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1、.“方圆字格书写楷书1、走之旁之字走之旁的字 , 被包围部分用内方去安排 , 走之用外圆去约束。 被包围部分上端可控制在上横线和圆之间。有中竖的 , 其中竖写在中竖线上 , 没有中竖的 , 沿中竖线左右对称 , 但左右均不能冲出内方左、 右竖线。 走之的点写在左竖线上半部 ,横折弯在中横线与左竖线交点处附近落笔 , 平捺一波三折 , 起笔可在左竖线与下横线交点偏上处 , 逆笔藏锋左点笔至左竖线与圆之间 , 不能破圆外伸 , 然后返笔右行 , 边行笔边下沉至下横线上 , 当至被包围部分右肩处时顿笔收笔 , 捺尾高于下横线 , 并冲破右竖线收笔至圆上 , 以托起右上部分。 如：“达、 “道”、“逢
2、”字。 ( 见图例 1)图例 1;.2、走字旁之字走字旁的字 , 其走字首横在左竖线或偏右起笔, 第二横在左竖线与中横线交点处偏右下起笔 , 收笔中横线之上, 但不能靠近中竖线。下部撇收笔圆上, 下平捺起笔在左竖线下半部偏下与圆之间, 转笔右行沉至下横线右半部中间顿笔收笔穿过右竖线至圆上。右上部分不论笔画多少均控制在右竖线之左, 即控制在内方之中 , 右上部分顶部如果是横画均写在上横线之下, 也就是不出内方, 如果右上部分顶部是竖, 则可以突破上横线, 即可冲破内方 , 但不能超过走字的上竖,比其略低一点为妙。如：“起、“趣、“赵字。( 见图例 2)图例 2;.3、连撇捺之字连撇捺的字 , 撇
3、、捺要左右舒展, 撇的起笔在中竖线上, 如果整个字的上端是竖画 , 那么此竖可冲破内方上横线 , 但需控制在圆内。如果整个字的上端是横画 , 此横可以近内方上横线 , 但不能出内方之外。 撇、捺的尾部可平 , 亦可捺尾高于撇尾 , 反之不行 , 下平者在内方下横线上 , 或捺尾略高于下横线 , 捺脚破内方右竖线至圆上。 整个字下展上敛 , 下宽上窄。 如：“大、 “史、 “天字。 ( 见图例 3)图例 3;.4、横短竖长之字横短竖长下部撇捺的字, 其长竖要顶天立地, 起笔在内方上横线与圆之间, 可靠近圆不能超过圆 , 竖钩笔至内方下横线与圆之间中点顿笔钩出 , 其钩出锋在下横线上或略偏上 ,
4、整个竖画写在中竖线上。 撇、捺尾部略平在下横线之上 , 撇画收笔在内方左竖线下根部与圆之间 , 捺画收笔至圆上。整个字除竖和撇、捺需出内方外 , 其余笔画均在内方之中。如：“来、 “未、 “朱字。 ( 见图例 4)图例 4;.5、木字底之字木字底的字 , 其木字的横宜长 , 起笔收笔可破内方 , 木字的竖钩无论带钩还是略钩均写在中竖线上 , 其钩底较下横线略下沉 , 钩出锋于下横线之上。 木字做底部时 , 撇、捺缩写成两个点 , 两点的底部均在下横线之上高于竖钩。 两点收笔处和竖钩钩底 , 三点构成圆形。字的上半部分应收敛 , 并沿中竖线左右对称。如：“集、“梁、“乐字。 ( 见图例 5)图例
5、 5;.6、三点水之字三点水的字 , 其三点水占整个字的三分之一内 , 上点写在内方左上角内左上右下斜线上 , 下点写在内方左下角左下右上斜线上 , 中点写在中横线与左竖线交点附近 , 中点左边可破左竖线 , 控制在圆内 , 三点的左外沿构成圆形。当三点水右下有撇画时 , 三点水可适当上移。右半部分除竖、竖钩、撇、捺、浮鹅钩、抛背钩等外展的笔画可出内方外 , 其余的笔画结构均控制在内方之中。如：“法、“深、“源字。 ( 见图例 6)图例 6;.7、四点水之字四点水的字 , 其四点大小、高低、正倚有别 , 不可排列如算子 , 左右两点略大 , 左点写在内方左下角 , 右点写在内方右下角 , 中间
6、二点略小、 高于左右两点。 四点在中竖线左右各二个 , 整个字上紧下松 , 四点如同地基托起上面的结构单位。如：“照、“鱼、“然字。( 见图例 7)图例 7;.8、斜钩之字斜钩的字 , 其斜钩要直中带曲 , 有力度、 有弹性 , 气势开张 , 形如满月之弓。 斜钩是字的主笔 , 就像舞台上的主角一样 , 举足轻重。斜钩的起笔在中竖线上部偏左 , 右下行笔至内方右下角 , 顿笔圆上而后钩出。 如：“氏、“成、“或字。 ( 见图例 8)图例 8;.9、浮鹅钩之字浮鹅钩的字 , 其钩要写得圆润、俊俏、舒展, 形如天鹅游湖曲项向天歌之态, 美丽动人。浮鹅钩的起笔一般在中竖线上, 随行笔渐偏左 , 而后
7、圆转调笔右行 , 其浮鹅钩横部分下沿在下横线上行笔, 直至顿笔触圆钩出。 整个字上敛下展 , 不可头重脚轻。如：“光、“充、“元字。( 见图例 9)图例 9;.10、抛背钩之字抛背钩的字 , 其钩要写得既圆活又遒劲 , 既不同于斜钩的硬朗 , 又区别于浮鹅钩的圆润。有男子汉宽肩细腰之雄姿 , 具有很强的张力。抛背钩沉至内方右下角顿笔冲破右竖线触圆向上钩出。如：“凡、“风、“讫字。( 见图例 10)图例 10;.11、双人旁之字双人旁的字 , 其双人旁不宜宽, 让出足够的空间给右部去发挥。首撇在上横线左半横中点上下落笔 , 然后转笔左下出锋至左竖线上半部中间 , 下撇在上撇中腹起笔 , 而后转笔
8、左下出锋冲出左竖线收笔 , 竖画在下撇中腹起笔下行至下横线收笔。首撇、次撇的尾部, 竖画的收笔 , 三点构成圆形。右部结构单位下有竖、竖钩者 , 此笔画冲出下横线收笔于圆内。其它笔画均写在下横线之上, 有右展的笔画可至圆 , 像浮鹅钩、捺画等。如：“律、“德、“徒字。 ( 见图例 11)图例 11;.12、竖心旁之字竖心旁的字 , 其竖心旁占整个字的三分之一, 右部如有外拓的笔画时可纵笔至圆。竖心旁的首点写在中横线上 , 点的右侧贴在左竖线上 , 竖画上下占位 , 起笔在上横线左端 , 收笔在下横线左端 , 或起笔、收笔在上、下横线略外伸 , 右点较左点高一些。竖心旁的竖的起、收笔 , 与左点
9、外沿构成圆形。其右面的部分 , 下面是横的 , 要高于竖心旁竖的收笔； 下面是捺、 浮鹅钩的 , 要略高于竖心旁的竖的收笔 , 或与之持平 , 但不宜低之；下面是竖、竖钩的, 只能低于竖心旁竖的收笔。如：“悟、“悦、“情字。( 见图例 12)图例 12;.13、心字底之字心字底的字 , 卧钩宜曲不宜直 , 弯而不折 , 形似新月。心字底托上的字 , 心字底宜宽。左点写在内方左下角 , 卧钩的钩底沉至下横线 , 末点压在钩部右上方 , 整个心字底的下面构成圆形。被托起部分应收敛, 并沿中竖线左右对称。如：“慈、“思、“慧字。( 见图例 13)图例 13;.14、横载上之字横画载上的字 , 应下宽
10、上窄 , 下重上轻 , 下面的笔画衬托着上面的笔画。整个字有正梯形的外貌, 既优雅又安稳。横画多的字形高, 横画少的字形矮, 载上之横为主笔 , 起笔、收笔可破内方至圆。还要注意其它横画较短而多变。如：“皇、“盖、“丘字。( 见图例 14)图例 14;.15、上下有横之字上下有横的字 , 横画长短有别 , 角度有变。上横要短、下横宜长, 上横仰、下横覆 , 下横起笔、收笔可破内方至圆。整个字沿中竖线左右对称。如：“五、“三、“生字。 ( 见图例 15)图例 15;.16、左右有竖之字左右有竖的字 , 要左竖短右竖长, 有正有倚 , 不可形如栅栏。左竖下端控制在内方下横线内 , 右竖则可尽情下伸
11、, 不受内方约束收笔圆上。如：“川、“佛、“柳字。( 见图例 16)图例 16;.17、以撇为主之字以撇为主的字 , 撇画宜放 , 一笔撇去 , 有一泻千里之势, 给人以痛快的感觉。 撇画要力送末端 , 收笔于内方左下角, 或内方左下角偏上圆上。如：“左、“夕、“名字。( 见图例 17)图例 17;.18、以捺为主之字以捺为主的字 , 捺画喜长 , 一笔送去 , 如同红杏一枝出墙来。捺为主笔 , 可冲破右竖线的封锁收笔至圆。如：“之、“足、“入字。( 见图例 18)图例 18;.19、单耳旁之字单耳旁的字 , 宜左高右低 , 右偏旁的字一律不让左 , 无论笔画多少都应写得开放大度。单耳旁的竖尽
12、量下伸 , 破内方至圆。 如：“即、 “仰、 “柳字。 ( 见图例 19)图例 19;.20、右耳旁之字右耳旁的字 , 右耳旁笔画虽少 , 但应放开手脚 , 横折的抗肩处要占领内方右上角 , 其竖下展直奔圆上。 字左半部分下面宜在下横线之上 , 不得下沉。如：“部、“都、“邢字。 ( 见图例 20)图例 20;.21、国字框之字国字框的字 , 其外框的大小很关键, 因为她关系到整个字的美与丑, 成与败。其首笔竖画在内方左上角, 左上右下斜线上起笔, 竖的外沿贴着方圆格左竖线, 收笔在方圆格下横线之上；第二笔在首笔起笔右偏上、上横线之下起笔, 边行笔边略上抬 , 横折的折笔处在上横线上, 或略高
13、于上横线, 因为所谓的横平竖直是相对的 , 横画以收笔高于起笔为宜, 绝对水平是错误的。 折笔写竖沿右竖线内侧下行 , 至下横线时顿笔钩出, 其钩底在圆内侧。国字框的下横在下横线、竖钩之上。内部被包围部分用内方米字线去安排, 居中为佳。 整个国字框的字, 除右上角抗肩处和竖钩钩底出内方至圆外, 其余部分均在内方之中。国字框的四角恰好与内方四角相对应 , 这样就便于理解了。 如：“国、 “困、 “固字。 ( 见图例 21)图例 21;.22、山字框之字山字框的字 , 其下部宜宽些 , 以免头重脚轻 , 左右两竖一般上开下合, 有时也可上合下开 , 右竖较横稍下伸。山字框两竖上开下合者, 两竖起笔
14、贴方圆字格左、右竖线内侧；两竖上合下开者, 框的底部左右贴方圆字格左、右两竖线内侧。左、右两竖切忌上下垂直, 以免呆板。山字框的字一般不出内方。如：“山、“出、“函字。( 见图例 22)图例 22;.23、直刀旁之字直刀旁的字 , 其直刀旁只有两笔, 但不应因笔画少而占位小, 应抢占所属于自己的空间。末笔竖钩要坚挺有力, 竖沿着右竖线内侧行笔, 竖的起笔收笔均靠近圆。直刀旁的字 , 直刀旁的钩底是整个字的最低点, 左半部分下面一般控制在下横线上。如：“则、“利、“削字。( 见图例 23)图例 23;.24、反文旁之字反文旁的字 , 其反文旁上撇直下撇曲, 上撇短下撇长。还要注意与左部的穿插,反
15、文旁的下撇尾写至左部结构单位右侧的下面, 以防松散。反文旁的捺 , 要粗壮有力 , 并收笔圆上。如：“故、“政、“教字。( 见图例 24)图例 24;.25、欠字旁之字欠字旁的字 , 欠字旁首撇的尾部、横折撇画的收笔、下撇的起笔、捺画的起笔 , 应适度聚集在一起 , 形成“泉眼 , 以其为中心向四面八方射去 , 灵气十足。同时要注意与左部结构单位的避让穿插。欠字旁末笔无论是写成捺, 还是写成反捺 , 均应收笔至圆。写成捺和写成反捺触圆的位置是不同的, 写成反捺 , 收笔于内方右下角至圆；写成捺要比写成反捺收笔稍高一些触圆。如：“欲、“欣、“歌字。( 见图例 25)图例 25;.26、字心本偏之
16、字字心本偏的字 , 其中竖线落在字的左肩处 , 也就是我们视觉上为字的右上方 , 未笔尽情右甩 , 将力量扳平 , 一直写到圆上顿笔钩出。 否则字显得拘紧不大方。 如“也、“已、“色字。 ( 见图例 26)图例 26;.27、字身本斜之字字身本斜的字 , 不要强行将其摆正 , 否则字没有精神。 大部分汉字要写得横平竖直 , 端正平稳。但是 , 有些字则必须写得字身倾斜 , 险而不倒。像“包钩之字 , 其折竖向左偏至方圆字格中竖线与下横线交点附近钩出, 整个字的重心落在其钩上。如：“乃、“勿、“刀字。( 见图例 27)图例 27;.28、人字头之字人字头的字 , 其人字头撇、捺宜展开, 如同“法
17、伞有盖下之势, 捺尾略高于撇的收笔。人字头的撇在中竖线与上横线交点稍高处落笔, 撇至左竖线与中横线交点之下 , 出锋冲破左竖线收笔, 捺画右下行笔 , 至右竖线与中横线交点偏左处顿笔捺出近圆。下部结构单位要端正, 不宜过宽。如：“念、“金、“今字。 ( 见图例 28)图例 28;.29、门字框之字门字框的字 , 其首竖的起笔、 收笔处在方圆字格内方左上、左下角 , 竖贴左竖线内侧；横折钩的折肩处、竖钩钩底均破内方近外圆 , 竖靠近右竖线内侧。门字框内部被包围部分稍靠上 , 以防中心空虚。 如：“门、 “问、 “闻字。 ( 见图例 29)图例 29;.30、左上包围之字左上包围的字 , 左撇的长
18、短 , 要根据被包围部分的体态而定, 就像人量体做衣一样 , 长短各适其体。其撇的收笔在内方左下角圆上游动。被包围部分稍靠外,以防字瘦弱。如：“唐、“序、“原字。( 见图例 30)图例 30;.31、内敛之字内敛的字 , 没有外展的笔画, 字体较小 , 用内方就能安排好, 用不着外圆去处理。人的手指有长有短, 有粗有细 , 不能一模一样 , 字也千姿百态、 大小不一 , 如百家之子。字在内方中占领一定位置空间, 与圆保持一定距离, 不可越规 , 更不能触圆。否则外阔内空, 外强中弱 , 是一大忌。如：“目、“白、“日字。 ( 见图例 31)图例 31;.32、外展之字外展的字 , 笔画向外拓 , 比较张扬。这类字一定要写得舒展大度 , 否则就像人穿尺码小的鞋子一样 , 不但使人视觉不快 , 更谈不上美感。美生艺术 , 没有美感 , 何谈艺术。外展的字 , 用内方去安排字的中心 , 用外圆去控制字的外围 , 外展的笔画可以接近圆 , 也可以触圆 , 但不能破圆。 如：“授、 “度、 “表字。 ( 见图例 32);.