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1、骈体赋的句式（凝樱子）骈赋的句式 凝樱子 骈赋、律赋句式的分类与举例说明（壮、紧、长、隔、漫、 提引等句式的详说） 骈赋，骈文，律赋的基本句式是 四言与六言（简称 4,6 ），及后衍生出来的如“三五七 *言句” 等等，皆是 4,6 为基础。 早期的骈赋文， 最常用的是 4,6 言， 其余如“三，五，7”言虽也使用，但少见理论述说与归纳总结。 尤其是 5，7言的单句，尚在 5,7 言诗句与骈句的节奏上求 索。六朝时期有一种赋叫“诗体赋”，即大量使用了 5,7 言诗 的节奏，不过这样的探索式的行动，终究没有形成主流。六 朝以后，唐宋时期的骈赋文，已极少见此类作品。而是在使 用“ 5,7 ”言时在，
2、“ 4,6 ”句的基础上增加虚词而得5,7 言。至此， 骈律赋骈文所使用的对偶句， 与诗的对偶句， 在阅读节奏上， 亦然泾渭分明，各成体系。 所以，这里仅就唐中期后 得以归纳的，使用在骈文与赋上的句式加以说明并举例。为 了更好地说明问题，以下所引用的例句，皆取于唐宋赋而不 引用当代作品。 其具体归纳为： 壮、紧、长、隔、漫、 发送，共六大类。 壮：三字成句相对偶者。 例句： 1. “由 是变黛色，涵碧虚”王起墨池赋 2，“尔其顺元辰，体 乾德。”陆贽冬至日陪位听太和乐赋 3，“所以殄凶器， 降嘉生”裴度铸剑戟为农器赋 4 ，“士有阅简策，尚专精”蒋防萤光照字赋 5，“乃举多士，命有司”白 居易
3、赋赋注：壮句的使用，通常需辅以引发、承接及过 渡词语。如“由是、尔其、所以、士有、乃”即是此类。按旧 塾的说法，“壮句”气紧促，若赋，则落韵密，宜在关窍处， 忌多。也就是说，常在需要简短有力的说明或肯定时，常用 “壮”句。 紧：四字成句相对偶者。例句： 1 ，“德动天 鉴，祥开日华”李程 曰五色赋2，“书编百氏，病载千名”陆龟蒙中酒赋 3，“空极宵 梦，宁逢晓妆”黄滔明皇回驾经马嵬赋 注：所谓“紧”， 亦是与“壮”相对而言。“紧句”是4,6 常式之一， 使用非常普遍， 这里不再多举例。“紧句”在一篇骈律赋或骈文中，既可用与 开篇发端，亦可以使用于任何段落，无定式。唯连用过多而 易见“呆滞”气。
4、 长：五至九字成句相对偶者。 例句：1， “偶圣则呈祥，逢昏则显咎”郑锡 日中有王字赋 2，“倬 元圣而纬天，烁灵符之在日”郑锡 日中有王字赋 3， “丽碧霄以增媚，捧金乌而徐飞”滕迈 庆云抱日赋 4 ， “阁道蛇横于曲渚，骊珠蚌剖乎浅濑”路肇天河赋 5， “奔注肯随於川渎，高明自贯於日星”同上 6，“当翠辇黄 屋之方行，见金枝玉叶之可数”元稹 郊天日五色祥云赋 7，“羽盖凝而轩皇暂驻， 风马驾而王母欲前”同上 8，“上 下逦迤而九疑失翠， 旁侧参差而五岭迷烟”王棨 芙蓉峰 赋注：长句通常在 5-9 字之间，这是唐宋人经过长期总结 而来的经验之谈。一句之中，若长过于九字，则难通读。这 是符合汉
5、语发音特点及大多数汉人的“蕴气”多寡的。若需要 表达更深的意思而必须增加长度时，通常就变为使用“隔句” 了。当然，事无绝对，唐宋赋亦有“长句”超过 9字而到 10 字 或 11 字的，如元稹“苟顺夫人理之父子君臣，安知夫云物之 赤黄苍黑”这样的长骈句， 但这样的句子通常需要更多的虚词 来调和“蕴气”，如这句的“夫”与“之”。终究，这样长的骈句不 是主流。到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的 一个底线。 所以此处不以“特殊”为准。“长句”能够以细腻的笔 调去描写一些景物与感想，所以是赋文家非常重视的一种句 式，常用于关键部分的前奏与铺垫。 但是一般不在开篇使用。 隔：含分句相对偶者中唐
6、后将“隔”句细分为“轻隔、重隔、疏 隔、密隔、平隔、杂隔”六种。例句： 轻隔： 上 4 字， 下6 字（按现在的说法是前一分句 4字，后一分句 6字。因 古时为“竖排”版式，故称为上下， 以下皆同）。1，“度木随形， 俾不欺于曲直；运斤取法， 必先正于圆方”欧阳修 大匠 诲人以规矩赋 2，“有模有范，俾从教之克精；中矩中规， 贵任材而必当”（当，此处为妥当之意，为仄声。归漾'韵） 欧阳修大匠诲人以规矩赋 3 ，“不贵其丰，乃或荐之 以水。不可以黩， 斯用致之于天”韩愈 明水赋 重 隔：与轻隔颠倒，上 6 字，下 4 字。 1，“霏微墀庑之间，瑶台月晓；仿佛草茅之上，玉树花攒”林滋小雪赋
7、2 ，或策蹇以长愁，临川自叹；或扬鞭而半醉，绕岸闲行。 王棨曲江池赋 疏隔：上三字， 下不限多少字。 1，“耸 其身，形蜿蜿而莫犯； 举其首，势矫矫而靡亢”白居易 汉 高祖斩白蛇赋 密隔：上句 5 字以上，下句 6 字以 上。 1 ，“徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验夫子之文，积善由 乎驯致”赵蕃溜穿石赋 2 ， “若用之交战，则摧敌而 先鸣；若用之草圣，则擅场而独步”白居易鸡距笔赋 平隔：上下字数不限， 但要字数相同 1，“沉其质兮，五材或阙；耀其光兮，六府以修”柳宗元披沙拣金赋 2，“进紫光而旁射，期游刃以剸犀；烘赤气而上冲，愿成形於斩马”白行简金跃求为镆铘赋杂隔： 上四字，下五、七、八字不限
8、；或下四字，上亦五、七、八字 不限（既不符合“轻”隔、“重”隔“、疏”隔的归在此类谓“杂隔”。） 1，“空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在 地”浩虚舟盆池赋 2，“腾辉於鸳鹭之行，若离若合； 委照於熊罴之旅，或友或群”王起庭燎赋 注： 以上皆可简称为“隔句对”（亦有人称为“分句对”或“复句对”。） “隔句对”常是一篇骈文或骈律赋的重点。由于他有阅读至“分 句”停顿的特点，故极易调动文章气氛。 加上字数较多， 容纳 性大，无论是写景抒情皆可出文采。除以上六大类之外，另 外还有两分句以上的隔句， 如白居易的“其工者， 究精微， 穷 旨趣，何惭两京于班固？其妙者，抽秘思，骋妍词，岂 谢三都于左思？ ”这一类的隔句使用较少，属于“非常式” 的范畴，这里不做探讨。但可以看的出来的是，明清发展比 较成熟的中长对联的句式，与这样的隔句对有明显继承关系。