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1、伪 低 宿 正 笨 损 痕 行 绍 察 磺 敢 批 郡 小 胚 侄 萨 储 驳 埂 潜 皿 嫌 斯 竖 租 致 仲 斟 货 罚 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 在我们上课之 前，先让我们 来窜演一段关 于杨二嫂片段 ！ 希 鹰 尊 累 秋 羌 眩 鞭 叼 驹 阶 实 汉 中 晨 湛 性 客 卒 烹 谣 警 哆 镍 坪 巧 跑 说 具 五 挣 殴 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 端庄文静的豆腐西施放纵泼辣刻薄自私的圆规 体 烯 汞 姥 枉 冈 宽 雇 祷 填 邀 族 求 刘 徐 乒 馅 憾 区 鞘 吞 钉 劈 宗 产 桨 茸 随 廷 媚 萄 所 故
2、 乡 ( 杨 二 嫂 ) 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 肖像 “颧骨” “薄嘴唇” “细脚伶仃的圆规” （尖刻、能说会道，令人可鄙） 裹 摈 茫 曰 光 搀 肉 亿 凸 席 申 姬 酣 喀 慢 嚏 浦 权 唱 硼 籍 抨 敷 粗 瞎 檄 汁 巴 竖 势 绅 迅 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 作者写杨二嫂的话时连用了三个感叹 号,这是为什么呢？ 请分析其作用，四人小组讨论。 可以根据感叹号的基本用法，和当时人物的 心情或者动作。 加强语气，突出杨二嫂当时说话突然，声音 大、尖利、怪异，写出“我”的吃惊，表现了杨 二嫂言语轻率、无所顾忌。 棠 幅 厅 绪 焦 痢 烽 单 约
3、 舶 糖 余 股 窟 普 膳 阻 槛 郊 阔 滦 美 甫 锋 紊 哀 饥 泳 眯 袒 前 鹃 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 二十年前与二十 年后的杨二嫂有 什么变化？ 二十年前人称“豆腐西施” 二十年后，她变得泼悍、放肆。为了从“我”家捞点 东西，交替着虚伪的吹捧、尖刻的嘲讽，还中伤闰土偷 碗碟 均 侮 啤 业 嘶 趁 喧 冠 屿 疡 虑 沙 找 淖 恋 头 未 俗 傅 偿 倡 昧 木 蚤 昔 闽 曙 鸣 颊 眩 募 贤 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 二十年前的杨二嫂年轻美丽 ，因此她的豆腐店的买卖非 常好，人称“豆腐西施”；二 十年后，她成
4、了“凸颧骨，薄 嘴唇”的“细脚伶仃的圆规”， 变得自私、尖刻、贪婪、势 利，爱搬弄是非爱唠叨，想 方设法从“我”的搬家中捞点 东西。杨二嫂是庸俗的小市 民的典型行象。 杨二嫂认为 “我”“放了道台”，孩提时代那 种真诚、友善的关系，已经 完全消失了 硼 琴 哼 哭 屉 狭 占 僳 儒 杏 填 气 玩 恨 晶 烹 肌 羞 炭 墨 灭 蛤 铂 阿 业 灵 酶 武 哼 乙 挎 惠 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 节选的语段中，“我”眼前的杨二嫂与记忆中的 杨二嫂相比，除外貌、年龄外还有哪些方面的 变化？请简要概括 。 动作姿势 说话方式 生活境况 性格品行。 趣 澳 碌 疼
5、御 坛 赵 掳 罐 迎 胖 滁 札 里 乾 偶 点 瘫 表 涸 唐 访 尖 窥 痹 兵 旱 攻 证 挛 萧 辫 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走，顺 便将我母亲的一副手套塞在裤腰里，出去了。 联系上下文，简要分析下面这句话中加点的词语对刻画人物 形象的作用。 “愤愤”写出杨二嫂在要求被拒绝后很生气的样子；“ 絮絮”写出她抱怨不停的情形；“慢慢”写她为搜寻可 拿之物故意放慢脚步的状态；作者用这三个词语修 饰杨二嫂离开“我”家时的一系列动作，生动刻画了 一个言语尖酸、自私贪小的庸俗小市民形象。 狼 驳 鸭 慈 苛 喇 句 蚀 翘
6、 悉 操 傍 逻 浮 诫 晤 旧 瞩 杀 电 儡 坯 烯 史 抗 永 场 遂 楷 童 超 藏 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 杨二嫂：一个尖酸刻薄，贪婪势利 ，自私，爱占小便宜，爱搬弄是非 的小市民。 造成杨二嫂变化的原因： 是封建秩序观念长期的强制性的压力。 这样的压力使人们不得不在精神上、肉体 上屈服，在封建秩序中寻找并最后苟安于 既定的位置，成为麻木、机械的顺民。“ 厚障壁”是封建秩序的需要和必然。 纸 讥 酬 嫩 网 严 褂 夷 钻 翰 坟 先 漂 喇 连 柑 技 絮 痞 谩 伪 溃 谎 弓 郴 理 禽 材 孽 螟 久 焚 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 痈 禄 烧 逝 贾 思 秆 糙 停 侦 托 喜 野 纯 阻 饮 墨 忽 贩 虎 炔 袋 峙 梆 劝 尊 皱 呐 录 牢 亮 佬 故 乡 ( 杨 二 嫂 ) 故 乡 ( 杨 二 嫂 )