《毛笔的基本知识.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《毛笔的基本知识.docx（15页珍藏版）》请在三一文库上搜索。
1、.学写毛笔字之前， 首先得准备必备工具， 那就是古人称之为 “文房四宝 ”的笔、墨、纸、砚。第一节毛笔一、 毛笔的种类在挑选毛笔之前，我们先要了解一下毛笔的种类和性能。毛笔的种类很多， 笔头都是用动物的毫毛加工所制。 所以人们往往以笔毫弹性强弱的不同来进行分类。一般分为硬毫笔、软毫笔与兼毫笔三种。（一）硬毫笔硬毫笔的笔毛弹性较大，常见的有兔毫、狼毫、鹿毫、鼠须、石獾毫、山马毫、猪鬃等。1.兔毫笔：兔毫笔历史悠久，在长沙出土的战国笔就是用兔毫制成的。它是将笔干一头劈开数片，把笔头插入后再用丝线紧扎而成。兔毫又分紫毫和花白两种。紫毫是取兔子背脊（又称箭毫）和尾巴上的毫毛制成，质软而毫健。花白比较挺
2、利，不如紫毫柔软。2.狼毫笔：这里的 “狼”不是动物园里的那种狼，而是黄鼠狼。用黄鼠狼身上和尾巴上的毛制成的笔，弹性比兔毫笔稍软，比羊毫笔硬，只是质较脆，不耐摩擦。.3.鼠须笔：鼠须笔是用老鼠的胡须做成，所以性能坚挺。相传东晋王羲之就是用鼠须笔写兰亭序的。其他硬毫笔，如山马毫、石獾毫、猪鬃笔等，笔性特别坚硬，一般初学者尚未掌握运笔归规律，不易选用。（二）软毫笔软毫笔的弹性较小，较柔软。一般用羊毫、鸡毫、胎毫等软毫制成。1.羊毫笔：羊毫笔是用山羊毫制成，其性能软于紫毫笔，由于羊毫较细、较长，适宜于写大楷及擘窠大字。2.鸡毫笔：鸡毫笔是用雄鸡前胸之毛制成，其性能软于羊毫。3.胎毫笔：胎毫是初生婴儿
3、的头发，其性能极柔软。南朝萧子云（487-549 ）就使用过胎毫笔，可见其历史之悠久。（三）兼毫笔.“兼毫 ”，顾名思义是兼而有之的意思。亦即以硬毫为核心、周边裹以软毫，笔性介于硬毫与软毫之间。 一般将紫毫与羊毫按不同比例制成。 比分 “三紫七羊 ”、“七紫三羊 ”、和“五紫五羊 ”等。也有用羊毫与狼毫合二为一制成的兼毫笔， 以尺寸的大小分 “小白云 ”、“中白云 ”、“大白云 ”。也有在大羊毫斗笔中加入猪鬃，以加强其弹性。以上硬毫、软毫、兼毫三种不同性能的笔用途也各不相同。 宋以前的书家大多用硬毫笔书写，到明清，书家写的字越来越大，笔也有硬毫笔转为羊毫笔。因为羊毫较长，宜于制成大笔写大字。大
4、致上写行书、草书一般用硬毫笔比较爽利，便于挥洒，易于起倒得势：写楷书、隶书、篆书用软毫笔，易于滋润饱满。当然这也不是绝对的。 既可以用硬毫笔来写楷书写篆书、 隶书，也可以用羊毫笔来写行草。当代草圣林散之先生就用长锋羊毫笔写草书， 既能写的刚健挺拔， 又能柔韧涵蕴。由于笔锋长，蓄墨多，蘸一次墨能写好几个字，易表现字与字之间连绵不断的气势及墨色浓淡枯湿的变化。 又因为长锋羊毫笔柔软且长， 东汉蔡邕说： “笔软则奇怪生焉。 ”故容易产生变化无穷、意想不到的艺术效果。但是，羊毫笔柔软，特别是长锋羊毫笔，笔按下去后就趴下散开弹不起来，难以掌握。这时候全靠书写者以运笔的技巧来调节笔锋，而硬毫笔比较好使，由
5、于它的弹性强度大，笔压下去再提起来时， 笔锋能回复到原来凝聚的状态，所以起倒自如， 颇为得心应手；但由于笔毫较硬，极富弹性，笔画又会显得过于锋芒毕露而圭角丛生，这是硬毫笔的弊端。 总之，用羊毫笔要写出刚健挺拔的字来，用硬毫笔要写出平和柔韧的字来，都是很不容易的事。对于初学者来说， 如果一开始就用硬毫笔， 运笔无需多少技法比较省事， 因为笔会帮你大忙， 但久而久之， 你就只能使用硬毫笔， 一旦拿起羊毫笔来顿感寸步难行。相反，如果你初学时即用羊毫笔来练字，虽说开始时难度大一些，必须用提按换锋的方法才能写出合格的笔画来，但也因此而学会了使用软毫笔的方法，随.着联系时间的增加， 慢慢就会得心应手、 应
6、用自如。这时候你如果拿起硬毫笔来写，会感到轻松好使。古人对于笔的使用也有很多经验之谈。 认为初学时不易买很好很昂贵的笔， 而主张使用劣笔，因为你如能用劣笔写出好的字来，用好笔就会更称手，写的更好。相反，如果一上来就用很好的笔， 一辈子就只会使用好笔， 一旦遇到差一点的笔就写不好字了。当然也不能用太差的笔来练字， 这对于初学者来说， 会增加难度。初唐大书家欧阳询就有 “不择纸笔，皆得如志 ”的记载，备受同时代的虞世南的称道。另外，从经济角度来说，正宗的狼毫笔很贵，好的 “大兰竹 ”要卖一两百元一支，而普通的羊毫笔只要两三元， 稍好一点的五六元一只足矣。 而且狼毫笔因为笔毫硬，容易磨损，使用时间不
7、畅，而羊毫笔软且经久耐用。初学者还是买一只羊毫笔经济实惠。在买笔之前还要了解一下毛笔的型号。 毛笔因型制的不同又分小楷、 中楷、大楷，再大就是屏笔、联笔、斗笔、植笔等。由于各个笔厂的名称、牌号的不同，大小也各不相同。 初学者可以买一支长锋羊毫笔， 笔锋长度在四五厘米左右， 直径在一厘米左右，这样的毛笔可以写七厘米见方的大楷字。 对于刚学毛笔字的人来说比较合适。二、 选笔的窍门古人对毛笔的要求很高，必须符合“尖 ”“圆”“齐”“健”四项标准，称之为笔有 “四德 ”。.尖，指笔头要尖，也就是笔毫凝聚在一起时要锋利。 圆，指笔的四周遥远壮饱满，成圆锥状，不可在某一弧面上有缺陷或凹槽， 不然的话， 写
8、到这一面时笔画就会出现缺角，不够圆满。齐，指笔发开以后，笔毫的长度要内外一致。检验的方法是，将发开的笔用手指把笔毫捏扁， 使笔尖如油画笔似的呈扁平状， 这时可清晰的看清笔毛的长度是否一致， 好的笔应该齐平划一， 书写时齐心合力，笔画圆满，起倒自如。差的笔笔毛往往高低参差， 书写时在转折挑剔或出锋处常有笔毫露在笔画之外，古人称它为 “贼毫 ”。健，指笔毫要有弹性，笔力挺健。笔按下去，笔毫铺开；笔提起来，笔毫自然回复到凝聚状。差的笔按下后就聚不起来，说明杂毛多，笔力不健。我们在选笔时，理所当然要选具备 “四德 ”的笔，但实际上柜台里拿出来的笔，笔毛都用胶水联合在一起，因此只能检查笔的 “尖”和 “
9、圆”，至于 “齐 ”与“健”，只有待笔发开来以后才能检查。 我们可以先看一下笔锋是否尖， 因为胶过的笔都是尖的，这时就不能选太尖的， 因为过于尖细恐怕是几根尖毫胶过的结果， 说明笔毫的锋不够齐。我们应该慢慢转动笔杆， 仔细检查笔的外围笔毫是否每根均由根部一直到锋尖，其笔锋是否由每根笔毫共同凝聚而成。 当然，我们也不能选笔锋已秃的毛笔，如果新笔已经很秃了， 等笔发开就更是秃笔一支。 我们在转动笔杆的同时要检查笔毫的周围是否圆满，有无缺陷或凹腹。另外也得仔细检查笔毫是否细，是否挺直。如果笔毛弯弯曲曲，又很粗糙，说明笔不好，待笔发开以后，笔毫会弯曲交错，笔锋不可能挺拔，笔腰会往外鼓，俗称 “大肚子
10、”，书写起来就缺乏弹性，不够劲健。好笔的笔毫根根挺直，能万毫齐力，笔就劲健。此外，我们尚可检验的就是笔杆是否圆直， 可将选中的笔在玻璃柜台上滚动一下，若滚得很圆很匀， 说明笔杆圆而且直， 若是滚动时笔有节奏的打浪， 说明笔杆不圆不直。这种笔在运笔转换方向时不够灵活。.三、新笔的使用新笔使用前要把笔头上的胶水泡开，这叫 “发笔 ”。发笔时切忌用开水烫。因为开水一烫笔毫会弯曲变形。 应该用温水浸泡， 令其慢慢的自然发开， 切不可性急的将新笔用力揿压，这样会把笔毫折断， 使用时会脱毫掉毛， 影响毛笔的使用寿命。对待考究的好笔更应爱惜。 为了不让其笔锋应接触盛水容器的底部而受损伤， 可以设法让笔空悬在
11、水中，让其自然溶开。也有人主张笔不要全部泡开， 只将笔毫发开三分之二， 意欲纯用笔的锋部， 使其富有弹性。但这就使长锋笔变成短锋笔， 大楷笔变成小楷笔了， 蓄的墨相应减少，不利于挥洒， 故应将笔毫全部发开， 然后将笔提出水面， 用手指将笔上的胶水轻轻的顺着笔毫往下挤压干净， 再把笔浸入水中， 来回轻轻晃动使笔中的胶水全部融于水中。切忌用力摇甩，更不能笔锋朝上对着自来水冲，这样会伤笔。待笔上的胶水洗净后就可蘸墨书写。掭笔蘸墨也有讲究， 一般将毛笔倾斜， 使笔毫锥面接触砚面， 然后顺着笔毫方向掭笔，并不断转动笔杆，边掭边转，把笔毫掭齐掭尖，使其成圆锥状。切忌倒行涅逆施，逆着笔锋捣笔。如果嫌笔中墨汁
12、太多，可在砚边上刮去些，使笔中的墨汁适宜，到掭尖掭圆为止。四、写完字后毛笔的处理.不少初学者做事马虎， 写完毛笔字把笔一甩就不管了， 这是很不好的习惯。 因为墨汁里有胶水， 要不了多久笔就胶死变硬， 如果这时笔毛恰好是开叉的或者弯曲的，干硬后再用，笔毫仍然是开叉的或弯曲的，再也回不到原来挺直的状态。笔用完后也不能泡在砚台里或浸在墨汁瓶里， 否则时间一长笔锋会变形， 再也回复不到圆锥状态。毛笔用过之后一定要将墨汁洗干净， 像发笔一样在水中轻轻晃动， 待笔洗干净后把笔提出水面， 将笔中的水抹净， 将笔毫抹直抹尖， 如新发时那样使笔毛长期处于挺直的状态，然后将笔悬挂起来，笔尖要自然垂下，让其阴干。一
13、般情况下也不要使用笔套，因为毛笔往笔套里插的时候， 笔毫容易被笔套挤压得变形或折断。常用的小楷笔， 因使用频繁老是洗笔也麻烦， 往笔套里一插很方便， 笔套的口径一定要大于毛笔的直径。 有人爱将洗过的笔往笔筒里一插， 笔尖朝上，笔中的水会往笔根淌，久而久之会烂根、脱毛。因此最好还是洗净后悬挂起来。写过字后未洗笔， 墨已干在笔毛上， 再使用时像发新笔一样用温水慢慢发开， 发笔的时间要更长一些。第二节墨一、墨的种类选择墨是写毛笔字的黑色颜料， 古时候以矿物质氧化锰为墨， 叫石墨。汉以后开始用松烟造墨。宋以后开始生产油烟墨。.（一）松烟墨油烟墨是用松树枝熏出来的烟灰掺以动物骨胶捣制而成。由于骨胶会腐，
14、 故配以麝香、冰片、猪胆等药材防腐，并能解胶而增强墨的渗透力。（二）油烟墨油烟墨是用猪油、桐油（现在多用煤油）熏出来的烟制成的。油烟墨，色黑而有光泽；松烟墨，色黑而沉着无光。墨的质量也有优劣之分。好的墨要求质细、胶轻、色黑、声清。质细，指墨锭内无砂子杂质，烟质细腻。胶轻，指骨胶不能太多。胶重了，稍一研墨已很稠，但书写时笔画不黑，还滞笔。好墨胶轻，磨不多时色已黑，又书写流畅。色黑，指墨色要黑，若泛紫光则更佳。声清，是指磨墨时听不到研墨的声音，说明墨无杂质。另有一说是指敲击墨锭声音很清脆，说明胶轻。具备以上这些优点的好墨由于胶质不多，故比较脆，容易跌断，因此要注意保存。二、磨墨的方法先在砚池里放少
15、量的清水。 水多了，磨墨时容易晃出砚池， 墨锭浸泡在水中也会使墨汁变松软而出现小墨块屑， 一旦溶于墨汁里会影响磨墨的质量。 如果写大字.需墨量多，可分几次研磨， 将磨浓的墨汁倒入别的容器， 再在砚台里加些清水继续研磨。磨墨时注意将墨锭捏正、抓平，重按慢磨，不能图快，要顺时针方向沿着圆砚的边壁画圆圈，研磨范围要大一些，不要在砚池的中心小范围的研磨。磨墨时要求手臂悬起， 与桌面平行， 手执墨锭犹如执笔姿势， 要用腕和臂的运动来磨墨。如果将手臂搁在桌上， 只用手腕和手指的转动来磨墨， 墨锭会被磨出一个斜角来。磨墨是练习写字基本功的一种很好的手段。 用正确的方法磨墨，等于在练习画圆。经常磨研，习惯成自
16、然，拿起笔来就会画出一个很圆净而且粗细一支的圆圈来，这对以后写字，特别是写草书非常有利。当代草圣林散之先生曾以楹联 “读书真事业，磨墨静功夫 ”鞭策学生。当代另一位书法大师高二适先生也有 “人言磨墨墨磨人，磨穿铁砚始堪珍 ”的诗句。他们都道出了磨墨能培养人的耐心，锻炼人毅力的丰富内涵。墨要磨浓，这 “浓”是有一定限度的。太浓了，稠如泥浆，胶住了笔，难以写字；太稀，墨水渗透太快，笔迹会在纸上洇出一大圈水渍影，使笔画模糊不清。墨浓要适中。怎么才算适中了呢？从研墨的痕迹中可以看得出来： 如果墨锭磨过后， 墨汁很快把研磨的痕迹淹没了，说明墨汁还不够浓，可以继续研磨。磨墨是很费时的，可.以边磨墨便看书或
17、读帖， 不要浪费时间。 如果墨锭磨过的地方留下清楚的研磨痕迹，同时，墨汁慢慢地将磨痕淹没， 说明浓度适中。 如果墨过后的痕迹静止不动，说明太浓了， 可以适当稀释。 另外一种检验浓度是否适中的方法是， 用笔尖蘸少许墨在宣纸或元书纸上点一下， 看墨点渗出的情况， 如果墨浓如漆、 墨点略有渗出，证明已磨好，可以写字了。磨墨好后要注意两点： 一，墨锭不要留放在砚池里， 防止墨锭胶在砚面上取不下来；二，要把墨锭上的水分揩掉，免得浸水的部分墨汁酥松而掉下墨粒来。三、墨汁的使用方法墨汁有两种，一种是书画墨汁，一种是普通墨汁。性能和用途也略有不同。书画墨汁有一得阁、中华墨汁、曹素功等品牌，其浓淡适中，又不滞笔
18、，利于挥洒，故为书画家说乐用。用这些墨汁写的作品墨迹不会洇出，可以装裱。不过，墨汁都属 “宿墨 ”，是指隔夜磨的墨。隔夜的墨胶会凝滞，流动性就不如新磨的墨好。为了弥补这一缺陷，可再兑一点清水，然后用墨锭稍加研磨。用书画墨汁虽然方便， 但含有防腐剂石炭酸， 故对宣纸有腐蚀作用， 用墨汁创作的书画作品年代久远后，墨迹处的纸质易风化。还有一种普通墨汁，价格比书画墨汁便宜的多，书写很流畅，缺点是不能装裱，因为一遇水， 笔迹处就会洇出墨汁来。 但对初学毛笔字的人来说， 却是价廉物美的佳品。.为防止将笔中的水分带到墨汁瓶中造成墨汁变质， 使用墨汁写字时， 要将墨汁倒在砚池里用，用多少倒多少，未用完的不可再
19、倒入瓶中。有人用过的墨汁发臭，就是将笔伸进瓶中使用或在瓶中兑水造成的，因为水中有微生物，特别是夏天，很容易坏墨。第三节纸一、写毛笔字的纸书法作品一般都写在宣纸上， 因为宣纸最善于表现墨色的枯湿浓淡。 但宣纸原料为檀树皮，制作工艺复杂。古人有 “片纸非容易，措手七十二 ”之说，故宣纸价格昂贵。初学毛笔字一般用元书纸、毛边纸等价格低廉的纸。我国古代的一些大书法家， 甚至不用纸也练字。 汉魏的大书家钟繇就曾用树枝木片在地上练过字， 晚上睡觉还用手指在被子上比划着练字， 据说把被面子都划通了。唐代颜真卿自幼丧父，家境贫寒，缺乏纸笔，他母亲就叫他用笤帚蘸了红土在墙上练大字。还有个叫怀素的和尚一天到晚在木
20、板、 木盘上练草书，最后把板、盘都写烂了、写通了。他还种了一万多株芭蕉，专门拿芭蕉叶来练字。现在造纸工业非常发达，但铜版纸、道林纸等既光滑又白净的纸不宜用来练字，因纸面过于光滑，写的纸容易飘浮，练不出笔力来。在机制纸中，旧报纸比较粗糙，吸墨性能也还可以，初学毛笔字者完全可以废物利用。.但在 上写字墨迹不易洇出来， 笔在 上停留 短都无所 ， 再写宣 就很不适 。因此，有了一定的基 ， 要 常在元 上 字，笔在元 上稍一停留，墨即向外洇出，要写好会有一定的 度。宣 性能比元 更敏感，渗透力更 ， 度也更大。所以在条件 可的情况下， 拿元 来 ，待 到一定 候， 元 性能已完全掌握 ，再 宣 ，就
21、容易多了。二、宣 的种 及性能宣 因安徽宣城生 画 而得名， 宣 已成 中国 画用 的代名 。 在生 宣 的地方除了安徽外， 有四川的 江宣、浙江的富阳宣和温州的皮宣等。宣 是用檀 皮 制的皮料和稻草 制的草料，根据不同的比例配置而成。 皮料占 40% 的宣 叫 ，皮料占 60% 的叫 皮，特 用的皮料更多，占 80% ，皮料越多， 越佳，拉力越大，越能盛得住墨。 薄，不易表 湿墨及枯笔，故 适宜写楷 及小行草 ， 初学者比 容易掌握。 厚的 皮、 特 很能反映墨色的 化，枯湿 淡能表 得淋漓尽致，又能盛墨，故能写大字，写篆、隶、大行的草 。当然厚 要比 写，但表 力 ， 画家都 用。以上 些
22、能使墨汁沁洇出来的宣 称 生宣。另一种宣 叫熟宣， 水墨在宣 上洇化不出来， 故适宜于写小楷或画工笔画。 书法家 因熟宣无法表 湿墨的 化，一般不用熟宣来 行 法 作。另外，宣 的 格又以尺寸的大小分 三尺、 四尺、五尺、六尺、八尺、一丈二 要注意宣 量的 劣。好的宣 表面光 白匀，无 、黑斑和破 ，用手摸 感到比 柔， 着日光照去，能看到一 如棉絮般的云 ， “云”越多 明檀 皮越多， 愈佳。也可在 角用舌 舔一下， 其洇化程度，如.果一点不吸水，水仍浮在纸面上，说明是熟宣，如果水吸下去，并略有洇开，说明是生宣。在使用宣纸前， 先要了解一下所用宣纸的性能。 如果纸质好而且比较绵厚， 墨汁中要
23、兑以清水调匀后使用； 如果纸质好而且比较绵厚， 墨汁中要兑以清水调匀后使用；如果纸质较薄， 墨汁中可少兑甚至不兑水使用。 也可先用毛笔蘸些墨汁在所用宣纸纸角上点一下， 看其墨汁洇出速度及大小范围， 如果洇的快、且范围大，说明纸质薄，墨要浓一些，书写速度要快一些；如果墨点洇出速度慢且范围小，说明纸密质厚，墨可适当稀一些，书写速度放慢些。有的宣纸纸质较差，墨迹会灰，要用浓墨书写，不然，字会缺乏精神。第四节砚一、砚的种类砚台是磨墨、盛墨用的必备工具，最名贵的砚台是端砚和歙砚。端砚产于端州，即今广东省肇庆高要县。端砚的特点：“体重而轻，质刚而柔，磨磨寂寂无纤响，按之如小儿肌肤，温软嫩而不滑。”（端溪砚
24、史）也就是说，好的砚台质地细腻，磨墨时，既发墨（容易磨的浓）又没有声响，而且墨还不易干燥。因此端砚的湿润细腻是驰名中外的最佳品。但价格昂贵， 是收藏家的珍品，不是初学者应该追求的。.歙砚产于安徽婺源县 （古属歙州），质地坚润。宋代蔡襄、苏轼都有诗盛赞歙砚，也是上好的佳品，但质地略逊于端砚。另外还有山西绛县的澄泥砚、 甘肃临洮的洮河砚， 以及用砖瓦式的土坯烧制的普通砚台，叫砖砚或瓦砚。二、砚台的选择及使用方法对于初学毛笔字的人来说， 砚台无需考究， 一般的砖瓦砚就可以了。 不要选雕龙刻凤的工艺砚， 选普通的圆形带盖、 壁薄池深的为好。 一者盛墨多，利于写大字；二者用完了一盖，既防止干燥，又不易落
25、灰。选购时要注意砚面平整，不能有裂缝，石质细腻，但又不光滑如镜，太光了磨墨不下墨；但又不能太粗糙， 砚面粗糙，磨墨声大，磨出来的墨粒太粗， 影响墨韵，还会伤笔毫。初学者，如果用普通墨汁练字， 选用了一个类似于小碟子的容器也行， 只要能盛墨汁、能掭笔便可以了。砚台要注意经常清洗， 保持砚面的清洁。 砚池中宿墨干涸后不洗干净再倒入墨汁重新使用，墨汁里会出现好多小颗粒，一者伤笔，二者胶重，书写时笔不舒畅，三者书作在装裱时会因墨粒而跑墨。因此，古人有： “宁可三日不沐面，不可三日不洗砚 ”的说法。.洗砚也很有讲究， 一不可用开水洗砚， 二不可用硬布或杂物擦洗。 古人很爱惜砚台，用莲蓬去子以后的软壳洗砚， 现在可用塑料海绵来洗。 如果砚台里宿墨干涸太久，已成硬块，切不可用铁丝刷或利器去剔刮， 可在温水或清水中浸泡待墨块松软后，用塑料海绵擦洗干净。.