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1、中国历代名瓷之,青花瓷,明洪武二年，在景德镇设置御窑厂,“白如玉、薄如纸、声如磬、明如镜”,斗彩 五彩 釉里红 玲珑瓷 薄胎瓷,制瓷工艺继续精进。据天工开物载： “共计一坯工力，过手七十二，方克成器。其中微细节目，尚不能尽也”。,据明会要记载： 当年一个青瓷碗在海外的价值一百五十贯，一个青花白瓷碗就要值三百贯。,明代青花瓷幽雅清新、温文尔雅,明代青花瓷岁寒三友碗美国费城博物馆藏,时至今日不少国家出土青花瓷碎片后还不会随意摆放，都要镶嵌上黄金之后，收藏在自己的宝库里。,元末明初青花生产走入低谷，此时的青料都是国产的，呈色的基调是淡蓝色，但由于质量与提纯不是很好，所以淡蓝之中泛灰暗的色调。明洪武时
2、青化瓷存世很少,明代永乐、宣德年间的青花瓷器的烧造，历来被称为我国青花瓷器制作的黄金时代,大明宣德青花翼龙纹大方缸,明代永乐、宣德年间的青花瓷器的烧造，历来被称为我国青花瓷器制作的黄金时代,青花压手杯，高4.9cm，口径9.2cm，足径3.9cm。 压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯。杯体如小碗状，口微撇，直壁，丰底，圈足。此杯制作精细，形体古朴敦厚。内外均绘青花纹饰，青花色调深翠。杯心有葵花一朵，花中心青花篆书“永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅一周，腹部饰缠枝莲纹。压手杯的特点为胎厚体重，重心在杯的底部，口沿微微外撇，手握杯时，正压合于手的虎口处，给人以稳重贴合之感，故有“压手
3、杯”之称。 明永乐青花压手杯是明代瓷器中能与文献记载相互印证的一种实物，具有重要的历史研究价值。明人谷应泰撰写的博物要览一书中特别提到了这种杯：“永乐年造压手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心画有双狮滚球，球内篆书大明永乐年制六字或四字，细若米粒，此为上品，鸳鸯心者次之，花心者又次之也。杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高。”在故宫博物院的藏品中，有双狮绣球内书年款和花心内书年款的压手杯，另有杯心为鸳鸯卧莲图案者，系万历时期仿制。此种精致高雅且带有永乐年款的压手杯，据目前掌握的资料来看，仅故宫博物院收藏有三件。,明永乐皇帝的年款出现在瓷器上： 收藏在故宫博物院的明永乐青花压手杯的内底，写有“
4、永乐年制”的字样。这是中国官窑瓷器上，第一次出现皇帝的年款。从此以后，新皇帝登基，都会在他新烧的瓷器上，写上自己的年号。这也成为中国官窑瓷器最显著的特征之一。,明永乐年间青花内外底龙珠纹棱口洗，拍卖4090万港元，为明代青花瓷器拍卖的最高价。,永乐、宣德青花瓷器特点: 青花料使用苏泥勃青（或叫苏勃泥青、苏麻离青）。含钴和铁的比例较高，而锰的含量较低。发色深沉、浓艳，浓重处出现铁钴斑(出现铁钴斑是苏泥勃青的特点)。易晕散. 胎质细白、釉面白中泛青. 造型优美丰富. 构图较元代疏朗，以瓜果、缠枝纹、束莲、龙纹为多.,青花人物纹高足碗，明宣德，高10.2cm，口径15.5cm，足径4.5cm碗撇口，
5、下腹内收，下承以高足。碗内口绘青花双线，内底中央青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字款。碗外壁绘仕女赏月图，一童子侍于侧，辅以山水树石，并绘有云气纹。足柄上绘松竹梅纹。,从成化到正德，青花原料则以发色淡雅幽蓝的国产料“平等青”为主 , 平等青出现以后，青花艺术就出现了另外一种崭新的面貌。,青花阿拉伯文烛台，明正德，高24.6cm，口径6.7cm，足径13cm烛台分上下两层，上层托盘小而浅，下承以细长的支柱，下层托盘为敞口，折底，盘下承喇叭形外撇高足。小托盘外壁绘如意云头纹一周，大托盘外壁饰双勾花枝纹，间以菱形纹饰。支柱及足壁上中央纹饰为圆形开光内写阿拉伯文，开光之外围以双勾花纹及菱形纹，再外之上下边缘分别饰以连珠纹及如意云纹。盘底青花双圈内双行楷书“大明正德年制”六字款。,嘉靖后以发色蓝中泛紫蓝的“回青料”为主,“三羊开泰”取材于易经：“正月为泰卦，三阳生于下”。,青花云龙纹四方盖罐，明嘉靖，通高15.5cm，口径4.8cm，足径5.4cm 罐四方形，有盖。盖面饰如意云纹，罐颈饰回纹，肩部为蕉叶纹，腹部四面分别绘双云龙纹，足边为变形莲瓣纹。底青花双方栏内书“大明嘉靖年制”双行六字楷书款。,明嘉靖时期方形器物较多，如方瓶方罐、方盘、方杯等，体现了嘉靖时期器物成型的技术水平。,