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1、斯波索宾和声学教程中的调式观点质凝内容提要 本文在自然半音、自然全音、变化半 音、变化全音界定之基础上，将调式构成音纳入五度相生法 则，从而推导出七声为自然调式之极限，八声以上的调式则 应纳入非自然音调式体系之论断。经过详细论证，否定了斯 波索宾和声学教程中将和声大小调与旋律大小调视为自然音调式体系的观点，确立了自然音与非自然音调式体系 的严格界定法。关键词 自然半音、自然全音、变化半音、变化全音、 五度相生律。在斯波索宾等合著的和声学教程（增订重版本）第二十八章终止中的重属和弦之绪论中说：“所有各种自然的、和声的以及旋律的大调和小调都有一个共同之处，它 们都是自然音体系的调式”。笔者对斯氏将
2、和声大小调与旋 律大小调纳入自然音体系的调式之观点表示质疑。总体上看，调式分为自然音体系与非自然音体系两大类 型。自然音体系的调式应界定为：调式构成音可以按照五度相生律顺次排列起来，调式各音级相互之间所形成的半音皆为自然半音,所形成的全音皆为自然全音 ,由这样的音级所构成的调式 , 叫做自然音体系的 调式。非自然音体系的调式应界定为：调式构成音虽然可以按照五度相生律顺次排列起来，但调式各音级相互之间所形成的半音中至少有一处变化半音 关系，含有这样音级的调式，叫做非自然音体系的调式。按照调式调性观念 ,调式音级相互之间所形成的半音与 全音有下列四种类型：一自然半音由相邻音级构成的半音，叫做自然半
3、音。如E-F、#F-G、AbB、x C-#D、bB-bC、bD-bbE 等。（二）自然全音由相邻音级构成的全音， 叫做自然全音。 如 C-D、 E-#F、 bB-C、 #G-#A、 bD-bE 等。三变化半音 由同一音级的两种不同形式构成的半音，叫做变化半音。如 C-#C bE- E、#F-X F、bbA - bA 等。四变化全音由同一音级的两种不同形式或隔开一个音级构成的全音，叫做变化全音。如 bC-#C、C-X C、bbB- B等，或#E-G、#F- bA、A- bC 等。自然半音与自然全音皆为自然调式中所存在的半音与全音；变化半音与变化全音皆为自然调式中所不存在的半音 与全音，它们中的某
4、音必然属于具有某种意义的调式变音。自然半音与自然全音之特征皆由相邻音级构成。变化半 音与变化全音之特征皆由同一音级的两种不同形式构成变 化全音尚可割开一个音级构成。假如按照五度相生律顺次排 列的调式构成音中出现具有变化半音关系的音级，该组音则 应纳入非自然音调式体系。调式音级按照五度相生律顺次排列起来 ,七声则是自然 调式音级数量的极限。凡八声以上的调式必然出现具有变化 半音的音级关系。故而八声以上的调式将跨入非自然音调式 体系。例 1 自然七声 fa do soi re la mi si 上例调式构成音中未出现具有变化半音关系的音级，故 该组音应属于自然音七声调式范畴。假如将例 1 中 si
5、 音按照五度相生律向上生一律，则得 #fa 音。例 2 八声调式 fa do soi re la mi si #fa上例位于五度相生图两端的音，左端为fa，右端为#fa该两音为同一音级的两种不同形式，构成变化半音关系， 使该组音跨入非自然音调式体系，构成八声调式。假如将例 1 中的 fa 音按照五度相生律向下生一律，则得 bsi 音。例 3 八声调式 bsi fa do soi re la mi si上例位于五度相生图两端的音，左端为bsi,右端为si。该两音为同一音级的两种不同形式，构成变化半音关系，使 该组音跨入非自然音调式体系，成为八声调式。例 4 C 和声大调音阶 do re mi f
6、a soi bia si do 上例和声大调音阶由七个音级构成，音级之间无具有变 化半音的音级关系，是否就此推导出该组音所显示的调式属 于自然音体系的调式呢？其结论应该是否定的。因为和声大 调的W级音是不能按照五度相生法则顺次纳入七声音阶之 中的。按照五度相生原理，和声大调中的W级音应作如下相生方可得。例 5 十声调式 bla bmi bsi fa do soi re ia mi si上例由自然七声的左端音 fa,按照五度相生律向下生一 律则得 bsi 音，该音与自然七声中的 si 音构成变化半音关 系。由 bsi 向下生一律，则得 bmi 音，该音与自然七声中 的 mi 音构成变化半音关系。
7、由 bmi 向下生一律，则得 bla 音，该音与自然七声中的 la 音构成变化半音关系。和声大 调中的W 级音要由处于自然七声左端的fa向下连续相生三次而得 ,这些音与自然七声中的音构成三对变化半音关系。 处于该五度相生图两端的 bla 音与 si 音所显示的调式远非 七声 ,而是十声调式 ,该组音早已跨入非自然音调式体系,故不可将和声大调视为自然音体系的调式。例 6 a 和声小调音阶 la si do re mi fa #soi la 上例和声小调音阶由七个音级构成，音级之间也无具有变化半音的音级 关系，是否就此推导出该组音所显示的调式属于自然音体系 的调式呢？结论并非如此。按照五度相生原理
8、，和声小调中的叫级音应作如下相生 方可得。例 7 十声调式 fa do soi re ia mi si #fa #do #soi上例由自然七声的右端音 si,按照五度相生律向上生一 律，则得 #fa 音，该音与自然七声中的 fa 音构成变化半音关 系。由 #fa 向上生一律，则得 #do 音，该音与自然七声中 的 do 音构成变化半音关系。由 #do 向上生一律，则得 #soi 音，该音与自然七声中的 soi 音构成变化半音关系。和声小 调VD级音要由处于自然七声中右端的si向上连续相生三次而得，这些音与自然七声中的音构成三对变化半音关系。 处于该五度相生图两端的 fa 音与 #soi 音所显
9、示的调式远 非七声， 而是十声调式， 该组音早已跨入非自然音调式体系， 故不可将和声小调视为自然音体系的调式。按照五度相生原理，旋律大调中的降V降W级音及旋律 小调中的升W升V级音皆应纳入十声调式方可得，故同样不 可将旋律大小调视为自然音体系的调式。和声大调中的W音与和声小调中的V级音属于调式变 音，通常将它们称之为固定化调式变音。旋律大调旋律下行时的降叫降W级音与旋律小调旋律上行时的升W升叫级音，同样为调式变音，它们具有指示旋律走向之功能。调式类别 不同，构成调式的有关因素必然有所差异。不同调式的不同 表情功能正是由这些内在因素所决定的。将和声大小调与旋 律大小调视为自然音体系的调式，是在调式属性界定方面的 一个错误。参考文献： 傅子华，实用乐理教程 ，华岳出版社， 1997 年。苏 伊 ?杜波夫斯基 斯?叶普谢耶夫、 �?斯波索宾 符 ?索科洛夫合著，陈敏译 刘学严校， 和声学教程增 订重译本，人民音乐出版社， 1991 年。