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1、从音体系角度看中西音乐的不同【摘 要】本文试图透过音体系的角度，把握中西音 乐的不同之处。将中西音体系的音名、音阶、调名法、乐调 系统四个方面进行对比，分析中西音乐的不同之处。并希望 由此能够正确地认识和把握中西音乐之间的关系。【关键词】 音体系 ;中西音乐 ;音名 ;音阶;调名法 ;乐调系统 中图分类号： J609.9 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125（2015）03-0050-01所谓音体系，是体现乐音之间相互关系并构成音乐结构 基础的体系。它包括音律、音阶、调式、调性等内容。从音 体系角度弄清中西音乐的不同之处，不仅可以使我们正确地 认识中国传统音乐，而且还有助于我们更好
2、地把握中西音乐 之间的关系，从而在实践中将二者区分开来，并能够正确地 加以运用。一、音名及音阶（一）音名在我国传统音乐中，将一个八度内划分成十二个半音的 音名称为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑冼、仲吕、蕤宾、林 钟、夷则、南吕、无射、应钟。它们是十二个独立的音名， 不依附于任何一个音名而存在。与中国音乐不同的是，在西方音乐中一个八度内的十二个半音所使用的音名则是C、D 、E、 F、 G、A、B 再加上五个变化音，但是这五个变化音的 名称不独立，它们依附于七个基本音级而存在。例如，西方 音乐一个八度内的十二个半音可以作如下表示：C、#C、D 、#D、E、F、#F、G、#G、A、#A 、 B 。也可以
3、表示为： C、 bD、D、bE、E、 F、 bG 、 G、 bA 、 A 、 bB 、 B 。在以上两列 音名中，其对应位置如下： #C= bD 、#D= bE 、#F= bG、#G= bA、#A= bB 。这是西方音乐与中国传统音乐的音名所不同的 地方。当然，我们也要看到，在中西音乐中虽然使用的音名 不同，但它们的实质是相同的，都是将一个八度平均地划分 为十二个半音。（二）音阶 音阶，就是把音按照级进的方式排列起来。在中西音乐 中，虽然使用的都是七声音阶，但是它们却存在着一些不同 之处。首先，在中国传统音乐的七声音阶中，以宫、商、角、 徵、羽五音为核心，称为正音。另外两个音则是依附于这五 正
4、音而存在的，它们在音乐中只是起到润饰的辅助作用，称 为偏音。而在西方音乐中，七声音阶中的各音地位平等，没 有上下、高低、主次之分，所起到的作用也一样。其次，在 中西音乐中，音阶所代表的含义也不相同。西方的音阶就是 调式音阶，例如，1 2 3 4 5 6 7 1?表示的是 C 自然大调。 6 ?7?1 2 3 4 5 6 表示的是 a 小调。同样的七声音阶，排列不同，表 示的调式调性也不同。而在中国传统音乐中的音阶则有两层 含义：一是调式音阶，二是不同调式共用的音阶。例如，同 样的 1 2 3 4 5 6 7 1?，在中国传统音乐中，不仅可以表示 C 宫，D商、E角、G徵、A羽的调式音阶也用同样
5、的音阶表 示。这在更深层次上说明了中西音乐思维的不同。二、调名法 在中西音乐的使用中，存在着重宫、重调的不同。在中国传统音乐中，有两种调名法一一之调和为调。所谓之调是 注重宫系音列高度（即调高）的调名，这种调名法重宫。例 如，黄钟之商就是黄钟均里的商调式。这种调名法的特点就 是均明确而调式高度模糊。所谓为调则是注重调式音列高度 的调名，这种调名法重调。例如：黄钟为商，就是商调式的 主音高度就在黄钟上。这种调名法具有调式高度明确而均模 糊的特点。在这里，笔者以之调名和为调名为参照，来比较 在中西方音乐中调名法的不同。西方的十二个大调和十二个 小调的调名就是采用为调名的调名法来命名的，例如： G
6、大 调，其主音高度就在 G上;e小调，其主音高度就在 E上。其 调式主音的高度十分明确。相对而言，中国传统音乐属于多 调式系统，主音不同而宫音相同，所以在调名法的使用上更 多地采用之调名。这是中西音乐的又一不同之处。三、乐调系统 乐调系统，即音乐中所用的各种调的系统。西方音乐的 乐调系统就是二十四调，由十二个大调和十二个小调构成。 而中国的乐调系统则有六十调、八十四调两种乐调系统。首 先，六十调是以五声立调所形成的总的调性系统，即每均五 调（宫调、商调、角调、徵调、羽调） ，乘以十二律，可得 六十调。八十四调是以七声（宫、商、角、变徵、徵、羽、 变宫）立调而形成的总的调性系统， 即每均七调乘以
7、十二律， 可得八十四调。另外还值得一提的是唐代燕乐的二十八调， 它是由四调（宫调、商调、角调、羽调） ，然后乘以七均（黄 钟均、太簇均、 夹钟均、 仲吕均、林钟均、南吕均、 无射均）， 可得到二十八调。当然，我国的学者对二十八调系统尚存在 一定的疑问，但是由此我们仍然可以看出，中西音乐所使用 的乐调系统是截然不同的。四、结语 从音体系角度，对中西音乐进行分析，可以看出中西音 乐在音名、音阶、调名法、乐调系统这四个方面所存在的不 同之处。弄清中西音乐的不同之处，对于我们在音乐实践中 更好地把握和运用两种音体系具有积极的作用。参考文献：1 杨善武.中西音体系比较之辩证J.交响，2008 （ 1）.2 刘再生 .中国古代音乐史简述 M. 北京：人民音乐出版 社， 2006.作者简介：2012 级硕士研杨纪虹 （ 1989-），女，河南大学艺术学院 究生，中国近现代音乐史专业。