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1、用视觉语言艺术营造展示设计中的空间意境文章从视觉语言的角度阐述了在当今社会经济发展过 程中，展示设计中情景空间意念营造的重要性与前瞻性，用 视觉语言艺术手法概括论述了再现展示视觉感知空间中自 然融合的艺术表现形式以及典型性的风格运用。题记视觉语言先于文字语言而出现。在如今的展示环境设计 中，视觉语言经过高度抽象与概括，既是传达抽象意念的文 字符号，又是附属一定信息责任的客观形态载体。视觉语言 的表达方式是用眼睛去进行观察识读，再经过神经和大脑运 用视觉艺术的点、线、面、肌理、色彩等视觉艺术形象来反 映视觉心理和视觉意念。设计师在对客观事物的观察分析基 础上，对客观形态、色彩关系进行概括、 提炼
2、、了解、重构， 从而产生出能体现事物个性特征、具有深刻形式功能的形态 语言。视觉艺术语言所借助的载体材料、再构技法趋于多元 化，运用视觉语汇完美表达艺术形式的多样性，从而产生出 不同的形式与风格、不同的理念与设计流派。正如我国台湾 著名设计师登琨艳先生在一次装饰设计委员会组织的学术 年会上，曾对他的展示新作冠以一个美妙的名字“浮游建筑”，而对“浮游空间”所创造的令人眼睛为之一亮的意境，他却解释为：“这不能完全称之为建筑艺术、装置艺术，什么都 不是！这是一种虚幻的、仿佛在水中波动、悬浮的纯粹空间 形式，只是强调一种心情，培养一种气氛而已 , ”一种心 情，一种气氛，浪漫自由、赏心悦目，这种视觉感
3、难道不正 是我们称之为“意境”的表达形式吗？设计是人类表达生活 方式的一种特殊行为， 人类的交流， 信息的传递， 仅靠语言、 文字、图形还不能充分地表达深沉的意愿和情绪，好的作品 来源于设计师对自然环境的理解与热爱。尤其在科学进步的 今天，展示空间设计可以说是运用专门的技术手段与特殊的 建造材料来组织空间、延伸空间、丰富空间形式，达到对展 示功能、流线、色彩、风格、材质、照明以及展品的摆放位 置的重塑，以体现空间的情感与人文文化的整合。展品是无 生命的，怎样使无生命的物品与参观者心灵沟通与交流，使 其在有限的时间段里记住并认可展品，理解展品所传递的信 息语言是展示设计师着重要解决的问题关键。与
4、展示环境相 关的艺术美都必须通过设计师的头脑，运用特定形式语言表 达和传递出来。正是这种超乎常人的想象力及对场景的控制 力，才能赋予不同的环境空间场所以强烈的视觉语言艺术形 式，才能去创造先声夺人的美好意境！、再现展示空间环境自然浪漫的形式意境随着浪漫主义风格越来越成为展示空间视觉语言表达 的主流，越发提倡摆脱古典主义过分的修饰和理性，反对艺 术上的刻板和僵化，抒发对理想的热烈追求，热情地肯定人 的情感的主张。在工业时代嘈杂拥挤的城市以及高节奏生活 方式下，它是解脱人们的竞争压力最好的舒缓剂。自然浪漫 的意境采用舞台场景的布景艺术特点，以自然中的生态环境 作为参照物，用对比的手法，通过情节性、
5、故事性的语言， 表达出对人物、植物及展具与展品等具象形态及客观环境的 理解与思考，同时在生活内容的基础上运用视觉语言艺术形 式，根据一定的主题性和情理性， 对场景进行再次艺术加工。 它源于生活，高于生活，浓缩、提炼、完善生活，突出地表 现自然材质在空间中的组合。这种对非理性的、原生态的、 田园牧歌般清新浪漫的形态美的追求，便成为展示环境个性 化的最佳表现语言。通过设计构图的强调和主体色彩的营造 唤起人们心底里对逝去岁月的回忆，其在表现手法运用上也 更趋浪漫且高雅的基调、流畅而圆润的线条、曼妙轻透的材 质与诗意的装饰境界 （见图 1）。设计师们从大自然中提取设 计元素，从历史和民族文化中寻找设计
6、灵感，把灵感触角置 放于展示空间的每个角落，使观众感受到了一个充满梦幻的 心灵空间。此外，在空间中巧妙运用的光影设计为浪漫主义 风格增添了光彩，丰富了展示场景的空间层次，正如一位运 用光影交替的艺术家认为“展示通过运用一种控制总体的光与色彩将色调加以无穷的变化，创造浪漫的有空气感的空间 效果”。这类以生态环境为题材的展示空间陈设，体现了展 示与被展示者之间的主宾关系，展品与展示主题的暗喻关系， 展品与展示环境的动与静、图与底的对比关系，人流活动为 动态，展品陈设为静态；展品陈设为图，展示环境为底，相 辅相成，互相衬托，突出展品。二、再现展示空间环境极简的形式意境展示空间是由许多特定的区域所界定
7、的，作为一个富于 变化的多维界定空间，它体现出展品与展示空间，展品与道 具，参观者与空间，空间与空间照明等诸多辩证关系。这丰 富的空间衬托提升了展品的隐性价值，使产品在展示空间背 景上体现纯粹的艺术特征，使观赏者在欣赏和参观过程中获 得了无穷的想象力和感染力，就像芭蕾舞台上的一群小天鹅 通过追灯光的处理突出单纯的形式感。展示空间环境极简的 形式语言来自荷兰的风格派和构成主义，它与上个世纪 80 年代中期在简约美学的基础发展起来的新现代主义展示风 格相遇， 成为一种国际通用的设计语言。 新现代主义源于 20 世纪初期建筑大师密斯 ？凡德罗的名言“ Less is More”。由于 它们都具有反对
8、写实主义倾向化，以科学理性的观点看待自 然生活，采用垂直线、水平线分割空间，冷静、理智和主观几何结构的特点，因此又被称为“冷抽象” 。新现代风格的 设计更是将美好的比例、精练的手法、干净的色彩、纯净的 材质关系，以及简练的大线条等等简化到最少的语言程度， 但对空间品位要求却很高，往往达到以少胜多、以简胜繁的 佳境。这些看似无生命的横竖线条与机械性的重复，传递的 正是展示设计空间所追求的强烈的形式美与抽象的情感语 言，犹如俄国画家康丁斯基主张： “形与色本身组成足够表 达感情的语言因素，正如音乐的声音直接影响灵魂一样，形 与色也是如此。 ”它的唯美不只是西方现代主义的延伸，同 时也涵盖了东方的美
9、学，迎合中国艺术语言中追求无极的意 境，“无即有，有则无，无中生有” “少就是多，少就是满” ， 这是设计中的最高境界。不可否认，新现代主义已经完全跨 越文化领域，新现代简约不是“单纯简化” ，而是更高层次 文化底蕴和前卫的生活方式的反映。 （见图 2）白色是简约主 义的一种永恒颜色，所以此视觉语言的包容度很高，这正是 新现代主义在展示业盛行不衰的主要原因。三、再现展示空间环境装饰的形式意境20 世纪中期以后， 由于经济发达国家形成的消费浪潮刺 激形成了巨大的消费市场，国际主义风格一统设计界的状况 已被求新求变的新一代消费者所厌弃。人们不仅要求功能的完善， 还喜欢追求装饰性、 变幻性、文脉性的
10、表现形式，希望利用装饰细节达到视觉感官上的满 足，这种明显的主观需求促成了新的设计思想和风格的产生。 从美学角度讲，传统的装饰文脉主要受到埃及、希腊、罗马 等文化以及世纪初期新艺术运动的影响，而新装饰主义在提 炼传统造型艺术精华的基础上，有别于传统的装饰主义的华 丽感，呈现出线条利落简练的韵律美， 在呈现精简线条同时， 又蕴含奢华感。可以这样认为，新装饰时代着重于实用搭配 装饰，典雅搭配品位，民族搭配民间，环境搭配人性，并有 向动感、野性、张扬等个性十足的审美趋势发展。 （见图 3） 新装饰主义与文脉主义、隐喻主义和装饰主义不谋而合，其 设计语言往往具有视觉刺激、张扬的风貌，强调的是感官愉 悦
11、和随心所欲， 但又不是漫不经心的。 在这些语境的 “构形” 方法中，很容易找出精心设计的重叠、折射、对位、对比、 矛盾共存等一系列经典的处理手法。这种设计语言来自哥特、 巴洛克、文艺复兴及新古典主义等不同历史时代的装饰符号， 采用的方式不是挪用复古，而是有规律性的夸张描述，特别 是从历史文化中汲取装饰营养达到丰富视觉的目的，其本质 精神与以往现代主义、国际主义的冷漠、机械、理性化形成 鲜明的对照。可以说，意念装饰的图形化视觉语言，是通过 抽象的图案，浓郁的装饰色块来体现，将图形与展品之间通 过对比关系、共融关系达到突出于展品，强化场景空间的形 式意境。就像中国绘画艺术中追求 “神形兼备，意在笔先”， 追求再造客观的意境，强调“神似”，减弱“形似”的手法， 在设计中运用大片的空白与细腻的穿插、高调对比及虚实处 理的手法，表现展示空间所特有的空灵意境。