号嘴扣在嘴唇上的力度，以及上下牙的作用等），和选定合适的管道长度，经过共鸣和扩大作用而发音。这就是小号发音的原理。铜管乐器的音色庄严，一向被认为是富丽堂皇的表征，无论是室内的演奏，室外的行进乐队或典礼伴奏，都需要铜管乐器才能表现出澎湃的气势。而小号又是铜管中最亮眼的主角。小号也就是俗称的小喇叭。标准的小号是个金属制细薄的圆筒管，在尾端四分之一长的地方扩大成为喇叭口。原筒管上有三个按键式的活门用来改变音高。小号通常以降B 调为主音，调整管道后则可改为降E
11、调或C调为主音。小号的音色大致分为二大块，宽敞嘹亮的音色，狭窄暗淡的音色。有宽敞嘹亮的音色：音色强烈，明亮而锐利,极富光辉感，是铜管族中的高音乐器，既可奏出嘹亮的号角声，也可奏出优美而富有歌唱性的旋律。小号使用弱音器可增加神秘色彩。 小号音色嘹亮，富于雄气概，多用于吹奏号角之音和进行曲式的旋律。如威尔第的阿伊达中的小号齐奏，气势辉宏，极富煽动性。小号演奏时，还可以在号口塞梨状弱音器，堵住排气量的百分之七十，达到改变音色的目的，以表现抒情、梦幻与神秘。小号的音色具有强烈的号角色彩，听起来可使人产生振奋的感觉。小号作为独奏或重奏乐器，可以演奏辉煌的号召性的音调，也可以演奏宽广的、抒情的或技巧难度大
12、的华彩性乐段。小号的音能较好地同其它乐器的音色融合在一起。小号的音色变化多端，在管乐合奏中常有独自表现的机会。尤其它宽广的音域在流行音乐，特别是爵士乐中，最有发挥的空间。许多有名的作曲家部曾经专门为小喇叭写作曲子，如海登的小喇叭协奏曲，和门德尔松的小喇叭序曲等。 小号的音色除宽敞嘹亮的音色外，还有柔和优美的一面，而它的柔和优美与其它乐器相比有过之而无不及，弦乐中的小提琴奏出来的音色柔和有余而钢劲不足，而小号的柔和优美则是钢柔兼并，比如说小号独奏曲天山新歌中的行板，bE大调海顿小号协奏曲的第II乐章，中国乐曲山丹丹开花红艳艳等都充分体现了这一点。下面就谈谈如何演奏柔和优美音色的演奏方法，首先要嘴唇松弛，气息下沉（包括舌头的运用）并且严格的控制气息的流速，这样我们发出的音头就饱满，气息平稳，使嘴唇在平稳气息的推动下既能充分的振动又不至于发出猛烈的声音，同时我们还要注意到舌头吐音的位置。比如舌头发出“te”的音时，声音就比较有力，有弹性，舌头发出“lu”“ta”等声音就使音色比较柔和、优美、连贯。总之，小号的发音原理，演奏方法直接影响小号的音色，我们有效的了解小号的发音原理对于小号的音色有着及其重要的意义和作用。参考文献： 小号吹奏法 夏之秋 著 人民出版社 小号短号教程阿尔班著人民出版社 关于小号气息的运用许林著人民出版社 跟我学小号戴中晖著人民出版社