关雎的全诗和赏析.doc

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1、关雎的全诗和赏析关雎关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。 参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。 求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。 参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。 参差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,钟鼓乐之。关雎是风之始也,也是诗经第一篇。古人把它 冠于三百篇之首,说明对它评价很高。 史记 · 外戚 世家曾经记述说:“ 易 基乾坤,诗始关雎,书 美厘降 夫妇之际,人道之大伦也。”又汉书& middot;匡衡传 记载匡衡疏云: “匹配之际, 生民之始, 万福之原。 婚姻之礼正,然后品物遂而天命全。孔子论诗 ,一般都 是以关雎为始。此纲纪之首,王教

2、之端也。”他们 的着眼点是迂腐的,但对诗的本义的概括却基本正确。问题 在于它所表现的是什么样的婚姻。这关系到我们对风的 理解。朱熹诗集传“序”说:“凡诗之所谓风者,多出 于里巷歌谣之作,所谓男女相与咏歌,各言其情者也。”又 郑樵通志 · 乐略 · 正声序论说:“诗 在于声,不在于义,犹今都邑有新声,巷陌竞歌之,岂为其 辞义之美哉?直为其声新耳。”朱熹是从诗义方面论述的, 郑樵则从声调方面进行解释。我们把二者结合起来,可以认第 2 页为风是一种用地方声调歌唱的表达男女爱情的歌谣。尽 管朱熹对关雎主题的解释并不如此,但从关雎的具 体表现看,它确是男女言情

3、之作,是写一个男子对女子爱情 的追求。其声、情、文、义俱佳,足以为风之始,三百 篇之冠。孔子说:“关雎乐而不淫,哀而不伤。”( 论 语 · 八佾)此后,人们评关雎,皆“折中于夫子” (史记 · 孔子世家)。但关雎 究竟如何呢?这首诗原是三章:一章四句,二章八句,三章八句。郑玄从 文义上将后二章又各分为两章,共五章,每章四句。现在用 郑玄的分法。第一章雎鸠和鸣于河之洲上,其兴淑女配偶不 乱,是君子的好匹配。这一章的佳处,在于舒缓平正之音, 并以音调领起全篇,形成全诗的基调。以“窈窕淑女,君子 好逑”统摄全诗。第二章的“参差荇菜”承“关关雎鸠”而 来,也

4、是以洲上生长之物即景生情。“流”, 毛传训为 “求”,不确。因为下文“寤寐求之”已有“求”字,此处 不当再有“求”义,应作流动讲。这是以荇菜流动从而比喻 淑女的难求。“求”字是全篇的中心,通首诗都在表现男子 对女子的追求过程,即从深切的思慕到实现结婚的愿望。第 三章抒发求之而不得的忧思。这是一篇的关键,最能体现全 诗精神。姚际恒诗经通论评云:“前后四章,章四句, 辞义悉协。今夹此四句于 ‘ 寤寐求之 ’ 之下, ‘ 友之 ’ 、‘ 乐之 ’ 二章之上,承上 第 2 页递下,通

5、篇精神全在此处。盖必著此四句,方使下 ‘友’、‘乐’二义快足满意。若无此,则上之云 ‘ 求’,下之云 ‘ 友’、 ‘乐’,气势弱而不振矣。此古人文章争扼要法, 其调亦迫促,与前后平缓之音别。”姚氏对本章在全诗中的 重要性分析最为精当。应当补充者,此章不但以繁弦促管振 文气,而且写出了生动逼真的形象,即王士祯渔洋诗话 所谓“ 诗 三百篇真如画工之肖物”。林义光诗经通解说:“寐始觉而辗转反侧,则身犹在

6、床。”这种对思念情人 的心思的描写,可谓“哀而不伤”者也。第四、五章写求而 得之的喜悦。“琴瑟友之”、“钟鼓乐之”,都是既得之后 的情景。曰“友”,曰“乐”,用字自有轻重、深浅不同。 极写快兴满意而又不涉于侈靡,所谓“乐而不淫”。通篇诗 是写一个男子对女子的思念和追求过程,写求之而不得的焦 虑和求而得之的喜悦。这诗的主要表现手法是兴寄, 毛传云:“兴也。”什么 是“兴”?孔颖达的解释最得要领, 他在毛诗正义 中说: “‘ 兴 ’ 者,起也。取譬引类,起发己心, 诗 文诸举草木鸟兽以见意者,皆 ‘兴’辞也。”所 谓“

7、兴”,即先从别的景物引起所咏之物,以为寄托。这是 一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之“挚而有别”, 兴淑女应配君子;以荇菜流动无方,兴淑女之难求;又以荇 菜既得而“采之”、 “芼之”, 兴淑女既得而“友之”、 “乐 之”等。这种手法的优点在于寄托深远,能产生文已尽而意 有余的效果。这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字,以增强诗歌音调的 和谐美和描写人物的生动性。如“窈窕”是叠韵;“参差” 是双声; “辗转”既是双声又是叠韵。 用这类词儿修饰动作, 如“辗转反侧”;摹拟形象,如“窈窕淑女”;描写景物, 如“参差荇菜”,无不活泼逼真,声情并茂。刘师培论文 杂记云:“上古之时,谣谚之音,多循天籁之自然, 其所以能谐音律者,一由句各叶韵,二由语句之间多用叠韵 双声之字。”此诗虽非句各叶韵,但对双声叠韵连绵字的运 用,却保持了古代诗歌淳朴自然的风格。用韵方面,这诗采取偶句入韵的方式。这种偶韵式支配着两 千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。而且全篇三次换韵,又 有虚字脚“之”字不入韵,而以虚字的前一字为韵。这种在 用韵方面的参差变化,极大地增强了诗歌的节奏感和音乐 美。第 5 页

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