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1、怎样选购古琴与琴桌 一张较好的古琴，应具备以下一些优点：（1）高音区要清脆有金石声，中低音要浑厚丰满。（2）发音要松透、明亮、圆润、有韵味。（3）琴弦离琴面不可过高，琴面要平匀，不可有杀（噪）音。（4）徽位排列要正，否则会影响按音的准确和泛音的发音。（5）年代久远有历史价值的古琴，琴身上往往有“断纹”，这种琴常常发音松透、圆润，优美动听。 2.琴桌 从前弹琴用的琴桌，有单人琴桌和双人琴桌两种。桌面有石制的，也有木质的。 一般说，琴桌要用干透的松质木料制成，桌面不可太厚，以帮助古琴发音，增加音量。琴桌必须做的稳固勿使摇动，以免影响弹奏效果。琴桌要低，专用的琴桌，高约73厘米（较普通用桌略低），座
2、位要高，以两膝能放进桌下为宜，便于演奏技巧的发挥。一般合适的书桌也可以代替琴桌。 不过古琴的音质会变的，除了天气的阴晴晦朔，干湿暖热会影响，你弹的时间长了，会发现他的声音也会越变越可人意，但是如果你长时间冷落他，一朝再拾弦，很可能声音还不如刚买的时候。很多人开玩笑说古琴通灵，就是指的这个。查阜西先生曾经说过：“良以琴家之琴为供弹弄之用，有可弹之琴即足，妙音希声大半出人心手，不尽由于琴之良窳，更无关乎琴之新古。且琴家敬其业，亦无暇听音之外分心鉴古，昂琴何与于琴家？”正是这个道理。 工欲善其事，必先利其器。对于弹琴的人来讲，有一张合适的琴桌是非常重要的。合适的琴桌可以规范弹琴的姿势，而正确的姿势是
3、弹好古琴的一个必要条件，这对于初学者尤为重要。 琴凳 在我国，至少在春秋以前就有了古琴，有古琴就得有琴桌,而琴桌的高度是由凳子决定的。从我国古代早期的起居文化来看，汉代以前是没有凳、椅的，人们在日常生活中习惯于席地而坐，而且坐的姿势也有许多种，具说有跽坐、箕坐、趺坐、散坐等，所以那时的家具都比较矮，人们大多是盘腿坐在蒲团上的。现在只有庙里 的和尚和道士们承袭了这一习惯。所以那时的琴桌高度应该是适合于人们席地而坐的高度，大致在3035公分高，样式自然是采用当时的风格。 到 汉代时期，有了许多与外界的交流和往来，西域的胡人是坐凳子的，现在的马扎以前被称作：“胡坐”，那是我们见到的最早的凳子，自此人
4、们逐渐改变了自己的起 居习惯，坐姿逐渐升高，板凳、椅子开始进入了日常生活。自唐代以后，弹琴就是坐在凳子上了。凳、椅也是家庭中的常用家具，琴凳和椅子亦可通用，也有与琴桌 配套专门制作的。配套制作的琴凳关键是高度的把握，以坐下后双膝自然弯曲成45度角，两脚正好踏地为最舒服，如果凳子高了，脚会吊着，低了腿要蜷着，无论高低都会感觉不舒服，并影响弹琴，这是琴凳尺寸的重要地方。 琴桌 琴凳的高度确定了也就规定了琴桌的高度，琴桌的高度是以人坐下后，手臂以肘关节自然弯曲后，小臂平行于琴面的上方为宜，这样就可以使手在琴面上方自由活动，达到弹琴时手臂运用自如的目的。 根据历代制琴人的经验，一般琴桌的高度为68公分
5、，宽度为35-45公分（宽的琴桌可以放曲谱）长度为98公分（如果是琴轸嵌入式的，那琴桌的长度就要比琴长两边各再各长出30公分左右），最关键的是：琴桌与琴凳的高差在22-25公分为最宜，也就是说无论琴桌高矮，只要掌握好它与琴凳之间相差的距离，就能够满足弹琴的要求，这就是目前我们经常使用的标准琴桌、凳的尺寸。 材质 琴 桌的材质有多种多样：木、竹、石、砖、铁等等材料都可以作琴桌。目前使用最普遍的是木质琴桌，材质有黄花梨、紫檀、红木、榆木、桐木、核桃木等等。从原材 料价格来看，小叶紫檀、黄花梨是最昂贵的，贵重的材质价格自然不菲，不过那体现的只是材料本身的价值，不一定贵重的材质就是最有利于发声的。 发
6、声 虽然有这么多材料供人们挑选，但不是所有人都知道，什么样的琴桌更利于古琴的发声。 古琴是通过琴的底板上被称为“龙池”和“凤爪”的两个出音孔使共鸣箱发声的。“龙池”和“凤爪”是古琴的出音孔，而这两个音孔都在琴的下方，在演奏时它们紧贴琴桌面，用仅有3.2公 分高的燕足支撑起琴体，利用所余空间来传递声响。因此琴桌的材质与古琴的发声确实有一定关系。如果材料密度大，会削弱琴音的共鸣，使本来音量就小的琴声更 加释放不出来；如果材质太稀松，又会产生过多的共鸣，使音色失真。所以琴桌的材料最好选择质地适中的，如：榆木、核桃木、红木等。桐木由于太松，最好用它 去做琴。紫檀木虽然名贵，但质地太密实，未必就是做琴桌
7、的最好材料。 装饰 精 美的木器是非常讲究装饰的，对于琴桌和琴凳来讲，只是满足功能上的需要还是远远不够的，即使在刀耕火种的年代，人类制作的器物也有那么多精美的石器、骨 器、纹饰作为装饰品。一张上乘的琴桌就是家中的美器，尤其是在演出的时侯，它就是一件重要的布景道具。琴桌的装饰主要体现在：款式、纹饰、漆色等方面。当 然，对于美的鉴赏是见人见智的，但是我们从存世的精美琴桌中可以看到跨越时代、地区、民族和文化的优美制作工艺。 款型 明 代是我国家具艺术的颠峰时期，它的造型简练质朴，线条自然流畅，雕饰优美而不繁褥，有一种静穆而又文雅的气质。明、清的琴桌造型也是非常漂亮的，使用材料 考究，款式基本上是与当
8、时的案几相仿，有平头的、卷头的，直腿的、鼓腿的、腿足枨子的、板式两边开孔的，其中不乏经典之作，当时的琴桌风格与古琴极为相 配，有些款式一直延用到今天。 通 行的琴桌款型不下十几种之多，在造型上是千姿百态，各具风采，有仿明代卷头的、有简洁直线条的，有镂空雕花的、有竹节状的。在表面装饰上：有木纹本 色的、有刷桐油仿古的、有烤漆的、还有大漆掺有朱砂的，色彩斑斓，古色古香。你到每个地方，看当地的演出，看他们的琴馆所使的琴桌都有一种新鲜的感 觉。琴桌的款型设计比古琴有更大的创造空间，已经成为欣赏古琴演奏的一部分。 琴砖 享 逾盛名的“秦砖汉瓦”是中国古代建筑的基本材料。现在考古挖掘汉墓出土的文物中还有“
9、琴砖”。前几年在古玩市场上偶尔能够见到，它的一个实用功能就是用来 放置古琴，也就是专为弹琴制作的琴桌。琴砖中间排列着许多横向的圆孔，有点象现在的水泥圆孔板。圆孔板的作用是为了减轻重量和隔热，而琴砖的圆孔是为了利 于琴的发声，使它与琴发生共振。琴砖的表面装饰了许多花纹，都是那类传统古老的图案，非常漂亮，可见古人对弹琴是非常讲究的，琴桌都做的如此精美。但是在 以前人们并没有认识到它的价值，经常会看到市场上有出售但并无人问津，曾有人说；这些都是从墓里拿出来的，放在家里不太吉利，于是大家也就退避三舍，现在 大家都知道了它的价值，再去找已经眇无踪影了。 异型 王 世骧先生曾用一张明代的黄花梨平头条案为夫
10、人袁荃猷改制了一张合弹琴桌，据说是在管平湖先生的指导下改制的。它是在案子的两端各开一个长方孔，以容琴首和 下垂的琴轸琴穗，琴首不在琴桌外，可以防止触琴坠地。放置两张琴非常重要，因为古琴传统的教学方式是两琴对弹，因此这张琴桌恰好满足了实用要求，也成为以 后琴桌的一个标准器型。 这 张琴桌可以说是迄今为止价值最高的，王老竟然用明代的黄花梨家具为夫人改制琴桌，足见其对夫人的关爱。当年王老也有“难辞毁坏文物之咎”的自责，但是后来 这张琴案经历了许多名家在其上抚琴，又有多不胜数的传世宝琴置于案上，它已尽得福泽。这张琴桌是明式家具中的一个异型，也是古今琴事中的一段佳话，所以王 世骧先生讲：“案若有知，亦当
11、有奇遇之感”。 罕闻 2008年8月 的奥运会开幕式上有一段古琴演奏，它使用的琴桌，是一款明式风格的低塌式案几，板式结构，两侧开孔、两节腿、外卷脚上翻。古朴宽厚富有韵律的造型，沉穆典 雅，烘托着演奏者陈雷激老师挥舞的宽大袖袍，给整个表演增色不少。悠久的古琴文化与现代奥林匹克运动结缘，也是一种难得艺术创造，其中，琴桌也躬逢其盛， 在合适的场合，使琴器增进了古为今用的文化创造。 膝桌 说 到底琴桌是为弹琴服务的。古人弹琴并不是为了演出，常常是携琴约友，吟咏山林，临江抚琴，弦入秋水，很多时候是随性而操。因此不可能把琴桌也时时背上，只 有因地制宜地选择罢了。比如亭廊里的石桌、茶座里的桌案等等，只要可以
12、平置放琴的地方都可以当做临时的琴桌，最简单的就是把琴放在腿上，很多古代流传下来 是书画里，都有在腿上弹琴的画面。永乐琴书集成卷第十前集专讲弹琴，其中成玉裥“琴论”有这样一段，标题为“膝上横琴”记：“春秋二候，气清而和，亦 中夜多醒，月色临窗， 披衣趺坐，横琴膝上，时作小操，然需指法精熟方可为之。” 以膝为桌也有不同的姿势，有席地盘腿横放的，有两腿侧向一边放的，有曲腿坐在台阶或石头上以膝腿为琴桌的，我们称它为“膝桌”的。1936年 查阜西先生在陵园花圃的一张照片，题有“弹到梅花月满琴”，查老身着一袭长袍，席地而坐，琴就放在膝腿上，在数枝梅花绽放的花丛中抚琴，充满诗情画意。此 时的琴桌就是他的膝，这是一种最自然的状态。他向我们展示了琴人的一种境界，也留下了一幅传世的画面。设想如果摆一张琴桌在那里，反而使画面显得不自然， 这也说明了一个道理：不一定最好的就是最合适的，而最合适的一定是最好的