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1、 浅析德彪西的月光以及创作风格摘要德彪西是印象主义的创始者，也是西方现代音乐的创始者，本文旨在从德彪西的月光中，探寻德彪西的创作风格以及对现代音乐的初步理解。关键词印象主义；德彪西；月光现代音乐给人在听觉上以新的感官享受，带来了新的刺激和听觉，这是音乐发展的全新时代，给听者带来与以往时代都不同的音乐元素，这时的音乐往多元化发展，而最先开始发生改变的就是印象主义时期的音乐。19世纪末，浪漫主义音乐发展到了最高峰，这一时期的作曲家的创作完满地体现了浪漫主义的理想，以致继他们之后，不可避免的要出现一个新的在理想上、风格上的改变。印象主义是19世纪末在巴黎萌生的一种新艺术风格。首先出现在法国绘画界，随
2、即影响到其他的艺术门类。印象主义音乐的产生不是一个孤立的现象，而是当时整个法国文学艺术思潮的一部分。因此，它深受印象主义绘画诗歌的影响。作为印象主义音乐，这种风格探寻的新语言和新方法是与浪漫主义的一些传统形式截然不同的，它的出现为20世纪以现代派面目出现的各种新音乐流派做好了准备。在现代音乐的印象主义时期，音乐发展与以前有了很大区别。首先，音乐的抒情功能下降。在浪漫主义时期最主要的就是强调个人的抒隋性，偏重幻想和夸张手法，有着梦幻般的诗意和火热的激情，这在舒伯特、肖邦、李斯特等人的作品中随处可见。印象主义音乐的最终目的在于音响的音色，因此，富有色彩效果的和声远比旋律重要。印象主义的音乐也削弱了
3、音乐动机的展开和乐思逻辑发展的意义，注重的是气氛的渲染和情调的暗示，这一切亦需要特殊的音响媒体得以实现。“正当晚期浪漫主义的音乐家在钢琴上奏出力度标记达fff、肼的极限响声，声嘶力竭也无法与交响乐队抗衡之际，印象主义的作曲家则反其道而行之，在钢琴的弱音区pp、ppp、pppp中寻求无穷的变化，进入了钢琴音响的微型世界。”因此，极其微妙而精致的音色变化成了印象主义钢琴大师的最高追求。德彪西是印象主义音乐的创始人，德彪西在仪式上和感情上是反对浪漫主义音乐的。但是由于他的创作生涯在年代上与浪漫主义有着直接的承传关系，在他的钢琴音乐，尤其是早期的音乐作品中仍能留有浪漫主义的痕迹，但是我们也可以清楚地了
4、解到他在竭力摆脱浪漫主义的影响。在我接触德彪西的作品后，总感觉德彪西的音乐给我带来一种朦胧、飘逸、幽静犹如诗一般的，梦幻般的意境。在他的作品中没有传统上的清晰结构，动机短小，节拍重音也在极力弱化，和声功能趋于瓦解，配齐色彩变幻莫测。本文以德彪西的月光为例，在分析这首曲子的基础上继续探寻德彪西的创作风格和音乐表现手法。德彪西的月光是贝尔加摩组曲的第三首，又名明月之光。以“月光”为主题的作品屡见不鲜，但德彪西那细腻精致的、充满浪漫色彩的和声描绘以及变幻无常的节奏音型处理却是别具一格。在月光中，德彪西的创作手法打破了许多常规，如各种音程的平行进行、不协和音的大胆自由的运用等，他用飘逸的音响进了新的和
5、声化合，使一切都融化在光与色的印象中。月光整首乐曲从头到尾都极富有表情，非常空灵精致。在演奏技巧方面，要突出清秀明朗的高音，捉住幻化细微的中声部及和弦、双音，还要保持住温和持久而不沉重的低声部，同时要求演奏者具有丰富的感情、想象力以及控制自如和恰到好处的激情。月光是德彪西用他喜爱的aba曲式写的。全曲是“a-b-a三段加尾声”的结构。即：a+b+a+尾声。a段，明亮柔和的三度双音构成的下行旋律以及优美的小波浪形音调的连续模进，描绘出宁静、幽寂的月夜意境。b段悦耳轻盈的和弦连续进行，又可能是作曲家赞美月色的激荡心潮和在月夜中飘浮的思流。a段的再现与前面呼应，使结构更统一、更均衡。这里的伴奏织体有
6、了更多的动感，旋律的音区也作了一些调整。似乎作曲家已改变乐曲开始那种对大自然的欣赏与观察的态度，进入审美体验与创造的天地。结尾处，c段的主题片断不时出现。音色变得更朦胧、更有诗意。欣赏者也仿佛在柔美的音色影响下，忘却一切，整个身心渐化在如诗如画的月夜中。月光虽属于他过渡时期的作品，但印象主义和声已有所显现。首先，和声进行的功能性减弱。在月光中，乐曲采用的是浓郁的降d大调。但在乐曲的开头即出现了与传统和声不一样的处理，不是巩固调性，而是在主和弦出现之后即使用了附属和弦，造成调性色彩变异，营造出一种变幻莫测的氛围。开始的大三和弦，宁静、安详，展现了一幅月色如银的画面。但是紧接着第2小节不协和的减七
7、和弦使气氛扑朔迷离；犹如透过林影辐射的婆娑的月光，若影若现。其次，不协和音的出现与处理。在传统和声中，不协和的三和弦和四个或多于四个音组成的高叠和弦因其自身的不协和性，其使用时要受到种种限制。但在德彪西的作品中，各种转位的九和弦或更多音组成的高叠和弦作为一种独立的形式不仅被自由运用，而且这种手法已成为他和声语言的主要特征之一。他充分利用了音的各种新的结合，这些不协和音可以不必预备，甚至不必解决而形成自在的独立实体。因为对德彪西来说，和弦既不是协和的也不是不协和的，每个和弦的选择完全取决于色彩的需要，因此不需要准备或解决。德彪西认为音乐语言不具有文学对事物精确性的描述功能，音乐语言是不确定性的。
8、讲述情节不是音乐应担任的任务。音乐讨人喜欢不是借助模仿，而是音乐所引起的愉悦感觉。他把它所要表达的自然美体现为旋律或和声。这种由音乐通过一个文学式的暗示，音乐先从感官的刺激引起情感的激动，经过幻想，最后在感官的参加下，达到完美理想空间。但是既定的审美期待限制了想象的空间，幻想力才是直接与音乐美有关的技能。大自然赋予了他想象的灵感，而象征主义诗歌和印象主义绘画正是音乐通向这一目的的重要途径。德彪西所撰著的是源于自然和充溢着自然的想象，他试图将这个想象中的理想世界的美呈现在我们面前。bachelorhood-icm = cm1 + cm2 + cm3 + cm4 + cm5 + cmnicm理论认
9、为：如果a bachelor可用an unmarried man来定义，这是就bachelorhood-icm而言的。但an unmarried man却不能完全用bachelorhood-icm来定义。这就说明了为什么不能用an unmarried man对a bachelor作出全面解释的原因，因为这两者所激活的icm是不同的，所以它们也就不完全同义。根据icm理论，一个语言形式的意义是无法用基于经典范畴理论的语义特征来充分定义的。因为一个词的意义是在多种认知模型的基础上，以不同的认知域为背景建构起来的认知结构。例2：window一词是一个多义自然范畴，可用于下列各种不同的表达之中。（1）
10、to install the window（整个窗户）（2）to sit in the window（窗户的部分空间）（3）to paint the window （仅漆框架，而不会漆玻璃）（4）to break the window（仅指玻璃）（5）to open the window （仅指可活动部分）（6）to jump through the window （仅指窗户的空间部分）（7）to see sb. in the shop window （仅指橱窗中的一部分空间）上述7个例子中，window虽然有不同的意义，但都处于同一个icm之中。由于这些意义有着紧密的内部联系，所以人们很自然
11、地就会用window一词来表示这些不同的意义。因此可以说，一个icm是形成一个多义自然范畴（a natural category of senses）的基础，也是形成一个多义词的基础，其原理就在于同一个icm中各概念之间的内部联系。又如我们说：i kicked the door. 而不说：the tip of one of my toes of the feet kicked a point at the bottom part of the door.从上述例句可见，window，i ，door的意义并没有与客观世界完全对应，因此客观主义语义理论对这些情况很难做出令人满意的解释。“真值”不可
12、能不受到个人理解、社会情景和人际关系等主观因素的影响，也不可能不涉及到百科知识，以及人们主观上要求表达经济的需要。而用一个icm来处理这些自然范畴，则具有简单、明了、方便和经济的优点。当然用这种百科式的语义分析方法来解释词义存在着主观任意性较大的嫌疑，比如说如何确定与一个语言形式的意义相关的百科知识？百科知识与语义知识，没有截然界限，将前者用语言表述出来，就成了语义知识。义素分析法的困难之一是，一个语言单位包括哪些义素，仁者见仁，智者见智，难以把握。这其实也就是反映百科知识与语义知识之间不易划界。因此，传统的语义特征分析方法并不是一无是处，对主要特征进行简单明了的描写，从语言内部的横组合和纵聚
13、合关系上来刻画语言形式的意义，还是有一定道理的。如能将传统的语义方法与认知语义学的方法结合起来，则会对语义有更加全面的了解。【参考文献】1 王寅. 认知语言学m. 上海: 上海外语教育出版社, 2007.2 lakoff,g. woman, fire, and dangerous things: what categories reveal about the mind m. chicago: university of chicago press, 1987: 68.3 王寅. 二山之石,必可攻玉认知语言学中的icm理论在语义分析中的应用j. 中国外语, 2005,(4): 33.4 ung
14、erer, f. & schmid, h. j. an introduction to cognitive linguistics m. london: longman, 1996.5 taylor, john. linguistic categorizationprototypes in linguistic theory m. oxford: oxford university press, 1989.6 fillmore, c. an alternative to checklist theories of meaning. in c. cogen et al (eds.). proceedings of the berkeley linguistic society. m. berkeley: berkeley linguistic society, 1975: 124.