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1、清朝康熙景德镇青花瓷画艺术武昌理工学院艺术学院 周小娟 湖北省武汉市 430223摘要：闻名中外的青花瓷,蓝白两色相间,素雅大方,是中国瓷器的杰出代表。康熙青花瓷以精细的工艺和五色青花将青花瓷推向巅峰。清康熙时期文化空前发展，景德镇民谣青花瓷的瓷画艺术以大写意为主的画法，造就其艺术上散发着动的韵律、美的意境。关键词：清康熙；景德镇；艺术 清康熙景德镇民窑青花瓷画艺术要采用写意形式进行器表装饰，它源于民间，朴实无华，不假做作，出之于自然而又大胆挥洒，不拘形似而又与生活的真实合情合理。这一民间画艺术形式和传统中国画艺术相比也有着本质的区别，传统中国画多是抒发个人逸趣的自我表现方式，其作品从欣赏趣味
2、上来看大多脱离了人民大众，这一特征在明清之际的文人画艺术中表现的更为突出。 1传统清康熙青花瓷及其色彩早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致，个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，一些笔筒底部露胎处能看到一圈细密的旋坯痕迹中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如“糯米糕”，很少有杂质.胎体薄厚适中，注重修胎釉面有粉白和浆白，粉白釉面硬度高，桨白釉面略显疏松，偶有小开片。还有一种亮青釉。晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期要重，硬度高，底足较深普遍采用平切，切削整齐。康熙朝除了烧造传统的
3、白地青花外，还有桨胎青花、哥釉青花、蓝釉青花、黄釉青花、洒蓝开光青花、蓝地白花、豆青釉青花、外酱釉内青花、青花红彩、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花俄金、青花镂雕等派生品种，虽烧造数量不是很多，但别具情趣。康熙时期也流行仿烧，也仿明代青花，主要是仿永乐、宣德青花，苏泥勃青料浓重鲜艳带晕散的艺术效果，其次还仿成化青花等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料蓝中泛紫，这时期最擅长仿宣德青花瓷，由于采用的是国产钻料，含铁量低，稳定性好，所绘花卉虽有黑色结晶斑点，是采用人工重涂积点方法，有意点染形成，青花色调下沉度及质感不够，釉面同样泛青，个别也有桔皮纹，用手抚摸釉面，比较光滑，凹凸不平感觉不明显，而永宣青
4、花釉面往往带有波浪状，总体来看，仿制水平还是很高的。早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝，个别发色欠佳，如香炉，器身纹饰往往浓重灰暗及蓝黑，与顺治青花特点很相似;中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青花色料提炼精纯，由水沉法改进为锻烧法，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与清代其他各朝青花有很大的区别，时代特征十分鲜明，并形成了一种新的艺术面貌人们往往称康熙青花为翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”，这种色彩变化有五个层次的色阶，所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分古人对康熙青花评价甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一
5、瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴”器物画面浓淡深浅、光线强弱分明，不同层次的渲染完全是由工匠们熟练地运用色料的技巧而成，即分水方法，有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一划中也能分出深浅不同的笔韵，如青花山水人物图、花鸟图等，其远山近水、层峦叠嶂均极富层次，有很强的节奏感和立体感，结合晕染法的使用，使其更接近和达到国画题材的表现手法，犹如一幅水墨画，很具观赏性，这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。晚期青花呈色趋于淡雅，有的灰蓝，有的泛晕散，也有淡描青花，所占比重不大，多绘在杯、盘、碟等小件器皿上。2清康熙景德镇民窑青花瓷画艺术景德镇民窑青花瓷器的绘制者大多为为民间艺人，因此
6、在这些器皿的装饰风格中多体现出极强的民间民俗特征，景德镇民窑青花瓷器是民间文化和物质生活中的创造，而民间文化风俗是广大人民群众在长期的日常生活中自发形成的，因此景德镇民窑青花瓷器上的民俗文化是研究中国古代民间风俗的宝贵资料。康熙青花不仅造型优美，而且花纹描画有着独特的表现才能和创造精神，装饰与造型完美地结合在一起，具有引人入胜的艺术魅力。装饰题材广泛，包罗万象，图案布局巧妙合理，与造型有机地结合在一起，尤其是民窑青花在纹饰方面，具有特殊的美感和鲜明的时代性。能够与现实生活紧密相联，反映当时思想与生活习俗的图案大量出现，绘瓷匠人水平上决不低于官窑画师，突破历代官窑图案规格化的束缚，自由地发挥民间
7、大众化特点的艺术风格，显得更加生动活泼，形式多种多样，充满浓郁的生活气息，反映当时人民生活的情趣观念。这种不加修饰，自然、纯朴、流利、富于艺术气质的民窑青花，具有很高的审美价值。而官窑青花一丝不苟、精益求精，纹饰对称、平衡、整齐，主题醒目、突出，代表着当时绘瓷工艺的最高水平。康熙青花在绘画技法上，也有不少改革和创新，形成了自己独特的风格改变了明代青花先勾勒花纹轮廓线，然后涂色的传统方法，即单线平涂，而是采用渲染即“分水皱”的技法和借鉴了西洋画的焦点透视手法，浓重、淡雅层次分明在瓷还上绘画，一种颜色即能表现出浓淡、深浅多种不同的色调。所谓“分水被”就是用笔梢蘸浓淡不同的料水滴在胎上描绘，技术上要
8、求高，少的三五种，最多能分出八九种色阶。陶雅日:“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐，而分至七色九色之多，娇翠欲滴”。山石的描画，多采用斧劈皱的画法，使山石都呈劈开的片状，这是南宋画院派的风格运笔时勾、染、皱、擦、点各种绘画手法并用，这全靠画工手笔功夫来完成，构图讲究多样化，强调画面活泼，有趣味，视野开阔，无论画面大小，都有一种很完美的情境。可以说，康熙青花将中国绘画的技术手法，经以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，使我国瓷器装饰得到了进一步的提升。有的画面结合刻、划及镂空堆贴等工艺，同时还广泛借鉴其它姐妹艺术的有益经验来丰富自身的装饰，尤其是青铜器、漆器和织绣等。清康熙景德镇民窑青花瓷
9、画艺术，通常集中在青花瓷器的表面上，这类器表上的图案或装饰性纹样一般称其为青花瓷器绘画，它作为绘画艺术的一种，其色调明快，蓝白相映，画面布局疏密相问，错落有致，显示出民间艺人丰富的想象力和创造力。和“不识人间烟火”的官窑瓷器相比，其题材异常丰富，善于从生活中汲取大量素材，所绘花、鸟、虫、鱼、人物、走兽、山水、亭榭、都各具特色，各有其趣。清康熙的景德镇民窑青花瓷器绘画艺术主要吸收中国传统民间图案的特点，同时又融入中国画和中国书法的技法，并以其特殊的材质保持着其独特的风格。而在用笔上它又深具传统中国画的特点，线条圆劲饱满，变幻无穷，同时借用钴料散晕多变的特性使其获得水墨画的美感，民窑工匠们常用极简
10、的笔墨就能勾画出栩栩如生的客观物象。绘制清康熙景德镇民窑青花瓷器的工匠们亦善于用寥寥数笔表现出特征鲜明的客观物象，因此，客观形象特征的鲜明性，是清康熙景德镇民窑青花瓷器装饰艺术中的一个显著特征。物美价廉是景德镇民窑青花瓷器的烧制得以延续发展下去的基础。“物美”，即是瓷器消费者对清康熙景德镇民窑青花瓷器在装饰风格上提出的特殊要求。民窑青花瓷器的销售对象多为随着商品经济发展壮大而兴起的新兴市民阶层，他们作为辛苦劳作的大众群体，在忙碌之余自然是喜欢欣赏通俗易懂，清新活泼的画面，这样才能放松他们那平日紧绷的神经。因此反映在这一时期景德镇民窑青花瓷器的装饰构图和处理手法上的重要特点，就是形象简练，妙笔生
11、辉，形神兼备，虽然它们形象简练，但仍然可使欣赏者感觉到画面的完整和完美。经过长期千锤百炼的景德镇民窑青花瓷器艺术作品，至清康熙时达到了登峰造极的绝妙佳境。民窑青花瓷器是中国民间文化中的璀璨明珠。由于中国画艺术和景德镇民窑青花瓷器采用了相同的绘制工具毛笔，而在民窑瓷器生产中，由于烧制民窑瓷器的瓷土致密性差，从而气孔率较高，因而绘制青花图案的白色瓷坯具有较强的吸水性，因此它也具有着与中国生宣同样的良好渗化功能，故而我们可把清康熙景德镇民窑青花瓷器装饰艺术和中国画的表现特征做一有机的比较。民窑绘瓷工匠由于长期在民间劳作，视野比较开阔，因此容易把握社会生产的风向标，故而他们也是能够广泛吸收先进生产方式
12、的社会群体。因此，分水技法的产生，使得绘瓷工匠能在吸水性强的瓷坯表面表现出客观物象的浓淡深浅层次，进而引发了景德镇民窑青花瓷器装饰艺术中“料分五色”观念的产生，这一理论的出现，与传统中国画艺术中“墨分五色”的概念不谋而合。从绘画风格的比较来看，清康熙景德镇民窑青花瓷器的绘制者似乎从宋代的中国画小品艺术中吸收了其中的菁华，民窑瓷器的图案大多简洁疏朗，多用大片的白色瓷坯映衬出简练勾勒的青花形象，多少含蕴有宋人马远、夏圭之情趣意境。3结语民窑是瓷器生产中相对于官窑生产的一种称谓。官窑瓷器是指专为皇室人员生产的瓷器，而民窑即使用民间窑址烧制的瓷器，其销售也主要是以普通民众为消费主体。青花瓷器是一种以氧
13、化钴为呈色剂，在白色的泥质坯胎上用毛笔绘写图案纹饰，然后在坯体上罩以透明釉。因釉下钴料在高温烧成后呈现出蓝色，故习惯上称之为“青花”。清康熙景德镇民窑青花瓷画艺术既吸收了中国画艺术的精华之处，同时还保留了其质朴的民间艺术特征，这一点是难得可贵的。参考文献：1 乐茂顺,程云.青花瓷的原料及绘制工艺与时代特色J. 中国陶瓷. 2007(02) 2 占昌赣,李映华.漫谈清乾隆景德镇瓷佛塔艺术J. 景德镇陶瓷. 2008(01) 3 余勐,邬德慧.景德镇元明瓷器绘画与八大山人花鸟绘画J. 美术观察. 2007(11) 4 陆艳清.笔端堪铸大千世界,纸上聊发万古幽情浅析八大山人绘画艺术中的人文情怀J. 文教资料. 2009(33) 周小娟，出生年月：1976.12，性别：女，籍贯：湖北武汉，职称：讲师，学历：硕士，研究方向：艺术设计地址：湖北省武汉市江夏大道16号 武昌理工学院 15327197687