和声很全面的知识Word版.doc

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1、传播优秀Word版文档 ，希望对您有帮助，可双击去除！和声很全面的知识，转一个老师的，大家一起看看吧。 PART 1 大、小三和弦及四部和声 正三和弦（） ：主功能“T”：下属功能 “S” ：属功能“D” 和声进行方式：TSDT (复式正格进行） TDDT (正格进行) T-SS-T(变格进行） D-S (错） 反功能 重复音：正三和弦（ ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音 副三和弦 （ ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复） 四六和弦 重复五音 PART 2 原位三和弦连接 四五度关系：和声或者旋律连接法均可 二度关系：旋律连接法 注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意

2、检查） PART 3 用正三和弦配和声 乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍） 避免和声切分 乐曲结束一定要配主和弦 乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用 低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳 注意隐伏五八度 选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程 同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音） 在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等） PART 4 终止四六和弦以及运用 k46-用于半终止和结尾终止处（属的一种预备） 其功能特性：以属为主，兼有主功能特性 k46后面必须找属【不可以直接

3、接主】 k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合） PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦) 跳进声部与低音呈反向 尽量使用和声连接法 除跳进声部，其他声部平稳进行为主 根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度 PART 6 经过的和辅助的四六和弦 功能很弱，只是经过或者辅助 I6V46I IV46I6 IV6-I46IV6 主音持续时IIV46I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止 属音持续时VI46V PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍

4、生和声及其解决 结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦） 预备：可以使用任何一级和弦作准备 a,下属IV,IV6+V7(IV+V7时，V7常用 省五充根的形式） b,主I,I6+V7 c,属 V,V6+V7 解决：一般采取根，三上行;五七下行原则 ps:在半终止处，常用k46V(稳定），极少使用k46V7 V56IV2I6 V34 V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五） 同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决 v9.v13和弦的省略

5、，根音和三音是不可以省略的 PART 1 大、小三和弦及四部和声 正三和弦（） ：主功能“T”：下属功能 “S” ：属功能“D” 和声进行方式：TSDT (复式正格进行） TDDT (正格进行) T-SS-T(变格进行） D-S (错） 反功能 重复音：正三和弦（ ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音 副三和弦 （ ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复） 四六和弦 重复五音 PART 2 原位三和弦连接 四五度关系：和声或者旋律连接法均可 二度关系：旋律连接法 注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查） PART 3 用正三和弦配和声 乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属

6、和弦或者取空拍） 避免和声切分 乐曲结束一定要配主和弦 乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用 低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳 注意隐伏五八度 选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程 同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音） 在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等） PART 4 终止四六和弦以及运用 k46-用于半终止和结尾终止处（属的一种预备） 其功能特性：以属为主，兼有主功能特性 k46后面必须找属【不可以直接接主】 k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一

7、小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合） PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦) 跳进声部与低音呈反向 尽量使用和声连接法 除跳进声部，其他声部平稳进行为主 根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度 PART 6 经过的和辅助的四六和弦 功能很弱，只是经过或者辅助 I6V46I IV46I6 IV6-I46IV6 主音持续时IIV46I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止 属音持续时VI46V PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决 结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）

8、 预备：可以使用任何一级和弦作准备 a,下属IV,IV6+V7(IV+V7时，V7常用 省五充根的形式） b,主I,I6+V7 c,属 V,V6+V7 解决：一般采取根，三上行;五七下行原则 ps:在半终止处，常用k46V(稳定），极少使用k46V7 V56 IV2I6 V34 V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五） 同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决 v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的 PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调

9、主功能组： 下属功能组： 属功能组： （除了属不可以到下属外，其余自由选配） 和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程 PART 9 和弦使用 用于I和IV之间做功能过度，用于之前具有功能交替，用于之后，交替平行小调。 【最常用的是用作阻碍进行。V7-VI】 II7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七 小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦 II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7. 讲下的解决： a,向主解决，如同V7-VI b,向属解决，图表示意。 7 2 56 34 （根音上四度关系）下三

10、度关系是75627呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头） 大调中有i76时配 离调中的阻碍进行;V,V7/VVI/V 转调步骤： 1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的） 2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。） ps :b72 4可以看成重下属 4b6 1 3=b613 b5大小七结构肯定是某调的属七啦叫什么德意志六和弦 等和弦的概念要普及啊！任何一个减七和弦可转24个调 3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46) 4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止 注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的

11、解决（常牵扯到小调的 和弦） a,半音上行 b,运用弗里吉亚进行 PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进 3 4 5 6 7 i 2 3 功能体系： 模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。 b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。 c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。 PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！） 标记：【V/V】, 【V7/V】,/V,【7/V】,/V,V9/V,V13/V【为常用的】 大小调中，V/V都是大三和弦 常规解决:向属解决，类似与V7I VII7I 示范：V7/V,V56

12、/V,V34/VV; V2/VV;7/VV;56/VV6或者V;2/VV46 先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处 非常规解决直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的VI是不同的】 根音上二度解决V7/V，类似V7VI 向下属解决IV,II7.在大调中，常为和声大调 PART 12副属及副下属和弦及其解决（） 概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。 副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/XX 2,.,.副主七和弦，D/XX7,类似于II7V7 3,根音上二度进行，类似于或者

13、 副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/XX 2,副下属进行至副属，S/XD/X 3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/XD/XX PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。 简单举例：b724即C 调中IV/IV（重下属） 5 2 5b3b3 7b3 1 1 5 1 6 6 C调VIV/V/V7/V(由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级） PART13 属变和弦下属变和弦及重属变和弦 大调中有bII II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。

14、 变和弦处理： 1，多做半音处理 2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替 3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。 PART 14 离调转调 离调的手段： 1，副调中的正格进行，D/XX 2,.变格进行，S/XX 3, 完全进行，S/XD/XX 钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理序号 和弦标记 和弦名称 和弦内音 和弦公式 1 C 大三和弦 135 大三度+小三度 2 Cm 小三和弦 1b35 小三度+大三度 3 C-5 大三减五和弦 13b5 大三度+增二度 4 C+5,C+,Cang 增和弦 13#5 大三度+大三度 5 Cdim,C-,C 减和弦 1b3b56 小三度+小

15、三度+小三度 6 Csus4,Csus 挂四和弦 145 纯四度+大二度 7 C6 大六和弦 1356 大三和弦+大二度 8 Cm6 小六和弦 1b356 小三和弦+大二度 9 C7 七和弦 135b7 大三和弦+小三度 10 Cmaj7,CM7 大七和弦 1357 大三和弦+大二度 11 Cm7 小七和弦 1b35b7 小三和弦+小三度 12 Cm#7 小升七和弦 1b357 小三和弦+大二度 13 C7+5,C7#5 七增五和弦 13#5b7 增和弦+大二度 14 C7-5,C7b5 七减五和弦 13b5b7 大三减五和弦+大三度 15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五和弦 1b3b5b

16、7 减三和弦+大三度 16 C7sus4 七挂四和弦 135b74 七和弦+纯四度 17 C7/6 七六和弦 135b76 七和弦+大六度 18 Cm79 大七九和弦 13572 大七和弦+小三度 19 Cmaj9,CM9 大九和弦 13572 大七和弦+小三度 20 C9 九和弦 135b72 七和弦+大三度 21 C9+5 九增五和弦 13#5b72 七增五和弦+大三度 22 C9-5 九减五和弦 13b5b72 七减五和弦+大三度 23 Cm9 小九和弦 1b35b72 小七和弦+大三度 24 C7+9 七增九和弦 135b7#2 七和弦+纯四度 25 Cm9#7 小九增七和弦 1b35

17、72 小升七和弦+小三度 26 C7b9 七减九和弦 135b7b2 七和弦+小三度 27 C7-9+5 七减九增五和弦 13#5b7b2 七增五和弦+小三度 28 C7-9-5 七减九减五和弦 13b5b7b2 七减五和弦+小三度 29 C69 六九和弦 13562 大六和弦+纯四度 30 Cm69 小六九和弦 1b3562 小六和弦+纯四度 31 C11 十一和弦 135b724 九和弦+小三度 32 Cm11 小十一和弦 1b35b724 小九和弦+小三度 33 C11+ 九增十一和弦 135b72#4 九和弦+大三度 34 C13 十三和弦 135b7246 十一和弦+大三度 35 C

18、13-9 十三减九和弦 135b7b246 七减九和弦+大三度+大三度 36 C13-9-5 十三减九五和弦 13b5b7b246 七减五和弦+小三度+大三度+大三度 乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。 首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又是非常单纯的。和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，除此以外其他的

19、就不多了。现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用经过音、倚音等等看起来新鲜的和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。 有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音，可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和弦呢？ 对于这个问题的答复，一部分是在“乐曲织体”上，不过却不完全是“

20、乐曲织体”上的，它同时也是“音响分布”的一个问题。 我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音，同时还有不同的转位和弦，这种和弦是换用其他的和弦音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音以外的上方音，还可以变换成许多不同样的形式。此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。 低音E一直是保持着它的位置，此音是决定这和弦是第一转位的音。上方的声部则不同了，在第一与第二和弦重用了G音，第三与第五和弦重用了C音，第四与第六和弦重用了E音。 现在再来看G调和弦的第三转

21、位。 这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦；前三个和弦还是依照普通四部的分布，适合于声乐的演奏，其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音，这便适合于多数的器乐演奏了。 在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。这个标记主要的是说明：要保持着音的分布很均匀，除非是为了要造成特殊效果，否则不可把音过多地堆积于下方。 现在来说一说协和和弦与不协和和弦，以及它的解决。还有关于转调的一些事情。 不协和音可以分成为两种，主要的与非主要的。所谓主要的不协和音的意思，是说该音系属于一个基础和弦中的个音，例如：在任何自然七和弦（Diatonic Senenth）中，第七度音都是

22、一个不协和音，而该和弦是一个主要或基础的不协和和弦；所谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音。 在任何情形之下，对于不协和音的解决正规的办法是级进。不过这里有一点需要分别清楚，如果不协和音是非主要的和弦音，其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦，如果不协和音是主要的，其他声部一般都是进入到另一个新和弦进行解决。 现在说转调。转调的定义可以说是“从一个调进入另一个调”。但是我们怎样去观察它的转变？怎样知道新调的出现呢？这问题是不能不加过问的。在较大型的音乐作品中间，调的分配是一个重要而且基本的方法。因此，我们要想真正地去了解作曲者的意图，我们必须除了定义之外，还应有更多一点的认识。因为乐曲的转调

23、并不是每一次都改变调号，有的只用临时记号来转调的。 音乐的要素在实践和理论上的反应是一致的，而不是各自孤立的。它们不只是为和声所单独控制，也不是单独在节奏方面，而是二者结合的结果。 不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调的，这和弦是属七和弦。试查看C调的属七和弦G、B、D、F，F这音说明了这和弦不是属于G调或任何一个有升号的和弦，因为它们都需要一个#F音。同样，也不是属任何一个有降号的调，如F、bB等等，因为它们都需要一bB音，所以它只能是C调的，即使与它的关系短调，A小调也毫不会相混，A小调需要一个#G音作为导音，以便使其性质明白地确立，虽然G并不是不常在该调中出现。因此，每当属七和弦在一个曲中出现的时候，特别是紧接着主和弦，决不会产生转调的效果与感觉，即使是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也是如此。离开了这一些，要想掌握或认清调的真意是不可能的。 还有一件事情要说明的，在乐曲的经过句上用一些临时记号并不一定就是有转调的情形。临时记号的本身并不能指示转调，经过音与非经过音可以是自然音阶上的音，也可以是变化音。