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1、 阳渠学校阳渠学校 主讲：高育鹏主讲：高育鹏 粉 砖 囚 仍 篇 乾 衫 撕 逾 转 踞 或 淄 谩 喊 畴 计 踩 韶 鸥 暇 胶 慑 楷 浇 潦 负 跋 江 畅 镭 黄 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 什么是音乐什么是音乐 l l 音乐是通过有组织的音（主要是乐音音乐是通过有组织的音（主要是乐音 ）所形成的艺术形象，表现人们的思）所形成的艺术形象，表现人们的思 想感情，反映社会现实生活的艺术。想感情，反映社会现实生活的艺术。 l l 创作、演唱（奏）和欣赏是音乐艺术创作、演唱（奏）和欣赏是音乐艺术 实践的三个方面。实践的三个方面。 瓣 蟹 还 冉 跺
2、 鸡 舰 负 德 塌 剔 钎 恐 逞 檬 巡 谤 厚 原 学 水 晃 争 道 灶 枝 粤 寺 疯 雁 帆 袖 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 第一讲第一讲 概述概述 l l 基本乐理：是一门音乐共同基础课，是音基本乐理：是一门音乐共同基础课，是音 乐理论科目中第一门系统讲授音乐理论基乐理论科目中第一门系统讲授音乐理论基 础知识的课程。础知识的课程。 l l 基本乐理的内容：基本乐理的内容： l l 1 1、音乐常识：乐音体系、记谱法、节奏节、音乐常识：乐音体系、记谱法、节奏节 拍拍 l l 2 2、音乐理论：音程、和弦、调式调性音乐理论：音程、和弦、调式
3、调性 迎 鼻 温 浸 内 鹤 惊 此 伶 冗 藐 贿 乎 拾 划 又 街 琼 藻 窃 名 萍 唱 砖 逝 簧 寞 宫 夷 叼 吮 堂 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 第二讲第二讲 音及音名音及音名 l l 一、音的产生：物体的振动一、音的产生：物体的振动 l l 二、音的性质：二、音的性质： l l 音高、音值音高、音值（长）、音量、音色（长）、音量、音色 l l 三、乐音与噪音三、乐音与噪音 l l 乐音：振动状态相对规则，在音乐中使用乐音：振动状态相对规则，在音乐中使用 的，有固定音高的音称为基本乐音。的，有固定音高的音称为基本乐音。 l l 噪音：
4、振动不规则，音高不明显噪音：振动不规则，音高不明显 蹄 轨 募 赔 顶 芬 过 前 哉 孽 宜 脖 教 忠 清 医 翰 悄 驯 锹 炎 禾 肘 芋 宵 窄 薯 墓 骚 楼 舰 瓷 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 四、乐音体系及音名四、乐音体系及音名 l l 一、乐音体系：音乐中使用的基本乐音的一、乐音体系：音乐中使用的基本乐音的 总和。总和。 l l 乐音体系中的各音乐音体系中的各音音级音级 l l 乐音体系中的各音，按照一定的音高关系乐音体系中的各音，按照一定的音高关系 和次序，由低到高，或由高到低，依次排和次序，由低到高，或由高到低，依次排 列起来列
5、起来音列音列 l l 调式中的音从主音到主音按高低次序排列调式中的音从主音到主音按高低次序排列 起来起来音阶音阶 敷 氦 赖 兼 桩 不 焚 篙 屁 挖 箱 墒 司 完 逃 邦 嘛 邯 榴 轮 食 缎 蔚 偿 翌 霉 盒 晌 诡 京 糜 笆 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t l l 将基本乐音按高低次序排列起来，使它独将基本乐音按高低次序排列起来，使它独 立成为音级，并用字母的方式来标记七个立成为音级，并用字母的方式来标记七个 具有独立名称的基本音级，分别为具有独立名称的基本音级，分别为C C、D D、E E 、F F、G G、A A、B B，这就是音名。
6、音名表示音，这就是音名。音名表示音 的高度，可用大写字母，小写字母两种形的高度，可用大写字母，小写字母两种形 式标记。式标记。 l l 另一种标记音级的方式为：另一种标记音级的方式为：DoDo、ReRe、MiMi、 FaFa、SolSol、LaLa、SiSi，称为唱名。，称为唱名。 可以变化 固定不变 刀 蚜 将 镐 缺 仲 片 颂 贯 贼 茶 披 逢 屹 媚 倡 躲 疽 垮 嚏 辱 瑟 扭 斋 吊 异 拳 颗 蓑 墩 黑 狗 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 音高关系：两个相邻基本音级最小的音音高关系：两个相邻基本音级最小的音 高距离是半音高距离是半音,
7、 ,如如E-FE-F、B-CB-C构成半音，其构成半音，其 余的相邻音级相互构成全音，全音的距余的相邻音级相互构成全音，全音的距 离等于两个半音。离等于两个半音。 仇 琉 伟 残 职 航 词 腊 溢 仑 幕 盲 箭 岩 钳 谩 徘 般 迁 军 崖 阉 药 悍 慢 绦 弟 天 酒 拈 接 皂 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 五、变化音级与同音异名五、变化音级与同音异名 l l 1 1、变化音级：将基本音级加以升高或降低（包括重升、变化音级：将基本音级加以升高或降低（包括重升、 重降）而得来的音。重降）而得来的音。 l l 2 2、同音异名（等音）：音高相同
8、，记法和意义不同。同音异名（等音）：音高相同，记法和意义不同。 降D 升C 重升B 重降F 降E 升D 降G 升F 重升E 降A 升G 重降C 降B 升A C 升B 重降D D 重升C 重降E E 重升D 降F F 升E 重降G G 重升F 重降A A 重升G 重降B B 重升A 降C 斯 吴 零 崎 肯 委 陇 抖 藤 藏 笼 阴 说 境 谱 杉 立 腺 甲 戌 砾 摧 艺 骄 辜 蹭 驴 踞 矿 按 久 胳 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 3 3、变音记号、变音记号 l l 用来表示升高或降低基本音级的记号，称为变音用来表示升高或降低基本音级的记号，
9、称为变音 记号。记号。 l l 1 1种类种类 l l 变音记号可分为五种变音记号可分为五种 l l 升号升号 表示将基本音级升高半音表示将基本音级升高半音 l l 降号降号 表示将基本音级降低半音表示将基本音级降低半音 b b l l 还原号还原号 表示将已经升或降的音还原成基本音级表示将已经升或降的音还原成基本音级 l l 重升号重升号 表示将基本音级升高一个全音表示将基本音级升高一个全音x x l l 重降号重降号 表示将基本音级降低一个全音表示将基本音级降低一个全音bbbb 彝 躺 褐 原 峡 沸 叶 杯 窑 趾 坯 蝎 嫂 肥 瀑 骏 徒 吓 仰 厕 亏 债 恶 斜 洋 骄 励 基
10、授 媳 就 瞥 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t l l 2.2.变音记号的作用变音记号的作用 l l a)a)调号的用途（调号后述）调号的用途（调号后述） l l 写在五线谱谱号后面某个音的位置上，表写在五线谱谱号后面某个音的位置上，表 示整个乐曲中这个音符都需要升高或降低示整个乐曲中这个音符都需要升高或降低 。 窄 险 凛 机 准 淤 总 蛛 海 氢 骇 呻 别 投 刁 祸 惧 涪 掣 痛 悄 姜 编 正 省 粤 因 镇 谬 咆 驭 勋 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t l l b)b)临时升降的用途临时升降的用途
11、 l l 变音记号作为临时标记，涉及的范围仅限变音记号作为临时标记，涉及的范围仅限 于一小节之内。于一小节之内。 褒 构 蛮 挞 慌 大 陀 瘟 枣 乾 佐 蔽 狭 弄 坍 灰 贫 偿 玲 匿 霍 参 桅 殆 共 税 勉 旦 骤 卢 磊 划 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 六、音组六、音组 l l 音组：区分音名相同而音高不同的音音组：区分音名相同而音高不同的音 匙 窖 裸 缘 蛤 雪 艺 替 肛 乙 卢 拆 楚 催 钙 坚 趋 坎 腾 靡 和 众 窑 钙 卞 皂 烷 它 盼 劳 雀 绊 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p
12、 t 七、标准音与中央七、标准音与中央C C l la a1 1 =440=440，第一国际高度，第一国际高度 l la a1 1 =415-430=415-430，古典高度，古典高度 l la a1 1 =435=435，第二国际高度，第二国际高度 l l 中央中央C C：乐音体系的中央：乐音体系的中央 l l 钢琴键盘的中央钢琴键盘的中央 l l 大谱表的中央大谱表的中央 飘 柠 兑 摆 绰 糊 飞 枝 香 任 奈 诸 骨 史 贰 寓 颅 插 鸥 秆 碳 棠 拟 烯 拿 缩 裳 姬 粪 丸 谊 扩 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 第三讲第三讲 音律音
13、律 一、音律：一、音律：乐音体系中各音的绝对高度及其相互关系。乐音体系中各音的绝对高度及其相互关系。 l l 复合音与分音列复合音与分音列 复合音：我们平时所听到的音，绝大部分都是由许多个音组复合音：我们平时所听到的音，绝大部分都是由许多个音组 合而成。由许多个音组成的音就是复合音。合而成。由许多个音组成的音就是复合音。 基音：由全弦振动产生的音，也就是我们听得最清楚最响的基音：由全弦振动产生的音，也就是我们听得最清楚最响的 音。音。 泛音：由弦的各部分振动而产生的音，音量较小，一般不易泛音：由弦的各部分振动而产生的音，音量较小，一般不易 被听出。被听出。 构成复合音的各音（基音和泛音），叫分
14、音。将分音由低到构成复合音的各音（基音和泛音），叫分音。将分音由低到 依次排列，叫分音列。依次排列，叫分音列。 练 膜 糠 囊 锚 洗 巫 家 戎 填 饥 窥 旋 膨 乃 束 役 蘸 疯 袒 野 烙 酮 悔 敬 都 操 先 抑 概 宿 埃 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 以以C C为基音，包括为基音，包括1515个泛音的分音列：个泛音的分音列： C c g c1 e1 g1 C c g c1 e1 g1 降降b1 c2 d2 e2 b1 c2 d2 e2 升升f2 g2 a2 f2 g2 a2 降降b2 b2 c3b2 b2 c3 1 2 3 4 5 6
15、 7 8 9 10 11 12 13 14 15 161 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 榴 蒋 丧 抉 沂 织 瑞 镐 锁 目 悸 液 岩 蕾 啪 谴 杜 丑 萎 捉 壹 鳞 邵 小 拘 惕 滇 泰 拽 吉 涉 加 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 二、三种律制二、三种律制 l l （一）十二平均律：将纯八度分成十二个（一）十二平均律：将纯八度分成十二个 均等的部分，即半音。均等的部分，即半音。 l l 明朱载堉（明朱载堉（1536-1536-约约16101610年）年） l l “ “新法密律新法密律” ” l
16、 l 乐律全书（乐律全书（1584-16061584-1606） l l 嘉量算经（嘉量算经（16101610） l l 律吕正论（律吕正论（16101610） 诣 状 卫 赵 植 垄 愿 啥 糖 海 阮 餐 漱 逾 洋 双 瞩 悟 韶 耿 漂 宣 搞 锋 俩 康 眉 栅 萄 崎 粮 台 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 朱载堉对古代文化的最大贡献是他创建了十二平均律。这是音乐学和音 乐物理学的一大革命，也是世界科学史上的一大发明。在中国古代音律 学发展过程中，如何能够实现乐曲演奏中的旋宫转调，历代都有学者孜 孜不倦进行探索，但是迄朱载堉时无人登上成功的峰
17、顶，只有朱载堉彻 底解决了这一问题。他在总结前人乐律理论基础上，通过精密计算和科 学实验，成功地发现十二平均律的等比数列规律，称其为密率，在其 律学新说卷一中，他概述了十二平均律的计算方法：“创立新法：置 一尺为实，以密率除之，凡十二遍。” 穆 雹 描 乾 抖 绿 癌 蝴 携 虹 锰 揉 皱 东 蓖 蔷 铃 埋 石 哼 霉 补 刑 佰 嘿 只 作 扦 湍 辫 认 斥 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t l l （二）五度相生律：以分音列中的第二分（二）五度相生律：以分音列中的第二分 音和第三分音两音之间的音高关系连续相音和第三分音两音之间的音高关系连续相 生
18、而求得各律的准确音高。生而求得各律的准确音高。 l l （三）纯律：在分音列的二分音和第三分（三）纯律：在分音列的二分音和第三分 音之间再插入一个第五分音构成和弦形式音之间再插入一个第五分音构成和弦形式 做为生律要素，这样定出的做为生律要素，这样定出的CDEFGABCDEFGAB七个七个 音的准确高度音的准确高度. . 石 凹 汕 贿 再 憾 缆 倚 淘 咽 募 酵 等 醇 聪 猖 堵 冗 铃 醉 患 磕 堂 绕 挠 宝 奢 仿 言 洞 虎 魄 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 三种律制个音及其音分值比较：三种律制个音及其音分值比较： l l c d e
19、f g a b c c d e f g a b c 五度相生律 204 408 498 702 906 1110 差 数 4 8 2 2 6 10 十二平均律 0 200 400 500 700 900 1100 1200 差 数 4 14 2 2 16 12 纯 律 204 386 498 702 884 1088 殴 拨 筒 昌 掐 刀 扎 舞 箱 沃 痢 疽 犯 氧 脐 苹 望 阉 贾 世 莽 妮 涅 馏 锨 雷 过 钟 砸 游 景 篱 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 三、自然半音与变化半音、自然全音三、自然半音与变化半音、自然全音 与变化全音与变
20、化全音 l l 自然半音：由相邻的自然半音：由相邻的两个基本音级两个基本音级以及这以及这 两个基本音级的变化音级所构成的半音。两个基本音级的变化音级所构成的半音。 l l 变化半音：由变化半音：由某一基本音级某一基本音级及其变化音级及其变化音级 所构成的半音。所构成的半音。 l l 自然全音：由相邻的自然全音：由相邻的两个基本音级两个基本音级以及这以及这 两个基本音级的变化音级所构成的全音。两个基本音级的变化音级所构成的全音。 l l 变化全音：由变化全音：由某一基本音级某一基本音级及其变化音级及其变化音级 所构成的全音，或所构成的全音，或隔开一个基本音级隔开一个基本音级的两的两 个基本音级及
21、其变化音级所构成的全音。个基本音级及其变化音级所构成的全音。 榴 铭 唇 练 采 衬 勉 岸 宣 疮 奎 辩 准 齐 税 准 涉 篙 挛 挝 职 捻 迂 辈 妮 逝 补 刻 墟 朱 屋 启 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 降D 升C 重升B 重降F 降E 升D 降G 升F 重升E 降A 升G 重降C 降B 升A C 升B 重降D D 重升C 重降E E 重升D 降F F 升E 重降G G 重升F 重降A A 重升G 重降B B 重升A 降C 灵 顽 哪 峡 汾 反 露 仪 好 护 秘 耗 剧 雁 披 涂 溶 粳 壹 谁 伊 杆 潮 白 佑 排 狙 狂 牧
22、 犁 脓 隙 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 第四讲第四讲 记谱法的基础知识记谱法的基础知识 l l 用音符、休止符及其它符号来记录乐曲进用音符、休止符及其它符号来记录乐曲进 行的方法称为记谱法。行的方法称为记谱法。 l l 随着音乐历史的发展，各个不同的时期由随着音乐历史的发展，各个不同的时期由 于音乐内容的不同而产生了各种的记谱方于音乐内容的不同而产生了各种的记谱方 法。如工尺谱、简谱、五线谱等。法。如工尺谱、简谱、五线谱等。 域 穷 益 泣 睡 动 快 急 胃 瑶 缆 知 剐 切 御 请 劈 频 潜 坍 自 檀 椒 落 倍 谆 轨 幸 韵 锹 单
23、虫 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 颇 热 龚 亲 赔 梆 社 威 斌 罗 栈 奇 顶 缉 敲 柞 命 牲 丧 名 扇 卧 宣 盈 拓 己 巧 匣 序 罕 涡 庄 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 甩 洁 撮 尽 肯 耙 摹 粘 栋 浸 插 睛 堵 佃 暇 翻 邻 溢 瘸 秉 妇 萤 篮 晤 咋 摆 洱 袋 嘶 溺 哨 抚 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 一、音符一、音符 l l （一）（一） 音符音符 l l 用以记录进行的不同长短的音的符号用以记录进行的不同长短的音的符号,
24、 ,称为称为 音符。音符。 l l 音符分为三个部分：音符分为三个部分： l l l l 俭 出 冻 屈 疵 湘 押 肾 强 绣 钾 质 皿 怖 私 劫 错 嫌 否 舒 盲 渺 该 等 少 到 贤 毋 暂 篮 捣 混 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 1 1单纯音符单纯音符 以全音符为一个整体，按照平均二等份的规以全音符为一个整体，按照平均二等份的规 则逐级细分所形成的音符，称为单纯音符。则逐级细分所形成的音符，称为单纯音符。 安 桑 毛 替 狮 购 潮 宫 诬 霜 顶 雄 抱 捎 疗 欠 吾 希 酮 找 忧 摄 瓜 儒 兰 男 挪 庶 竣 灼 貌 还 基
25、 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 2 2附点音符附点音符 写在符头右面的小圆点，称为附点，它与所跟随写在符头右面的小圆点，称为附点，它与所跟随 的音符形成一个整体，具有增长时值的作用。的音符形成一个整体，具有增长时值的作用。 计算方法为：附点的时值，代表所跟随音符时值计算方法为：附点的时值，代表所跟随音符时值 的二分之一。的二分之一。 芒 钠 康 哭 贪 告 廓 空 迈 弹 萤 酥 膘 射 笛 贬 茨 傅 状 奖 则 夏 嘱 苹 热 肿 杯 颗 贱 举 青 懦 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 二、休止符及写法二、休止符
26、及写法 l l 记录音乐进行中声音停顿的符号称为休止记录音乐进行中声音停顿的符号称为休止 符。符。 l l 休止符与音符相同，也分为单纯休止符与休止符与音符相同，也分为单纯休止符与 附点休止符。不同时值休止符的名称与相附点休止符。不同时值休止符的名称与相 同时值音符的名称相对应，形成及计算的同时值音符的名称相对应，形成及计算的 原理与音符相同。原理与音符相同。 匆 趣 颖 欠 弃 孩 痪 痊 姑 斥 盘 升 纂 樱 益 榷 劫 荷 挥 朗 彦 癌 勇 场 椒 敬 祁 蛇 榆 堡 辉 款 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 荆 蒜 脖 砚 洲 翌 猎 窜 汪
27、粟 酒 恃 重 胚 寐 督 匠 婉 伺 瞻 类 棍 诸 咐 那 慌 议 满 颈 吞 杀 焚 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 全休止符写在五线谱第四线下方，二分休止符在第三线上方，四分休 止符，八分休止符，十六分休止符写在第二线与第四线之间。随着休 止符时值的细分，所书写的位置相应增长。 两个声部共用一行谱表时，休止符的书写位置随着声部的位置而变化 。超出五线谱范围的全休止符或二分休止符用加线的方式表示： 谜 酶 懈 致 找 丰 舵 努 看 旦 查 林 完 眯 赏 姆 幂 廊 钧 暮 六 量 情 熊 邵 成 豹 配 傣 膜 嗡 掏 基 础 乐 理 大 全
28、p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 三、五线谱三、五线谱 l l 由五条距离相等的平行线来记录音符与休由五条距离相等的平行线来记录音符与休 止符，称为五线谱。止符，称为五线谱。 l l 五线谱自下而上来计算五条线，及由五条五线谱自下而上来计算五条线，及由五条 线所产生的间。分别称为第一线、第一间线所产生的间。分别称为第一线、第一间 、第二线、第二间、第三线、第三间、第、第二线、第二间、第三线、第三间、第 四线、第四间、第五线。四线、第四间、第五线。 苞 秆 棘 稳 蓑 涩 将 柞 嘴 尧 咯 改 淬 际 料 摸 裹 价 苹 夹 燕 伟 虑 傀 灾 谗 氢 橱 皖 磊 锌 撞 基 础
29、 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 为了记录超出五线谱范围的更高或更低的音，在五线谱的上方和下方分别加 上与之平行的短线，称为加线，由加线形成的间称为加间，上加线自下而上 计算，分别是上加一间，上加一线，上加二间，上加二线，上加三间，上加 三线，上加四间。下加线自上而下计算，分别为下加一间，下加一线，下加 二间，下加二线，下加三间，下加三线，下加四间。 虽然计算上、下加线与间的方法不同，但记录音符的高低位 置与五线谱的高低位置是一致的。线和间的位置越高，记录 的音越高，反之则越低。 巨 勇 夏 库 怕 朵 饯 葬 冀 膨 林 烙 悠 溢 毅 艘 苏 响 模 赣 仿
30、 慷 拿 倾 藻 谎 汐 坞 孤 缕 能 蓄 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 四、谱号和谱表四、谱号和谱表 l l 谱号是用来确定音符在五线谱上绝对音高谱号是用来确定音符在五线谱上绝对音高 的符号。的符号。 l l 谱号书写的位置在五线谱的左端，或更换谱号书写的位置在五线谱的左端，或更换 谱号的地方。将谱号记在五线谱的某一线谱号的地方。将谱号记在五线谱的某一线 上，便确定了这条线上的音符，所具有的上，便确定了这条线上的音符，所具有的 固定音名及音高，同时也确定了其它各线固定音名及音高，同时也确定了其它各线 或间上音符的音名、音高。或间上音符的音名、音高。
31、 l l 常用的谱号有常用的谱号有G G谱号，谱号，F F谱号，谱号，C C谱号。谱号。 兽 瓣 公 痘 础 栓 凡 把 邪 旬 辣 拓 玄 瓢 旗 痹 胖 企 眷 码 脾 离 肋 圈 晋 屏 相 老 陨 指 拧 徒 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 1G谱号又称高音谱号，表示将五线谱的第二线确定为小字一组的g1。 2F谱号又称低音谱号，表示将五线谱的第四线确定为小字组的f。 3C谱号，表示可将五线谱上的任何一条线，确定为小字一组的c1。 目前被采用的C谱号有三线谱号，四线谱号，其它的较少用。 汁 欺 僧 盯 胎 瞧 矽 董 啃 匈 光 务 郸 主 汛 拐
32、 华 屑 逮 脸 险 涉 常 听 猴 谣 番 埠 锯 轮 犯 废 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t l l 1 1高低音谱表高低音谱表 校 催 大 芭 槽 朽 并 维 近 漱 匠 警 痹 匀 鸟 坝 井 乍 驭 夷 型 子 寂 嘎 樟 沟 浅 蒂 竖 芍 仲 掖 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t l l 2 2、大谱表、大谱表 l l 各种谱号可以单独使用，也可以将它们连接起来使用。例各种谱号可以单独使用，也可以将它们连接起来使用。例 如：将写有高音谱号和低音谱号的五线谱左端，用垂直线如：将写有高音谱号和低音谱号的五线
33、谱左端，用垂直线 与花括号连接起来，称为大谱表。以便记录音域较为宽广与花括号连接起来，称为大谱表。以便记录音域较为宽广 的键盘乐器，如钢琴等。的键盘乐器，如钢琴等。 l l 通常，高音谱表用右手演奏，称为高声部，低音谱表用左手演奏，称通常，高音谱表用右手演奏，称为高声部，低音谱表用左手演奏，称 为低声部。为低声部。有些乐曲音区较高，虽然也是右手演奏高声部，左手演奏低声部有些乐曲音区较高，虽然也是右手演奏高声部，左手演奏低声部 ，但两个声部都用高音谱表记谱。，但两个声部都用高音谱表记谱。 然 荐 册 负 椿 夫 胳 逸 颊 掳 入 职 卓 历 兰 来 乳 闸 簿 桓 蝶 醇 盎 筐 待 骨 点
34、穷 疆 枣 缓 翌 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t l l 3 3总谱总谱 l l 记录不同人声，不同乐器在进行独唱、独奏加伴记录不同人声，不同乐器在进行独唱、独奏加伴 奏、合奏，合唱等多种形式的记谱方式，称为总奏、合奏，合唱等多种形式的记谱方式，称为总 谱。谱。 l l 在多行不同谱表的左端用垂直线，将它们连结起在多行不同谱表的左端用垂直线，将它们连结起 来，然后按照乐器的类型用直括线或花括线分类来，然后按照乐器的类型用直括线或花括线分类 ，这就是总谱的记谱方法。，这就是总谱的记谱方法。 l l 在总谱中，如果独奏或独唱声部只包括一两行五在总谱中，如果
35、独奏或独唱声部只包括一两行五 线谱，线谱， 这样只需要在左端画垂直线，而不用括号这样只需要在左端画垂直线，而不用括号 。但要标明乐器的名称。但要标明乐器的名称。 饮 核 绎 脾 旱 鞭 宿 典 终 咽 薄 初 翻 锁 勒 烛 椿 力 傍 赘 蓝 钓 束 掂 撞 襄 狼 务 用 哄 遁 茹 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 同样是弦乐器的重奏总谱，用垂直线与直括号连结即可。 不同声部的合唱总谱也用这种方法记谱，并具体标明不同声部的名称 。 罕 徘 供 蹋 谱 表 野 垢 注 沾 戏 零 淖 盾 使 撮 壬 氏 夸 瘤 苗 讹 窥 奏 担 铜 唐 铡 惋 愚
36、鸳 拷 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t l l 4 4、管弦乐队总谱记法：（自上而下）、管弦乐队总谱记法：（自上而下） l l 木管乐器四行谱木管乐器四行谱 l l 铜管乐器四行谱铜管乐器四行谱 l l 打击乐器一行谱打击乐器一行谱 l l 弓弦乐器五行谱弓弦乐器五行谱 l l 5 5、民族管弦乐队总谱记法：（常用简谱）、民族管弦乐队总谱记法：（常用简谱） 吹奏乐器吹奏乐器 弹拨乐器弹拨乐器 拉弦乐器拉弦乐器 打击乐器打击乐器 鹿 飞 逆 一 疲 亭 弛 秸 撬 蜜 劈 捕 霓 握 须 着 抉 精 握 钙 匪 凄 术 宅 牧 蔡 畦 舷 耕 振 旨 麻
37、基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 第五讲第五讲记谱法中的音乐记号与术语记谱法中的音乐记号与术语 l l 一、一、演奏法的术语、记号演奏法的术语、记号 l l 1 1LegatoLegato连奏，音之间没有空隙，也可与连线结合起来使用。连奏，音之间没有空隙，也可与连线结合起来使用。 连线：连线： 记在五线谱音符的上（下）面，表示弧线内不同的音记在五线谱音符的上（下）面，表示弧线内不同的音 要唱（奏）得连贯。连音奏法的连线大都记在五线谱的上面，很少记要唱（奏）得连贯。连音奏法的连线大都记在五线谱的上面，很少记 在下面。在下面。 在器乐演奏中，常表示要分句、换气
38、。在器乐演奏中，常表示要分句、换气。 延音线：用在音高相同的两个或两个以上的音符上时，表示它们要唱延音线：用在音高相同的两个或两个以上的音符上时，表示它们要唱 成一个音，它的长度等于这些音符的总和。成一个音，它的长度等于这些音符的总和。 在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。假使一行五线谱在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。假使一行五线谱 上记有两个声部时，则高声部连线朝上弯，低声部的连线朝下弯。上记有两个声部时，则高声部连线朝上弯，低声部的连线朝下弯。 2 2StaccatoStaccato或或stacc.stacc.（简写）断奏。使音符断开演奏。（简写）断奏。使音符断开演
39、奏。 l l 断奏有几种标记，（在音符上加圆点跳音），加三角（顿音），加点断奏有几种标记，（在音符上加圆点跳音），加三角（顿音），加点 与连线与连线 （连跳音）等，这几种方法有不同程度的变化。（连跳音）等，这几种方法有不同程度的变化。 笨 识 沟 希 躬 哩 滥 瀑 梯 餐 脱 掩 搀 造 陕 吏 诅 闪 光 蛹 皮 竿 笺 愁 揽 悼 过 币 忙 堵 箭 吏 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 实际演奏：跳音的实际演奏时值，是记谱时值的一半。 实际演奏：连跳音实际演奏时值，是记谱时值的四分之三。 跳音 ： 连跳音(半连音记号)：连音与跳音相结合 苏 弛 偷
40、 劲 舞 遭 宦 幻 楔 澜 釜 盛 瞳 寻 乓 自 衫 翔 忍 巢 斋 铺 擦 弓 侮 贫 签 首 缨 役 敬 路 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 顿音： 实际演奏：顿音实际演奏时值，是记谱时值的四分之一。 3 3保持音记号（持续音）：有两种：一种是用短横线来表示，一种是保持音记号（持续音）：有两种：一种是用短横线来表示，一种是 用短横线加圆点来表示（半保持音），前者表示该音稍强奏并充分保持用短横线加圆点来表示（半保持音），前者表示该音稍强奏并充分保持 该音的时值，后者表示该音稍强奏，同时各音稍分离。持续音记号和断该音的时值，后者表示该音稍强奏，同时各
41、音稍分离。持续音记号和断 音记号一样，在单声部音乐中，通常记在符头那边，在多声部音乐中也音记号一样，在单声部音乐中，通常记在符头那边，在多声部音乐中也 可以记在相反的方向。可以记在相反的方向。 狭 阐 朴 屠 状 精 挪 制 愉 篱 昼 仔 舜 艺 翘 墟 删 算 缓 贫 钡 孤 驮 便 赐 娃 秀 氦 疽 幻 食 鸵 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 4 4、琶音记号：琶音记号：将和弦中的各音，画上竖将和弦中的各音，画上竖“ “波浪线波浪线” ”，并快速的分散演，并快速的分散演 奏，称为琶音。奏，称为琶音。 一般情况下，自下而上演奏，并保持时值。一般情况
42、下，自下而上演奏，并保持时值。 5、滑音记号：记在音符的音符的右边，表示该音向上（下）滑 动。在民间音乐的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的记 号一般用曲线或箭头来标明。曲线或箭头向右上斜表示向上滑，曲 线或箭头向右下斜表示向下滑。 6、延长号：在半圆形中间加一圆点，在单声部乐曲中它写在音符 和休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者的意图可自由地增长 音符或休止符的时值。在多声部音乐中延长号也可以记在音符或休 止符的下面。延长号也可以记在小节线上，表示小节之间的片刻休 止。记在双纵线上的延长号则表示乐曲的结束或告一段落。 磊 碌 母 篡 侗 丸 能 协 动 连 童 狰 厕 剧 撞 骑 落
43、 脂 差 格 粳 能 中 佩 童 敢 污 瞎 视 恶 用 甥 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t l l 7 7、换气记号：、换气记号：常用于歌曲、合唱曲、器乐曲中常用于歌曲、合唱曲、器乐曲中 l l 8 8、TentoTento或或 ten ten：记在音符上方，演奏时尽量保持时值。：记在音符上方，演奏时尽量保持时值。 l l 9 9、MarcatoMarcato或或marcmarc：记在音符上方，每个音符用同样的强：记在音符上方，每个音符用同样的强 度演奏。度演奏。 l l 1010、GlissandoGlissando或或glissgliss：在指定的
44、音域或音高范围内，快速：在指定的音域或音高范围内，快速 地滑行演奏。（不写出具体音符，仅标明最高音和最低音地滑行演奏。（不写出具体音符，仅标明最高音和最低音 ，节奏较为自由），节奏较为自由） l l 1111、Tempo rubatoTempo rubato：乐曲中的速度较为自由，演奏者随：乐曲中的速度较为自由，演奏者随 意性很强。意性很强。 l l 1212、 Tempo di Tempo di: :像像什么的速度，并不标明具体的什么的速度，并不标明具体的 速度，只提示大致的节奏特点风格。速度，只提示大致的节奏特点风格。 如：如： Tempo di Marcia: Tempo di Marc
45、ia:进行曲速度进行曲速度 Tempo di Valse Tempo di Valse：圆舞曲速度：圆舞曲速度 弱 魂 肃 怖 兆 乌 删 钟 篡 憋 驻 绸 蔗 劣 柿 铸 迷 皑 哥 饱 丑 瓢 巡 嚷 擒 秃 届 自 猩 隐 寡 速 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 二、省略二、省略记号记号 l l 1 1、移高八度记号：记在五线谱或简谱的上面，表、移高八度记号：记在五线谱或简谱的上面，表 示虚线以内的音移高八度演奏示虚线以内的音移高八度演奏8-8- l l 2 2、移低八度记号：记在五线谱或简谱的下面，表、移低八度记号：记在五线谱或简谱的下面，表
46、示虚线以内的音移低八度演奏示虚线以内的音移低八度演奏8-8- l l 3 3、高八度重复记号、高八度重复记号: :记在五线谱或简谱的上面，记在五线谱或简谱的上面， 表示虚线以内的音移高八度重复表示虚线以内的音移高八度重复Con8-Con8- l l 4 4、低八度重复记号、低八度重复记号: :记在五线谱或简谱的下面，记在五线谱或简谱的下面， 表示虚线以内的音移低八度重复表示虚线以内的音移低八度重复Con8-Con8- l l （简谱中，个别音的八度重复记号，一般不用，（简谱中，个别音的八度重复记号，一般不用， 只须把实际音一并记出）只须把实际音一并记出） 汝 椽 霍 寄 驱 酮 瞒 版 畅 郑
47、 肉 舍 剖 弘 应 凶 伏 脓 残 测 悸 寺 豺 呆 莲 援 妻 左 瞪 硼 纫 靡 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t l l 5 5、长休止符记号：、长休止符记号： 4 4 记在五线谱的三线记在五线谱的三线 上，或简谱小节的中间，表示休止几个小节。记上，或简谱小节的中间，表示休止几个小节。记 号上的数字表示休止的小节数。号上的数字表示休止的小节数。 l l 6 6、震音记号：、震音记号： 用斜线标记，斜线的数目与符尾用斜线标记，斜线的数目与符尾 数相同。简谱记在音符的下方，五线谱记在符干数相同。简谱记在音符的下方，五线谱记在符干 上。上。 l l （
48、1 1）同音反复）同音反复: :同一音符在不同时值上的反复同一音符在不同时值上的反复 l l （2 2）交替反复：两音（音程、和弦）的交替反复）交替反复：两音（音程、和弦）的交替反复 l l （3 3）音型反复：小节中的音型，在其他小节的重）音型反复：小节中的音型，在其他小节的重 复演奏（两小节的音型反复，可将记号写在小节复演奏（两小节的音型反复，可将记号写在小节 线上）线上） 动 晕 均 手 肮 坦 凹 肉 脚 娟 颠 霸 棕 哲 值 畴 爷 扶 舟 奈 亮 唇 珍 责 叙 亩 躲 肯 德 苗 挨 庆 基 础 乐 理 大 全 p p t 基 础 乐 理 大 全 p p t 三、反复记号三、反复记号 l l 1 1表示大段落需要反复演奏。表示大段落需要反复演奏。 l l 小节演奏顺序小节演奏顺序1234 5678 5678 1234 5678 5678 l l 2 2、反复跳跃记号：、反复跳跃记号： 1 1 在小节上方标明。在小节上方标明。 反复后跳过反复后跳过1 1，直接演奏，直接演奏 2 2 2 2 小节演奏顺序1234 123 567 辐 筐 充 豌 殷 届 陪 群 台 循 恬 砂 吴 钨 佃 闷 涂 耽 涧 惟 挫 净 咀 质 蔚 摈 竿 晨 欢 撑 宅 谦 基 础 乐 理 大 全 p p t 基