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1、要分析旋律的调式，首先得通过唱或者听， 根据旋律进行的基本特点和风格， 确定属于何种调式体系。几种不同的调式体系，在旋律的进行上各有其特点：1、在大、小调式中，七个音同等使用，没有偏正之分。各种和弦的分解进 行，属音与主音之间的跳进， 以及连续的同向上行或同向下行级进， 不稳定音以 二度音程倾向于稳定音构成了大、小旋律进行的基本音调。2、在我国民族调式中，有一个五声骨干，有正音和偏音之分。哪怕是七声 音阶，它虽有七个音， 但主要是五个正音在发挥作用， 并且它的旋律进行是以纯 四度和大二度各种不同的结合构成旋律进行的基本音调。确定旋律属于某种调式体系后， 接着就可按这种调式体系的调式分析方法进
2、行分析。一、 大、小调式旋律的分析与识别1 、根据旋律中的变音记号明确调号A、调号明确地记写在谱号后面；B、调号以临时变音记号的形式出现，与调式变音记号混记在一起；C、调号中的个别升降号与调式变音记号混记一起，这种情况极为少见；D经过性、辅助性调式外音与调号、调式变音混记在一起，这种情况极为 少见。2、明确主音A、利用旋律的结束音、结束和旋以及结束音上方的三度音去判断。结束音 或结束和弦应是主音或主和弦， 这几乎很少例外， 特别是结束和弦的最低音一定 是主音。对大小调来说， 主音上方的三度音是最可靠的特征， 大三度一定是大调， 大三度一定是小调。B、主音是调式的中心音，在属音和下属音的支持下，
3、成为调式中的最稳定 的音。调式中其它各音也都以不同的音程关系，不同的程度倾向于主音在旋律中，主音常被强调使用。比如，常用在段落的开始，用在句头句尾； 在强拍上延长、停顿；用在重要的音区变化地位。3、注意旋律的主干音，它往往是该曲的主音、属音与下属音。这些骨干音 或是在旋律中出现的次数较多、 时值较长， 或者出现在旋律较重要的地方 （如较 多出现在乐句与全曲的开头、结尾以及强拍或者次强拍处） 。4、可将旋律中所有的音，按音阶形式排列起来，有的音可移低八度，便于 分析。二、民族调式旋律的分析与识别1、五声调式的识别方法一：如果旋律是用的本调记谱，那么，主音是 do 即为宫调式，主调是 re 即为商
4、调式，主调是 mi 即为角调式，主音是 sol 即为徵调式，主音是 la 即 为羽调式。下面两种情况必须先找到本调，然后再按上面所讲的方式去识别调式。A、如果旋律中出现了 fa而没有mi,这说明是用上五度调记的音，要找本 调，只需将上五度调的调号增加一个降号 （ 或者将少一个升号 ） 即可。B、如果旋律中出现了 si而没有了 do,这说明是用下五度的调记得谱，要找本调，只需将下五度调的调号增加一个升号（或者减少一个降号）即可。方法二：列出调式音阶， 利用五声调式唯一的大三度音程或小六度 （宫与角） 去判断五声调式。因为五声调式没有 fa 、 si 两个偏音。2、六声调式的识别六声调式是在五声调
5、式的基础上加进一个偏音构成的， 偏音与某一个五声骨 干音形成小二度关系。 偏音一般是以经过音或辅助音的形式出现， 在旋律总的五 声性风格上，往往处在从属与五声骨干的地位。方法：列出调式音阶， 在形成小二度的两个音之间找出偏音， 然后再从五个 五声骨干之间找出大三度音程，这样，就可以找到宫音、确定主音、明确调式3、七声调式的识别 七声调式是在五声调式的基础上加进两个不同的经过性、辅助性偏音构成 的，先列出调式音阶，找出旋律中的大三度音程确定调式。如：偏音是变徵和变 宫，则为雅乐音阶七声调式；偏音是清角和变宫，则为清乐音阶七声调式；偏音 是清角和闰，则为燕乐音阶七声调式。 此外，偏音在旋律进行中出现的次数很少， 时值很短，并且以弱拍或弱位出现。