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1、中国传统纹样-几何 纹样篇 作者: 日期：中国传统纹样几何纹样篇中国传统纹样纹样作为中国传统文化的重要组成部分，一直贯穿于中国历史发展的整个流程， 贯穿于人们生活的始终，反映出不同时期的风俗习惯。从原始社会简单的纹样到 奴隶社会简洁、粗犷的青铜器纹饰，再到封建社会精美繁复的花鸟虫鱼、飞鸟走 兽、吉祥图案纹样，都凝聚着相应时期独特的艺术审美观。1、连珠纹连珠纹尤其连珠圈纹是古波斯萨珊王朝最为流行的花纹；在萨珊风格织物中，以对兽或对鸟图案母题为主，而以各种圆和椭圆的连珠作为图案装饰主题。 连珠纹 图案于57世纪间沿丝绸之路从西亚、中亚传入我国，但在这一时期基本是作 为器型排列的边饰。连珠纹在中国的
2、唐锦中成为数量最多， 而且具有时代特色的 纹饰。至隋代，连珠纹发展为连珠圈纹，并成为各种器物的主题纹样。波斯锦传 入后，约7、8世纪时我国也曾模仿织造。不论其产于何地，凡属此类萨珊波斯 风格的织锦，皆称为“萨珊式”织锦(Sasannianfiguredsilks )。新疆吐鲁番斯坦那出土连珠纹是从波斯萨珊王朝的装饰形式中吸收过来的唐代 流行花式，传统华夏艺术思想与外来形式的结合，丰富了唐代的文化。涔初U玉连珠石花鸟牌明为度者玉连珠纹专心仪西汉连选纹耳柜艇2、云雷纹陶瓷器装饰的一种原始纹样，图案呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条。 圆弧形的也 单称云纹，方折形也称雷纹，云雷纹是两者的统称。云雷纹有拍印
3、、压印、亥I划、彩绘等表现技法，在构图上通常以四方连续或二方 连续式展开。出现在新石器时代晚期，可能从漩涡纹发展而来。至商代晚期，云 雷纹已经比较少见，但在商代白陶器和商周印纹硬陶、 原始青瓷上，云雷纹仍是 主要纹饰。商周时代云雷纹大量出现在青铜器上， 多作衬托主纹的地纹。到了汉 代，随着青铜器的衰退，陶瓷器上的云雷纹也消失了。青铜器上一种典型的纹饰。基本特征是以连续的“回”字形线条所构成。有的作 圆形的连续构图，单称为“云纹”；有的作方形的连续构图，单称为“雷纹”。云 雷纹常作为青铜器上纹饰的地纹，用以烘托主题纹饰。也有单独出现在器物颈部 或足部的。盛行于商代和西周，春秋战国时期仍见沿用。在
4、粤系的铜鼓上，云雷 纹是作为主导纹饰应用的，常见密布于鼓面中心太阳纹的周围，象征太阳与云雷共存于天际，这是南方民族对云雷崇拜的一种反映战国云霄我镇3、回纹回纹一瓷器的一种辅助纹样，因纹样如“回”字，故名。有单体，一正一反，相连成对和连续不断的带状形等，多于妆饰器物口部或颈 部。宋代吉州窑、定窑、耀州窑、磁州窑等广泛采用，元明清沿用。传统寓意纹样。由陶器和青铜器上的雷纹衍化而来的几何纹样。寓意吉利深长，苏州民间称之为“富贵不断头”。回纹图案在明清的织绣、地毯、木雕、瓷器和 建筑装饰上到处可见，主要用作边饰或底纹，富有整齐、划一而丰富的效果。织 锦纹样中有把回纹以四方连续组合的，俗称为“回回锦”。
5、补充：瓷器装饰的一种传统纹样，因纹样如“回”字而得名。线条作方折形卷曲， 回纹与雷纹同源同义，也是雷纹形象的一种，有单体间断排列的，有作一正一反 相连成对的，俗称“对对回纹”，也有连续不断的带状形等，多用于装饰器物的 口部或颈部。回纹士相花团鼻乾鼻回线铜券4、弦纹古代陶器纹饰。纹样是刻划出的单一的或若干道平行的线条，排列在器物的颈、肩、腹、胫等部位。是古器物上最简单的传统纹饰，在青铜器上呈现为凸起的横 线条。出现于新石器时代，商周普遍流行。弦纹是作为界栏出现的。弦纹有细弦纹和粗弦纹两种。细弦纹像一条细长的带子平缚于陶器之上； 粗弦纹 作宽带状，中间呈凹槽状，犹如板瓦，亦称瓦纹。两种纹饰有的在一
6、件器物上同时出现，有时弦纹与其它纹饰配合使用。青铜器是最简单的纹饰之一。纹形为凸起的横线，一般一道至三道。有时单独出 现，有时作为其他复杂花纹的衬托。另有作人字形的弦纹，称为“人字纹”或“人 字弦纹”。盛行于商、周时期，直到汉代仍见沿用。唐代三彩弦裳烛台整砂殖皎充5、条纹条纹指塑料制品表面或内部存在的线状条纹缺陷，或指动物身上的纹装线条泛指纵走的细刻纹。6、谷纹谷纹玉器上的一种纹饰，形如倒写的e字母。谷纹最早出现在春秋时期的玉器中， 到 战国时期发展为逗号字样，如同圈着尾巴的蝌蚪，因此俗称蝌蚪纹。谷纹是谷物 发芽叶的样子，是农耕文明发展的产物，它和人类赖以生存的粮食有关。它象征 着万物苏醒，生
7、机勃勃的景象和人们对农业丰收的盼望。周礼典瑞的有“子 执谷壁，男执蒲璧”说法。玉器上的谷纹汉代以后就不多见了，宋代和清代仅少 量制作，但是琢工不如战国和汉代。谷纹常与涡纹、卧蚕纹异名同称，事实上， 三者之间确实区别不大。一般来说，人们常把半球形谷粒或有萌芽线的谷粒成为“涡纹”，把具有粗壮圆实萌芽线的谷粒称作 “卧蚕纹”，到了汉代有简化出了乳 钉纹。谷纹大玉璧谷绘回首花三:艮港仁玉雕谷纹转心胤7、蒲纹蒲纹：蒲纹，即蒲席的纹样，由三种不同方向的平行线交叉组织，用浅而宽的横 线或斜线把玉器表面分割成近乎蜂房排列的六角形的纹样，六角形有时还琢有阴 线的谷纹。说文解释蒲：“蒲草，可为度也。”从古人“席地
8、而坐”的蒲席而 来,也是和人类的日常生活息息相关。后人将这种雕琢排列有序的纹饰称为蒲纹。 蒲续流行干汉代，宋明之间也有少量制作，汉代蒲纹分割线较宽，并带有玻璃光， 碾法干净利落，后代所仿制的分割线一般较小，且较毛糙，纹饰较小不大气。清纨”宜子孙.玉箜1三鼠坡帝里8、绳纹古代陶器的装饰纹样之一。是新石器时代至商周时期陶器最常见的纹饰。因为在陶坯用缠有绳子的工具拍印，故在陶器上印有密排的纯纹，多在陶器的腹部。其 制作方法是：在陶坯制好后，待半干时，用缠有绳子的陶拍在陶坯上拍印，便留 下绳纹，再入窑焙烧。西汉迅绳纹K红翡绳坡大摄9、绳络纹青铜器纹饰之一。其状以一根或两根并连的绳索，相联或套结而成，连
9、成菱形戎 长方形的网格式。常见施于甑和壶上。流行于春秋战国之际。笈三络定次卧牛器.10、锦纹瓷器装饰典型纹样之一，系采用织锦和建筑彩绘作为装饰图案。因其常被用作辅 助纹饰，起地纹作用，故又称“锦地纹”。于其上再绘花卉纹者，称锦地花，又 称锦上添花，蕴含吉祥寓意。锦纹图案常以各种图形连续构成，有绣球、龟背、 花卉、云纹、十字、字纹等。其构图繁密规整，华丽精致。锦纹用于陶瓷器装饰始见于唐三彩。 元景德镇窑受江南兴盛的织锦业影响， 将其 引入了制瓷工艺。明清两代更是广为流行，表现技法多为彩绘，清代彩瓷有用锥 拱方法，典型器如请康熙五彩锦地开光、清乾隆紫红锥凤尾地勾莲纹梅瓶等。青二谭级理照早期龙泉招魄
10、盎造f期立立正二届角，11、云纹云纹是印染专业用语，是指不同深浅层次过渡自然的花纹， 在铜辗雕刻年代, 纹是由带麻点的云纹钉敲打出来的，故此名沿用下来。12、勾云纹勾云纹：勾云纹有两种，一种是阴线碾琢的小勾云纹，另一种是减地凸起的勾云纹，勾云正反相连，排列密实，这两种勾云纹均流行于战国至汉代，宋代以后 仿制的勾云纹较大，排列疏散。汉玉勾H纹歌青白玉刻勾云蒙蟹勾云纹大玉龙.:力甑13、乳钉纹古代常用纹饰之一。是青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为凸起的乳突排成单行 或方阵。另有一种图案，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹。青铜器上较简单的纹饰之一。纹为凸起的乳突，卅成单行或方阵（四方连续形式）另有
11、一种，乳钉各置于斜方格中，以雷纹作地纹，称为“斜方格乳钉纹”、“乳钉 雷纹”、“百乳雷纹”。盛行于商周时期，殷周之际，乳钉突出较高，周初有呈柱 状形的。穿区氯钉皎三堂14、漩涡纹陶瓷器装饰的传统纹样之一，形象摹拟水流动的形态，统称水纹、又称水波纹、 波浪纹或波状纹等。专门表现海水波涛的，习惯上称作海水纹或海涛纹。着意表 现水的漩涡的，习惯上称作漩涡纹或涡纹。四大翼涡皎重口彩围垄15、曲折纹陶瓷器的装饰纹样之一。亦称曲尺纹、波折纹、三角折线纹。以折曲的线条组成, 状如水波纹的一种。施纹方法有彩绘、亥I划、拍印诸种。新石器时代磁山文化陶 器已有彩绘曲折纹，刻划折纹见于新石器时代晚期陶器上，拍印曲折纹在印纹陶上较为多见，流行于仰韶文化及以后的彩陶上，特别是马厂类型陶器上苣播双耳荒折经曲折女同透THE END, THERE IS NO TXT FOLLOWING.