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1、韩愈听颖师弹琴阅读赏析 韩愈 听颖师弹琴 听颖师弹琴 韩愈 昵昵儿女语，恩怨相尔汝。 划然变轩昂，勇士赴敌场。 浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。 喧啾百鸟群，忽见孤凤皇。 跻攀分寸不行上，失势一落千丈强。 嗟余有两耳，未省听丝篁。 自闻颖师弹，起坐在一旁。 推手遽止之，湿衣泪滂滂。 颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！ 【译文】 如同一对亲昵的小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。 豪放得如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。 又转成浮云依依柳絮起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。 叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。 峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上
2、，黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。 惭愧呀我空有耳朵一双，对音乐太外行不懂观赏。 听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。 仓皇中我伸手把琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。 颖师傅好功夫实非寻常，别再把冰与火填我胸膛。 【说明】 颖师：颖师是当时一位擅长弹琴的和尚，他曾向几位诗人恳求作诗表扬。李贺听颖师弹琴歌有“竺僧前立当吾门，梵宫真相眉棱尊”之句。 昵（n）昵：亲热的样子。一作“妮妮”。 尔汝：至友之间不讲客套，以你我相称。这里表示亲近。世说新语排调：“晋武帝问孙皓：闻南人好作尔汝歌，颇能为不？”尔汝歌是古代江南一带民间流行的情歌，歌词每句用尔或汝相称，以示彼此亲昵。 划然：忽地一下。轩昂：形
3、容音乐高亢雄壮。宋魏庆之诗人玉屑陵阳论晚唐诗律卑浅：“唐末人诗，虽格致卑浅，然谓其非诗则不行。今人作诗，虽句语轩昂，但可远听，其理略不行究。” “浮云”两句：形容音乐飘逸悠扬。 “喧啾”四句：形容音乐既有百鸟喧哗般的丰富喧闹，又有主题乐调的鲜亮响亮，凹凸抑扬，起伏改变。喧啾（ji）：吵闹嘈杂。凤皇：即“凤凰”。跻（j ）攀：犹攀登。唐杜甫白水县崔少府十九翁高斋三十韵：“清晨陪跻攀，傲睨俯峭壁。” 未省（xng）：不懂得。丝篁（hung）：弹拨乐器，此指琴。 起坐：忽起忽坐，感动不已的样子。旁：一作“床”。 推手：伸手。遽（j）：赶忙。 滂滂：热泪滂沱的样子。晏子春秋谏上十七：“景公游于牛山，北
4、临其国城而流涕曰：若何滂滂去此而死乎！” 诚能：指的确有才能的人。荀子王霸：“人主胡不广焉，无恤亲疏，无偏贵贱，唯诚能之求？” 冰炭置我肠：形容自己完全被琴声所左右，一会儿满心愉悦，一会儿心情懊丧。如同说水火，两者不能相容。庄子人间世：“事若成，则必有阴阳之患。”郭象注：“人患虽去，然喜惧战于胸中，固已结冰炭于五藏矣。”此言自己被音乐所感动，心情随着乐声而感动改变。 【创作背景】 此篇作于元和十一年（816年）。相传唐朝有一个名叫颖的和尚，从印度来到中国，人们尊称他为颖师。颖师演奏古琴非常出名，他的古琴长八尺一寸，用质地优良的古桐木制成，音色特别优美。颖师弹琴的技艺精湛，演奏时有格外的韵味，而
5、且曲目很丰富，远近知名。据说有一个生病的人，躲在床上，听到颖师弹琴的声音，顿然觉得已经病好了，坐了起来，不用再服药了。唐代有名文学家韩愈也慕名前来观赏颖师弹琴，并把他听颖师弹琴的感受写成了一首诗，即这首听颖师弹琴。 【鉴赏】 唐人音乐诗较有名者，有李颀听董大弹胡笳弄兼寄语房给事、李白听蜀僧濬弹琴、李贺李凭箜篌引、白居易琵琶行等及韩愈此篇。篇篇不同，可谓各有千秋。喜惧哀乐，改变倏忽，百感交集，莫可名状，这就是韩愈听颖师弹琴的感受。读罢全诗，颖师超群的琴技如可闻见，怪不得清人方扶南把它与白居易的琵琶行、李贺的李凭箜篌引同日而语，推许为“摹写声音至文”了。 诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一
6、般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，温柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正值听者沉醉在布满柔情蜜意的氛围里，琴声突然变得昂扬激越起来，就象威猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气概非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展现的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。 蓦地，
7、百鸟齐鸣，啁啾不已，静谧的环境为吵闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。“跻攀分寸不行上，失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰，一心向上，饱经跻攀之苦，结果还是跌落下来，而且跌得那样快，那样惨。这里除了用形象化的比方显示琴声的起落改变外，好像还另有寄予。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句，它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失，盼望当局能有所警醒，从而革除弊端，励精图治，结果屡遭贬斥，心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易琵琶行中的“江州司马青衫湿”颇相类似，只是后者表达得比较挺直，比较显豁罢了。 后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托
8、琴声的优美悦耳。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐担心，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的剧烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的超群。冰炭原不行同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢快的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的猛烈波动。 全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，改变无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落改变，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，布满和乐的色调，中间着一
9、“怨”字，便觉波浪陡起，姿势横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种迥然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落改变，即由刚转柔，就很简单与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开发了另一个新的境界，它高远阔大、静谧清醇，与首联的卿卿我我、布满私情形成鲜亮的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）温柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较温柔，却又各有特色，精准地反映了琴声凹凸疾徐的改变。清人方东树说韩愈写诗“用法改变而深严”（昭昧詹言），这就是一个很好的例证。 历来写乐曲的诗，大都利
10、用人类五官通感的生理机能，致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较简单感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微，形象鲜亮，却不粘皮着肉，故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是：在摹写声音节奏的同时，非常留意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可动听，又可赏心，可以移情动志。好的琴声，也不只可以绘声，而且可以“绘情”、“绘志”，把琴声所表达的情境，一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时，或示之以儿女柔情，或拟之以英雄壮志，或布满对自然的眷恋，或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，无不流露出深厚的情意。 韩愈是一位极富制造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处
11、。以造境言，它为读者展现了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，如同影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新颖稳妥，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇怪的音韵支配，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交叉运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增加了诗句的表现力。如此等等，清晰地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，稳妥力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。