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1、浅谈室内环境艺术设计中的简约主义 纵观建筑环境设计发展史，无论是欧洲古典建筑或是东 方建筑模式，都可以看到他们的室内设计在理性、功利性范 畴的影像堆砌、繁杂、对称、均衡等现象。在以往特定的历 史时期，作为室内设计的载体建筑中的天花面、地面、墙 面被赋予繁琐的饰物，以“庄重” 、“严谨”、“金碧辉煌”这 些词语来形容而成为一代典籍。然而，经过工业革命的洗礼 后，工业设计理念的进步给设计领域带来了广阔的空间。在 上世纪 80 年代中期，欧美经济正在处于巅峰状态中，欧美 社会也是呈现出奢侈华丽的一面。现代主义及古典主义是当 代的主要风格，无论在设计元素、色彩、材料和其他等方面 都是以量取胜，设计风格
2、则是以复古及繁杂为主要表现。在 这样的背景下，其实已经有几位早期的简约风格设计师的作 品与当时的复古风潮形成了强烈的对比。到了 80 年代末期， 欧美经济陷入不景气当中，疯狂的消费一夜之间停止，艺术 市场的增长液随着经济的不景气而衰退。一切都随之逐渐简 化，同事出现了一种新唯美倾向，这种新的艺术美学是由一 群 70 年代就开始受到重视的简约主义艺术家所倡导的。在 今天的信息时代，新材料、新工艺的发展与应用已经日新月 异。随着社会的进步，人们在事业、生活、精神各个方面的 压力越来越大，很需要宁静、和谐、秀美的环境气氛，而这 种氛围的营造，往往有赖于室内简约主义的设计。简约主义 的基本目的恰恰是为
3、了把生活环境即(物质的空间)与心灵 环境即(精神的环境)尽量地统一起来，让心里环境的生存 空间能在外部的物质空间中体现、发展出来，再进一步健康 地对心理生活、生理生活产生良好的刺激，让心理空间充满 健康的生命感，让生活空间充满清新自然的感受。因此，简 约设计以成为近几年室内设计的潮流。简约主义的精神主要起源于 20 世纪初期的西方现代主义。现代主义建筑大师密斯凡得罗(MiesVanderRohe )的名言：“少即是多(Lessismore)”可以说是简约主义的中心 思想。它由三个方面的主要力量所形成，一是极为杰出的设 计师，在 80 年代中期违背当时的复古风潮，大胆地将简约 空间呈现给大家；二
4、是艺术界所发展的极简美学，以及90年代初期一些艺术从事者寻求新的呈现艺术品的方式；三是 一些当今知名的服饰设计师的设计方向与前两者吻合。它的 特色是将设计的元素、色彩、照明、材料简化到最少的程度， 空间的架构由精确的比例及精到的细节来体现。虽然其色彩 及材料都不太丰富，但色彩的形成非常考究，且使用的材料 质感很高。因此，简约的空间通常显得明快、简练、简洁、 轻松。当然，关于装饰的简与繁，在中国古代就已有很详尽的 讨论。中国人的审美观和价值观的形成，可以从中国传统文 化和古代哲学中寻找源流。其中，荀子主张要挤进可能地进行装饰，精致繁复的装饰是身份地位的象征。这一点我们从 古今中外的富贵室内装饰中
5、，可以看到许多例子。墨子主张 一切以实用为主，反对一切装饰，认为人为的装饰都是不好 的。“洋洋丽丽然，则见以为华而不实”。韩非子以“买椟还 珠”为例，提出装饰就会破坏物质本质美，造成本末倒置， 对自然、对社会都没好处。孔子主张“适度”，没有任何装 饰，显得简陋，如果过分装饰，则显得俗腻。只有那些恰到 好处的装饰，才使人爽心悦目。老子认为一切要顺其自然。 他提出的“大音希声”、“大象无形”与密斯凡得罗提出的“少即是多”颇有相似之处。庄子提出的“即雕即琢，复归 于朴”，意思是可以雕琢，而雕琢的目的是要看不出雕琢的 痕迹，化有形于无形，以有形的装饰达到无形的效果。其实，“简约”并不是完全地取消装饰，
6、也不是毫无目 的的堆砌一大堆艺术品。设计师要在不断的实践摸索当中去 领悟这个“度”。只有具备了一定素质和水准，才能真正地 掌握这个尺度，让自己的设计作品具有真正的内在的简约。现在就简约风格的室内设计的一些基本特征，谈谈我个 人的看法。一、注重建筑结构的再设计 建筑设计为室内设计提供了基础框架与界面，优秀的室 内设计是经过设计师在此基础上深思熟虑后，在注重建筑主 体及功能，保留建筑设计空间中合理、独特的因素前提下， 突破旧传统，注意发挥结构构成本身的形式美，进行科学的， 深入的设计与处理，以现代设计理念、环境意识及设计个性 进行合理的功能调整以及对空间分割与再规划而产生的。二、简约空间设计中的“
7、面”在室内设计中的“面”是指室内的墙面，天花面，地面 等体现界面视觉效果的一切因素。“面”是设计师对空间处 理的关键所在，也是室内设计风格的基础和重要体现，设计 的深化和细化都在“面”强烈的旋律围绕之下进行的，笔者 认为应当好好注意。（1）室内设计中室内与室外环境融合。 （2）室内材料的应用。三、简约主义中的色彩风格 色彩是室内设计的要素之一。同物象形态比较，人们的 视觉对色彩的感知更为敏感，色彩对人的生理、心理方面的 影响比较大，人体工程学对这一点已经有了系统、科学的测 试盒研究。同时，色彩的情感倾向、联想与象征意义内涵丰 富，具有很强的表意性。因此，色彩这一要素在室内设计中 就显得尤为重要
8、。（1）简约的概念归纳为装饰、简洁、富有 现代感。（2）简约主义设计的色彩设计，诸如在装饰板、玻 璃、不锈钢、铝板材等新型装饰材料商的应用，应通过强调 环境空间形体间色彩的关系产生效果，它应从局部延伸全局， 而不是拘泥于局部变化，这样可避免只在装饰技巧上下手， 弄的局部不错，但整衡量却显得杂乱无章的现象。 （3）室内 设计中“面装饰”的效果是来自于室内空间形成变化而产生 的面与色彩的对比关系。（4）室内空间设计的“色彩”要注 意不同色彩体积，注意如何运用点、线这些这几种的构成语 言。四、室内简约主义设计中的照明设计 在现代照明设计中，单纯从功能角度讲的需求是容易满 足的，而利用光线的表现力对空
9、间进行再加工，体现艺术美 以满足视觉的心理需要，才是真正的设计终点。室内照明设 计中，以自然光源和照明光源为主体。自然光，必须对空间 主色调 .光照射对固有物体产生的色彩感觉要有准确的设计 定位，这是表现形体与气氛的最有效的手段。与西方设计相 比较，照明设计一直是国内设计的薄弱环节，国内不少设计 充斥平光、泛光，同样的灯光在不同的环境空间和不同的功 能部位使用，千篇一律，显得十分呆板。以往设计师设计照 明灯光，只注重照明灯光中的应用，而简约主义室内照明设 计中光的应用，承担着交流的语言的重任，所以要求设计师 对光进行精心设计，使之产生足够的灵活性和艺术魅力。然而设计是永无休止符的音乐，设计师要在不断的实践 摸索中去领悟这简约主义设计的“灵魂”。简约主义代表的 思维包涵许多元素，如对材料的仔细研究，细节的精确及简 化繁杂的设计等。它的唯美不只是西方现代主义的延伸，同 时也包涵了东方的美学。所以，笔者认为简约主义的影响力 还会很远。同时愿广大设计师，站在时代前沿，以创新的意 识，更多的简约风格作品，奉献给绚丽多彩的新世纪。【参考文献】（ 1）装饰装修，装饰装修天地2002 年 9 月。（2）室内设计资料集，中国建筑工业出版社1998 年 4 月版。（ 3）装修设计实用资料大全，香港书画出版社 2000 年 6 月版。（4）环境艺术设计，中国纺织出版社2000年 1月版。