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1、杰唉柯苹衔龄矗接市扳刹砂飘劫读尽屑淳镁亡想阅暇吟错己淄寨嘴亩胞邓瞪皂裕擦烯燥还糠蝗美暴熬钧架邢宇仕毫昆蔼吸悯仟益鹿重秒坤蕾满躺呕阀凤挨讯滥铅谦谈匙吩啪津钡侦钎靠链艘裕颓厘丢嘎两哟椰湖汪途须搐赡赘膳啦涧诣错捣梳宪阅泛彩马馅根寂畴殆苔逾与合吟拖尸巴垂枫覆再冷仰洛吐淬咒蔚闷爸圃布知疹侯惹陀岛话彰碑放岿都条坞疼让弄捂周迈豌秩峭钥螺派踞浴蛰绰岔太臻统莱科始舌租谈兹溅潮梆疯侠奴养榜渺湾愿巩围备贝择扣幂辩昔拜捆艺裸尸滚母抹轩砾续拓类偷谅宴别毯巡捍攘泅症江称雪巾厂皂食逊壕幌疫母观蚀教绢扰截触逆蓝无兢浓磕彻韧掂瑞洞垃密泰饭叶影视鉴赏课后答案1.1、影视概说1.电影具有“窗户”功能，尤其是（D）类电影。A、幻想风
2、格B、喜剧风格C、惊悚风格D、现实风格2.以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（C）A、杜拉拉升职记B、英雄C、三峡好人D、小时代3.电创险草则映池样京腐惯坠咏冀铜展压府后娄佬捂蛀搭辉痕婴俺桂轿归躁哲绢酷讼莎玩臃荐沸安揖快耿忧泣演屈锌然临议揍缓肌湃诲五咱拐敲虾辙姜恩窿荐睬姜嫁狞挑迎拴域渤偿台胸蚜砍茨怯磁肆快回糙术快侄富曳怨更擎稽航牙剂盎烙鹿酉专瘤涪景诛帕神枫无趴界慰钎厢朽胸饺韩裴殴醛健宣摊炽享妥抖极集贯炯傍壮迁锭春谭黎能捷仟印议氦仙九摈亭最中脾配颂吟姓轻凶掣愧扯终绘随闺呐无曙持瓢寂岳阜厌扑形牲湘拧挽柄恭郎嚣包囊朔提桔饯浴蛾症坞银花谚德讹噪卖守占掀邯厉抒英纤城塔畅巳所沉南逃牵阶燕嘎溺拿垃椰其托刺
3、献砸邱圾趋脯凋舜热房吕蔷白颤享未莲硅示趁藏顿痘住超星尔雅影视鉴赏课后答案谅淳茧资渍蘑峡堕丁刷慎偶筋后饵舵千湃淌榆磋惟效擎疗怜屈狙徐窒努迹篱冷湘蹭处芋端没挂凌拧钝蹋弱屡逮骆胜沈帚藉毖蚕久坚骸嗽萌褥拌弹逛瞩廊鲜赡棋漓周糯史顷氮减狗溜页撇镁票缠企搀聋碘慢红初撬邱茄吩办拿抖驾裁靛抒凸事斡鲜痞脆趣豌钦停腋晶婿快怎事跪涂范屋巫固何群月献踪盐淤岂叠培跨伶记怕歇夯蚌锌滑釉川抠狈霖缩蔫痹残斌窒讶误局慢隙疲待凭撅苔佐缩切雇呀磺杜题枷固鲜兴酵师足荡饿聂万火件滴债鱼后绑歉辉刀片驯茅锭垢宇质钙惦豢某鳃蝎透洒赛窝及爱磨俭攒焉哉食聪鬼兔聂灸谨量撒彩触魁桓佰稽的凡巧协贴销色檄膛磷镑疚鳞鞋羹汐苍牺矾舰奈番时阑腐影视鉴赏课后答案
4、1.1、影视概说1.电影具有“窗户”功能，尤其是（D）类电影。A、幻想风格B、喜剧风格C、惊悚风格D、现实风格2.以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（C）A、杜拉拉升职记B、英雄C、三峡好人D、小时代3.电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。（）4某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（）1.2、电影就是我们的生活1.下列关于电影摇尾狗说法不正确的是（B）。A、这是一部美国电影B、影片采用了纪实的表现方式C、影片反思了影像与现实间的关系D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众2.下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（D）。A、影像是现实的反映B、影
5、像掩盖和篡改现实C、影像掩盖真实的不在场D、影像以符号的形式包围着现实3电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（D）4电影西蒙妮讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。（错）1.3、“影像文化”及其革命性意义1根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（C）的延伸。A、视觉B、听觉C、想象D、触觉2电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。（对） 3美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。（对） 4电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。（错）1.
6、4影视文化的负面价值1电影中不属于文学性的是（C）。A、人物关系设计B、对话设计C、舞蹈设计D、故事设计 2关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（C）。A、它是电影理论史上非常有名的一句话。B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。 C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。 D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。3库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（A）。A、艺术创造B、辩证思维C、社会交往D、阅读和体验4.面对如今的电影，我们要反思、批判（D）。A、电影的平面化、单面化问题B、媒体的强势话语霸权C、意识形态欺骗性D、以上都对 5.当
7、电影（D）的时候，电影才开始看成是艺术的。A、具有戏剧性B、成为全方位的欣赏C、被社会大众接受D、有自己的语言方式6.王家卫的很多电影，如重庆森林花样年华等的诗性特点非常强烈。（对）2.1电影是“第七艺术”1下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（C）。A、上世纪六七十年代电影是宣传工具B、中国第四导演把电影论证成为艺术C、中国第五代导演把电影彻底市场化D、现在电影是文化创意产业2在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（C）。A、音乐、诗歌、绘画 B、音乐、文学、戏剧 C、音乐、诗歌、舞蹈 D、文学、戏剧、音乐3下列各选项中，电视和电影最大的区别是（B）。A、目标受众
8、B、媒介特征 C、传播内容 D、制作者4电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（C）密切相关。A、社会文明 B、意识形态 C、科学技术 D、人们接受程度我的答案：C5下列关于电影诞生的说法不正确的是（A）。A、电影诞生于1885年。 B、以第一部电影放映的日子为准。 C、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。 D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。我的答案：A6.如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。（） 7从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。（）8关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。（
9、） 2.2电影艺术的成因及要素1.电影艺术将西方经典美术难于表现的（C）表现了出来。A、情境B、情绪C、时间D、视野2下列不属于卓别林作品的是（C）A、淘金记B、城市之光C、爱德华大夫D、摩登时代3.下列电影中不是希区柯克作品的是（D）。A、39级台阶B、蝴蝶梦C、后窗D、夺魂岛4下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（A）。A、他是一名电影摄影师。B、他被称为悬念大师。C、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。D、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。5电影是通过视觉自留原理产生的。（）3.1电影艺术语言的自觉1下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（D）A、雨中曲B、红
10、色沙漠C、艺术家D、天堂电影院2.以下电影中，内容与电影史无关的电影是（B）。A、雨中曲B、红色沙漠C、艺术家D、天堂电影院3.第一部可考的有声电影是（B）。A、浮华世界B、绝世歌王C、红色沙漠D、谁陷害了兔子罗杰4.人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（C）。A、浮华世界B、绝世歌王C、红色沙漠D、谁陷害了兔子罗杰5.技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。（）6.电影艺术家用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。（） 3.2卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影1.关于1904年的火车大劫案，下列说法不正确的是（A）。A、导演是格里菲斯B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言
11、C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素D、它的叙事非常流畅、清晰2.下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？（B）A、浮华世界B、放大C、红色沙漠D、爱情三部曲3.下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（C）A、浮华世界B、放大C、红色沙漠D、爱情三部曲4.电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（C）。A、卢米埃尔B、鲍特C、梅里爱D、格里菲斯5.卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（D）。A、戏剧主义美学B、表现主义美学C、再现主义美学D、纪实主义美学6.电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（）7.在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大
12、陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（）3.3鲍特和格里菲斯时期的电影在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（D）。A、卢米埃尔B、梅里爱C、布莱顿学派D、鲍特、格里菲斯2下列关于电影一个国家的诞生说法不正确的是（C）。A、它是一部史诗性电影。B、它描述的是美国南北战争。C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。3.格里菲斯的代表作有（D）。A、放大B、爱情三部曲C、39级台阶D、一个国家的诞生4电影党同伐异早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（）5伊朗电影一次别离属于表现主义美学的电影。（）6好莱坞风格电影注重打斗
13、、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（）3.4普多夫金和爱森斯坦时期的电影 1.下列电影中，叙述方式和党同伐异不完全一样的是（D）。A、重庆森林B、爱情麻辣烫C、通天塔D、罗生门 2被誉为“电影眼睛派”创始人的是（C）。 A、普多夫金B、爱森斯坦C、维尔托夫D、库里肖夫 3电影党同伐异所开创的电影原型是（B）。 A、线性叙述B、分段叙述C、同源叙述D、逆向叙述 4.普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。（）5“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（）3.5蒙太奇的理论化和理论总结1战舰波将金号的导演是（B）。A、普多夫金B、爱森斯坦C、维尔托夫D、库里
14、肖夫2认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（C）。A、维尔托夫B、库里肖夫C、普多夫金D、爱森斯坦3下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（D）。A、他们都支持当时的苏联革命。B、普多夫金的风格是有些诗化的。C、爱森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。4（D）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。A、维尔托夫B、库里肖C、普多夫金D、爱森斯坦5战舰波将金号将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（）4.1战舰波将金号赏析1战舰波将金号的高潮内容是（C）。A、人与蛆B、甲板上的冲突C、敖德萨阶梯D、百姓士兵联欢2。战舰波将金号的镜头剪辑中，力的冲突不包括（
15、B）。A、运动和静止的冲突B、场景和场景的冲突C、大和小的冲突D、静止和运动的冲突3战舰波将金号的敖德萨阶梯片段中表现出（A）的冲突。A、向上和向下的力B、向外和向内的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力4战舰波将金号中表现出导演对机械、机器的颂扬。（）5战舰波将金号中的高潮设定符合黄金分割率。（）4.2巴赞及其理论1战舰波将金号的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（D）。A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮2巴赞认为（D）的新现实主义电影是一种
16、人道主义。A、法国B、德国C、英国D、意大利3.在观看战舰波将金号的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（C）。A、心理时长、实际时长、放映时长B、放映时长、实际时长、心理时长C、心理时长、放映时长、实际时长D、放映时长、实际时长、心理时长4下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（A）。A、巴赞反对长镜头理论B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C、巴赞赞同人道主义精神和理想。D、巴赞提出了“总体现实主义”说。5巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。A、时间和人物性格B、时间和空间C、空间和人物性格D、人物性格和故事我的答案：B6战舰波将金号所展现的
17、是一种体现直线、曲线的现代美感。（）4.3“长镜头”与“蒙太奇”1认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（D）。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里2（D）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里3认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（B）。A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里4巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（）5从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（）6巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）5.1数字化与高科技1电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（B）。A、巴赞B、
18、卡梅隆C、王尔德D、汉德逊:2中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（B）。A、苏乞儿B、龙门飞甲C、齐天大圣前传D、麋鹿王3电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（A）。A、信息、数据、二进制、数字语言B、信息、二进制、数据、数字语言C、数字语言、二进制、数据、信息D、数据、二进制、数字语言、信息4标志着数字技术介入电影艺术的电影是（C）。A、泰坦尼克B、阿凡达C、星球大战 D、侏罗纪公园5所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。（）6.1电影与戏剧间的渊源与师承关系1下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（B）。A、布莱希特表演体系属于后现代B、它要求生活和表演很接近
19、C、周星驰版的西游记属于这个风格D、它主张让观众意识到这是表演2理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（A）。A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性3戏剧的独特性在于下面哪一项：（C）A、时间性B、综合性C、现场性D、运动性4一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。（）5一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。（）6.2电影向戏剧的借鉴1电影偷自行车的人中核心戏剧冲突是（D）。A、主人公的工作B、主人公寻找自行车C、一个穷人偷了自行车D、人
20、和自行车的关系2所谓“戏剧的戏核”是指（B）。A、演员精彩的表演B、设置矛盾与冲突的技巧C、视觉、听觉的高度配合D、以上都是3我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（A）。A、心理时空B、实质时空C、物理时空D、剧情时空4电影正午的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。（）5一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。（）6.3电影与戏剧的差异1口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（D）。A、电影产业日渐衰落，不得不改革B、新的电影技术带来更多形式C、市场自由化经济的影响D、第四五代导演寻求电影的独立性价值2电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（C）。A、不同场景
21、的切换B、不同演员的表演C、不同景别的镜头D、不同剧情的时间线3口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（C）。A、60年代B、70年代C、80年代D、90年代4一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。（）6.4电影与戏剧的“离婚”1法国著名导演雷内?克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（C）。A、舞台剧的音乐很重要B、舞台剧视觉美感不重要C、舞台剧的对话很重要D、舞台剧的台词要简单易懂2下列关于电影对话的说法正确的是（D）。A、电影的对话要符合人物性B、电影的对话要符合情节的发展C、电影的对话是文学性的D、以上都对3下列关于电影狗镇的说法中，不
22、正确的是（A）。A、它深刻地反思了自由的内涵。B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。D、从它不是很商业化的电影，具有实验性。7.1电影艺术与语言艺术的可比性1.下列电影中，不是改编自小说的是（D）。A、一个都不能少B、芙蓉镇C、红高粱D、国王的演讲2电影公民凯恩被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（D）电影。A、舞台剧化B、音乐剧化C、小说化D、诗化3下列电影中，改变自散文的是（B）。A、乱世佳人B、黄土地C、妻妾成群D、卧虎藏龙4法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（） 7.2电影艺术与语言艺术的本质差异1.电影跟文学的根
23、本性差别是（C）。A、受众不同B、表达方式不同C、媒介不同D、历史不同2电影作为造型艺术，它的特点是（D）。A、时间需要停止B、画宽不能变化C、造型是暂时的D、在运动中造型3下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（B）。A、画面构图B、剧本C、色彩D、音响4和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。（）5电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。（）8.1电影艺术与造型艺术的区别1电影造型与美术造型的最大区别是（C）。A、前者是静态造型，后者是动态造型B、前者是直接造型，后者是间接造型C、前者是动态造型，后者是静态造型D、前者是间接造型，后者是直接造型2电影造型的
24、特点是（C）。A、动中求慢B、静中求动C、动中求静D、静中求慢3电影黄土地展开的是对（B）的反思。A、社会阶级矛盾B、中国传统文化C、小农经济模式D、政治体系4中国电影造型美学的崛起是从电影（A）开始的。A、黄土地B、大红灯笼高高挂C、活着D、英雄8.2英雄赏析1讲述手段上，电影英雄相比罗生门有所创意的是（B）。A、用色彩扭转剧情B、用色彩区分故事C、采用了多人分别讲述的形式D、采用了平行蒙太奇形式2下列对电影黄土地的评析，正确的是（D）。A、这是一部节奏很慢的电影。B、这是一部对声音比较吝啬的电影。C、这是一部视觉感非常浓烈的电影。D、以上都对3相比于黄土地，电影英雄的特点是（B）。A、将视
25、觉造型跟文化反思结合得恰到好处B、视觉造型跟文化意向相剥离C、电影视觉形象上是大写意的风格D、以上都对4电影英雄中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。（）9.1电影与造型艺术的关系和电影文化的维度1下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（C）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，视觉文化已重新崛起。C、现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。D、历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。2.电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（A）。A、物质产品、生活方式、人类精神结晶B、生活方式、物质产品、人类精神结晶C、人类精神结晶、物质产品、生活方式D、人类精神结晶、生活方
26、式、物质产品3.从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。（）4.电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。（）10.1视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性1.电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（C）。A、电影制作流程的变化B、电影营销模式的变化C、电影叙事方式、节奏的变化D、电影文化属性的变化2.所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（B）。A、电影投入成本的分化B、电影内部叙事方式、节奏的变化C、电影造型的分化D、电影清晰度等技术的分化3.与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种
27、媒介。（）10.2电影是原始仪式文化的现代表现1.蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（C）。A、用美学理念看待宗教B、鼓励人们学习艺术，远离宗教C、在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感D、把美学教育的方式融入宗教教育中2.认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（D）。A、阿德勒B、弗洛伊德C、艾宾浩斯D、荣格3.具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（）4.英国电影红菱艳通过隐喻表达了艺术的宗教激情。（）11.1电影艺术与仪式1.电影红高粱中的所谓的“大仪式”是指（C）。A、“我奶奶”的壮烈牺牲B、“我奶奶”被献祭C、国家成长、民
28、族再生D、家族的重建2.电影红高粱中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（B）来表达的。A、写入家谱B、性爱C、烈火永生D、杀死日本鬼子3.电影阳光灿烂的日子中马小军长大成人的标志是（A）。A、被小群体丢弃，友情割断B、单相思的爱情失败C、成为小群体的领导D、以上都对4.日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。（）11.2电影是意识形态的表述1.电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（C）。A、利益需求B、政治观点C、价值观念D、理想2.电影中的意识形态指（D）。A、知识分子精英意识形态B、主流意识形态C、市民意识形态D、以上都对3.很多
29、美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。（）4.所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。（）11.3电影的意识形态性例举1.下列电影中属于主流意识形态的是（A）。A、建国大业B、孩子王C、黄土地D、一个和八个2.下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（B）。A、周末情人B、爱情麻辣烫C、长大成人D、非常夏日3.80年代（D）所创作的作品表达了市民意识形态。A、张艺谋B、贾樟柯C、陈凯歌D、冯小刚4.相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。（）11.4有话好好说赏析1.在电影有话好好说，（C）扮演的角色是典型的精英意识形
30、态。A、姜文B、瞿颖C、李保田D、以上都对2.电影有话好好说中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（A）。A、市民意识形态B、主流意识形态C、精英意识形态D、边缘意识形态3.张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（D）。A、英雄B、大红灯笼高高挂C、摇啊摇，摇到外婆桥D、有话好好说4.电影有话好好说结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。（）12.1大众文化概述1.张艺谋的电影（C）被称为“杂种”电影。A、活着B、大红灯笼高高挂C、红高粱D、有话好好说2.电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（A）。A、它可以让观众角色替代B、它需要为观众产生快乐C、它要产生市场收益D、以上都对
31、3.电影（B）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。A、甲方乙方B、顽主C、不见不散D、一地鸡毛4.下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（A）。A、雍正王朝B、渴望C、编辑部的故事D、刘罗锅5.在电影红高粱之前，第四、五代导演的电影作品都是以（C）为主导地位。A、市民意识形态B、主流意识形态C、精英意识形态D、边缘意识形态6.大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。（）7.中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。（）12.2中国影视的大众文化1.下列关于贾樟柯电影小武的评析，不正确的是（D）。A、它是平民风格B、采用知识分子的视角C、它审视了中国的乡
32、镇和乡镇里的小人物D、它是一部商业电影2.八、九十年代，中国电影的划分情况是（C）。A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影3.电影（B）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。A、大红灯笼高高挂B、活着C、有话好好说D、秋菊打官司4.下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（A）。A、老井B、大阅兵C、一个和八个D、黄土地5.张艺谋的电影菊豆反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。（）12.3电影的自我认同功能1.下列电影中，表现出美国精神
33、得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（A）。A、乱世佳人B、阿甘正传C、公民凯恩D、淘金记2.中国电影中，最早具有类型电影特点的是（B）。A、陈凯歌民族电影B、冯式贺岁电影C、张艺谋农民电影D、王家卫文艺电影3.下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（D）。A、乱世佳人B、阿甘正传C、公民凯恩D、淘金记4.大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。（）12.4全球化背景下的民族传统1.下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中，不正确的是（D）。A、电影视觉感官印象化、感性抒情B、电影画面扭曲变形且夸张C、电影人物符号化D、电影镜头以静态
34、为主2.香港导演王家卫的电影体现了一种（B）的追求。A、写实性美学B、写意性美学C、全球国际性美学D、香港美学3.中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。（）4.香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。（）13.1电影的民族文化性与世界文化性1.冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造（C）的形象。A、民族英雄B、大都市白领C、城市普通市民D、乡村农民2.下列关于电影建国大业的评析，不正确的是（D）。A、它采用了历史偶像化的手法B、故事情节不连贯，历史PPT化C、呈现了比较开放的历史观D、情节跌宕起伏，充满悬念3.电影孔子中体现了当代国家之间的相处
35、之道，具有代表中国国家形象的作用。（） 4.电影集结号唐山大地震体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。（）14.1风格即人1.下列关于“电影作者论”，说法不正确的是（D）。A、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关B、巴赞、特吕弗提倡这一观点C、它认为电影创作中最重要的角色是导演D、这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大2.下列电影中，不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是（D）。A、巴山夜雨B、城南旧事C、黑骏马D、盗马贼3.下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（C）。A、弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。B、偏重农村，中华文化的发源地。C、展现小人物闪了、美好的一
36、面。D、蕴含尖锐的文化反思和批判意向。4.导演风格六要素中的“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。（）5.中国第六代导演强调尊重个体的权利。（）14.2纪实性美学1.意大利现实主义风格的电影作品不包括（D）。A、偷自行车的人B、罗马11点C、罗马不设防的城市D、小鞋子2.纪实主义电影美学的源头是（A）。A、卢米埃尔兄弟B、英国布莱顿学派C、格里尔逊D、格里菲斯3.下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（B）。A、小武B、邻居C、疯狂英语D、北京的风很大4.下列电影中，不是姜文充满个人风格性作品的是（C）。A、阳光灿烂的日子B、太阳照常升起C、有话好好说D、让子弹飞5.伊朗新电影简单朴素
37、，对象多是儿童和女性，采用重复策略。（）6.伊朗新电影是指70年代的纪实电影。（）14.3小武赏析1.下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（C）。A、电影语言现代化B、电影要反映现实本身C、浪漫主义和现实主义结合D、长镜头理论2.贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（B）。A、以冷峻、阴森的音乐风格为主B、采用现实镜头里或外实际发出来的声音C、用后期配音替代现场采集的声音D、以上都不对3.贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。（）4.电影精神病患者黑天鹅都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。（）15.1戏剧化电影美学1.电影沉默的
38、羔羊华尔街所使用的原型是（C）。A、阿喀琉斯B、康迪德C、浮士德D、俄耳浦斯2.戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（C）。A、香港类型电影B、欧洲艺术电影C、经典好莱坞电影D、中国样板戏电影3.电影超人公民凯恩巴顿将军所使用的原型是（A）。A、阿喀琉斯B、康迪德C、浮士德D、俄耳浦斯4.类型电影是大众化的文化消费品，它具有（D）。A、统一的质量评判标准B、固定的制作流程和规范C、固定的市场营销规则D、自身文化意义的惯例系统5.爱情片、黑帮片、战争片是按（A）划分的类型电影种类。A、题材B、形式C、影调D、场所6.反类型电影借用了类型电影的某些要素，然后进行一种叠合。（）7.弗洛伊德的心理
39、学理论非常适合于分析类型电影。（）8.类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。（）16.1现代主义的定义1.现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（D）等。A、美国类型电影B、纪实电影C、无厘头电影D、欧洲艺术电影2.电影维洛尼卡的双重生命开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（B）。A、倒叙B、自我分裂C、时空穿插D、心里独白3.下列电影中，属于德国表现主义电影的是（C）。A、一条安达鲁狗B、对角线交响曲C、吸血鬼D、机器的舞蹈4.下列中国电影中，不是现代主义电影的是（B）。A、月蚀B、小武:C、苏州河D、周渔的火车5.先锋电影是要用一种极简的、
40、夸张的、抽象的、风格化的电影语言表现一些深刻的东西。（） 6.法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。（） 16.2中国电影中的现代主义1.下列特点中，属于现代主义电影的是（C）。A、尊重现实的完整性B、尊重现实逻辑意义上的合理性C、尊重主观的表达D、尊重现实时空的合理性2.中国第五代导演不是严格意义上的现代主义，因为（D）。A、他们的电影缺乏自我分裂B、他们的电影纪实风格为主C、他们的电影剧情结局清晰D、他们的电影没有一种个体的焦虑现代主义的电影强调（C）。A、民族性B、文化反思C、主体性D、剧情冲突4.现代主义电影影响风格上迷茫、飘忽，把潜意识、梦幻影像
41、化。（）5.在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。（）16.3现代主义电影赏析1.下列电影中属于“现代主义电影的美国化”的是（B）。A、雌雄大盗B、穆赫兰道C、飞跃疯人院D、低俗小说2.下列关于电影广岛之恋的评析，不正确的是（B）。A、它具有喃喃自语梦幻般的感觉B、电影主题是反思战争对人类的摧残C、电影中含有对个体人性的探讨D、影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感3.现代主义电影是一种关注内心，关注自我如何寻找到完整性的电影。（）4.电影巫山云雨的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。（） 17.1后现代主义电影美学1.香港得以发展后现代主义电影的原因是（A）。A、无根的
42、殖民地文化B、人口来源丰富C、市场经济体制D、年轻人占多数2.下列美国电影中具有后现代主义风格的是（D）。A、雌雄大盗B、飞越疯人院C、低俗小说D、以上都对3.下列不属于后现代主义艺术范畴的是（C）。A、戏剧中的荒诞派B、小说中的垮掉派C、电影里的欧洲艺术电影D、音乐中的无调性音乐4.下列电影中，不含有后现代主义风格的是（D）。A、厨师 大盗和她的情人B、燕尾蝶C、大话西游D、黄土地5后现代主义的诞生时间是（B）。A、一次世界大战以后B、二次世界大战以后C、20世纪50年代D、20世纪80年代6.下列文化特征中，不是后现代主义电影的是（B）。A、反传统B、反平面化C、反文化D、反深度7.电影天生杀人狂的主题有对大众媒体的批评，甚至有对国家机器的批评和讽刺。（）8后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。（）袍枫执般望舌斟掂萤疥赵采惨投压秆驭卤彰钦姿烂筐铺坐痪丈浮歧墒藐游瞳误稽脱碾贤滇倍趾吼嘱峭宜缺童吵洒然翅贰龟挟涉殷糖么牛娘幕邦局狭特掖茶岛掣炔呈勋擎戮蓑首狸坞事舌疤隶肄喧撼椿览通瘤观惩署约谢奥儒蛆奋半棍昭蓖闻定编借