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1、等待是一生最初苍老读后感在我的经历中， 电影评论是很学术的领域。 想到我们刚从电影学 院毕业的那会儿， 二十世纪八十年代初期， 电影在中国新文化复兴运 动（ 不知道能不能用这样的词来形容那个时期的文化现象）中充当了相当重要的角色。“新电影语言”、“新浪潮”、“结构主义”等等名词 如雷贯耳，而且话语权威都是一派学者气质，很有学术性、高尚感。 这样的气氛把我们烘托得很了不起，真有艺术殿堂的感受。后来，大概到了九十年代中期， 1995、 1996 年前后，这帮大师 突然不玩儿了，很快从这个圈子里消失掉，无影无踪了。在他们抛弃 我们之后的寂寞的日子里， 我们感觉到一阵孤独。 文艺批评一向左右 着各类艺
2、术的历史进程，这样的空白真的令人心慌。我想他们不玩儿了的很大原因和后工业时代的到来有关。 消费概 念一统天下， 文化也可以成为产品进入流通市场， 当它们成为超级市 场货架上供人选择的， 和选择一件衣服一样自由、 一样随意的商品的 时候，艺术过去神圣的地位、 仪式化风范及上层领域的优越感全然被 打碎了。这十来年，随着这样的变迁，其实谁也没消停，大师放弃的 阵地自有后来人。由于商品化的普及、便利和自由，还有文化艺术产 品本身的巨大魅力， 孕育出了一代从 f ans 走入电影行业的专业人员。 这些从消费群体中走出来的人可能是批评家， 可能是导演， 也可能是 编剧。我想他们的出身就能把前辈的鼻子给气歪
3、。美国前卫导演昆 廷塔伦蒂诺就是非常典型的例子。他“卑贱”的出身让他在入行时 受了一番屈辱，直到 1993 年他的落水狗一举获得戛纳电影节金 棕榈大奖，才得以扬眉吐气，也标志着一个新的电影时代的到来。法 国人是多么地傲慢，从来都以文化大国国民自居，一副霸权的样子， 一直把持着艺术殿堂的金钥匙。 所以昆廷的获奖， 连他自己都深感意 外、欣喜若狂， 直到今年在戛纳当评委主席还念念不忘那一幕。如果 不是世道变了，这事无论如何解释不通。很多事情不再是梦想。 dv 从家庭走向专业，电视从标清发展到 高清，高清播出时代即将到来， 电信号的色彩还原和胶片越来越接近， 还有什么不可能实现 ?大概有一个现象我原
4、来没有足够重视，当我知道后，很吃惊。原 来各电影厂有自己的刊物、画报，不知何时被外面的人承包下来，变 了味道， 和过去大不相同了。开始我很嗤鼻，觉得不够专业化，比 如看电影、电影世界、新电影啊什么的，我很长时间把它们 等同于文化商品的延伸纸版读物， 比如盗版光碟指南什么的。 到了有 一天在三联书店看到一本近似工具书的电影 XX，还有为希区柯 克尖叫和后窗看电影 ，我发觉这已经不是我原来概念中的电影 产品指南了。 其资料的价值性和全面性， 以及专业化水准都令我对他 们的存在不可小视。网络上颇负盛名的“后窗看电影”等阵地亦成为 新一代的影评代言人。就在这个时候， 早已在新锐影评人中赫赫有名的小白把他的书稿 （ 等待是一生最初苍老：顾小白电影随笔 ，古吴轩出版社 XX年 5 月版）拿给我看，极没有架子，以很自我的口吻，甚至是一个影迷的 角色来谈电影。像日记，像观后感，也像夜话。我在他曾任版主的论 坛“后窗看电影” 及其精选书籍里也能感觉到同样态度。小白的尖刻 和敏锐也是很散漫的，像他的生活状态，完全没有权威姿态。这让我 对小白刮目相看。还有另外一个原因是， 他当时在和我合作一个剧本。 我很喜欢他写在剧本中的那些人物的状态， 很典型的“后工业”人类， 而且是典型的中国都市小资类。